Deireannach |

eadailteach. mu dheireadh, bho lat. crioch — crioch, co-dhùnadh

1) Anns an instr. ceòl - am pàirt mu dheireadh den chuairt. prod. - sonata-symphony, suite, uaireannan cuideachd an earrann mu dheireadh den chearcall atharrachaidh. Leis a h-uile measgachadh de shusbaint sònraichte agus ceòl. foirmean de na pàirtean deireannach, tha cuid de fheartan cumanta aig a’ mhòr-chuid dhiubh cuideachd, mar eisimpleir, astar luath (gu tric an fheadhainn as luaithe sa chearcall), luaths gluasad, caractar gnè-dùthcha, sìmplidheachd agus coitcheann fonn agus ruitheam (an taca ris an fhear roimhe pàirtean), rondality an structair (co-dhiù ann an cruth dàrna plana no ann an cruth "claonadh" don rondo, ann am briathrachas VV Protopopov), is e sin, a bhuineas do na muses a chaidh a leasachadh gu h-eachdraidheil. dòighean-obrach a tha ag adhbhrachadh faireachdainn mu dheireadh cuairt mhòr. obraichean.

Ann an sonata-symphony. cearcall, le pàirtean dheth nan ìrean de aon ealain ideòlach. Tha bun-bheachd, F., mar an ìre a thig às, air a bhuileachadh le gnìomh sònraichte, ag obair taobh a-staigh frèam a’ chearcaill gu lèir, gnìomh semantach crìochnachaidh, a tha a’ dearbhadh fuasgladh dhramaichean mar phrìomh obair bhrìoghmhor F.. tubaistean, agus sònraichte . phrionnsabalan a chiùil. buidhnean a tha ag amas air a’ cheòl a dhèanamh coitcheann. cuspairean agus ceòl. leasachadh a’ chearcaill gu lèir. Bidh an gnìomh sgrìobhadair dràma sònraichte seo a’ dèanamh sonata-symphony. F. ceangal anabarrach cudthromach anns a' chuairt. prod. - ceangal a tha a’ nochdadh doimhneachd agus nàdar organach an sonata-symphony gu lèir. bun-bheachdan.

An duilgheadas a thaobh sonata-symphony. Tha F. do-sheachanta a' tarraing aire luchd-ciùil. Chaidh cuideam a chuir air an fheum air F. organach airson a’ chuairt gu lèir le AN Serov, a chuir luach mòr air cuairtean deireannach Beethoven. Thug BV Asafiev iomradh air duilgheadas F. don àireamh den fheadhainn as cudromaiche san symphony. art-ve, gu sònraichte a’ soilleireachadh na taobhan dràmadach agus cuideachail a tha innte (“an toiseach… mar a chuireas tu fòcas aig an deireadh, anns an ìre mu dheireadh den symphony, toradh organach na chaidh a ràdh, agus, san dàrna àite, mar a chuireas tu crìoch air agus dùnadh an ruith smuaintean agus stad air a’ ghluasad anns an astar a tha e a’ sìor fhàs”).

Sonata-symphony. F. anns a phrìomh sgrìobhaiche. Chaidh gnìomhan a chruthachadh ann an obraichean clasaigeach Viennese. Ach, bha cuid de na feartan fa leth aige air an comharrachadh ann an ceòl bho àm na bu thràithe. Mar sin, mar-thà ann an cuairtean sonata de JS Bach, seòrsa sònraichte de figurative, cuspaireil. agus an dàimh tonal aig F. leis na pàirtean roimhe, gu h-àraidh leis a 'chiad phàirt den chuairt: a' leantainn na liriceach slaodach. pàirt, F. ag ath-nuadhachadh èifeachd a’ chiad phàirt ("meadhan dhomhachdachd" a’ chuairt). An coimeas ris a’ chiad phàirt, tha motair Bach F. air a chomharrachadh le cuspairean caran sìmplidh; ann am F. tha tonality a '1d pàirt air ath-nuadhachadh (an dèidh gluasad bhuaithe ann am meadhan a' chuairt); Faodaidh ceanglaichean neo-nàiseanta a bhith ann cuideachd leis a’ chiad phàirt. Ann an àm Bach (agus nas fhaide air adhart, suas ri clasaigeachd tràth Viennese), sonata-cyclic. Gu tric dh’fhiosraich F. buaidh cearcall F. suite – gigi.

