Giullachd còisir |

nem. Choralbearbeitung, Beurla. rèiteachadh còisir, suidheachadh còisir, франц. composition sur choiral, ital. mion-sgrùdadh air còisir, composition on a choral

Obair ionnsramaid, gutha no gutha-ionnsramaid anns a bheil seinn canonized na h-eaglaise Crìosdail an Iar (faic an seinn Gregorian, seinn Pròstanach, Còisir) a 'faighinn dealbhadh polyphonic.

Tha an teirm X. mu dheidhinn.” mar as trice air a chur an sàs ann an sgrìobhadh ioma-thaobhach air cantus firmus còisir (mar eisimpleir, antiphon, laoidh, freagairteach). Uaireannan fo X. mu. tha a h-uile ceòl air a thoirt a-steach. op., aon dòigh no dòigh eile co-cheangailte ris a’ chorail, a’ gabhail a-steach an fheadhainn far nach eilear ga chleachdadh ach mar bhun-stuth. Anns a 'chùis seo, bidh giullachd gu bhith na ghiollachd, agus tha an teirm a' gabhail a-steach brìgh neo-shoilleir farsaing. Anns e. tiotalan ceòl-eòlais. X. mu dheidhinn." nas trice air a chleachdadh ann an dòigh nas dlùithe airson iomradh a thoirt air diofar dhòighean air làimhseachadh còisir Phròstanach. Farsaingeachd X. mu dheidhinn. glè leathann. Tha na prìomh ghnèithean de prof. ceòl na meadhan-aoisean agus an Renaissance. Ann an riochdan polyphonic tràth (co-shìnte organum, foburdon) tha an chorale air a dhèanamh gu h-iomlan. Leis gur e an guth as ìsle, a tha air a dhùblachadh leis a’ chòrr de na guthan, tha e na bhunait don sgrìobhadh anns an t-seadh litireil. Le leudachadh polyphonic. neo-eisimeileachd nan guthan, tha a’ chorail air a deformachadh: tha na fuaimean co-roinneil aige a’ leudachadh agus a’ dol a-mach (anns an organum melismatic tha iad air an cumail suas gus am bi an sgeadachadh pailt de na guthan contrapunctuated a’ nochdadh), bidh a’ chorail a’ call a ionracas (cho slaodach sa tha an taisbeanadh mar thoradh air an àrdachadh ruitheamach a’ toirt air a bhith cuibhrichte gu pàirt-ghiùlain – ann an cuid de chùisean gun a bhith nas fhaide na 4-5 fuaimean tùsail). Chaidh an cleachdadh seo a leasachadh ann an eisimpleirean tràth den motet (13mh linn), far an robh an cantus firmus gu tric cuideachd na chriomag den chant Gregorian (faic an eisimpleir gu h-ìosal). Aig an aon àm, chaidh an chorale a chleachdadh gu farsaing mar bhunait ostinato airson polyphonic. cruth caochlaideach (faic Polyphony, colbh 351).

seinn Ghriogaraich. Hallelujah Vidimus Stellam.

Motet. Sgoil Parisianach (13mh linn). Bidh criomag den chorail a’ gabhail àite ann an tenor.

Tha an ath cheum ann an eachdraidh X. o. - leudachadh air corail prionnsapal isorhythm (faic Motet), a chaidh a chleachdadh bhon 14mh linn. Foirmean X. o. le urram bho mhaighstirean iomadh amas. tomadan. Prìomh dhòighean air a’ chorail a chleachdadh (faodar cuid dhiubh a chur còmhla ann an aon op.): anns gach pàirt tha 1-2 earrannan de cheòl a’ chorail, a tha air a roinn ann an abairtean air an sgaradh le stadan (tha an tomad gu lèir, mar sin, a’ riochdachadh cearcall de caochlaidhean); tha criomag de chorail anns gach pàirt, a tha air a sgapadh air feadh an tomad; còisir - an aghaidh cleachdadh an taisbeanaidh ann an tenor (2) - a’ gluasad bho ghuth gu guth (an cantus firmus imrich); tha an chorale air a dhèanamh bho àm gu àm, chan ann anns a h-uile pàirt. Aig an aon àm, chan eil a 'chorail a' fuireach gun atharrachadh; ann an cleachdadh a ghiullachd, chaidh 4 prìomh a dhearbhadh. foirmean cuspaireil. cruth-atharrachaidhean - àrdachadh, lùghdachadh, cuairteachadh, gluasad. Ann an eisimpleirean na bu thràithe, bha a’ chorail, air aithris gu mionaideach no eadar-dhealaichte (lìonadh fuaimneach de gheansaidh, sgeadachadh, diofar rèiteachadh ruitheamach), air a choimeas ri puingean coimeasach an-asgaidh, gun cheangal ri cuspair.

