Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

Ann an 1765, bha Elisabeth Schmeling, a tha sia-bliadhna-deug, ag iarraidh cuirm-chiùil phoblach a thoirt seachad na dùthaich fhèin - ann am baile-mòr Gearmailteach Kassel. Bha cliù aice mu thràth – o chionn deich bliadhna. Chaidh Ealasaid a-null thairis mar neach-brathaidh fìdhle. A-nis thill i à Sasainn mar sheinneadair adhartach, agus thug a h-athair, a bha an-còmhnaidh còmhla ris an nighinn aige mar impresario, sanas làidir dhi gus aire cùirt Kassel a tharraing: ge bith cò a bha a’ dol a thaghadh seinn mar a ghairm. cuir a-steach e fhèin leis an riaghladair agus gabh a-steach don opera aige. Chuir Landgrave of Hesse, mar eòlaiche, ceannard a bhuidheann opera, Morelli sònraichte, chun chuirm. Leugh an t-seantans aige: “Ella canta come una tedesca.” (Tha i a' seinn mar Ghearmailteach – Eadailtis.) Cha b' urrainn dad a bhith na bu mhiosa! Gu dearbh, cha d’ fhuair Ealasaid cuireadh gu ìre na cùirte. Agus chan eil seo na iongnadh: bha seinneadairean Gearmailteach an uairsin air an ainmeachadh gu math ìosal. Agus cò às a dh’ fheumadh iad a leithid de sgil a ghabhail gus am b’ urrainn dhaibh farpais ris na buadhan Eadailteach? Ann am meadhan an XNUMXmh linn, bha opera Gearmailteach gu ìre mhòr Eadailteach. Bha buidhnean opera aig a h-uile uachdaran nach robh cho cudromach, air an cuireadh, mar riaghailt, às an Eadailt. Bha Eadailtich gu tur an làthair, a 'tighinn bhon mhaighstir, aig an robh dleastanasan cuideachd a' gabhail a-steach a bhith a 'dèanamh ceòl, agus a' crìochnachadh leis a 'prima donna agus an dàrna seinneadair. Cha robh seinneadairean Gearmailteach, nam biodh iad air an tàladh, ach airson na dreuchdan as ùire.

Cha bhiodh e na iongnadh a bhith ag ràdh nach do rinn sàr sgrìobhadairean Gearmailteach Baróc nach maireann dad airson an opera Gearmailteach aca fhèin a nochdadh. Sgrìobh Handel oparan mar Eadailteach, agus oratorios mar Shasannach. Rinn Gluck oparan Frangach, Graun agus Hasse – feadhainn Eadailteach.

Tha na leth-cheud bliadhna sin air falbh ro agus às deidh toiseach an XNUMXmh linn, nuair a thug cuid de thachartasan dòchas airson taigh opera nàiseanta Gearmailteach a thighinn am bàrr. Aig an àm sin, ann am mòran de bhailtean-mòra na Gearmailt, dh’ fhàs togalaichean theatar mar bhalgan-buachair às deidh an uisge, ged a bha iad ag ath-aithris ailtireachd Eadailteach, ach bha iad nan ionadan ealain, nach do rinn idir gu dall leth-bhreac den opera Venetian. Bhuineadh am prìomh àite an seo don taigh-cluiche air an Gänsemarkt ann an Hamburg. Thug talla baile mòr-bhaile beairteach Patrician taic do sgrìobhadairean-ciùil, gu sònraichte na Reinhard Kaiser tàlantach agus torrach, agus librettists a sgrìobh dealbhan-cluiche Gearmailteach. Bha iad stèidhichte air sgeulachdan bìoballach, miotasach, dàn-thuras agus eachdraidh ionadail còmhla ri ceòl. Bu chòir, ge-tà, aithneachadh gu robh iad gu math fada bho chultar àrd guth nan Eadailtich.

Thòisich Singspiel na Gearmailt a’ leasachadh beagan deicheadan às deidh sin, nuair, fo bhuaidh Rousseau agus sgrìobhadairean a’ ghluasaid Sturm und Drang, dh’ èirich còmhstri eadar buaidh ath-leasaichte (mar sin, opera Baróc) air an aon làimh, agus nàdarrachd agus sluagh, air an taobh eile. Ann am Paris, dh ’adhbhraich a’ chòmhstri seo connspaid eadar buffonists agus anti-buffonists, a thòisich cho tràth ri meadhan an XNUMXmh linn. Ghabh cuid de na com-pàirtichean aca dreuchdan a bha neo-àbhaisteach dhaibh - ghabh am feallsanaiche Jean-Jacques Rousseau, gu sònraichte, taobh buffa opera na h-Eadailt, ged a chuir an seinn aige “The Country Sorcerer” air leth mòr-chòrdte buaidh air an liriceach boma. bròn-chluich - opera Jean Baptiste Lully. Gu dearbh, cha b’ e nàiseantachd an ùghdair a bha cinnteach, ach a’ cheist bhunasach mu chruthachalachd operatic: dè a’ chòir a th’ ann - greadhnachas baróc stoidhle no comadaidh ciùil, fuadain no tilleadh gu nàdar?

Bha oparan ath-leasachail Gluck a-rithist air na sgàileanan a bhrosnachadh airson uirsgeulan agus pathos. Chaidh an sgrìobhadair Gearmailteach a-steach do àrd-ùrlar an t-saoghail ann am Paris fo bhratach na strì an aghaidh ceannas sgoinneil an coloratura ann an ainm fìrinn na beatha; ach thionndaidh cùisean a-mach ann an dòigh is nach do leudaich a bhuaidh ach ceannas briste nan seann dhiathan agus ghaisgich, castrati agus prima donnas, is e sin, opera baróc fadalach, a’ nochdadh sòghalachd nan cùirtean rìoghail.