Ann an symphonies sgrìobhadairean-ciùil sgoil Mannheim, a tha gu h-eachdraidheil co-cheangailte ri symphonies operatic a choilean gnìomhan overture, fhuair F. airson a’ chiad uair brìgh sònraichte den phàirt shònraichte den chearcall, aig a bheil ìomhaigh àbhaisteach fhèin. susbaint (ìomhaighean de ùpraid na Nollaige, msaa) agus ceòl àbhaisteach. cuspaireachd faisg air cuspair an wok. F. opera buffa agus gigi. Tha Mannheim F., mar symphonies na h-ùine sin, sa chumantas faisg air gnèithean làitheil, a thug buaidh air sìmplidh an t-susbaint agus an smuaintean. foirmean. Bun-bheachd Symphony Mannheim. cearcall, aig a bheil brìgh na prìomh muses coitcheann. stàitean - ìomhaighean a chaidh a lorg ann an ealain na h-ùine sin, air an dearbhadh an dà chuid gnè F. agus nàdar a cheangal semantach ris na pàirtean roimhe, faisg air an t-sreath.

F. Bha clasaigean Viennese gu tur a’ nochdadh nan atharrachaidhean a tha air tachairt anns na muses. art-ve, – am miann airson sonata-symphony a dhèanamh fa leth. bun-bheachdan, gu leasachadh tar-ghearradh agus dràma. aonachd a’ chuairt, ri leasachadh dian agus leudachadh arsenal muses. maoin. Anns na cuairtean deireannach J. Tha Haydn a’ sìor fhàs nas cinntiche ann an caractar, co-cheangailte ri sgeadachadh mòr-ghluasad coitcheann (gu ìre mar-thà a tha àbhaisteach don Mannheim F.), agus tha an tùs anns na seallaidhean mu dheireadh den opera buffa. Ann an oidhirp an ceòl a dhaingneachadh. ìomhaighean, thòisich Haydn air prògramadh (mar eisimpleir, “The Tempest” ann am F. Symphony No 8), an taigh-cluiche. ceòl (F. Symphony Àir 77, a bha roimhe seo na dhealbh de shealg san 3mh achd. an opera aige “Rewarded Fidelity”), leasaich Nar. cuspairean – Croatia, Serbian (F. symphonies NoNo 103, 104, 97), uaireannan ag adhbhrachadh gu bheil an luchd-èisteachd gu tur deimhinnte. ceanglaichean dhealbhan (mar eisimpleir, ann am F. symphony No. 82 - "mathan, a tha air a stiùireadh agus air a shealltainn timcheall air na bailtean", agus sin an t-adhbhar a fhuair an symphony gu lèir an t-ainm "Bear"). Tha cuairtean deireannach Haydn buailteach barrachd is barrachd a bhith a’ glacadh an t-saoghail amais le làmh an uachdair air prionnsapal gnè na dùthcha. Is e an cruth as cumanta de Haydnian F. a’ fàs rondo (cuideachd rondo-sonata), a’ dìreadh gu Nar. dannsan cruinn agus a’ cur an cèill am beachd air gluasad cruinn. Note. 'S e feart den rondo sonata a chriostalaich gu mionaideach an toiseach anns na cuairtean deireannach de Haydn an t-seanchas. cho cumanta 'sa tha na h-earrannan co-roinneil aige (uaireannan mar a chanar ris. Mr. sonata rondo monothematic no aon-deamhain; faic, mar eisimpleir, symphonies Àir 99, 103). Tha cumadh Rondo cuideachd dualach do na caochlaidhean dùbailte a chleachd Haydn ann an F. (fp. sonata ann an E minor, Hob. XVI, Àir 34). Tha an tarraing gu cruth