Victoria de Los Angeles |

Buaidh Los Angeles

Rugadh Victoria de Los Angeles air 1 Samhain, 1923 ann am Barcelona, ​​​​ann an teaghlach fìor chiùil. Mar-thà aig aois òg, lorg i sàr sgilean ciùil. Air moladh a màthar, aig an robh guth fìor mhath, chaidh Victoria òg a-steach gu Conservatoire Barcelona, ​​​​far an do thòisich i ag ionnsachadh seinn, a 'cluich a' phiàno agus a 'ghiotàr. A-cheana bha a 'chiad thaisbeanaidhean de Los Angeles aig cuirmean oileanach, a rèir luchd-fianais, na thaisbeanaidhean aig a' mhaighstir.

Thachair a’ chiad turas aig Victoria de Los Angeles air an àrd-ùrlar nuair a bha i 23 bliadhna a dh’aois: sheinn i pàirt na Ban-iarla ann am Marriage of Figaro aig Mozart aig Taigh-cluiche Liceo ann am Barcelona. Chaidh seo a leantainn le buaidh aig a 'cho-fharpais gutha as cliùitiche ann an Geneva (co-fharpais Geneva), anns a bheil an diùraidh ag èisteachd ris na cleasaichean gun urra, nan suidhe air cùl na cùirtearan. Às deidh na buaidh seo, ann an 1947, fhuair Victoria cuireadh bho chompanaidh rèidio a’ BhBC pàirt a ghabhail ann an craoladh an opera aig Manuel de Falla Life is Short; thug coileanadh eireachdail dreuchd Salud pas don t-seinneadair òg gu gach ìre den t-saoghal.

Bheir na trì bliadhna a tha romhainn barrachd cliù dha Los Angeles. Rinn Victoria a’ chiad turas aice aig an Grand Opera agus an Metropolitan Opera ann am Faust aig Gounod, mhol Covent Garden i ann an La Bohème aig Puccini, agus chuir an luchd-èisteachd ciallach La Scala fàilte chridheil oirre Ariadne ann an opera Richard Strauss. Ariadne air Naxos. Ach bidh an àrd-ùrlar aig an Opera Metropolitan, far a bheil Los Angeles a 'cluich mar as trice, gu bhith na àrd-ùrlar airson an t-seinneadair.

Cha mhòr sa bhad às deidh a ciad shoirbheachadh, chuir Victoria ainm ri cùmhnant toirmeasgach fad-ùine le EMI, a cho-dhùin an dàn dhi ann an clàradh fuaim. Gu h-iomlan, tha an seinneadair air 21 operas agus còrr air 25 prògram seòmar a chlàradh airson EMI; bha a' mhòr-chuid de na clàraidhean air an gabhail a-steach don stòras òir de ealain gutha.

Ann an stoidhle cleasachd Los Angeles cha robh briseadh sìos brònach, no mòralachd carragh-cuimhne, no mothachalachd ecstatic - a h-uile càil a bhios mar as trice a’ draibheadh ​​​​luchd-èisteachd opera àrdaichte às mo chiall. A dh'aindeoin sin, tha mòran de luchd-breithneachaidh agus dìreach leannanan opera a 'bruidhinn air an t-seinneadair mar aon de na ciad thagraichean airson an tiotal "soprano na linne". Tha e duilich faighinn a-mach dè an seòrsa soprano a bh’ ann - liriceach-dràma, liriceach, lyric-coloratura, agus is dòcha eadhon mezzo gluasadach àrd; cha tionndaidh gin de na mìneachaidhean a-mach gu bhith ceart, oir airson measgachadh de ghuthan tha gavotte Manon (“Manon”) agus romansa Santuzza (“Country Honour”), aria Violetta (“La Traviata”) agus diadhachd Carmen (“Carmen”). ”), sgeulachd Mimi (“La Bohème”) agus fàilte bho Ealasaid (“Tannhäuser”), òrain le Schubert agus Fauré, canzones Scarlatti agus goyesques Granados, a bha ann an stòr an t-seinneadair.

Bha an dearbh bheachd air còmhstri linn Bhictòria thall thairis. Bu chòir a thoirt fa-near gun do dh'fheuch an seinneadair anns a 'bheatha àbhaisteach ri suidheachaidhean cruaidh a sheachnadh, agus nuair a dh' èirich iad, b 'fheàrr leatha teicheadh; mar sin, mar thoradh air eas-aonta le Beecham, an àite còmhstri stoirmeil, ghabh i agus dh’ fhalbh i ann am meadhan seisean clàraidh Carmen, agus mar thoradh air an sin chaidh an clàradh a chrìochnachadh dìreach bliadhna às deidh sin. Is dòcha airson na h-adhbharan sin, mhair cùrsa-beatha operatic Los Angeles mòran nas lugha na a gnìomhachd cuirm-chiùil, nach do stad gu o chionn ghoirid. Am measg obraichean caran fadalach an t-seinneadair ann an opera, bu chòir a thoirt fa-near na pàirtean de Angelica a tha air an deagh mhaidseadh agus air an seinn a cheart cho breagha ann am Furious Roland le Vivaldi (aon den bheagan chlàran Los Angeles a chaidh a dhèanamh chan ann air EMI, ach air Erato, air a stiùireadh le Claudio Shimone) agus Dido ann an Dido agus Aeneas Purcell (còmhla ri John Barbirolli aig ionad an stiùiriche).

