Luigi Lablache |

Luigi Lablache

Airson bas mìorbhaileach, chaidh Lablache am far-ainm Zeus the Thunderer. Bha guth làidir aige le timbre soilleir, raon mòr, a bha fìor mhath an dà chuid ann an cantilena agus ann an earrannan sàr-mhath. Na chleasaiche sgoinneil, chuir e còmhla anns an ealain virtuoso improvisation aige le fìrinn fìrinneach, chruthaich e ìomhaighean eireachdail de charactaran eadar-mheasgte. Bha an sgrìobhadair Ruiseanach AN Serov ga mheas am measg an “roinn de sheinneadairean-cleasaichean mòra”. “Bha luchd-leantainn dealasach Lablache a’ dèanamh coimeas eadar an D àrd aige agus ràmh eas agus spreadhadh bholcàno, ”sgrìobh Yu.A. Volkov. - Ach b 'e prìomh bhuannachd an t-seinneadair an comas aig an àm cheart an stuamachd mòr, furasta a lasadh a chuir fo rùn na dreuchd. Bha Lablache a’ toirt còmhla obair inntinneach brosnachail le cultar àrd ciùil is cleasachd.

Thuirt Wagner, às deidh dha a chluinntinn ann an Don Juan: “Leporello dha-rìribh ... Bidh am bas cumhachdach aige fad na h-ùine a’ cumail sùbailteachd agus mac-meanmna ... Fuaim iongantach soilleir agus soilleir, ged a tha e gu math gluasadach, tha an Leporello seo na bhreugaire do-chreidsinneach, na neach-labhairt borb. Cha bhith e a’ fealla-dhà, chan eil e a’ ruith, chan eil e a’ dannsadh, agus a dh’ aindeoin sin tha e an-còmhnaidh a’ gluasad, an-còmhnaidh san àite cheart, far an robh a shròn biorach a’ fàileadh prothaid, spòrs no bròn…”

Rugadh Luigi Lablache air 6 Dùbhlachd, 1794 ann an Naples. Bho aois dusan bliadhna, rinn Luigi sgrùdadh aig Tèarmann Naples gus an cello a chluich agus an uairsin am bas dùbailte. Às deidh dha pàirt a ghabhail (pàirt contralto) anns an Requiem Spàinnteach, thòisich Mozart ag ionnsachadh seinn. Ann an 1812 rinn e a’ chiad turas aige aig Taigh Opera San Carlo (Naples). Chluich Lablache an toiseach mar bass buff. Thug cliù dha coileanadh pàirt Geronimo anns an opera "Secret Marriage".

Air 15 Lùnastal, 1821, nochd Lablache an toiseach aig La Scala mar Dandini ann an Cinderella le Rossini. Chuimhnich na Milanese air anns na h-obraran Don Pasquale agus The Barber of Seville.

Ann an oparan èibhinn, b’ e am bas “fìor reamhar” Lablache iodhal a’ phobaill. Cha robh a ghuth, le timbre soilleir agus raon mòr, tiugh is sùghmhor, gun adhbhar an coimeas ri co-aoisean ri rughadh eas, agus bha an “D” àrd air a shamhlachadh ri spreadhadh de bholcàno. Thug tiodhlac cleasachd sgoinneil, sunnd neo-sheasmhach agus inntinn dhomhainn cothrom don neach-ealain deàrrsadh air an àrd-ùrlar.

Bho dhreuchd Bartolo Lablache chruthaich e sàr-obair. Chaidh caractar an t-seann neach-gleidhidh fhoillseachadh bho thaobh ris nach robh dùil: thionndaidh e a-mach nach robh e idir na fhear-brathaidh agus chan e na mhisneachd, ach naive grumbler, gu h-obann ann an gaol le sgoilear òg. Fiù 's nuair a bha e a' càineadh Rosina, thug e mionaid airson pòg a dhèanamh gu socair air corragan na h-ìghne. Rè coileanadh an Aria mu dheidhinn gràinealachd, rinn Bartolo còmhradh atharrais le com-pàirtiche - dh’ èist e, chuir e iongnadh, iongnadh, tàmailteach air - agus mar sin bha e iongantach bunait an urramach Don Basilio airson a nàdar innleachdach.

Tha an ìre as àirde de chòrd an t-seinneadair a 'tuiteam air an ùine a rinn e ann an Lunnainn agus Paris ann an 1830-1852.

Tha mòran de na dreuchdan as fheàrr aige ann an obraichean Donizetti: Dulcamara ("Love Potion"), Marine Faliero, Eanraig VIII ("Anne Boleyn").