Anns a’ Ghearmailt, tha an ar-a-mach na h-aghaidh a’ dol air ais chun treas mu dheireadh den 1776mh linn. Buinidh an airidheachd seo don Singspiel Gearmailteach a bha beag an toiseach, a bha na chuspair air riochdachadh ionadail a-mhàin. Ann an 1785, stèidhich an Impire Iòsaph II taigh-cluiche na cùirte nàiseanta ann am Vienna, far an robh iad a’ seinn ann an Gearmailtis, agus còig bliadhna às deidh sin chaidh opera Gearmailteach Mozart The Abduction from the Seraglio a chumail troimhe agus troimhe. Cha robh an seo ach toiseach, ged a chaidh a dheasachadh le grunn phìosan Singspiel air an sgrìobhadh le sgrìobhadairean Gearmailteach agus Ostair. Gu mì-fhortanach, b 'fheudar do Mozart, curaidh dìcheallach agus propagandist an "Theatar Nàiseanta Gearmailteach", tionndadh a-rithist gu cuideachadh bho librettists Eadailteach. “Nam biodh co-dhiù aon Ghearmailteach eile san taigh-cluiche,” ghearain e ann an XNUMX, “bhiodh an taigh-cluiche air fàs gu tur eadar-dhealaichte! Cha soirbhich leis an obair mhìorbhaileach seo ach às deidh dha na Gearmailtich tòiseachadh gu mòr a’ smaoineachadh ann an Gearmailtis, a’ cluich ann an Gearmailtis agus a’ seinn sa Ghearmailtis!”

Ach bha a h-uile càil fhathast gu math fada bho sin, nuair a chluich an seinneadair òg Elisabeth Schmeling ann an Kassel airson a’ chiad uair air beulaibh sluagh na Gearmailt, an aon Mara a thug buaidh air prìomh-bhailtean na Roinn Eòrpa às deidh sin, a phut e prima donnas Eadailteach a-steach don sgàil, agus ann am Venice. agus thug Turin buaidh orra le cuideachadh an airm fhèin. Thuirt Frederick the Great gu ainmeil gum b’ fheàrr leis a bhith ag èisteachd ri arias a rinn na h-eich aige na prima donna Gearmailteach san opara aige. Cuimhnichidh sinn gu robh an tàir a rinn e air ealain Ghearmailteach, a’ gabhail a-steach litreachas, san dàrna àite a-mhàin ri tàir air boireannaich. Abair buaidh mhòr dha Mara gun robh eadhon an rìgh seo na neach-spèis dhiadhaidh!

Ach cha do rinn e adhradh dhi mar “seinneadair Gearmailteach”. San aon dòigh, cha do thog na buaidhean aice air ìrean Eòrpach cliù opera Gearmailteach. Fad a beatha bhiodh i a’ seinn ann an Eadailtis is Beurla a-mhàin, agus cha do chluich i ach oparan Eadailteach, eadhon ged a b’ e Johann Adolf Hasse, sgrìobhadair-cùirte Frederick the Great, Karl Heinrich Graun no Handel na h-ùghdaran aca. Nuair a gheibh thu eòlas air a repertoire, aig a h-uile ceum thig thu tarsainn air ainmean an sgrìobhadairean-ciùil as fheàrr leatha, aig a bheil na sgòran, buidhe bho àm gu àm, a’ cruinneachadh duslach nach deach iarraidh anns na tasglannan. Is iad sin Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. Mhair i Mozart dà fhichead, agus Gluck leth-cheud bliadhna, ach cha do chòrd a h-aon no fear eile rithe. B’ e an eileamaid aice an t-seann opera Neapolitan bel canto. Le a h-uile cridhe bha i coisrigte do sgoil seinn na h-Eadailt, a bha i a’ meas an aon fhìor fhear, agus rinn i tàir air gach nì a dh’ fhaodadh a bhith a’ lagachadh uile-chumhachd a’ phrima donna. A bharrachd air an sin, bho a sealladh, bha aig a’ phrima donna ri seinn sgoinneil, agus bha a h-uile càil eile neo-chudromach.

Tha sinn air lèirmheasan sgoinneil fhaighinn bho cho-aoisean mun dòigh-obrach buadhach aice (nas iongantaiche na bha Ealasaid ann an làn mhothachadh na fèin-theagasg). Bha an raon a bu mhotha aig a guth, a rèir an fhianais, sheinn i taobh a-staigh còrr is dà ochdad gu leth, gu furasta a’ gabhail notaichean bho B de ochdamh beag gu F den treas ochdamh; “Bha a h-uile tòna a’ faireachdainn a cheart cho fìor-ghlan, eadhon, brèagha agus gun bhacadh, mar nach b ’e boireannach a bhiodh a’ seinn, ach harmonium breagha air a chluich. ” Bha coileanadh eireachdail agus mionaideach, deireadh-sheachdainean gun samhail, gràsan agus cleasan cho foirfe is ann an Sasainn bha an abairt “seinn gu ceòlmhor mar Mara” ann an cuairteachadh. Ach chan eil dad neo-àbhaisteach air aithris mun dàta cleasachd aice. Nuair a chaidh a càineadh airson gun robh i socair agus neo-chomasach, eadhon ann an seallaidhean gaoil, cha do shìn i ach a guailnean mar fhreagairt: “Dè a nì mi - seinn le mo chasan is mo làmhan? 'S e seinneadair a th' annam. An rud nach gabh a dhèanamh leis a’ ghuth, chan eil mi. B’ e a coltas an rud as àbhaistiche. Ann an seann dhealbhan, tha i air a sealltainn mar bhoireannach loma-làn le aodann fèin-mhisneachail nach eil a’ cur iongnadh air le bòidhchead no spioradalachd.

Ann am Paris, bha an dìth eireachdas na h-aodach air a magadh. Gu deireadh a beatha, cha d 'fhuair i a-riamh cuidhteas cuid de phrìomhachas agus roinneachd Gearmailteach. Bha a beatha spioradail gu lèir ann an ceòl, agus innte a-mhàin. Agus chan ann a-mhàin ann an seinn; rinn i deagh mhaighstir air am bas didseatach, thuig i teagasg co-sheirm, agus eadhon rinn i ceòl fhèin. Aon latha dh'aidich Maestro Gazza-niga dhi nach b 'urrainn dha cuspair a lorg airson ùrnaigh aria; an oidhche ron chiad fhoillseachadh, sgrìobh i an aria le a làimh fhèin, gu mòr thlachd an ùghdair. Agus gus diofar chleasan coloratura agus atharrachaidhean a thoirt a-steach do do bhlas, gan toirt gu beusachd, bhathas den bheachd gu coitcheann aig an àm sin mar chòir naomh prima donna sam bith.

