Àrd-cheannard

German Generalbas, Eadailtis. basso coitcheann, lit. - bas iomlan

Guth bas le àireamhan a’ nochdadh co-chòrdadh anns na guthan àrda. Ainmean an Dotair: Basso Eadailteach continuo domhainn-bas, tro-bas – bas leantainneach. Nadsa. cuideachd bas didseatach (basso numerato Eadailteach, basse chiffrée Frangach, bezifferter BaYa Gearmailteach). Tha seann ainmean nas annasaiche san Eadailtis. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Leis an fhacal “G.-b.” tha ceangal ann a bhith a' clàradh taic-ciùil ri ceòl. guthan ann an riochd G.-b., agus cuideachd a 'coileanadh. cleachd a bhith a’ cluich bas didseatach air an organ agus clàrsach. G. àm an sgaoilidh - bhitheadh. (1600-1750) gu tric air ainmeachadh mar “àm H.-B.” G. na sampaill. lorgar ann an C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn agus feadhainn eile.

Ainm G.-b. chaidh na seann theagasg mu thogail agus ceangal chords a chaitheamh cuideachd (bha iad gu ìre aig an aon àm ris an teagasg tràth air co-sheirm; mar sin an comharrachadh a bha iad uair cumanta).

G.-b. mar dhòigh air clàradh giorraichte de polyphony èirigh san Eadailt aig deireadh an t-16mh linn. ann an cleachdadh organ agus clàrsach. Tùs agus toiseach sgaoilidh G.-b. co-cheangailte ri fàs luath homophony san Roinn Eòrpa. ceòl aig toiseach an 16mh-17mh linn, le àite follaiseach ann a bhith a’ dèanamh obair-ghrèis agus sgeadachadh. Gu ruige an t-17mh linn chaidh sgrìobhadh polyphonic polyphonic a chopaigeadh agus a chlò-bhualadh chan ann ann an cruth sgòr, ach a-mhàin ann an cruth pàirtean den roinn. seinn guthan (bha sgrìobhadairean polyphonic eadhon a’ falach sgòran an cuid sgrìobhaidh gus dìomhaireachd an dòigh contrapuntal aca a chumail dìomhair). Gus faighinn seachad air an mì-ghoireasachd ag èirigh bho seo nuair a bhith ag ionnsachadh agus a 'coileanadh iom-fhillte bathar, eadailteach. maighstirean-còmhlain agus luchd-òrgain cho tràth ris an t-16mh linn. thòisich e air comharradh giorraichte na h-aiste a chleachdadh. B 'e brìgh an dòigh ùr gun deach an fhuaim as ìsle de na guthan a bha na chois (bass) a chlàradh aig gach mionaid de fhuaim, agus chaidh na fuaimean a bha air fhàgail de na guthan sin a chlàradh ann an àireamhan a' comharrachadh an eadar-ama bhon bas. Sin. dh’èirich dòigh sgrìobhaidh ùr, homophonic: bas leantainneach (an taca ris a’ ghuth ìosal polyphonic air a bhriseadh le stadan) le teudan os a chionn. Chaidh an aon dòigh-obrach a chleachdadh ann an rèiteachadh polygons. sgrìobhaidhean airson an lute no airson aon ghuth le taic lute (tha cleachdadh air a bhith a’ seinn aon de na guthan ann an sgrìobhadh polyphonic agus a’ coileanadh na guthan a tha air fhàgail air ionnstramaidean air a bhith air a chleachdadh airson ùine mhòr). Anns an toiseach. Anns an t-17mh linn dh'ullaich an stiùiriche opera (a bha gu tric cuideachd na sgrìobhaiche ciùil) an taisbeanadh, a' sgrìobhadh a-mach air stèidh G.-b. an àireamh de bhòtaichean a tha a dhìth a rèir an luchd-obrach cleasachd a tha ri làimh. Coileanadh taic-airgid a rèir G.-b. air an òrgan agus clàrsach a’ toirt a-steach eileamaidean de dhealbhachadh stèidhichte air a’ cho-sheirm seo.