Tha G. Mazzini a’ sgrìobhadh mu aon de na cuirmean aig an opara Anna Boleyn anns an dòigh a leanas: “… tha fa-leth nan caractaran, air a bheil luchd-atharrachaidh dall briathran Rossini a’ dearmad cho gràineil, gu dìcheallach ann am mòran de dh’ obraichean Donizetti agus air a mhìneachadh le rudan tearc. feachd. Cò nach cuala anns an dealbh-chiùil de Eanraig VIII an dòigh iochdmhor agus mì-nàdarrach, air a bheil an sgeulachd ag innse? Agus nuair a tha Lablache a’ tilgeadh a-mach na briathran seo: “Suidhidh tè eile air rìgh-chathair Shasainn, bidh i nas airidh air gaol,” nach mothaich mar a tha a h-anam air chrith, nach eil a’ tuigsinn aig an àm seo dìomhaireachd an tyrant, cò nach seall mu 'n cuairt air an lios so a thug bàs air Boleyn ?

Tha aithris èibhinn air ainmeachadh anns an leabhar aige le D. Donati-Petteni. Tha e ag innse mun tachartas nuair a thàinig Lablache gu bhith na cho-obraiche gun fhios aig Donizetti:

“Aig an àm sin, chuir Lablache oidhcheannan dì-chuimhneach air dòigh anns an àros shòghail aige, agus cha tug e cuireadh ach dha na caraidean as dlùithe aige. Bhiodh Donizetti cuideachd gu tric an làthair aig na fèisean sin, ris an canadh na Frangaich - an turas seo le deagh adhbhar - “pasta”.

Agus gu dearbh, aig meadhan oidhche, nuair a stad an ceòl agus a thàinig an dannsa gu crìch, chaidh a h-uile duine don t-seòmar-bìdh. Nochd coire mòr an sin anns a h-uile bòidhchead, agus innte - am macaroni neo-chaochlaideach, leis an do dhèilig Lablache ris na h-aoighean an-còmhnaidh. Fhuair a h-uile duine a chuibhreann. Bha sealbhadair an taighe an làthair aig a 'bhiadh agus bha e toilichte a bhith a' coimhead air càch ag ithe. Ach cho luath 's a chuir na h-aoidhean crìoch air an dinneir, shuidh e sìos leis fhèin aig a' bhòrd. Bha napcain mòr ceangailte mu amhaich a 'còmhdach a bhroilleach, gun fhacal a ràdh, dh' ith e na bha air fhàgail den mhias as fheàrr leis le sannt nach gabh a sgrìobhadh.

Aon uair 's gun do ràinig Donizetti, a bha cuideachd gu math dèidheil air pasta, ro fhadalach - chaidh a h-uile càil ithe.

“Bheir mi pasta dhut,” thuirt Lablache, “air aon chumha.” Seo an clàr. Suidh sìos aig a’ bhòrd agus sgrìobh dà dhuilleag de cheòl. Fhad 's a bhios tu ri sgrìobhadh, bidh a h-uile duine mun cuairt na thosd, agus ma labhras neach sam bith, cuiridh iad a-mach dìoghaltas, agus bheir mise peanas air an eucorach.

“Aontaich,” thuirt Donizetti.

Thug e peann agus chaidh e gu obair. Is gann gun robh mi air dà loidhne ciùil a tharraing nuair a thuirt bilean brèagha cuideigin beagan fhaclan. B’ e Signora Persiani a bh’ ann. Thuirt i ri Mario:

“Cuiridh sinn geall gu bheil e a’ dèanamh cavatina.

Agus fhreagair Mario gu neo-chùramach:

“Nam biodh e air a chiallachadh dhòmhsa, bhithinn toilichte.

Bhris Thalberg mar an ceudna an riaghailt, agus ghairm Lablache air an triùir gu òrdugh ann an guth tàirneanach:

- Fant, signorina Persiani, fant, Thalberg.

- Chrìochnaich mi! ghlaodh Donizetti.

Sgrìobh e dà dhuilleag de cheòl ann an 22 mionaidean. Thairg Lablache a làmh dha agus thug e a-steach e don t-seòmar-bìdh, far an robh coire pasta ùr dìreach air ruighinn.

Shuidh am maestro sìos aig a 'bhòrd agus thòisich e air ithe mar Gargantua. Aig an aon àm, anns an t-seòmar-suidhe, dh’ainmich Lablache am peanas airson an triùir a bha ciontach de bhith a’ cur dragh air an t-sìth: bha Signorina Persiani agus Mario gu bhith a’ seinn duet bho L’elisir d’amore, agus Thalberg ri dhol còmhla ris. B’ e sealladh mìorbhaileach a bh’ ann. Thòisich iad air an ùghdar a ghairm gu mòr, agus thòisich Donizetti, ceangailte le napcain, air am moladh.

Dà latha às deidh sin, dh’ iarr Donizetti air Lablache clàr anns an do chlàr e an ceòl. Chuir e na faclan ris, agus thàinig an dà dhuilleag ciùil sin gu bhith na chòisir bho Don Pasquale, waltz àlainn a bha a’ seinn air feadh Paris dà mhìos às deidh sin.