Mara gu cinnteach chan urrainnear a ràdh gu bheil an àireamh de sheinneadairean sgoinneil, a bha, can, Schroeder-Devrient. Nam b 'e Eadailtis a bh' innte, cha bhiodh cliù nas lugha na a roinn, ach cha bhiodh i fhathast ann an eachdraidh an taigh-cluiche ach aon de mhòran ann an sreath de prima donnas sgoinneil. Ach b’ e Gearmailteach a bh’ ann am Mara, agus tha an suidheachadh seo air leth cudromach dhuinn. B’ i a’ chiad riochdaire den t-sluagh seo, gu soirbheachail a’ briseadh a-steach do phalanx banrighrean gutha Eadailteach - a’ chiad prima donna Gearmailteach aig ìre cruinne gun teagamh.

Bha Mara beò fad beatha, cha mhòr aig an aon àm ri Goethe. Rugadh i ann an Kassel air 23 Gearran, 1749, is e sin, anns an aon bhliadhna ris an sàr bhàrd, agus mhair e faisg air bliadhna. Na h-uirsgeulach ainmeil san àm a dh'fhalbh, bhàsaich i air 8 Faoilleach, 1833 ann an Reval, far an do thadhail seinneadairean oirre air an t-slighe dhan Ruis. Chuala Goethe a-rithist i a’ seinn, airson a’ chiad uair nuair a bha e na oileanach ann an Leipzig. An uairsin bha e measail air an "seinneadair as brèagha", a bha aig an àm sin a 'toirt dùbhlan do phailme bòidhchead a' Chrùin Schroeter àlainn. Ach, thar nam bliadhnaichean, gu h-iongantach, tha an dealas aige air atharrachadh. Ach nuair a bha seann charaidean gu sòlaimte a’ comharrachadh ceithir fichead bliadhna ‘s a dhà de Mhàiri, cha robh an Oiliompaics airson seasamh gu aon taobh agus dà dhàn a choisrigeadh dhi. Seo an dàrna fear:

Gu Madame Mara Gu latha glòrmhor a breith Weimar, 1831

Le òran thug do shlighe buaidh, Gach cridh' aig na mairbh ; Sheinn mi cuideachd, bhrosnaich Torivshi do shlighe suas. Is cuimhne leam fhathast Mu thlachd an t-seinn 'S tha mi 'g ad sheoladh mar bheannachd.

B’ e aon de na toileachasan mu dheireadh a bh’ aice a bhith a’ toirt urram don chailleach le a co-aoisean. Agus bha i “faisg air an targaid”; ann an ealain, choilean i a h-uile dad a b’ urrainn dhi o chionn fhada, cha mhòr gus na làithean mu dheireadh a nochd i gnìomhachd iongantach - thug i leasanan seinn, agus aig ceithir fichead thug i aoigheachd dha aoighean le sealladh bho dhealbh-chluich anns an do chluich i pàirt Donna. Anna. Bha an t-slighe beatha chruaidh aice, a thug Mara gu na mullaichean as àirde de ghlòir, a 'ruith tro dhubh-dhubh feum, bròn agus briseadh-dùil.

Rugadh Elisabeth Schmeling do theaghlach beag bourgeois. B’ i an t-ochdamh de dheichnear chloinne aig neach-ciùil a’ bhaile ann an Kassel. Nuair a bha an nighean aig aois sia bliadhna a dh'aois a 'soirbheachadh ann a bhith a' cluich na fìdhle, dh'aithnich an t-Athair Schmeling sa bhad gum faodadh duine buannachd fhaighinn bho a comasan. Aig an àm sin, is e sin, eadhon ro Mozart, bha fasan mòr ann airson pròganaich chloinne. Ge-tà, cha b 'e leanabh gòrach a bh' ann an Ealasaid, ach gu sìmplidh bha comasan ciùil aice, a nochd iad fhèin le cothrom ann a bhith a 'cluich na fìdhle. An toiseach, bha athair agus nighean ag ionaltradh ann an cùirtean nam prionnsachan beaga, agus an uairsin ghluais iad dhan Òlaind agus Sasainn. B’ e àm a bh’ ann de dh’ àrdachadh is crìonadh gun stad, an cois soirbheasan beaga agus bochdainn gun chrìoch.

An dàrna cuid bha Maighstir Schmeling a’ cunntadh air tilleadh na bu mhotha bhon t-seinn, no, a rèir stòran, bha e gu mòr fo bhuaidh na thuirt cuid de bhoireannaich uasal Sasannach nach robh e iomchaidh do nighean bheag an fhidheall a chluich, co-dhiù, bhon Aig aois aon-deug, tha Ealasaid air a bhith a’ cluich a-mhàin mar sheinneadair agus cluicheadair giotàr. Leasanan seinn - bhon tidsear ainmeil à Lunnainn Pietro Paradisi - cha tug i ach ceithir seachdainean: a teagasg an-asgaidh airson seachd bliadhna - agus b’ e sin dìreach a bha a dhìth anns na làithean sin airson làn thrèanadh gutha - an Eadailtis, a chunnaic sa bhad i tearc. dàta nàdarra, air aontachadh a-mhàin air chùmhnant gum faigh e cuibhreannan bho theachd a-steach seann oileanach san àm ri teachd. Leis an t-seann Schmeling seo cha b’ urrainn dha aontachadh. Is ann dìreach le duilgheadas mòr a bha iad a’ coinneachadh ris an nighinn aca. Ann an Èirinn, chaidh Schmeling dhan phrìosan – cha b’ urrainn dha a bhile taigh-òsta a phàigheadh. Dà bhliadhna às dèidh sin, thachair mì-fhortan orra: from Kassel came the news of the death of their mother; às deidh deich bliadhna a chuir seachad ann an dùthaich chèin, bha Schmeling mu dheireadh gu bhith a’ tilleadh gu baile a dhùthchais, ach an uairsin nochd bàillidh agus chaidh Schmeling a chuir air cùl bhàraichean a-rithist airson fiachan, an turas seo airson trì mìosan. B’ e nighean còig bliadhna deug a dh’ aois an aon dòchas airson saoradh. Gu tur leatha fhèin, chaidh i thairis air a’ chanàl air bàta-seòlaidh sìmplidh, a’ dèanamh air Amsterdam, gu seann charaidean. Shaor iad Schmeling bho bhraighdeanas.