Am measg an fheadhainn a ghabh pàirt anns a 'chuirm-chiùil mar urram do 75mh ceann-bliadhna de Victoria de Los Angeles san t-Sultain 1998, cha robh aon neach-labhairt ann - bha an seinneadair fhèin ag iarraidh sin. Cha b' urrainn dhi fhèin a bhith an làthair aig a cuirm fhèin air sgàth tinneas. Chuir an aon adhbhar casg air tadhal Los Angeles gu St. Petersburg ann an tuiteam 1999, far an robh i gu bhith na ball diùraidh de Cho-fharpais Gutha Eadar-nàiseanta Elena Obraztsova.

Beagan luachan bho agallamhan leis an t-seinneadair bho dhiofar bhliadhnaichean:

“Bhruidhinn mi aon uair ri caraidean Maria Callas, agus thuirt iad nuair a nochd Maria aig an MET, b’ e a ’chiad cheist a bh’ aice: “Innis dhomh dè as toil le Victoria?" Cha b’ urrainn duine a fhreagairt. Bha a leithid de chliù agam. Air sgàth do neo-sheasmhachd, astar, tha thu a 'tuigsinn? chaidh mi à sealladh. Cha robh fios aig duine dè bha a’ tachairt dhòmhsa taobh a-muigh an taigh-cluiche.

Cha robh mi a-riamh gu taighean-bìdh no clubaichean oidhche. Bha mi dìreach ag obair aig an taigh leis fhèin. Chan fhaca iad mi ach air an àrd-ùrlar. Cha b 'urrainn do dhuine eadhon fios a bhith agam ciamar a tha mi a' faireachdainn mu rud sam bith, dè na creideasan a th 'agam.

Bha e uamhasach uamhasach. Bha mi a’ fuireach dà bheatha gu tur eadar-dhealaichte. Victoria de Los Angeles - rionnag opera, figear poblach, “nighean fhallain an MET”, mar a chanadh iad rium - agus Victoria Margina, boireannach gun samhail, làn de obair, mar a h-uile duine eile. A-nis tha e coltach gu bheil e rudeigin sònraichte. Nam bithinn san t-suidheachadh sin a-rithist, bhithinn gad ghiùlan fhèin gu tur eadar-dhealaichte.”

“Bha mi a-riamh a’ seinn mar a bha mi ag iarraidh. A dh'aindeoin a h-uile còmhradh agus a h-uile tagradh bho luchd-breithneachaidh, cha do dh'innis duine dhomh dè a nì mi. Chan fhaca mi a-riamh na dreuchdan agam san àm ri teachd air an àrd-ùrlar, agus an uairsin cha mhòr nach robh prìomh sheinneadairean ann a thigeadh a chluich anns an Spàinn dìreach às deidh a’ chogaidh. Mar sin cha b’ urrainn dhomh mo mhìneachaidhean a mhodail air pàtran sam bith. Bha mi cuideachd fortanach gun d’ fhuair mi an cothrom a bhith ag obair air an dreuchd leam fhìn, gun chuideachadh bho stiùiriche no stiùiriche. Tha mi a’ smaoineachadh nuair a tha thu ro òg agus gun eòlas, gum faod na daoine sin aig a bheil smachd ort mar rag doll a sgrios nuair a tha thu ro òg. Tha iad ag iarraidh gum bi thu ann an aon àite no ann an dreuchd eile gad thoirt gu buil leat fhèin, agus chan ann bhuat fhèin.”

“Dhòmhsa, tha cuirm-chiùil rudeigin glè choltach ri bhith a’ dol gu pàrtaidh. Nuair a ruigeas tu ann, cha mhòr sa bhad tuigidh tu dè an seòrsa faireachdainn a tha a’ leasachadh air an fheasgar sin. Bidh thu a’ coiseachd, a’ conaltradh ri daoine, agus an ceann greiseag tuigidh tu mu dheireadh na tha a dhìth ort bhon fheasgar seo. Tha e an aon rud le cuirm-chiùil. Nuair a thòisicheas tu a’ seinn, cluinnidh tu a’ chiad fhreagairt agus tuigidh tu sa bhad cò den fheadhainn a chruinnich san talla a tha nan caraidean dhut. Feumaidh tu dlùth cheangal a stèidheachadh leotha. Mar eisimpleir, ann an 1980 bha mi a’ cluich aig Talla Wigmore agus bha mi gu math iomagaineach oir bha mi tinn agus cha mhòr deiseil airson an taisbeanadh a chuir dheth. Ach chaidh mi air an àrd-ùrlar agus, gus faighinn seachad air mo mhothachadh, thionndaidh mi chun luchd-èisteachd: “Faodaidh tu bualadh, gu dearbh, ma tha thu ag iarraidh," agus bha iad ag iarraidh. Ghabh a h-uile duine fois sa bhad. Mar sin tha cuirm-chiùil math, mar phàrtaidh math, na chothrom coinneachadh ri daoine iongantach, fois a ghabhail anns a’ chompanaidh aca agus an uairsin a dhol timcheall do ghnìomhachas, a’ cumail cuimhne air an ùine sgoinneil a chaidh a chaitheamh còmhla.”

Chleachd am foillseachadh artaigil le Ilya Kukharenko