Ceòl film |
Tha ceòl film na phàirt de obair film, aon de na dòighean faireachdainn cudromach aige. Ann an leasachadh art-va muses. Tha dealbhadh an fhilm a 'dèanamh eadar-dhealachadh eadar an ùine de shàmhchair agus àm an taigh-dhealbh fuaim.
Ann an taigh-dhealbh sàmhach, cha robh ceòl fhathast mar phàirt den fhilm. Cha robh i a 'nochdadh anns a' phròiseas a bhith a 'dèanamh am film, ach nuair a bha i a' taisbeanadh - bha luchd-dealbhaidh piàna, trios, agus uaireannan orcastra an cois filmeadh filmichean. A dh'aindeoin sin, an fhìor fheum airson ceòl. nochd taic-taic mar-thà aig an ìre thràth seo ann an leasachadh cinematography a nàdar fuaim-lèirsinneach. Tha ceòl air a thighinn gu bhith na chompanach riatanach den fhilm shàmhach. Chaidh clàran ciùil a chaidh a mholadh airson a dhol còmhla ris na filmichean fhoillseachadh. obraichean. A 'cuideachadh obair luchd-ciùil-dealbhadairean, bha iad aig an aon àm a dh'adhbhraich an cunnart cunbhalachadh, fo-òrdanachadh diofar ealain. beachdan gu aon phrionnsapal de dhealbh dìreach. Mar sin, mar eisimpleir, an cois melodrama bha ceòl romansa hysterical, comaig. filmichean - humoresques, scherzos, filmichean dàna - aig gallop, msaa. Ann an 1908 rinn C. Saint-Saens ceòl (sreath airson teudan, ionnsramaidean, piàna agus harmonium ann an 5 pàirtean) airson a’ chiad shealladh den fhilm The Assassination of the Duke of Guise. Chaidh deuchainnean coltach ris a dhèanamh sa Ghearmailt, na SA.
Anns an t-Sov. Aonadh le teachd ealain film ùr, rèabhlaideach, dh’ èirich dòigh-obrach eadar-dhealaichte a thaobh cinematography - thòisich claviers tùsail agus sgòran ciùil air an cruthachadh. còmhla ri cuid de fhilmichean. Am measg an fheadhainn as ainmeil tha ceòl DD Shostakovich airson an fhilm "New Babylon" (1929). Ann an 1928 e. sgrìobh an sgrìobhaiche ciùil E. Meisel ceòl gus comhachagan a shealltainn. film "Battleship Potemkin" ann am Berlin. Bha sgrìobhadairean a’ feuchainn ri fuasgladh ciùil gun samhail, neo-eisimeileach agus cruadhtan a lorg, air a dhearbhadh le dràmadach cinematography. riochdachadh, a bhuidheann a-staigh.
Le innleachd uidheamachd clàraidh fuaim, fhuair gach film clàr-fuaim sònraichte fhèin. Bha an raon fuaim aige a’ toirt a-steach facal fuaimneach agus fuaimean.
Bho rugadh taigh-dhealbh fuaim, mar-thà anns na 1930n. chaidh cinematography a roinn gu intraframe - concrait, brosnachail, air fhìreanachadh le fuaim ionnstramaid a chithear san fhrèam, glaodhaire rèidio, seinn caractar, msaa, agus far-sgrion - “author's”, “conditional”. Tha ceòl far-sgrion, mar gum biodh, air a thoirt air falbh bhon ghnìomhachd agus aig an aon àm a ’comharrachadh tachartasan an fhilm, a’ cur an cèill sruth falaichte a ’phlota.
Ann am filmichean nan 30an, a bha sònraichte airson an dràma geur air a 'chuilbheart, fhuair an teacsa fuaim fìor chudromachd; tha facal agus gnìomh air fàs gu bhith nan dòighean as cudromaiche air caractar a chomharrachadh. A leithid de cinematic bha feum aig an structar air mòran de cheòl taobh a-staigh frèam, a 'daingneachadh ùine agus àite a' ghnìomhachd gu dìreach. Bha sgrìobhadairean a’ feuchainn ris a’ mhìneachadh aca fhèin a thoirt air na muses. ìomhaighean; thàinig ceòl in-frame gu bhith far-sgrion. Na 30an tràth. air a chomharrachadh le bhith a’ lorg in-ghabhail semantach ceòl san fhilm mar cinematic brìoghmhor agus cudromach. co-phàirt. Is e an t-òran aon de na seòrsaichean ciùil as mòr-chòrdte de charactaran agus tachartasan an fhilm. Tha ceòl air a sgaoileadh gu farsaing san ùine seo. film comadaidh stèidhichte air òran mòr-chòrdte.