Cha do bhris na fàilligidhean a thuit air ceann a' bhodaich a iomairt. Is ann mar thoradh air na h-oidhirpean aige a chaidh cuirm-chiùil a chumail ann an Kassel, far an robh Ealasaid “a’ seinn mar Ghearmailteach. ” Gun teagamh leanadh e oirre a’ dol an sàs ann an tachartasan ùra, ach fhuair Ealasaid a bu ghlice a-mach à ùmhlachd. Bha i airson a bhith an làthair aig cuirmean seinneadairean Eadailteach ann an taigh-cluiche na cùirte, ag èisteachd ri mar a tha iad a 'seinn, agus ag ionnsachadh rudeigin bhuapa.

Na b’ fheàrr na duine sam bith eile, thuig i na bha a dhìth oirre. Le tart mòr, a rèir choltais, airson eòlas agus comasan ciùil iongantach, choilean i ann am beagan mhìosan na tha feadhainn eile a’ toirt bliadhnaichean de dh’ obair chruaidh. Às deidh cuirmean aig cùirtean beaga agus ann am baile-mòr Göttingen, ann an 1767 ghabh i pàirt anns na “Great Concerts” le Johann Adam Hiller ann an Leipzig, a bha air thoiseach air cuirmean anns an Leipzig Gewandhaus, agus chaidh i an sàs sa bhad. Ann an Dresden, ghabh bean an neach-taghaidh fhèin pàirt san dàn aice - thug i Ealasaid gu opera na cùirte. Le ùidh a-mhàin anns na h-ealain aice, dhiùlt an nighean grunn thagraichean airson a làmh. Ceithir uairean a thìde san latha bha i an sàs ann an seinn, agus a bharrachd air sin - am piàna, dannsadh, agus eadhon leughadh, matamataig agus litreachadh, oir bha na bliadhnaichean òige de shiubhal air chall airson foghlam sgoile. Goirid thòisich iad a 'bruidhinn mu deidhinn eadhon ann am Berlin. Thug maighstir cuirm-chiùil King Friedrich, am fìdhlear Franz Benda, Elisabeth don chùirt, agus ann an 1771 fhuair i cuireadh gu Sanssouci. Cha robh tàir an rìgh air seinneadairean Gearmailteach (a bha, leis an t-slighe, a bha i gu tur a’ roinn) na dhìomhaireachd dha Ealasaid, ach cha do chuir seo stad oirre bho bhith a’ nochdadh air beulaibh a’ mhonarc chumhachdaich gun sgàil nàire, ged a bha aig an àm sin feartan slighe agus seòltachd. despotism, àbhaisteach ann an “Old Fritz”. Sheinn i gu furasta dha bhon duilleag bravura aria làn de arpeggio agus coloratura bhon opera Britannica aig Graun agus fhuair i duais: dh’ èigh an rìgh clisgeadh: “Seall, faodaidh i seinn!” Rinn e moladh àrd agus dh’ èigh e “bravo”.

Sin nuair a rinn toileachas gàire air Elisabeth Schmeling! An àite “a bhith ag èisteachd ri faisg air an eich aice”, dh’ òrduich an rìgh dhi a bhith a’ cluich mar a’ chiad prima donna Gearmailteach anns an opera cùirte aige, is e sin, ann an taigh-cluiche far nach robh ach Eadailtich a’ seinn gus an latha sin, a’ toirt a-steach dà castrati ainmeil!

Bha Frederick cho inntinneach is gun deach aig an t-seann Schmeling, a bha cuideachd ag obair an seo mar impresario gnìomhachais dha nighean, air tuarastal eireachdail trì mìle neach-gleidhidh a cho-rèiteachadh dhi (chaidh a mheudachadh nas fhaide air adhart). Chuir Elisabeth seachad naoi bliadhna aig cùirt Bherlin. Air a meas leis an rìgh, mar sin fhuair i mòr-chòrdte mar-thà anns a h-uile dùthaich den Roinn Eòrpa eadhon mus do thadhail i fhèin air prìomh-oifisean ciùil na mòr-thìr. Le gràs a' mhonarcaich, thàinig i gu bhi 'na ban-tighearna air an robh meas mòr, aig an robh daoine eile a' sireadh a h-àite, ach cha do rinn an t-ioghnadh a bha do-sheachanta anns a h-uile cùirt mòran ri Ealasaid. Cha do ghluais cealg no gaol a cridhe.

Chan urrainn dhut a ràdh gu robh i fo eallach trom leis na dleastanasan aice. B 'e am prìomh fhear a bhith a' seinn aig oidhcheannan ciùil an rìgh, far an robh e fhèin a 'cluich an fhlùr, agus cuideachd a bhith a' cluich na prìomh dhleastanasan ann an timcheall air deich taisbeanaidhean rè ùine na carnabhail. Bho 1742, nochd togalach baróc sìmplidh ach drùidhteach a bha àbhaisteach ann am Prussia air Unter den Linden - an opera rìoghail, obair an ailtire Knobelsdorff. Air a tharraing le tàlant Elisabeth, thòisich Berliners “bho na daoine” a’ tadhal air an teampall seo de dh’ ealain cànain cèin dha na h-uaislean na bu trice – a rèir blasan glèidhteachais Friedrich, bha oparan fhathast air an coileanadh ann an Eadailtis.

Bha an t-slighe a-steach an-asgaidh, ach chaidh na tiogaidean gu togalach an taigh-cluiche a thoirt seachad leis an luchd-obrach aca, agus bha aca ri cumail nan làmhan co-dhiù airson tì. Chaidh àiteachan a sgaoileadh a rèir ìrean agus ìrean. Anns a 'chiad sreath - an luchd-cùirte, anns an dàrna - an còrr de na h-uaislean, anns an treas - àbhaisteach saoranaich a' bhaile. Shuidh an rìgh air beulaibh a h-uile duine anns na stallaichean, shuidh na prionnsachan air a chùlaibh. Lean e na tachartasan air an àrd-ùrlar ann an lorgnette, agus bha an “bravo” aige na chomharradh air moladh. Bha a’ bhanrigh, a bha a’ fuireach air leth bho Frederick, agus na bana-phrionnsaichean a’ fuireach anns a’ bhogsa mheadhain.