G. Dufay. Laoidh “Aures ad nostras deitatis”. 'S e fonn còisir monophonic a th' anns a' chiad rann, 's e rèiteachadh trì-guth a th' anns an dàrna rann (diosg fonn còisir ann an soprano).

Le leasachadh aithris, a 'còmhdach a h-uile guthan, tha na foirmean air a' cantus firmus a 'toirt slighe gu feadhainn nas ùire, agus chan eil a' chorail fhathast na thùs de chuspair. stuth riochdachaidh. (cf. an eisimpleir gu h-ìosal agus an eisimpleir ann an colbh 48).

Geama “Pange lingua”

Chaidh dòighean-obrach agus dòighean giollachd a’ chorail, a chaidh a leasachadh ann an àm an stoidhle teann, a leasachadh ann an ceòl na h-eaglaise Pròstanach, agus còmhla ri cleachdadh ìomhaighean. chaidh foirmean ath-bheothachadh air an cantus firmus. Tha na gnèithean as cudromaiche – cantata, “passions”, concerto spioradail, motet – gu tric co-cheangailte ri còisir (tha seo ri fhaicinn anns a’ bhriathrachas: Choralkonzert, mar eisimpleir “Gelobet seist du, Jesu Christ” le I. Schein; Choralmotette, mar eisimpleir “ Komm, heiliger Geist » A. von Brook; Choralkantate). Na cuir a-mach. Tha cleachdadh an cantus firmus ann an cantatas JS Bach air a chomharrachadh le iomadachd. Bidh corail gu tric air a thoirt seachad ann an 4-amas sìmplidh. co-sheirm. Tha fonn còisir air a dhèanamh le guth no ionnsramaid air a chuir thairis air sèist leudaichte. sgrìobhadh (me BWV 80, Àir 1; BWV 97, Àir 1), wok. no instr. duet (BWV 6, Àir 3), aria (BWV 31, Àir 8) agus eadhon aithris (BWV 5, Àir 4); uaireannan bidh loidhnichean còisir ag èirigh agus loidhnichean aithris neo-chorail mu seach (BWV 94, Àir 5). A bharrachd air an sin, faodaidh an chorale a bhith na chuspair. bunait a h-uile pàirt, agus ann an leithid de chùisean, bidh an cantata a 'tionndadh gu seòrsa de chearcall caochlaideach (mar eisimpleir, BWV 4; aig an deireadh, tha a' chorail air a chluich anns a 'phrìomh fhoirm anns na pàirtean de chòisir agus orcastra).

Eachdraidh X. mu dheidhinn. airson ionnstramaidean meur-chlàr (gu sònraichte airson an organ) a 'tòiseachadh anns a' 15mh linn, nuair a theirear ris. prionnsabal eile de choileanadh (lat. alternat - mu seach). Thòisich na rannan den chant, air a chluich leis a’ chòisir (vers), a bha roimhe seo ag atharrachadh le abairtean aon-neach (mar eisimpleir, ann an antiphons), air mu seach le org. giollachd (verset), gu sònraichte anns an Aifreann agus an Magnificat. Mar sin, dh'fhaodadh Kyrie eleison (ann an Krom, a rèir beul-aithris, gach aon de na 3 earrannan de Kyrie - Christe - Kyrie ath-aithris trì tursan):

Josquin Despres. Mecca “Pange lingua”. Tòiseachadh "Kyrie eleison", "Christe eleison" agus an dàrna "Kyrie". Tha stuth cuspaireil nan ìomhaighean nan diofar abairtean den chorale.

Kyrie (organ) - Kyrie (còisir) - Kyrie (organ) - Christe (còisir) - Christe (organ) - Christe (còisir) - Kyrie (organ) - Kyrie (còisir) - Kyrie (organ). Disathairne org. air am foillseachadh. tar-sgrìobhaidhean de na Gregorian Magnificats agus pàirtean den Aifreann (air an cruinneachadh còmhla, chaidh an ainmeachadh an dèidh sin mar Orgelmesse - org. mass): “Magniificat en la tabulature des orgues”, foillsichte le P. Attenyan (1531), “Intavolatura coi Recercari Canzoni Himni Magnificat…” agus “Intavolatura d’organo cio Misse Himni Magnificat. Libro secondo" le G. Cavazzoni (1543), "Messe d'intavolatura d'organo" le C. Merulo (1568), "Obras de musica" le A. Cabeson (1578), "Fiori musicali" le G. Frescobaldi ( 1635) agus msaa.

"Sanctus" bhon organ mass "Cimctipotens" le ùghdar neo-aithnichte, air fhoillseachadh le P. Attenyan ann an "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531). Tha Cantus firmus air a chluich ann an tenor, an uairsin ann an soprano.

Fonn liturgical (cf. an cantus firmus bhon eisimpleir gu h-àrd).