Chaidh sampallan clasaigeach de K. den ghnè seo a chruthachadh le IO Dunaevsky. A cheòl, òrain airson filmichean (“Merry Fellows”, 1934, “Circus”, 1936, “Volga-Volga”, 1938, stiùiriche GA Alexandrov; “Rich Bride”, 1938, “Kuban Cossacks”, 1950, air a stiùireadh le I.A. Pyriev), làn de shealladh sunndach, air a chomharrachadh le leitmotif feartan, cuspaireil. fhuair sìmplidheachd, treibhdhireas, mòr-chòrdadh.
Còmhla ri Dunayevsky, chaidh traidisean òran dealbhadh film a leasachadh le sgrìobhadairean br. Pokrass, TN Khrennikov agus feadhainn eile, nas fhaide air adhart, anns na 50an-toiseach. NV Bogoslovsky, A. Y. Eshpay, A. Tha. Lepin, AN Pakhmutova, AP Petrov, VE Basner, MG Fradkin agus feadhainn eile Tha am film "Chapaev" (70, bràthair stiùiriche Vasiliev, comp. GN Popov) air a chomharrachadh le cunbhalachd agus mionaideachd taghadh ceòl taobh a-staigh frèam. Tha structar seinn-fhuaim an fhilm (bunait an leasachaidh iongantach an t-òran dùthchasach), aig a bheil aon leitingtonation, a 'comharrachadh ìomhaigh Chapaev gu dìreach.
Ann am filmichean na 30an. bha an dàimh eadar ìomhaigh agus ceòl stèidhichte air Ch. arr. stèidhichte air prionnsapalan co-shìnteachd: chuir ceòl seo no an fhaireachdainn sin nas dian, tha am faireachdainn a chruthaich ùghdar an fhilm, a bheachd air a’ charactar, an suidheachadh, msaa ga dhoimhneachadh. B’ e an ùidh as motha a thaobh seo ceòl ùr-nodha D.D. Shostakovich airson na filmichean Alone (1931, dir. GM Kozintsev), The Golden Mountains (1931, dir. SI Yutkevich), The Counter (1932, air a stiùireadh le FM Ermler, SI Yutkevich). Còmhla ri Shostakovich, bidh comhachagan mòra a 'tighinn chun taigh-dhealbh. sgrìobhadairean-ciùil symphonic - SS Prokofiev, Yu. A. Shaporin, AI Khachaturian, DB Kabalevsky agus feadhainn eile. Bidh mòran dhiubh a’ co-obrachadh ann an taigh-dhealbh fad am beatha chruthachail gu lèir. Gu math tric thàinig na h-ìomhaighean a dh'èirich ann an K. gu bhith nam bunait airson symphonies neo-eisimeileach. no symphony gutha. prod. (canta "Alexander Nevsky" le Prokofiev agus feadhainn eile). Còmhla ris na stiùirichean àrd-ùrlair, tha an luchd-ciùil a' coimhead airson ceòl bunaiteach. co-dhùnaidhean an fhilm, a 'feuchainn ri tuigsinn an duilgheadas an àite agus adhbhar ceòl ann an taigh-dhealbh. Bha coimhearsnachd dha-rìribh cruthachail a’ ceangal a’ choimpiutair. SS Prokofiev agus dir. SM Eisenstein, a bha ag obair air duilgheadas structar fuaim-lèirsinneach an fhilm. Lorg Eisenstein agus Prokofiev dòighean tùsail de eadar-obrachadh eadar ceòl agus ealain lèirsinneach. Tha ceòl Prokofiev airson filmichean Eisenstein “Alexander Nevsky” (1938) agus “Ivan the Terrible” (1d sreath - 1945; sgaoileadh air an sgrion 2na - 1958) air a chomharrachadh le pongail, convexity snaighte de muses. ìomhaighean, an dearbh mhaidseadh aca leis an ruitheam agus daineamaigs a’ nochdadh. fuasglaidhean (tha frith-phuing fuaim-lèirsinneach air a leasachadh gu ùr-nodha a’ ruighinn foirfeachd sònraichte ann an sealladh Battle on the Ice bhon fhilm “Alexander Nevsky”). Co-obair anns an taigh-dhealbh, chuir rannsachaidhean cruthachail Eisenstein agus Prokofiev ri cruthachadh taigh-dhealbh mar dhòigh ealain cudromach. faireachduinneachd. Chaidh gabhail ris an traidisean seo nas fhaide air adhart le sgrìobhadairean nan 50an - tràth. 70an Tha am miann airson deuchainnean, lorg chothroman ùra airson ceòl is ìomhaighean a chur còmhla a’ dèanamh eadar-dhealachadh air obair EV Denisov, RK Shchedrin, ML Tariverdiev, NN Karetnikov, AG Schnittke, BA Tchaikovsky agus feadhainn eile.