Cha robh an taigh-cluiche air a theasachadh. Air làithean fuara a’ gheamhraidh, nuair nach robh an teas a thàinig a-mach le coinnlean agus lampaichean ola gu leòr airson an talla a theasachadh, thòisich an rìgh air leigheas a chaidh fheuchainn: dh’òrdaich e dha na h-aonadan aig gearastan Bherlin an dleastanas armailteach a choileanadh ann an togalach an taigh-cluiche a latha. Bha obair an luchd-frithealaidh gu math sìmplidh - seasamh anns na stallaichean, a 'sgaoileadh blàths an cuirp. Abair com-pàirteachas gun samhail eadar Apollo agus Mars!

Is dòcha gum biodh Elisabeth Schmeling, an rionnag seo, a dh’ èirich cho luath ann an cruth theatar, air fuireach gus an dearbh mhionaid a dh’ fhàg i an àrd-ùrlar a-mhàin cùirt prima donna rìgh Prussian, ann am faclan eile, ban-chleasaiche Gearmailteach a-mhàin, mura biodh i air. choinnich e ri fear aig cuirm-chùirt ann an Caisteal Rheinsberg , a bha, an dèidh dha a leannan a chluich an toiseach, agus an uair sin an duine aice, a bhith na neach-càinidh gun fhiosta gun d'fhuair i aithne an t-saoghail. B’ fheàrr le Johann Baptist Mara am prionnsa Prussian Heinrich, bràthair a b’ òige an rìgh. Bha caractar tàmailteach aig a’ bhuineadh seo de Bohemia, cluicheadair cello tàlantach. Dh'òl an neach-ciùil cuideachd agus, nuair a bha e air an deoch, dh'fhàs e mì-mhodhail agus burraidh. Thuit am prima donna òg, aig nach robh fios gu ruige sin ach a h-ealain, ann an gaol le duine-uasal eireachdail aig a’ chiad sealladh. Gu dìomhain rinn seann Schmeling, gun a bhith a’ sparradh sòghalachd, oidhirp air an nighean aige a chuir air falbh bho cheangal neo-iomchaidh; cha d'fhuair e ach gun do dhealaich i ri a h-athair, gun a bhith a' fàiligeadh, ge-tà, cumail suas a shònrachadh dha.

Aon uair, nuair a bha còir aig Mara cluich sa chùirt ann am Berlin, chaidh a lorg marbh leis an deoch ann an taigh-òsta. Bha an rìgh feargach, agus bhon uair sin tha beatha an neach-ciùil air atharrachadh gu mòr. Aig a h-uile cothrom - agus bha barrachd air cùisean gu leòr ann - chuir an rìgh Mara a-steach do tholl roinneil, agus aon uair eadhon chuir e leis na poileis gu daingneach Marienburg ann am Prussia an Ear. Cha tug ach iarrtasan eu-dòchasach a’ phrima donna air an rìgh a thilleadh air ais. Ann an 1773, phòs iad, a dh’aindeoin an eadar-dhealachaidh ann an creideamh (b’ e Pròstanach a bh’ ann an Ealasaid, agus bha Mara na Caitligeach) agus a dh’ aindeoin an eas-aonta a b’ àirde a bh’ aig seann Fritz, a bha, mar fhìor athair na dùthcha, den bheachd gu robh còir aige casg a chuir air eadhon anns an beatha dhlùth a prima donna. Air a dhreuchd a leigeil dheth gu neo-thoileach don phòsadh seo, chuir an rìgh seachad Ealasaid tro stiùiriche an opara gus, le Dia na toirmeasg, nach smaoinicheadh ​​i air a bhith trom le fèisean na carnabhail.

Bha Ealasaid Mara, mar a bha i an-diugh, a 'còrdadh chan ann a-mhàin air an àrd-ùrlar, ach cuideachd air toileachas teaghlaich, a' fuireach ann an Charlottenburg ann an dòigh mhòr. Ach chaill i a h-inntinn. Chuir giùlan dùbhlanach an duine aice sa chùirt agus aig an opara casg air seann charaidean bhuaipe, gun luaidh air an rìgh. Bha ise, a bha eòlach air saorsa ann an Sasainn, a-nis a 'faireachdainn mar gum biodh i ann an cèidse òir. Aig àirde a 'chàrnabhail, dh' fheuch i fhèin agus Mara ri teicheadh, ach chaidh an cumail le geàrdan aig àrd-ionad a 'bhaile, agus an dèidh sin chaidh an cluicheadair cello a-rithist a chuir na fhògarrach. Thaisbein Ealasaid a maighstir le iarrtasan brònach, ach dhiùlt an rìgh i anns a' chruth bu chruaidhe. Air aon de na h-athchuingean aice, sgrìobh e, “Tha i a’ faighinn pàigheadh ​​airson seinn, chan ann airson sgrìobhadh.” Cho-dhùin Mara dìoghaltas a ghabhail. Air feasgar sòlaimte mar urram don aoigh - an Grand Duke Pavel na Ruis, air an robh an rìgh airson a prima donna ainmeil a nochdadh roimhe, sheinn i a dh’aona ghnothach gu neo-chùramach, cha mhòr ann an fonn, ach aig a’ cheann thall fhuair vanity an t-aithreachas na b’ fheàrr. Sheinn i an t-aran mu dheireadh le cho dealas, le cho briagha, 's gu'n do sgaoil an tàirneanaich a chruinnich thar a ceann, agus chuir an righ an cèill a thoileachadh.

Dh'iarr Ealasaid a-rithist air an rìgh cead a thoirt dhi airson cuairtean, ach dhiùlt e gu bràth. Is dòcha gun do dh’ innis an instinct aige dha nach tilleadh i gu bràth. Bha ùine neo-luachmhor air a dhruim a lùbadh gu bàs, rùisg e aodann, a-nis mar chuimhneachan air sgiort pleated, ga dhèanamh eu-comasach an flute a chluich, leis nach robh làmhan airtritic tuilleadh gèilleadh. Thòisich e ri leigeil seachad. Bha na Greyhounds na bu ghràdhaiche don Friedrich a bha fada aosta na a h-uile duine. Ach dh’èist e ris a’ phrima donna aige leis an aon spèis, gu h-àraidh nuair a sheinn i na pàirtean as fheàrr leis, gu dearbh, Eadailteach, oir bha e co-ionann ri ceòl Haydn agus Mozart leis na cuirmean cat as miosa.