Org. atharrachaidhean air còisir Phròstanach an 17mh-18mh linn. ghabh e a-steach eòlas maighstirean na linn roimhe; tha iad air an taisbeanadh ann an cruth teann teicnigeach. agus cuir an cèill. coileanadh ceòl na h-ùine aige. Am measg ùghdaran X. o. - neach-cruthachaidh sgrìobhaidhean carragh-cuimhne JP Sweelinck, a thug buaidh air polyphonic iom-fhillte. measgachadh de D. Buxtehude, a’ dathadh fonn còisir G. Böhm gu beairteach, a’ cleachdadh cha mhòr a h-uile seòrsa de ghiollachd le JG Walter, ag obair gu gnìomhach ann an raon eadar-dhealachaidhean còisir S. Scheidt, J. Pachelbel agus feadhainn eile (b’ e obair-sgrìobhaidh còisir dleastanas gach neach organaiche na h-eaglais). Fhuair JS Bach thairis an traidisean. abairt coitcheann de X. o. (aoibhneas, bròn, sìth) agus shaibhrich e leis a h-uile sgàil a bha ruigsinneach do chiall an duine. A 'sùileachadh bòidhchead romansach. mion-dhealbhan, thug e fa-leth fa-leth do gach pìos agus mheudaich e gu mòr faireachdainn nan guthan èigneachail.

Feart den sgrìobhadh X. o. (ach a-mhàin beagan sheòrsan, mar eisimpleir, fugue air cuspair chorale) an “nàdar dà-fhillte”, is e sin, sreathan a tha an ìre mhath neo-eisimeileach a chuir ris - fonn a’ chorail agus na tha timcheall air (fìor ghiollachd ). Tha coltas agus cruth coitcheann X. o. an urra ris a’ bhuidheann aca agus nàdar an eadar-obrachaidh. Muses. tha feartan fuinn còisir Pròstanach gu ìre mhath seasmhach: chan eil iad fiùghantach, le caesuras soilleir, agus fo-òrdugh lag de abairtean. Tha an fhoirm (a thaobh àireamh abairtean agus an sgèile) a 'dèanamh lethbhreac de structar an teacsa, a tha nas trice na quatrain le àireamh neo-riaghailteach de loidhnichean a chur ris. Ag èirigh mar sin. tha sextines, seachdamh, msaa anns a’ phort-à-beul a’ freagairt ris a’ chiad thogail leithid ùine agus leantainneachd ioma-phrasaichte gu ìre mhòr (uaireannan a’ cruthachadh bàr còmhla, mar eisimpleir BWV 38, Àir 6). Tha eileamaidean ath-aithris a 'dèanamh na foirmean sin co-cheangailte ris an dà phàirt, trì-phàirteach, ach tha an dìth earbsa ann an ceàrnag a' dèanamh eadar-dhealachadh mòr orra bhon fheadhainn clasaigeach. An raon de dhòighean cuideachail agus dòighean faireachdainn a thathar a’ cleachdadh ann an ceòl. tha an t-aodach timcheall air a' chorail gu math farsaing; e ch. arr. agus a’ dearbhadh coltas coitcheann Op. (cf. rèiteachaidhean eadar-dhealaichte de aon chorail). Tha an seòrsachadh stèidhichte air X. o. tha an dòigh giollachd air a chur (bidh fonn a 'chorail ag atharrachadh no a' fuireach gun atharrachadh, chan eil e gu diofar airson seòrsachadh). Tha 4 prìomh sheòrsa X. o .:

1) rèiteachadh an taigh-bathair corda (ann an litreachas eagrachaidh, an fheadhainn as cumanta, mar eisimpleir, "Allein Gott in der Hoh sei Ehr", BWV 715).

2) Polyphonic giollachd. taigh-bathair. Mar as trice bidh na guthan a tha nan cois ceangailte gu cuspaireil ris a’ chorail (faic an eisimpleir ann an colbh 51, gu h-àrd), cho tric ‘s a tha iad neo-eisimeileach bhuaithe (“Der Tag, der ist so freudenreich”, BWV 605). Bidh iad gu saor a’ cur an aghaidh a’ chorail agus a chèile (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), gu tric a’ cruthachadh atharrais (“Wir Christenleut”, BWV 612), corra uair mar chanan (“Canonical Variations on a Christmas Song”, BWV 769 ).

3) Fugue (fughetta, ricercar) mar chruth de X. o .:

a) air cuspair còisir, far a bheil an cuspair mar an abairt fhosglaidh aige (“Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland”, BWV 689) no – anns an òran ris an canar. fugue strophic - a h-uile abairt den chorail ann an tionndadh, a 'cruthachadh sreath de thaisbeanaidhean ("Aus tiefer Not schrei'ich zu dir", BWV 686, faic eisimpleir ann an Art. Fugue, colbh 989);

b) gu còisir, far a bheil fugue a tha neo-eisimeileach a thaobh cuspaireil a’ toirt taic dha (“Fantasia sopra: Jesu meine Freude”, BWV 713).

4) Canon - cruth far a bheil an còisir air a chluich gu canonach (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), uaireannan le aithris (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) no canonical. neach-dìon (faic an eisimpleir ann an colbh 51, gu h-ìosal). Diofar. faodar seòrsaichean rèiteachaidhean a chur còmhla ann an caochlaidhean còisir (faic Bach's org. partitas).

Tha an gluasad coitcheann ann an mean-fhàs X. o. is e neartachadh neo-eisimeileachd nan guthan a tha an aghaidh a’ chorail. Tha srathachadh a’ chorail agus an taic-taic a’ ruighinn ìre, aig a bheil “counterpoint of form” ag èirigh – mì-chothromachadh eadar crìochan a’ chorail agus an taic-ciùil (“Nun freut euch, lieben Christen g’mein”, BWV 734). Tha fèin-riaghladh giollachd cuideachd air a chuir an cèill anns a’ chothlamadh den chorale le gnèithean eile, uaireannan fada bhuaithe, - aria, aithris, fantasy (anns a bheil mòran earrannan a tha eadar-dhealaichte ann an nàdar agus dòigh giollachd, mar eisimpleir, “Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” le V. Lübeck), eadhon le bhith a’ dannsadh (mar eisimpleir, anns a’ phàirt “Auf meinen lieben Gott” le Buxtehude, far a bheil an dàrna tionndadh na sarabande, tha an 2mh na chlag, agus an 3mh gigue).

JS Bach. Rèiteachadh orgain còisir “Ach Gott und Herr”, BWV 693. Tha an taic-ciùil stèidhichte gu tur air stuth a' chòisir. Air aithris gu ìre mhòr (ann an lùghdachadh dà-fhillte agus ceithir-fhillte) a 'chiad agus an dàrna fear (meòrachadh sgàthan air a' 1d)

JS Bach. “In dulci Jubilo”, BWV 608, bhon Leabhar Organ. Canon dùbailte.

Bho Ser. 18mh linn airson adhbharan òrdugh eachdraidheil agus mothachail X. o. cha mhòr a 'dol à sealladh bho chleachdadh sgrìobhaidh. Am measg nan eisimpleirean fadalach tha Aifreann a’ Chòisir, org. fantasy agus fùg air còisirean le F. Liszt, org. preludes còisir le I. Brahms, cantatas còisir, org. fantasasan còisir agus preludes le M. Reger. Uaireannan X. o. gu bhith na nì stoidhle, agus an uairsin bidh feartan a’ ghnè air an ath-chruthachadh gun a bhith a’ cleachdadh fonn fìor (mar eisimpleir, toccata agus chaconne E. Krenek).

Tùsan: Livanova T., Eachdraidh ceòl taobh an iar na Roinn Eòrpa gu 1789, M.-L., 1940; Skrebkov SS, Mion-sgrùdadh Polyphonic, M.-L., 1940; Sposobin IV, Foirm ciùil, M.-L., 1947; Protopopov Vl., Eachdraidh polyphony anns a 'chuid as cudromaiche phenomena. Clasaichean taobh an iar na Roinn Eòrpa nan XVIII-XIX linntean, M., 1965; Lukyanova N., Air aon phrionnsapal de chumadh ann an rèiteachaidhean còisir bho cantatas JS Bach, ann an: Problems of Musicology, leab. 2, M., 1975; Druskin M., Pasan agus tomadan JS Bach, L., 1976; Evdokimova Yu., Pròiseasan cuspaireil ann am mòr-shluagh Palestrina, ann an: Beachdan teòiridheach air eachdraidh ciùil, M., 1978; Simakova N., Melody "L'homme arm" agus a refraction ann an tomadan an Ath-bheothachadh, ibid.; Etinger M., Co-sheirm clasaigeach tràth, M., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, leudaich Gearmailtis. deas. fon tiotal: JS Bach, Lpz., 1908 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Schweitzer A., ​​​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); Terry CS, Bach: na cantatas agus oratorios, v. 1-2, L., 1925; Dietrich P., JS Bach's Orgelchoral und seine geschichtlichen Wurzeln, "Bach-Jahrbuch", Jahrg. 26, 1929; Kittler G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; Schrade L., An t-òrgan ann an tomad a’ 15mh linn, “MQ”, 1942, v. 28, Àir 3, 4; Lowinsky EE, ceòl organ Sasannach an Ath-bheothachaidh, ibid., 1953, v. 39, Àir 3, 4; Fischer K. von, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, ann am Festschrift Mgr. Blume, Kassel (ua), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.

TS Kyuregyan