Tomhas mòr de ealain. coitcheannachd, gnè ciùil mar ealain san fharsaingeachd, air a dhleastanas ann an obair film a dhearbhadh: tha K. a’ coileanadh “… gnìomh ìomhaigh choitcheann a thaobh an t-iongantas dealbhaichte…” (SM Eisenstein), a’ leigeil leat an rud as cudromaiche a chuir an cèill beachd no beachd airson am film. Tha taigh-dhealbh fuaim-lèirsinneach ùr-nodha a’ solarachadh airson làthaireachd muses san fhilm. bun-bheachdan. Tha e stèidhichte air a bhith a’ cleachdadh an dà chuid ceòl brosnachail far-sgrion agus taobh a-staigh frèam, a bhios gu tric na dhòigh air sealladh neo-fhaicsinneach, ach domhainn agus seòlta a thoirt air brìgh charactaran daonna. Còmhla ri cleachdadh farsaing den dòigh co-shìnteachd dìreach de cheòl is ìomhaighean, tha cleachdadh “counterpuntal” de cheòl a’ tòiseachadh a ’cluich pàirt a tha a’ sìor fhàs cudromach (chaidh a bhrìgh a sgrùdadh le SM Eisenstein eadhon mus tàinig taigh-dhealbh fuaim). Air a thogail air measgachadh eadar-dhealaichte de cheòl is ìomhaighean, tha an dòigh seo a’ cur ri dràma nan tachartasan a tha air an taisbeanadh (tha losgadh luchd-aoigheachd anns an fhilm Eadailteach The Long Night of 1943, 1960, an cois ceòl sunndach caismeachd nam faisisteach; a’ chuairt dheireannaich shona Bidh prògraman den fhilm Eadailteach Sgaradh-pòsaidh san Eadailtis, 1961 , a’ dol gu fuaim caismeachd tiodhlacaidh). A' ciallachadh. tha ceòl air a dhol tro mean-fhàs. leitmotif a bhios gu tric a’ nochdadh am beachd coitcheann, as cudromaiche den fhilm (mar eisimpleir, cuspair Gelsomina anns an fhilm Eadailteach The Road, 1954, air a stiùireadh le F. Fellini, neach-àbhachdais N. Rota). Aig amannan san latha an-diugh Anns an fhilm, thathas a’ cleachdadh ceòl chan ann airson àrdachadh, ach airson faireachdainnean a chumail. Mar eisimpleir, anns an fhilm "400 Blows" (1959), tha an stiùiriche F. Truffaut agus an neach-ciùil A. Constantin a 'strì airson cho dona' sa tha ceòl. cuspairean gus an neach-coimhead a bhrosnachadh gu measadh reusanta air na tha a’ tachairt air an sgrion.
Muses. tha bun-bheachd an fhilm dìreach fo smachd bun-bheachd coitcheann an ùghdair. Mar sin, mar eisimpleir, ann an Iapan. film "The Naked Island" (1960, dir. K. Shindo, comp. X. Hayashi), a tha ag innse mu bheatha chruaidh, dhoirbh, ach air leth brìoghmhor dhaoine a tha a 'strì ri nàdur anns an strì airson a bhith ann, tha ceòl gu tur a' nochdadh ann an seallaidhean a’ sealltainn obair làitheil nan daoine sin, agus a’ dol à sealladh sa bhad nuair a thig tachartasan mòra a-steach do am beatha. Anns an fhilm "The Ballad of a Soldier" (1959, dir. G. Chukhrai, comp. M. Ziv), air a chumail mar liriceach. sgeulachd, dealbhan ciùil have adv. bunait; a lorgar leis an fhear a rinn an neach-ciùil tha fuaimneachadh a’ chiùil a’ daingneachadh bòidhchead shìorraidh agus gun atharrachadh dàimhean daonna sìmplidh agus caoimhneil.
