Liosta |

lat. dàimh neo harmonica, dàimh fausse Frangach, germ. Questand

An t-eadar-dhealachadh eadar fuaim ceum nàdarrach agus a mhion-atharrachadh chromatic-eile ann an guth eadar-dhealaichte (no ann an ochdamh eadar-dhealaichte). Anns an t-siostam diatonic P. harmony mar as trice bheir e sealladh air fuaim meallta (non harmonica) - mar a tha e dìreach. nàbachd, agus tro fhuaim no corda a tha a’ dol seachad:

Mar sin, tha P. air a thoirmeasg le riaghailtean co-sheirm. Chan e P. a th’ ann an cothlamadh de cheum nàdarrach leis an atharrachadh aige, cho fad ‘s a tha stiùireadh guth rèidh, mar eisimpleir:

Tha P. ceadaichte ann an co-sheirm D às deidh an dàrna ìre ìosal, a bharrachd air tro caesura (faic eisimpleirean gu h-àrd, col. 244).

Tha a bhith a' seachnadh P. mar-thà àbhaisteach ann an stoidhle teann-aghaidh (15mh-16mh linn). Anns an àm Baróc (17mh - 1d leth den 18mh linn), bha seinn air a cheadachadh bho àm gu àm - an dàrna cuid mar bhuaidh neo-shoilleir ann an suidheachaidhean de stiùireadh guth leasaichte (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, pàirt 2, bàraichean 9 -10), no mar rud sònraichte. technique for expressing k.-l. buaidhean sònraichte, m.e. airson bròn no suidheachadh goirt a nochdadh (P. a1 – mar2 ann an eisimpleir A,

JS Bach. Aifreann ann an h beag, Àir 3, bàr 9.

JS Bach. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, bàraichean 8-10.

gu h-ìosal, co-cheangailte ri abairt an fhacail Zagen - longing). Ann an àm romansachd agus san latha an-diugh. Bidh ceòl P. gu tric air a chleachdadh mar aon de na ladoharmonics àbhaisteach. siostam dhòighean (gu sònraichte, fo bhuaidh mhodhan sònraichte; mar eisimpleir: P. e – es1 ann an The Rite of Spring le Stravinsky, àireamh 123, bàr 5 – stèidhichte air a’ mhodh làitheil). P. ann an eisimpleir B (a 'toirt a-steach seunan deoch làidir Kashcheevna) air a mhìneachadh leis a' cheangal ris an neo-diatonic. ceann ìosal

JS Bach. Matthew Passion, Àir 26, bàr 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, sealladh II, bàraichean 28-29.

siostam agus an sgèile tòna-semitone àbhaisteach. Ann an ceòl na 20mh linn air a chleachdadh gu farsaing (le AN Cherepnin, B. Bartok, msaa) an t-sreath mòr-mhionnach dà-teirm (leithid: e1-g1-c2-es2), agus is e an sònrachas P. ( e1-es2), a bharrachd air teudan co-cheangailte ris (faic an eisimpleir aig mullach colbh 245).

Ma tha Stravinsky. “Earrach naomh”.

Mar as àbhaist ann an ceòl an latha an-diugh, tha measgachadh mhodhan a’ leantainn gu polyscale agus polytonality, far a bheil P. (ann an leantainneachd agus aig an aon àm) gu bhith na fheart àbhaisteach den structar modal:

Ma tha Stravinsky. Pìosan airson piàna "Còig corragan". Leanto, bàraichean 1-4.

Ann an sin ris an canar. atonality co-sheirm. tha luachan nan ceumannan air an co-ionnanachadh, agus bidh P. a 'fàs neo-sheasmhach (A. Webern, concerto airson ionnstramaidean 9, op. 24).

Tha am facal "P." - giorrachadh den abairt "P neo-sheirmeach." (Gearmailtis: unharmonischer Querstand). Tha P. na phàirt den bhuidheann de leantainneachd eas-aonta toirmisgte a ghlèidh a chudromachd, a bha, a bharrachd air atharrachadh P., cuideachd a’ toirt a-steach dàimhean tritone. Tha P. agus tritone (diabolus in musica) coltach ris gu bheil an dà chuid taobh a-muigh crìochan smaoineachaidh stèidhichte air siostam hexachords (faic Solmization), agus gu bheil iad fo smachd an aon riaghailt - Mi contra Fa (ged nach eil an aon rud):

Chàin J. Tsarlino (1558) dithis b. trian no m. siathamh ann an sreath, leis nach eil iad “ann an dàimh co-sheirm”; neo-riaghailteach tha an dàimh air a nochdadh leis (ann an aon eisimpleir) an dà chuid ann am P. agus ann an dearc-luachrach:

Bho chòrdadh G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (pàirt III, caibideil 30).

Tha M. Mersenne (1636-37), a 'toirt iomradh air Tsarlino, a' toirt iomradh air "dàimhean meallta" (fausses càirdeas) agus a 'toirt seachad eisimpleirean coltach ris an triton agus P.

Tha K. Bernhard a’ toirmeasg Dàimhean falsche: tritones, neo “leth-quints” (Semidiapente), octaves “cuscus” (Octavae Superfluae), “leth-octaves” (Semidiapason), “cus” unison (Unisonus superfluus), a’ toirt seachad eisimpleirean cha mhòr gu litireil ag ath-aithris na tha gu h-àrd bho Carlino.