Ach a dh’ aindeoin sin, chaidh aig Ealasaid air a’ cheann thall a bhith ag iarraidh saor-làithean. Fhuair i cuirm airidh ann an Leipzig, Frankfurt agus, an rud a bu ghràdhaiche dhi, ann an Kassel a dhùthchais. Air an t-slighe air ais, thug i cuirm-chiùil ann an Weimar, far an robh Goethe an làthair. Thill i tinn gu Berlin. Cha do leig an rìgh, ann an toil eile, leatha a dhol airson leigheas ann am baile-mòr Bohemian ann an Teplitz. B’ e seo an connlach mu dheireadh a chaidh thairis air cupa na foighidinn. Cho-dhùin na Maras mu dheireadh teicheadh ​​​​a dhèanamh, ach rinn iad fìor chùram. Ach a dh’ aindeoin sin, gun dùil, choinnich iad ri Count Brühl ann an Dresden, a chuir iad gu uabhas nach gabh mìneachadh: a bheil e comasach gun toir am ministear uile-chumhachdach fios do thosgaire Phrussian mu na fògarraich? Faodar an tuigsinn - mus do sheas an sùilean mar eisimpleir an Voltaire mòr, a chaidh a chumail o chionn cairteal bliadhna ann am Frankfurt le luchd-sgrùdaidh rìgh Prussian. Ach thionndaidh a h-uile càil gu math, chaidh iad thairis air a’ chrìoch sàbhalaidh le Bohemia agus ràinig iad Vienna tro Prague. An dèidh dha Old Fritz ionnsachadh mun teicheadh, chaidh e air adhart an toiseach agus chuir e eadhon teachdaire gu cùirt Vienna ag iarraidh gun tilleadh am fògarrach. Chuir Vienna freagairt, agus thòisich cogadh de notaichean dioplòmasach, anns an do chuir rìgh Prussian gu sgiobalta sìos a ghàirdeanan. Ach cha do dhiùlt e fhèin an toileachas a bhith a’ bruidhinn mu dheidhinn Mara le cianalas feallsanachail: “Tha boireannach a tha gu tur agus gu tur a’ gèilleadh do dhuine air a samhlachadh ri cù seilge: mar as motha a thèid a bhreabadh, is ann as dìriche a bhios i a’ frithealadh a maighstir. ”

An toiseach, cha tug an dìlseachd don duine aice mòran fortan dha Ealasaid. Ghabh cùirt Vienna ris a’ “Prussian” prima donna caran fuar, is e dìreach an t-seann Bhan-diùc Marie-Theresa, a’ nochdadh cordiality, a thug dhi litir molaidh don nighean aice, Banrigh na Frainge Marie Antoinette. Rinn a’ chàraid an ath stad aca ann am Munich. Aig an àm seo, chuir Mozart an opera Idomeneo aige air dòigh an sin. A rèir e, cha robh Ealasaid "deagh fhortan airson a thoileachadh." “Tha i a’ dèanamh ro bheag airson a bhith coltach ri bastard (sin an dreuchd aice), agus cus airson suathadh ris a’ chridhe le deagh sheinn."

Bha Mozart gu math mothachail nach robh Elisabeth Mara, airson a pàirt, a 'meas a chuid obrach gu mòr. Is dòcha gun tug seo buaidh air a bhreithneachadh. Dhuinne, tha rudeigin eile tòrr nas cudromaiche: anns a’ chùis seo, bhuail dà àm coimheach ri chèile, an t-seann fhear, a dh’ aithnich am prìomhachas ann an opera buadhan ciùil, agus am fear ùr, a dh’ iarr fo-òrdanachadh ceòl is guth. gu gnìomh dràmadach.

Thug am Maras cuirm-chiùil còmhla, agus thachair gu robh fear-cealla eireachdail na bu shoirbheachail na a bhean neo-thròcaireach. Ach ann am Paris, an dèidh taisbeanadh ann an 1782, thàinig i gu bhith na banrigh gun chrùn air an àrd-ùrlar, air an robh sealbhadair an contralto Lucia Todi, Portagail dùthchasach, air a bhith na uachdaran roimhe. A dh'aindeoin an eadar-dhealachaidh ann an dàta guth eadar na prima donnas, dh'èirich còmhstri làidir. Bha Musical Paris airson grunn mhìosan air a roinn ann an Todists agus Maratists, a 'toirt taic dha na h-iodhalan aca. Dhearbh Mara i fhèin cho iongantach is gun tug Marie Antoinette dhi an tiotal mar a’ chiad sheinneadair às an Fhraing. A-nis bha Lunnainn cuideachd airson am prima donna ainmeil a chluinntinn, a bha, mar Ghearmailteach, a’ seinn gu diadhaidh. Cha robh cuimhne aig duine an sin, gun teagamh, air an nighinn bhaigeir a bha o chionn da fhichead bliadhna air Sasunn fhagail ann an eu-dòchas agus air tilleadh do’n Mhóir-roinn. A-nis tha i air ais ann an halo na glòire. Tha a 'chiad chuirm-chiùil aig a' Pantheon - agus tha i mar-thà a choisinn an cridheachan Bhreatainn. Chaidh urram a thoirt dhi mar nach robh seinneadair air a bhith eòlach bho na prima donnas mòra ann an linn Handel. Thàinig Prionnsa na Cuimrigh gu bhith na neach-spèis dhiadhaidh, a rèir coltais chan ann a-mhàin le sgil àrd seinn. Bha i an uair sin, mar nach eil àite sam bith eile, a 'faireachdainn aig an taigh ann an Sasainn, chan ann gun adhbhar a b' fhasa dhi a bhith a 'bruidhinn agus a' sgrìobhadh Beurla. Nas fhaide air adhart, nuair a thòisich seusan opera na h-Eadailt, bha i cuideachd a 'seinn aig an Taigh-cluiche Rìoghail, ach chaidh a soirbheachadh as motha a thoirt gu buil le cuirmean cuirm-chiùil air am bi cuimhne aig muinntir Lunnainn airson ùine mhòr. Rinn i sa mhòr-chuid obraichean Handel, a bha na Breatannaich, an dèidh beagan atharrachadh air litreachadh a shloinne, air an rangachadh am measg sgrìobhadairean dachaigheil.