caochlaideach na fhìrinn chudromach bho shealladh eachdraidh sonata-symphony. F., t. oir tha am foirm seo, a rèir Asafiev, nach eil cho soirbheachail ris an rondo, a’ nochdadh a’ chrìoch mar atharrachadh air “meòrachadh” air aon bheachd no faireachdainn (ann an cruth eadar-dhealaichte ceòl ro-chlasaigeach ann am F. Bha na cuairtean àbhaisteach aig G. F. Handel; cm. Concerto grosso op. 6 Chan eil 5). Tha cleachdadh Haydn ann am F. fugue (cuairteag no. 20 Chan eil 2, 5, 6, op. 50 Àir 4), anns a bheil eileamaidean de rondality (eisimpleir iongantach tha am fugue bhon cheathramh op. 20 Àir 5) agus atharrachadh, ag ath-bheothachadh traidisean F. seann sonatas da chiesa. Cinnteach Tha tùsachd foirmean deireannach Haydn air a thoirt seachad leis an dòigh leasachaidh air na muses a leudachadh. stuth, stuthan tùsail. lorg (m.e 3 ath-aithris ann am fugue a’ cheathramh op. 20 Àir 5, an “soraidh” Adagio ann an Symphony No 45, far a bheil ionnstramaidean na orcastra a’ tuiteam sàmhach mu seach), a’ cur an cèill. cleachdadh polyphony, ch. arr., mar dhòigh air “vanity” àbhaisteach a chruthachadh, ath-bheothachadh sunndach (Symphony No. 103), uaireannan a’ toirt sealladh air sealladh làitheil (rudeigin mar “squabble sràid” no “connspaid làidir” ann an leasachadh F. Symphony No99). T. o., ann an obair Haydn F. leis na dòighean leasachaidh cuspaireil sònraichte aige. stuth ag èirigh gu ìre allegro sonata a ‘chiad ghluasad, a’ cruthachadh sonata-symphony. cothromachadh composition. An duilgheadas le dealbhan-camara. Tha aonachd a’ chearcall air a cho-dhùnadh le Haydn sa mhòr-chuid ann an traidisean an fheadhainn a thàinig roimhe. Buinidh facal ùr san raon seo do V. A. Mozart. Mozart F. faigh a-mach aonachd semantach de sonatas agus symphonies, a tha tearc airson an ùine. bun-bheachdan, susbaint figurative den chearcall - gu h-inntinneach liriceach, mar eisimpleir. ann an symphony g-moll (Àireamh 41), mournful in d-moll quartet (K.-V. 421), gaisgeil anns an symphony "Jupiter". Bidh na cuspairean aig cuairtean deireannach Mozart a’ coitcheannachadh agus a’ co-chur shuidheachaidhean nan gluasadan a bh’ ann roimhe. Cho sònraichte sa tha dòigh-labhairt Mozart. is e coitcheannachadh a tha ann am F. tha pìosan melodach fa leth sgapte thairis air na pàirtean roimhe air an cruinneachadh. seinn, tuisleadh, a’ cur cuideam air ceumannan sònraichte den mhodh, ruitheamach. agus harmonic. tionndadh, a tha chan ann a-mhàin anns na h-earrannan tùsail de chuspairean a tha furasta an aithneachadh, ach cuideachd nan leantainn, chan ann a-mhàin anns a’ phrìomh cheòl. guthan, ach cuideachd anns an fheadhainn a tha nan cois - ann am facal, tha an iom-fhillte sin cuspaireil. eileamaidean, to-ry, a 'dol bho phàirt gu pàirt, a' dearbhadh an t-seallaidh caractar. coltas na h-obrach seo, aonachd a “fuaim àile” (mar a tha air a mhìneachadh le V.