Tha I. MacMhathain (1713) a’ comharrachadh na h-aon amannan anns na h-aon bhriathran ri “fuaimean tàmailteach” (widerwärtige Soni). An 9mh caibideil gu lèir den 3mh pàirt den “Perfect Kapellmeister” coisrigte dha. “P inharmonic.” A’ cur an aghaidh cuid de thoirmeasg air an t-seann teòiridh mar “mì-chothromach” (a’ toirt a-steach cuid de choimeasgaidhean air an ainmeachadh le Zarlino), tha Matteson a’ dèanamh eadar-dhealachadh eadar “mì-ghiùlain” agus “sàr-mhath” P. ann am “Musical Dictionary” le S. Brossard, 1703.) Tha XK Koch (1802) a’ mìneachadh P. mar “leanmhainn dà ghuth, aig am buin cùrsa nam fuaimean do dhiofar iuchraichean.” Tha, ann an cuairteachadh.

tuigidh a' chluas an fis-a ceum anns a' ghuth iosal mar G-dur, an ceum af anns an fhear shuas mar C no F-dur. “Càirdeas non harmonica” agus “P neo-sheirm.” air am mìneachadh le Koch mar cho-fhaclan, agus na leanas

fhathast a’ buntainn riutha.

Tha EF Richter (1853) ag ainmeachadh “P non-harmonic.” gu “gluasadan neo-sheòlta”, ach a’ fìreanachadh cuid de notaichean “sgeadachaidh” (cuideachail) no am prionnsapal “lughdachadh” (ceangal eadar-mheadhanach):

Òran gaoil Armenian "Garuna" ("Earrach").

Gluasad a tha na àrdachadh. cuart

, Tha Richter a 'buntainn ri P. A rèir X. Riemann, tha P. na riarachadh de thòn a tha air atharrachadh gu cromach, mì-thlachdmhor airson èisteachd. Tha e mì-thlachdmhor ann nach eil co-chothromachadh harmonics gu leòr ann. ceanglaichean, a dh’fhaodar a choimeas ri tonns neo-ghlan. Is e am paradocs as cunnartaiche nuair a ghluaiseas tu a dh’ ionnsaigh an triad den aon ainm; le ceum tritone, P. “gu tur fèin-fhollaiseach” (mar eisimpleir, n II – V); Tha an nì aig co-mheas tertsovy (me, I - hVI) ann an suidheachadh eadar-mheadhanach.

Tha Hess de Calvet (1818) a’ toirmeasg “gluasad neo-sheirm” a’ leantainn gu tritone fosgailte

, ge-tà, a’ ceadachadh “adhartasan neo-sheirm” ma thèid iad “às deidh an eadar-ghearradh” (caesuras). Tha IK Gunke (1863) a’ moladh “diofar dhàimhean (Dàimh) de lannan a sheachnadh ann an stoidhle teann mar thoradh air nach eil iad a’ cumail ri tònaichean co-cheangailte” (tha eisimpleir de P. a thug e seachad mar sgrùdadh bho b. thrian agus bho m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. " an aghaidh dà ghuth." Tha BL Yavorsky (1915) a’ mìneachadh P. mar bhriseadh anns a’ cheangal eadar fuaimean co-chuingealaichte: P. – “cur-a-steach leantainneach de fhuaimean co-chuingealaichte ann an diofar octaves agus guthan eadar-dhealaichte nuair a thèid grabhataidh a dhèanamh gu ceàrr.” m.e. (fuaimean co-cheangailte - h1 agus c2):

(ceart) ach chan eil

(P.). A rèir Yu. N. Tyulin agus NG Privano (1956), tha dà sheòrsa P.; anns a 'chiad fhear, chan eil na guthan a tha a' cruthachadh P. air an gabhail a-steach don structar modal coitcheann (tha P. a 'fuaimeachadh meallta), anns an dàrna fear, tha iad a' toirt cunntas air an structar modal coitcheann (is dòcha gum bi P. iomchaidh).

Tùsan: Hess de Calve, Teòiridh a’ Chiùil …, pàirt 1, Har., 1818, td. 265-67; Stasov VV, Litir gu Mgr. Rostislav mu Glinka, “Theatrical and Musical Bulletin”, 1857, 27 Dàmhair, an aon rud anns an leabhar: Stasov VV, Articles on Music, leab. 1, M., 1974, td. 352-57; Gunke I., Leabhar-iùil coileanta mu bhith a’ sgrìobhadh ceòl, St. Petersburg, (1865), td. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Stiùireadh airson sgrùdadh practaigeach air co-sheirm, M., 1872, an aon rud anns an leabhar: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Eacarsaichean ann a bhith a’ cruthachadh ruitheam modal, pàirt 1, M., 1915, td. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Bunaitean Teòiridheach Co-sheirm, L., 1956, td. 205-10, M., 1965, td. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Facs den 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, td. 312-14; Brossard S., Faclair ciùil…, P., 1703; Matatheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; aige, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Eisimpleirean de shia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., ceòl Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositions lehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lp154. ua, 57.

Yu. H. Kholopov