Nadezhda Iosifovna Golubovskaya |

Nadezhda Golubovskaya saor an asgaidh

Anns na bliadhnaichean ro ar-a-mach, bha luchd-ceumnachaidh piàna bho Conservatoire St Petersburg a 'farpais airson a' chòir air Duais Anton Rubinstein fhaighinn. Mar sin bha e ann an 1914. A' cuimhneachadh seo. Sgrìobh S. Prokofiev nas fhaide air adhart: “B’ e Golubovskaya bho chlas Lyapunov a bha na phrìomh cho-fharpaiseach agam, piàna spaideil agus seòlta.” Agus eadhon ged a chaidh an duais a thoirt do Prokofiev, tha fìor fhìrinn còmhstri le piàna den chiad ìre (a bharrachd air a mheasadh) a ’bruidhinn leabhraichean. Tharraing Glazunov aire cuideachd gu comasan nan oileanach, a rinn an inntrig a leanas ann an iris nan deuchainnean: “Buadhan mòr agus aig an aon àm tàlant ciùil. Coileanadh làn measgachadh, gràs agus eadhon brosnachadh.” A bharrachd air Lyapunov, bha AA Rozanova cuideachd na thidsear Golubovskaya. Fhuair i grunn leasanan prìobhaideach bho AN Esipova.

Chaidh gnìomhachd cleasachd a’ phiana às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine a leasachadh ann an diofar stiùiridhean. A-cheana fhuair a’ chiad clavierabend neo-eisimeileach aice as t-earrach 1917 (am measg a’ phrògram Bach, Vivaldi, Rameau, Couperin, Debussy, Ravel, Glazunov, Lyapunov, Prokofiev) lèirmheas fàbharach bho V. Karatygin, a lorg ann an cluich Golubovskaya “mòran de bàrdachd shìorraidh, faireachdainn beò; tha soilleireachd ruitheamach mòr air a chur còmhla ri dìoghras tòcail agus iomagain. Chan e a-mhàin cuirmean aon-neach a thug cliù farsaing dhi, ach cuideachd cluich ceòl ensemble, an toiseach leis an t-seinneadair Z. Lodius, agus nas fhaide air adhart leis an fhìdhlear M. Rayson (leis an fhear mu dheireadh chluich i na deich sonatas fìdhle aig Beethoven). A bharrachd air an sin, bho àm gu àm bha i cuideachd a’ cluich mar chlàrsach, a’ cluich obraichean le sgrìobhadairean-ciùil an 3mh linn. Tha ceòl nan seann mhaighstirean a-riamh air aire shònraichte Golubovskaya a tharraing. Tha E. Bronfin ag ràdh mu dheidhinn seo: “A’ sealbhachadh repertoire a tha a’ toirt a-steach ceòl piàna bho dhiofar amannan, sgoiltean nàiseanta, gluasadan agus stoidhlichean, a’ sealbhachadh tiodhlac domhainn a-steach do shaoghal bàrdachd a’ bhàrdachd, is dòcha gu robh am piàna, is dòcha, air a nochdadh fhèin gu soilleir ann an ceòl chlàrsairean Frangach, ann an obraichean Mozart agus Schubert. Nuair a chluich i pìosan le Couperin, Daquin, Rameau (a bharrachd air virginalists Sasannach) air a’ phiàna ùr-nodha, fhuair i air adhart tomhas sònraichte de dh’ fhuaim a choileanadh – follaiseach, soilleir, fuaimneach … Thug i air falbh pìosan bhon phrògram de na clàrsaich bha an suathadh de mhodhalachd agus an ruaig a dh’aona ghnothaich a thàinig a-steach don cheòl seo, gam mìneachadh mar sheallaidhean cruinne làn beatha, mar sgeidsichean cruth-tìre air am brosnachadh le bàrd, mion-dhealbhan dhealbhan, làn de eòlas-inntinn seòlta. Aig an aon àm, dh'fhàs na ceanglaichean leantainneach eadar na clàrsaich le Debussy agus Ravel gu math follaiseach.

Goirid às deidh buaidh Ar-a-mach Mòr an Dàmhair, nochd Golubovskaya a-rithist air beulaibh luchd-èisteachd ùr air soithichean, ann an clubaichean mara agus ospadalan. Ann an 1921, chaidh an Leningrad Philharmonic a chuir air dòigh, agus thàinig Golubovskaya gu bhith na aon de na prìomh luchd-ciùil aige. Còmhla ri prìomh stiùirichean, chluich i an seo cuirmean piàna Mozart, Beethoven, Chopin, Scriabin, Balakirev, Lyapunov. Ann an 1923 chaidh Golubovskaya air chuairt ann am Berlin. Bha luchd-èisteachd Moscow cuideachd eòlach oirre. Ann an lèirmheas le K. Grimikh (iris Music and Revolution) air aon de na cuirmean aice ann an Talla Beag Tèarmann Moscow, leugh sinn: “Tha comasan fìor-ghlan a’ phiana beagan cuibhrichte, ach taobh a-staigh an raon cluiche aice, dhearbh Golubovskaya a bhith na mhaighstir den chiad ìre agus na fhìor neach-ealain. Sgoil sàr-mhath, sàr-mhathas air fuaim, innleachd trannsa breagha, faireachdainn seòlta air stoidhle, cultar ciùil sgoinneil agus tàlantan ealanta is cleasachd an neach-ealain - is iad sin buadhan Golubovskaya.

Thuirt Golubovskaya aon uair: “Chan eil mi a’ cluich ach ceòl a tha nas fheàrr na ghabhas a chluich. ” Airson sin uile, bha an stòras aice gu math farsaing, a 'gabhail a-steach mòran de sgrìobhaidhean clasaigeach agus ùr-nodha. B’ e Mozart an t-ùghdar a b’ fheàrr leatha. Às deidh 1948, is ann ainneamh a thug am piàna cuirmean-ciùil, ach ma chaidh i air an àrd-ùrlar, thionndaidh i gu Mozart gu tric. A’ measadh tuigse dhomhainn an neach-ealain air stoidhle Mozart, agus obair sgrìobhadairean-ciùil eile, sgrìobh M. Bialik ann an 1964: “Tha gach pìos a tha ann an stòr a’ phiana a’ falach faileasan, beatha, comainn ealain, agus tha feallsanachd, ealain gu tur cinnteach aig gach fear. sealladh”.

Chuir Golubovskaya gu mòr ri oideachadh piàna Sòbhieteach. Bho 1920 bha i a 'teagasg aig an Leningrad Conservatory (bho 1935 na h-ollamh), far an do dh'ionnsaich i mòran luchd-ciùil cuirm-chiùil; nam measg N. Shchemelinova, V. Nielsen, M. Karandasheva, A. Ugorsky, G. Talroze. E Shishko. Ann an 1941-1944 bha Golubovskaya na cheannard air roinn piàna an Ural Conservatory, agus ann an 1945-1963 bha i na chomhairliche aig an Tallinn Conservatory. Tha seilbh aig Peru de thidsear iongantach air an leabhar "The Art of Pedalization" (L., 1967), air a bheil meas mòr bho eòlaichean.

Lit.: Bronfin ENI Glubovskaya.-L., 1978.

Grigoriev L., Platek Ya.