Anns an sonata-symphony nach maireann. tha cuairtean Mozart F. cho sònraichte ris na mìneachaidhean air na bun-bheachdan coitcheann de chuairtean, dham buin iad (an co-cheangal ris na symphonies ann an g-moll agus C-dur, mar eisimpleir, tha TN Livanova a’ mothachadh gu bheil iad nas fa-leth nan planaichean na a h-uile symphonies eile san 18mh linn). Bha am beachd air leasachadh figurative, a cho-dhùin an ùr-ghnàthachadh ann am bun-bheachd Mozartian den chearcall, air a nochdadh gu soilleir ann an structar F. Bidh iad air an toirt fa-near. 'S e feart sònraichte a tha tarraingeach do sonata, a tha ri fhaicinn an dà chuid ann an cleachdadh an fhìor chruth sonata (symphony in g-moll), an rondo-sonata (fp. concerto A-dur, K.-V. 488), agus ann an an “modh sonata” sònraichte ann an cruthan an t-seòrsa neo-sonata, me. ann an rondo (cuairt-fhliuch, K.-V. 285). Ann an riochdachadh F., a 'buntainn ris an ùine fhada de chruthachalachd, tha àite mòr air a ghabhail thairis le earrannan leasachaidh, agus na dòighean as cudromaiche de cheòl-cuspaireil. bidh leasachadh a’ fàs polyphony, air a chleachdadh le Mozart le buadhan iongantach (quintet sreang ann an g-moll, K.-V. 516, symphony ann an g-moll, cuartet Àir. 21). Ged a tha am fugue neo-eisimeileach. chan eil am foirm àbhaisteach airson cuairtean deireannach Mozart (quartet F-dur, K.-V. 168), an cuid sònraichte. Is e feart a th’ ann a bhith a’ toirt a-steach fùg (mar riaghailt, ann an cruth sgaoilte) ann an co-dhèanamh fhoirmean homophonic - sonata, rondo sonata (quintets sreang D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.- V. 164) suas gu ceòl cruthachaidh cruth a tha a’ co-chur feartan fugue agus sonata (ceathramh teud G-dur No1, K.-V. 387), cruth a bha gu h-eachdraidheil a’ tionndadh a-mach gu math gealltanach (F. fp Ceathramh Schumann Es-dur op. 47, Ceathramh sreang Reger G-dur op.54 Àir 1). Feart cudromach de leithid de chruthan synthetigeach ann an Op. Mozart - aonadh polyphonic sgapte. tachartasan le aon loidhne de leasachadh, a 'strì airson crìoch ("mòr polyphonic cruth", an teirm VV Protopopov). Is e an eisimpleir apex den t-seòrsa seo an F. symphony “Jupiter”, anns a bheil cruth an sonata (a’ cruthachadh a phlana eadar-obrachaidh fhèin eadar earrannan) a’ toirt a-steach siostam iom-fhillte de cheanglaichean a-staigh eadar polyphonic sgaoilte. tachartasan ag èirigh mar leasachadh DOS. Cuspairean ann an cruth sonata. Bidh gach aon de na loidhnichean cuspaireil (na cuspairean 1st agus 2nd den phrìomh phàirt, ceangal agus àrd-sgoil) a ’faighinn a polyphonic. leasachadh - air a dhèanamh tro aithris-canonical. polyphony. Tha an synthesis eagarach de thematism tro polyphony eadar-dhealaichte a’ tighinn gu crìch leis a’ chòda, far a bheil am prìomh chuspair gu lèir air a chur còmhla ann am fugato còig-dorcha. stuthan agus dòighean polyphonic coitcheann. leasachadh (measgachadh de dh’ aithris agus polyphony cuspaireil).