B’ e tachartas eachdraidheil ann an Sasainn a bha ann an còigeamh ceann-bliadhna air fhichead bho chaochail e. Mhair an subhachas aig an àm seo trì latha, agus b’ e an teis-meadhan aca taisbeanadh an oratorio “Messiah”, air an robh Rìgh Seòras II fhèin an làthair. Bha an orcastra air a dhèanamh suas de 258 neach-ciùil, sheas còisir de 270 neach air an àrd-ùrlar, agus os cionn na fuaimean làidir a rinn iad, dh’ èirich guth Ealasaid Mara, gun samhail na bòidhchead: “Tha fios agam gu bheil mo Shlànaighear beò.” Thàinig am Breatannach co-fhaireachdainn gu fìor ecstasy. Às deidh sin, sgrìobh Mara: “Nuair a bha mi, a’ cur m ’anam gu lèir nam bhriathran, a’ seinn mu dheidhinn an duine mhòir agus naomh, mu na tha luachmhor gu sìorraidh do dhuine, agus an luchd-èisteachd agam, air an lìonadh le earbsa, a ’cumail an anail, a’ co-fhaireachdainn, ag èisteachd rium , Chunnacas mi fein mar naomh." Tha na faclan gun teagamh dùrachdach seo, a chaidh a sgrìobhadh aig aois adhartach, ag atharrachadh a’ chiad bheachd a dh’ fhaodar a chruthachadh gu furasta bho eòlas mallachdach air obair Mara: gun robh i, leis an robh i comasach air a guth a mhisneachadh gu h-iongantach, toilichte le deàrrsachd uachdarach opera bravura na cùirte. agus cha robh toil sam bith eile aige. Tha e coltach gun do rinn i! Ann an Sasainn, far an do dh'fhuirich i mar an aon neach-ciùil air oratorios Handel airson ochd bliadhna deug, far an do sheinn i "Cruthachadh an t-Saoghail" le Haydn ann an "dòigh aingil" - seo mar a fhreagair neach-eòlaiche dealasach gutha - thionndaidh Mara gu bhith na neach-ealain sgoinneil. Chuir eòlasan tòcail boireannach a bha a’ fàs nas sine, aig an robh eòlas air tuiteam dòchasan, an ath-bhreith agus am briseadh-dùil, gu cinnteach ri neartachadh faireachdainn a seinn.

Aig an aon àm, lean i air a bhith soirbheachail "prima donna", am fear as fheàrr leis a 'chùirt, a fhuair cìsean neo-chliùiteach. Ach, bha na buadhan as motha a’ feitheamh rithe ann am fìor dhùthaich bel canto, ann an Turin - far an tug rìgh Sardinia cuireadh dhi don lùchairt aige - agus ann am Venice, far an do sheall i bhon chiad taisbeanadh a h-àrdachd air an neach ainmeil ionadail Brigida Banti. Thug leannanan opera, air an lasadh le seinn Mara, urram dhi anns an dòigh as annasaiche: cho luath ‘s a chuir an seinneadair crìoch air an aria, sheall iad air àrd-ùrlar taigh-cluiche San Samuele le clach fhlùraichean, agus an uairsin thug iad a dealbh air a pheantadh le ola chun rampa. , agus le lòchrain 'n an làimh, threòraich iad an seinneadair troimh 'n t-sluagh de luchd-amhairc aoibhneach a' cur an cèill an tlachd le glaodhaich àrda. Feumar a bhith den bheachd, às deidh do Ealasaid Mara ruighinn Paris rèabhlaideach air a slighe a Shasainn ann an 1792, gun do chuir an dealbh a chunnaic i dragh oirre gun stad, a’ cur na cuimhne cho duilich sa bha an toileachas. Agus an seo bha an seinneadair air a chuairteachadh le sluagh, ach sluagh mòr a bha ann an staid de dhragh agus de dh'eagal. Air an Drochaid Ùir, chaidh an t-seann neach-taic aice Marie Antoinette a thoirt seachad oirre, bàn, ann an trusganan prìosain, a’ coinneachadh ri hùchadh agus droch dhìol bhon t-sluagh. A 'spreadhadh na deòir, chaidh Mara air ais ann an uabhas bho uinneag a' charbaid agus dh'fheuch i ris a 'bhaile reubaltach fhàgail cho luath' sa ghabhas, rud nach robh cho furasta.

Ann an Lunnainn, chaidh a beatha a phuinnseanachadh le giùlan gràineil an duine aice. Leis an mhisg agus na stràcaiche, chuir e dragh air Ealasaid leis na rudan a bha aige ann an àiteachan poblach. Thug e bliadhnaichean is bliadhnaichean dhi sgur a lorg leisgeul air a shon: cha do thachair an sgaradh-pòsaidh ach ann an 1795. An dara cuid mar thoradh air briseadh-dùil le pòsadh neo-shoirbheachail, no fo bhuaidh tart airson beatha a dh’ èirich ann am boireannach a bha a’ fàs nas sine. , ach fada ron sgaradh-pòsaidh, choinnich Ealasaid ri dithis fhireannach a bha cha mhòr mar a mic.

Bha i mar-thà anns an dàrna bliadhna air fhichead aice nuair a choinnich i ri Frangach sia-bliadhna-fichead ann an Lunnainn. B’ e Henri Buscarin, sliochd seann teaghlach uasal, an neach a b’ urramaiche a bha aice. Ach, ann an seòrsa de dhall, b 'fheàrr leatha fear flutist air an robh Florio, an duine as àbhaistiche, a bharrachd, fichead bliadhna nas òige na i. Às deidh sin, thàinig e gu bhith na maighstir-ceathramh aice, rinn e na dleastanasan sin gu seann aois agus rinn e airgead math air. Le Buscaren, bha dàimh iongantach aice airson dà fhichead sa dhà, a bha na mheasgachadh iom-fhillte de ghaol, càirdeas, cianalas, mì-chinnt agus leisg. Cha tàinig an conaltradh eatorra gu crìch ach nuair a bha i ceithir fichead sa trì bliadhna a dh'aois, agus esan - mu dheireadh! - thòisich teaghlach air eilean iomallach Martinique. Tha na litrichean drùidhteach aca, air an sgrìobhadh ann an stoidhle Werther nach maireann, a’ toirt sealladh caran èibhinn.