Chan eil e na iongnadh, b 'e Lablache a' chiad neach-ciùil air an tiotal anns an opera Don Pasquale. Chaidh an opara a nochdadh an toiseach air 4 Faoilleach 1843 aig an Théâtre d’Italien ann am Paris le Grisi, Lablache, Tamburini agus Mario. Bha an soirbheachadh soirbheachail.

Chan fhaca talla an taigh-cluiche Eadailteach a-riamh coinneamh cho sgoinneil de uaislean Parisianach. Feumaidh aon fhaicinn, a’ cuimhneachadh Escudier, agus feumaidh aon Lablache a chluinntinn anns an cruthachadh as àirde aig Donizetti. Nuair a nochd an neach-ealain le aodann leanabhach, gu socair agus aig an aon àm, mar gum biodh e a 'socrachadh fo chuideam a chorp reamhar (bha e a' dol a thairgsinn a làmh agus a chridhe gu Norina a ghràidh), chualas gàire càirdeil air feadh an talla. Nuair, le a ghuth iongantach, a’ dol thairis air a h-uile guth eile agus an orcastra, rinn e tàirneanach anns a’ cheathramh ainmeil, neo-bhàsmhor, chaidh an talla a ghlacadh le fìor mheas – deoch làidir an aoibhneis, buaidh mhòr an dà chuid don t-seinneadair agus don sgrìobhaiche ciùil.

Chluich Lablash iomadh prìomh dhreuchd ann an riochdachaidhean Rossinian: Leporello, Assur, William Tell, Fernando, Moses (Semiramide, William Tell, The Thieving Magpie, Moses). B’ e Lablache a’ chiad neach-ciùil de phàirtean Walton (Bellini’s Puritani, 1835), Count Moore (Verdi’s Robbers, 1847).

Bho ràithe 1852/53 gu seusan 1856/57, sheinn Lablache aig Opera na h-Eadailt ann an St.

“Tha an neach-ealain, aig an robh pearsantachd chruthachail shoilleir, a’ coileanadh pàirtean gaisgeil agus caractar gu soirbheachail, air nochdadh air beulaibh luchd-èisteachd na Ruis mar bass buff, ”sgrìobh Gozenpud. - Bha àbhachdas, spontaneity, tiodhlac àrd-ùrlar tearc, guth cumhachdach le raon mòr a’ dearbhadh cho cudromach sa tha e mar neach-ealain gun samhail den t-sealladh ciùil. Am measg nan coileanaidhean ealain as àirde aige, bu chòir dhuinn an toiseach na h-ìomhaighean de Leporello, Bartolo, Don Pasquale ainmeachadh. Bha a h-uile cruth àrd-ùrlair de Lablache, a rèir co-aoisean, air leth iongantach nam fìrinn agus an spionnadh. Bha sin, gu sònraichte, a Leporello - mì-mhodhail agus deagh-nàdarrach, moiteil às na buadhan aig a 'mhaighstir agus daonnan mì-riaraichte leis a h-uile càil, mì-mhodhail, borb. Bhris Lablache an luchd-èisteachd mar sheinneadair agus cleasaiche. Ann an ìomhaigh Bartolo, cha do chuir e cuideam air na feartan àicheil aige. Cha robh Bartolo feargach agus farmadach, ach èibhinn agus eadhon tarraingeach. Is dòcha gun tug buaidh an traidisean a thàinig bho The Barber of Seville le Paisiello buaidh air a’ mhìneachadh seo. B’ e neoichiontachd prìomh chàileachd a’ charactar a chruthaich an neach-ealain.”

Sgrìobh Rostislav: “Chaidh aig Lablash air brìgh sònraichte a thoirt dha (pàrtaidh beag)… Tha e an dà chuid gòrach agus mì-earbsach, agus air a mhealladh dìreach leis gu bheil e sìmplidh. Thoir fa-near an abairt air aodann Lablache ri linn aria la calunma aig Don Basilio. Rinn Lablache duet a-mach às an aria, ach tha an duet coltach ri chèile. Chan eil e gu h-obann a’ tuigsinn a h-uile bunait a th’ aig a’ chàineadh a tha an Don Basilio seòlta a’ tabhann - bidh e ag èisteachd, tha e na iongnadh, a’ leantainn a h-uile gluasad den neach-conaltraidh aige agus fhathast chan urrainn dha leigeil leis fhèin na bun-bheachdan sìmplidh aige gus am b ’urrainn do dhuine a dhol thairis air a leithid de bhunait.

Rinn Lablache, le mothachadh air stoidhle ainneamh, ceòl Eadailteach, Gearmailteach agus Frangach, gun àite sam bith a’ cuir ris an fhìrinn no a’ magadh, agus e na dheagh eisimpleir de thàlant is stoidhle ealanta.

Aig deireadh a 'chuairt anns an Ruis, chuir Lablache crìoch air a chuirmean air an àrd-ùrlar opera. Thill e gu Naples far an do chaochail e air 23 Faoilleach 1858.