Ann an obair Beethoven, sgrìobhadair dràma. dreuchd F. àrdachadh gu mòr; Is ann leis a’ cheòl aige a tha mothachadh ann an eòlas-ciùil air cho cudromach sa tha F. Airson sonata-symphony. cearcall mar “chrùn”, amas, toradh (A. N. Serov), àite F. anns a’ phròiseas cruthachail de bhith a’ cruthachadh cearcall (N. L. Thàinig Fishman, mar thoradh air a bhith a 'sgrùdadh sgeidsichean an 3mh symphony, chun a' cho-dhùnaidh gu bheil "mòran anns a 'chiad phàirtean den Eroica mar thoradh air a thùs"), a bharrachd air an fheum air teòiridheach. leasachadh phrionnsabalan symphony iomlan. sgrìobhaidhean. Ann an aibidh Op. Beethoven F. mean air mhean bidh e na “meadhan grabhataidh” den chearcall, an ìre as àirde, ris a bheil a h-uile leasachadh roimhe air a stiùireadh, ann an cuid de chùisean tha e ceangailte ris a ’phàirt roimhe (a rèir prionnsapal attacca), a’ cruthachadh còmhla ris anns an dàrna leth. den chearcall cruth iom-fhillte. Tha an claonadh an iomsgaradh a mheudachadh a’ leantainn gu ath-structaradh air an cleachdadh ann am F. foirmean, seagal a’ fàs nas monolithic a thaobh cuspaireil agus structarail. Mar sin, mar eisimpleir, thàinig cruth sonata de chuairtean deireannach Beethoven gu bhith air a chomharrachadh le fluidity, cur às do chrìochan deireadh-seachdain eadar na prìomh phàirtean agus na pàirtean taobh leis an t-seanchas aca. dlùth-cheangal (feat. sonata No. 23 “Appassionata”), anns an rondo mu dheireadh chaidh prionnsapalan an t-seann structar aon-dorcha le leasachadh interludes ath-bheothachadh (fp. Sonata Àir. 22), anns na caochlaidhean bha làmh an uachdair air an t-seòrsa leantainneach, nochd atharrachadh saor bho structar, chaidh prionnsapalan leasachaidh neo-chaochlaideach a-steach annta - leasachadh, fugue (3mh symphony), anns na rondo sonatas dh’ fhàs làmh an uachdair air foirmean le leasachadh. , an claonadh a dh’ ionnsaigh cothlamadh earrannan (6mh symphony). Ann an obraichean fadalach Beethoven, tha aon de na cruthan àbhaisteach aig F. gu bhith na fògar (cello sonata op. 102 Chan eil 2). Intonac. ag ullachadh F. ann an riochdachadh Beethoven ga dhèanamh an dà chuid le cuideachadh melodic-harmonic. ceanglaichean, agus cuimhneachain cuspaireil (fp. sonata Àir 13), monothematism (5mh symphony). Tha ceanglaichean tonal-phonic air leth cudromach (prionnsapal “tonal resonance”, teirm V. AT. Protopopov). organach F. ann an cearcall, a chruth ann an dòighean. co-dhiù mar thoradh air cruinneachadh anns na pàirtean roimhe de na h-eileamaidean caochlaideachd, coltas rondo, cleachdadh polyphonic a dh’aona ghnothach. dòighean-obrach a tha a’ dearbhadh cho sònraichte sa tha structar sònraichte feallsanachd, is e sin, e. làthaireachd chruthan sònraichte den 2na plana, aon no fear eile synthesis de dhiofar phrionnsapalan togail chruth, agus ann an cuid de chùisean - agus taghadh a’ phrìomh. foirmean (caochlaidhean anns an 3mh agus an 9mh symphonies). Bu chòir a thoirt fa-near gu bheil an symphony de sgèile leasachaidh air a nochdadh ann am Beethoven chan ann a-mhàin ann am F. symphonies, ach cuideachd ann an F. Cearcallan “seòmar” - cairtealan, sonatas (mar eisimpleir, F. fp. sonatas Àir 21 – rondo grandiose le leasachadh agus coda, F. fp. sonata No. 29 - fògar dùbailte leis an cuspair as dian. leasachadh - “banrigh na fugues”, ann am faclan F. Buzoni). Aon de na coileanaidhean as àirde aig Beethoven - F. 9mh symphony. Foirmean agus dòighean muses air an taisbeanadh an seo ann an cruth cruinn. sgeadachaidhean de dhealbhan mòra. jubilation - a 'toirt air falbh daineamaigs cruthachaidh, a' cruthachadh àrdachadh ann an aon fhaireachdainn, a dhìreadh gu apotheosis - fugato dùbailte, a 'cur an cèill ch. smaoineachadh ann an co-bhonn (le cruth-atharrachadh gnè) 2 phrìomh chuspair - “cuspairean aoibhneis” agus “Hug, milleanan”; caochlaideachd, a’ dìreadh gu càraid agus co-cheangailte ri cur an gnìomh òran laoidh, a’ fosgladh gu h-anabarrach an-asgaidh, air a bheairteachadh le prionnsapalan fugue, coltach ri rondo, cruth trì-phàirteach iom-fhillte; toirt a-steach na còisir, a chuir ris an symphony. foirm le laghan oratorio composition; dramaturgy sònraichte. bun-bheachd F., anns a bheil chan e a-mhàin aithris air buaidh na gaisgeach. beachdan (mar as àbhaist), ach cuideachd an ìre de rannsachaidhean iongantach a tha air thoiseach air agus a bhith a 'faighinn "foothold" - na prìomh smuaintean. Cuspairean; foirfeachd an t-siostam sgrìobhaidh. coitcheannachadh F., a cheangail gu teann eadar-nàiseantach, harmonic, caochlaideachd, polyphonic, a’ sìneadh thuige tron ​​symphony gu lèir. snàithleanan - bha seo uile a’ dearbhadh cho cudromach sa bha buaidh F. 9mh symphony gu ceòl nas fhaide air adhart agus chaidh a leasachadh le sgrìobhadairean-ciùil bho na ginealaichean ri teachd. An tè as dìriche. buaidh P. 9mh symphony – ann an symphonies G. Berlioz, F. Liosta, A. Bruchner, G.

Anns an iar-Beethoven ealain, tha claonadh ann a bhith a 'ceangal ceòl le litreachas, theatar, feallsanachd, a dh'ionnsaigh caractar sònraichte nam fèithean. ìomhaighean, gu pearsanachadh bun-bheachdan air a dhearbhadh measgachadh mòr de shusbaint sònraichte agus structar F. Ann a bhith a’ cothlamadh F. leis na pàirtean roimhe, còmhla ri cuspaireil. cuimhneachain, thòisich prìomh àite aig prionnsapalan monothematism Liszt agus leitmotivity operatic. Ann am prògram ceòl sgrìobhadairean romansach, nochd ionnsramaidean ciùil de nàdar theatar, coltach ris an àrd-ùrlar opera, a bha cuideachd a 'ceadachadh taisbeanaidhean àrd-ùrlair. incarnation (“Romeo agus Julia” le Berlioz), seòrsa de “demonic” F.-grotesque a chaidh a leasachadh (“Faust” na symphony le Liszt). Le leasachadh an eòlas-inntinn thug an toiseach beatha F. sònraichte - “afterword” ann am FP. sonata b-moll Chopin, tragic. F. Adagio lamentoso ann an 6mh symphony Tchaikovsky. Tha na foirmean de abairtean fa leth mar sin, mar riaghailt, gu math neo-àbhaisteach (ann an 6mh symphony Tchaikovsky, mar eisimpleir, trì-ghluasad sìmplidh le còda a tha a 'toirt a-steach eileamaid de sonata); tha structar bathar-bog F. uaireannan gu tur fo smachd lit. cuilbheart, a’ cruthachadh fhoirmean an-asgaidh air sgèile mhòr (Manfred le Tchaikovsky). Mìneachadh air F. mar semantach agus neo-nàiseanta. meadhan a’ chearcall, ris a bheil an dà chuid an àirde coitcheann agus rùn nan dràmaichean air an tarraing. còmhstri, a tha sònraichte do symphonies G. Mahler, ris an canar “symphonies of the finals” (P. Becker). Tha structar F. Mahler, a tha a’ nochdadh “sgèile cruthachaidh mòr” (ann am faclan Mahler fhèin) den chearcall gu lèir, air a dhearbhadh leis a’ “phlota” fuaim-chiùil a tha air a chuir air dòigh a-staigh a tha a’ toirt a-steach an symphony. bun-bheachd Mahler, agus gu tric bidh e a’ fàs gu bhith na caochladair-strophic grandiose. foirmean.

Is e brìgh prìomh phàirt na cuairte F. ann an op. DD Shostakovich. Glè eadar-mheasgte ann an susbaint (mar eisimpleir, daingneachadh an tiomnaidh airson sabaid anns an F. 1st symphony, caismeachd tiodhlacaidh anns an F. 4mh, daingneachadh sealladh dòchasach san t-saoghal anns an F. 5mh), a thaobh na pàirtean roimhe (ann an cuid de chùisean F., a’ dol a-steach gun bhriseadh, mar anns an 11mh symphony, tha e coltach gu bheil e a’ leantainn bhon chùrsa gu lèir de thachartasan roimhe, ann an cuid eile tha e a’ nochdadh gu sònraichte bho chèile, mar anns an 6mh symphony), a’ nochdadh farsaingeachd tearc den chearcall de muses air an cleachdadh. a’ ciallachadh (monothematism - an dà chuid de Beethoven (5mh symphony) agus seòrsa Liszt (1d symphony), an dòigh cuimhneachaidh cuspaireil - a’ toirt a-steach an “measgachadh Ruiseanach”, mar a chaidh a chleachdadh ann am PI Tchaikovsky, SI Taneyev, AN Scriabin (coda-apotheosis air a’ phrìomh chuspair cruth-atharraichte den chiad ghluasad ann am F. 1mh symphony), fuaimneachadh àbhaisteach a’ nochdadh, a’ co-chur phrionnsapalan JS Bach agus Mahler, ann an riochdan, dòighean an dà chuid sgrìobhadh clasaigeach (F. den 7mh symphony) agus cuilbheart a’ phrògraim ( F., mar eisimpleir, den 6mh symphony, “neo-phrògramaichte”), tha cuairtean deireannach Shostakovich a’ nochdadh bheachdan aiste Ch.