Ann an 1802, dh'fhàg Mara Lunnainn, a tha a 'leigeil soraidh slàn leatha leis an aon dealas agus taing. Cha mhòr nach do chaill a guth a seun, ann am foghar a beatha thàinig i gu mall, le fèin-spèis, a-nuas bho àirde na glòir. Thadhail i air àiteachan cuimhneachail a h-òige ann an Kassel, ann am Berlin, far nach deach dearmad a dhèanamh air prima donna an rìgh a bha fada marbh, a tharraing mìltean de luchd-èisteachd gu cuirm-chiùil eaglaise anns an do ghabh i pàirt. Thuit eadhon luchd-còmhnaidh Vienna, a fhuair i gu math fionnar, a-nis aig a casan. Ach a-mhàin Beethoven - bha e fhathast teagmhach mu Mara.

An uairsin thàinig an Ruis gu bhith mar aon de na stèiseanan mu dheireadh air slighe a beatha. Taing don ainm mhòr aice, chaidh gabhail rithe sa bhad aig cùirt St Petersburg. Cha robh i a’ seinn san opara tuilleadh, ach thug cuirmean ann an cuirmean agus pàrtaidhean dìnnear le uaislean a leithid de theachd a-steach is gun do mheudaich i gu mòr a fortan mar-thà. An toiseach bha i a 'fuireach ann am prìomh-bhaile na Ruis, ach ann an 1811 ghluais i gu Moscow agus gu sunndach an sàs ann an prothaideachadh fearainn.

Chuir droch dànachd stad oirre bho bhith a’ caitheamh na bliadhnaichean mu dheireadh de a beatha ann an greadhnachas agus beairteas, air a chosnadh le iomadh bliadhna de sheinn aig diofar ìrean den Roinn Eòrpa. Ann an teine ​​​​an teine ​​​​Moscow, chaidh a h-uile càil a bha i air bàsachadh, agus dh'fheumadh i fhèin teicheadh ​​​​a-rithist, an turas seo bho uabhasan a 'chogaidh. Ann an aon oidhche, thionndaidh i, mura h-e gu bhith na baigeir, ach na boireannach bochd. A 'leantainn eisimpleir cuid de a caraidean, chaidh Ealasaid air adhart gu Revel. Ann an seann bhaile roinneil le sràidean cumhang cam, moiteil a-mhàin às an àm eireachdail Hanseatic aige, bha taigh-cluiche Gearmailteach ann a dh’ aindeoin sin. Às deidh do eòlaichean ealain gutha am measg shaoranaich ainmeil a bhith mothachail gu robh am baile aca air a dhèanamh toilichte le làthaireachd prima donna mòr, dh'ath-bheothaich beatha a 'chiùil ann an dòigh neo-àbhaisteach.

Ach a dh’ aindeoin sin, thug rudeigin air a’ chailleach gluasad bhon àite air an robh i eòlach agus a dhol air turas fada mìltean is mìltean de mhìltean, a’ bagairt a h-uile seòrsa iongnadh. Ann an 1820, tha i na seasamh air àrd-ùrlar an Taigh-cluiche Rìoghail ann an Lunnainn agus a' seinn rondo Guglielmi, aria bhon oratorio "Solomon" aig Handel, cavatina Paer - tha seo seachdad 's a h-aon bliadhna a dh'aois! Tha càineadh taiceil a’ moladh a “uaislean agus a blas, coloratura brèagha agus trill gun samhail” anns a h-uile dòigh, ach ann an da-rìribh chan eil i, gu dearbh, ach na sgàil air an t-seann Elisabeth Mara.

Cha b’ e tart fadalach airson cliù a thug oirre gluasad gaisgeil a dhèanamh bho Reval gu Lunnainn. Bha i air a stiùireadh le adhbhar a tha coltas gu math eu-coltach, leis an aois aice: làn de dhùrachd, tha i a’ coimhead air adhart ri bhith a’ tighinn a caraid agus a leannan Bouscaren bho Martinique fad às! Bidh litrichean ag itealaich air ais is air adhart, mar gum biodh iad a’ gèilleadh do thoil dhìomhair cuideigin. “A bheil thu saor cuideachd? tha e a' faighneachd. “Na bi leisg, a ghràidh Ealasaid, innse dhomh dè na planaichean a th’ agad.” Cha do ràinig a freagairt sinn, ach tha fios gun robh i a’ feitheamh ris ann an Lunnainn airson còrr air bliadhna, a’ cur stad air na leasanan aice, agus dìreach às deidh sin, air a slighe dhachaigh gu Revel, a’ stad ann am Berlin, dh’ ionnsaich i gun robh Buscarin air. ràinig Paris.

Ach tha e ro fhadalach. Fiù 's dhi. Cha'n ann an gàirdeanan a caraid, ach gu uaigneas sona, a tha i a' deanamh cabhaig, do'n oisinn sin de'n talamh far an d'fhairich i cho math agus cho socair — gu Revel. Lean an conaltradh, ge-tà, airson deich bliadhna eile. Anns an litir mu dheireadh aige à Paris, tha Buscarin ag aithris gu bheil rionnag ùr air èirigh air fàire operatic - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Chaochail Elisabeth Mara goirid an dèidh sin. Tha ginealach ùr air àite a ghabhail. Tha Anna Milder-Hauptmann, a’ chiad Leonore aig Beethoven, a thug ùmhlachd don t-seann phrìomh donna aig Frederick the Great nuair a bha i san Ruis, a-nis air a bhith na neach iomraiteach fhèin. Mhol Berlin, Paris, Lunnainn Henrietta Sontag agus Wilhelmine Schroeder-Devrient.

Cha do chuir e iongnadh air duine gun do dh'fhàs seinneadairean Gearmailteach fìor mhath prima donnas. Ach dh'ullaich Mara an t-slighe dhaibh. Tha seilbh aice air a’ phailme gu ceart.

K. Khonolka (eadar-theangachadh - R. Solodovnyk, A. Katsura)