Na bu thràithe dìreach G.-b. air a chleachdadh anns na “Church Concerts” (“Concerti ecclesiastici”) le A. Banchieri (1595) agus “The Riochdachadh Anam is bodhaig” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) le E. Cavalieri (Spàinntis 1600). Biodh G. – a chur an gnìomh gu cunbhalach. lorg ann an “100 cuirm-chiùil Eaglais” L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602), a bha airson ùine fhada air a mheas mar neach-tionnsgnaidh H.-b. Ann an ro-ràdh na h-obrach seo, tha Viadana a' bruidhinn air na h-adhbharan a thug air G.-b. a chleachdadh; riaghailtean digiteachaidh agus cur an gnìomh a rèir G.-b. air am mìneachadh an sin cuideachd. Tha comharran mar seo cuideachd ann an obraichean A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Mar dhòigh-sgrìobhaidh G.-b. tha e na dhòigh beothail air harmonic homophonic. litrichean, ach mar shiostam comharrachaidh tha clò-bhualadh polyphonic. bun-bheachd inghearach – a’ tuigsinn a’ chorda mar iom-fhillte de amannan. Dòighean air chords a chomharrachadh: tha dìth àireamhan (agus comharran eile) a’ ciallachadh diatonach. triad; tha gach co-sheirm fo smachd digiteach, ach a-mhàin diatonic. triathan; àireamh 6 – siathamh chord,

- cairteal-sextakcord; àireamhan

- diatonach. seachdamh corda agus a thagraidhean ; 9 - neo-chorda. Mar as trice chan eil trian air an comharrachadh; tha soidhne tubaist (geur, becar, còmhnard) gun àireamh a 'toirt iomradh air an treas cuid; tha an soidhne tubaist ri taobh na h-àireimh a’ ciallachadh croma. atharrachadh air fuaim àrd an eadar-ama co-fhreagarrach (bhon bas). Tha àrdachadh cromatach cuideachd air a chomharrachadh le bhith a 'dol thairis air àireamh no comharra + às a dhèidh - àrdachadh san t-siathamh, 4+ - àrdachadh ann an ceathramh). Tha fuaimean neo-chorda cuideachd air an comharrachadh le àireamhan bhon bas (4 - triad le dàil sìos gu an treas cuid,

- grèim trì-fhillte de chairteal, seachdamh agus neona leis an rùn aige). Tha na comharran tasto solo (“aon iuchair”, abbr. ts) ag òrdachadh coileanadh aon bas, gun chords. Anns an toiseach. Cleachdadh G. an t-17mh linn – b. sgaoil gu sgiobalta chun Roinn Eòrpa. dùthchannan. Dh’fheumadh a h-uile organaiche agus maighstir-còmhlain maighstireachd a dhèanamh air na sgilean cluiche agus gun ullachadh a rèir G.-b. Ro-ràdh G.-b. bha brìgh adhartach aig an toiseach. Fo phrìomhachas nan teudan as sìmplidh agus làimhseachadh teann air eas-aonta, G.-b. chuidich e le bhith ag ionnsachadh agus a’ cur an gnìomh sgrìobhaidhean iom-fhillte.

JS Bach. Sonata for 2 Fìdhle agus Bass digiteach, gluasad III. tùsail.

An aon rud, air a mhìneachadh le L. Landshoff.

Ann an cleachdadh G. - bhiodh. dh'èirich agus neartaich briathrachas. sònrachaidhean nam prìomh chords as trice a tha a’ nochdadh – an t-siathamh chord, cairteal-sextakchord, an seachdamh chord (mar sin an cleachdadh a bhith a’ fàgail a’ chomharra triad a chaidh a chleachdadh ro thric air falbh: Anns an àm sin, ge-tà, cha robh cudrom mòr air seo. Mar a bha dòighean co-sheirm air an leasachadh agus air an ùrachadh gu ceart, chaidh barrachd is barrachd shònrachaidhean didseatach ùra (ainm-sgrìobhte) a thoirt a-steach do bheatha làitheil. Tha I. MacMhathain (1711) a' toirt an aireamh gu 12.