2) Ann an ceòl opera, àrd-ùrlar ensemble mòr a tha a’ toirt a-steach an dà chuid an opera gu lèir agus na gnìomhan fa-leth aice. Opera F. mar cheòl a tha a 'leasachadh gu luath. ensemble a tha a’ nochdadh a h-uile sealladh de dhràma. gnìomhan, air an leasachadh san 18mh linn. anns an Eadailt. opera buffa; thugadh “bàlaichean” air an F. aice, leis gu robh iad a’ cuimseachadh prìomh shusbaint inntinn èibhinn. Ann an leithid F., bha an teannachadh a’ sìor dhol am meud mar thoradh air coltas mean air mhean air an àrd-ùrlar de charactaran ùra, a’ dèanamh iom-fhillte air an inntinn, agus thàinig e an dàrna cuid gu diùltadh agus fearg stoirmeil san fharsaingeachd (ann an achd F. 1d - ceann-uidhe na h-opera gu lèir, gu traidiseanta. dà-achd), or to denouement (anns an F. mu dheireadh). A rèir sin, dram. chaidh gach ìre ùr de phlana F. a choileanadh le tempos ùra, tònaidheachd, agus pàirt cuspaireil. stuth; Am measg dhòighean air F. aonachadh tha dùnadh tonal agus an structar coltach ri rondo. Eisimpleir thràth de ensemble fiùghantach F. – anns an opera “The Governor” le N. Logroshino (1747); tha tuilleadh leasachaidh air abairtean operatic a' tachairt le N. Piccinni (The Good Daughter, 1760), Paisiello (The Miller's Woman, 1788), agus D. Cimarosa (The Secret Marriage, 1792). Tha foirfeachd clasaigeach F. a’ faighinn ann an oparan, muses Mozart. leasachadh gu-rykh, gu sùbailte a’ leantainn an dràma. gnìomh, aig an aon àm ann an cruth muses iomlan ceart. structaran. An fheadhainn as iom-fhillte agus “symphonic” anns na smuaintean aca fhèin. leasachadh a’ tighinn gu crìch. F. oparan le Mozart – 2na d. “Marriage of Figaro” agus 1d d. “Don Giovanni”.

Chaidh seòrsa ùr de phrasadh operatic a chruthachadh le MI Glinka ann an epilogue Ivan Susanin; is e sealladh dùthchail carragh a th’ ann, anns a bheil am prionnsapal caochlaideach gu mòr anns a’ cho-sgrìobhadh; tha dòighean leasachaidh symphonic air an cur còmhla ann le dòighean taisbeanaidh sònraichte agus feartan eadar-nàiseanta na Ruis. nar. òrain.

Tùsan: Serov AN, Beachdachadh air an artaigil “Nòta le neach-smaoineachaidh ainmeil an latha an-diugh (bho neo-luchd-ciùil) air an naoidheamh symphony aig Beethoven”, “Era”, 1864, Àir 7, air ath-chlò-bhualadh. anns a’ phàipear-taice gu ealain. TN Livanova "Beethoven agus càineadh ciùil Ruiseanach air an XIX linn", anns an leabhar: Beethoven, Sat. st., cùis. 2, M., 1972; aige fhèin, Naoidheamh Symphony Beethoven, a structar agus a bhrìgh, “Modern Chronicle”, 1868, 12 Cèitean, Àir 16, an aon rud, anns an leabhar: AN Serov, Selected Articles, vol. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, foirm ciùil mar phròiseas, leabhar. 1, M., 1930, (leabhraichean 1-2), L., 1971; aige fhèin, Symphony, anns an leabhar: Essays on Soviet musical creation , vol. 1, M.-L., 1947; Livanova T., Eachdraidh ceòl taobh an iar na Roinn Eòrpa gu 1789, M.-L., 1940; i fhèin, ceòl taobh an iar na Roinn Eòrpa bho na linntean XVII-XVIII ann an grunn ealain, M., 1977; leabhar sgeidsichean Beethoven airson 1802-1803, rannsachadh agus mìneachadh le NL Fishman, M., 1962; Protopopov Vl., Tiomnadh Beethoven, “SM”, 1963, Àir 7; aige, Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige, (iris 2), M., 1965; aige fhèin, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; aige, Air an fhoirm sonata-cyclic ann an obraichean Chopin, ann an Sat: Ceistean mu chruth ciùil, vol. 2, M., 1972; aige, Foirm Rondo ann an Obraichean Ionnsramaid Mozart, M., 1978; aige, sgeidsichean bho eachdraidh chruthan ionnsramaid nan 1979mh – tràth 1975mh linn, M., 130; Barsova I., Symphonies of Gustav Mahler, M., 3; Tsakher I., Duilgheadas a’ chuairt dheireannaich ann am B-dur Quartet op. 1975 Beethoven, ann an Disathairne: Problems of Musical Science, leabhar. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-symphonist, M., XNUMX.

TN Dubrovsky