Faodaidh an ceòl airson an fhilm a bhith tùsail, air a sgrìobhadh gu sònraichte airson an fhilm seo, no air a dhèanamh suas de cheòl, òrain, ceòl clasaigeach ainmeil. obraichean ciùil. Ann an taigh-dhealbh an latha an-diugh bidh e tric a’ cleachdadh ceòl nan clasaig – J. Haydn, JS Bach, WA Mozart, agus feadhainn eile, a’ cuideachadh luchd-dèanamh fhilmichean gus sgeulachd an latha an-diugh a cheangal. saoghal le àrd-daonnachd. traidiseanan.
Tha ceòl san àite as cudromaiche ann an ceòl. filmichean, sgeulachdan sònraichte mu sgrìobhadairean-ciùil, seinneadairean, luchd-ciùil. Bidh i an dàrna cuid a’ dèanamh dràma-dràma sònraichte. gnìomhan (mas e sgeulachd a tha seo mu chruthachadh pìos ciùil sònraichte), no air a ghabhail a-steach san fhilm mar àireamh cuir a-steach. Is e am prìomh àite aig ceòl ann an atharrachaidhean film de thaisbeanaidhean opera no ballet, a bharrachd air feadhainn neo-eisimeileach a chaidh a chruthachadh air bunait oparan agus ballets. riochdachaidhean film. Tha luach an seòrsa seo de cinematography gu sònraichte ann am mòr-chòrdte nan obraichean as fheàrr den chlasaig. agus ceòl an latha an-diugh. Anns na 60an. anns an Fhraing, chaidh oidhirp a dhèanamh gus gnè de dh'opera film tùsail a chruthachadh (The Umbrellas of Cherbourg, 1964, dir. J. Demy, comp. M. Legrand).
Tha ceòl air a ghabhail a-steach ann am filmichean beòthail, aithriseachd agus saidheans mòr-chòrdte. Ann am filmichean beòthail, tha na dòighean ciùil aca fhèin air leasachadh. dealbhadh. Is e am fear as cumanta dhiubh an dòigh anns a bheil ceòl agus ìomhaigh co-shìnte ceart: bidh am fonn gu litireil ag ath-aithris no a ’dèanamh atharrais air gluasad air an sgrion (a bharrachd air an sin, faodaidh a’ bhuaidh a thig às a bhith an dà chuid parodic agus liriceach). A' ciallachadh. inntinneach a thaobh seo tha filmichean Amer. dir. W. Disney, agus gu h-àraidh na dealbhan aige bhon t-sreath "Funny Symphonies", a 'gabhail a-steach muses ainmeil ann an ìomhaighean lèirsinneach. prod. (mar eisimpleir, “Dance of the Skeletons” ri ceòl na dàin symphonic le C. Saint-Saens “Dance of Death”, msaa).
Ìre leasachaidh ciùil an latha an-diugh. tha dealbhadh an fhilm air a chomharrachadh le cho cudromach sa tha ceòl am measg phàirtean eile den obair film. Is e ceòl film aon de na guthan as cudromaiche ann an cinematography. polyphony, a bhios gu tric na phrìomh dhòigh air susbaint an fhilm fhoillseachadh.
Tùsan: Bugoslavsky S., Messman V., Ceòl agus taigh-dhealbh. Air aghaidh film agus ceòl, M., 1926; Blok DS, Vugoslavsky SA, Ceòl-ciùil ann an taigh-dhealbh, M.-L., 1929; London K., Film Music, trans. bho Ghearmailtis, M.-L., 1937; Ioffe II, Ceòl an taigh-dhealbh Sòbhieteach, L., 1938; Cheremukhin MM, Ceòl film fuaim, M., 1939; Koganov T., Frolov I., Taigh-dhealbh agus ceòl. Ceòl ann an dràma an fhilm, M., 1964; Petrova IF, Ceòl taigh-dhealbh nan Sòbhieteach, M., 1964; Eisenstein S., Bho chonaltradh le Prokofiev, “SM”, 1961, Àir 4; ris, Stiùiriche agus sgrìobhaiche-ciùil, ibid., 1964, Àir 8; Fried E., Ceòl ann an taigh-dhealbh Sòbhieteach, (L., 1967); Lissa Z., Aesthetics of Film Music, M., 1970.
IM Shilova