Mar a chaidh teagasg co-sheirm a leasachadh, lorgadh dòighean nas mionaidiche air chords ainmeachadh. Muses. cleachd gu ser. Trèig an 18mh linn an gluasad tuairmseach gu taic ri rùn an ùghdair agus lughdaich e an àite a bhith a’ coileanadh gun ullachadh. G.-b. sguir a chleachdadh, ged a bha e airson ùine fhada air a chumail ann an teagasg. cleachdadh mar smachd acadaimigeach a tha a’ daingneachadh na sgilean ann a bhith a’ coileanadh ceòl baróc, agus mar eacarsaich ann an co-sheirm. Stiuiribh do G. — b. air an dèanamh suas le FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) agus feadhainn eile. Ann an Ruisis. cànan air eadar-theangachadh “Stiùireadh Goirid mu Sgrùdadh G.-B.” O. Kolbe (1864).

An-dràsta Aig an aon àm, lorgar na tha air fhàgail de theagasg G.-B., air a ghabhail a-steach le teagasg co-sheirm, anns na dòighean air chords a chleachdadh sa mhòr-chuid de leabhraichean teacsa. Seòrsa de ath-bheothachadh pàirt de chleachdadh G.-b. air fhaicinn ann an jazz agus light estra faisg air. ceòl. Is e na ro-ghoireasan airson seo an coileanadh gun ullachadh, an ceangal a th’ aig a’ bhuidheann a tha na chois (giotàr, piàna) le ionnstramaidean cnagaidh, inneach àbhaisteach a’ thaic. Gu math tric tha clàradh òran na thaisbeanadh air fonn, harmonica. bass le didseatach agus bunaiteach. frith-phuingean; tha inneach guthan meadhanach air a sgrìobhadh a-mach ann an dòigh nas sìmplidhe, tha cothrom aig an neach-rèiteachaidh agus an cluicheadair atharrachadh a rèir an toil. Tha comharran eadar-dhealaichte air na chords.

K. Velebny. Bhon leabhar jazz practice.

Is e an dòigh comharrachaidh as cumanta prìomh-ainm ainmeachadh. tònaichean corda (C – fuaim C, C — sis, E - es, msaa), seòrsa triad (G - triad G-dur, Gm - g-moll, G + - àrdachadh triad), ann an sònrachadh didseatach fhuaimean a chaidh a chur ris an triad (

— c-es-gad chord,

- fac-es-gis-hd, msaa); inntinn. seachdamh corda - E dim, msaa. Cords ann am pàirt a' phiàno. air a chomharrachadh ann an aon de na roghainnean digiteachaidh: B maj7 (seachdamh corda mòr) – bdfa chord, Emi7 (mion. seachdamh chord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. àireamhan le teudan trombone). Tha an sònrachadh so a' nochdadh brìgh G.-b.; chan eil e ag innse gum bu chòir a’ chord gh-es a bhith air a chomharrachadh mar thionndadh uv. triads from es, a not SW. triad bho g. G.-b. bha agus tha e fhathast cuideachail. a’ ciallachadh don neach-ciùil, “ceòl. goirid" seach teòiridh saidheansail.

Tùsan: Kelner D., Fìor theagasg ann an sgrìobhadh an t-seanalair bass ..., M., 1791; Czerny K., Litrichean … no Leabhar-iùil mu bhith a' cluich a' phiàna …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., neach-leughaidh ciùil is eachdraidheil leabhar. 1-3, M., 1928, ath-sgrùdaichte. ed., cha robh. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov