Ceòl taigh-cluiche |

ceòl taigh-cluiche - ceòl airson taisbeanaidhean ann an dràma. theatar, ann an co-chur ri seòrsachan eile de ealain-va a’ gabhail pàirt san àrd-ùrlar. cumadh dràma. Faodar ceòl a thoirt seachad leis an sgrìobhadair dràma, agus an uairsin tha e, mar riaghailt, air a bhrosnachadh leis a 'phlota agus chan eil e a' dol nas fhaide na gnèithean làitheil (comharran, fanfares, òrain, caismeachdan, dannsan). Muses. mar as trice bidh caractar nas fharsainge aig tachartasan a chaidh a thoirt a-steach don choileanadh air iarrtas an stiùiriche agus an neach-ciùil agus is dòcha nach bi adhbhar dìreach aca airson cuilbheart. T. m. tha e na sgrìobhadair dràma gnìomhach. adhbhar fìor chudromach semantach agus riochdachail; tha i comasach air faireachdainn tòcail a chruthachadh, cuideam a chuir air DOS. am beachd air an dealbh-chluich (mar eisimpleir, Symphony Victorious Beethoven anns a’ cheòl airson an dràma Egmont le Goethe, ceòl Requiem Mozart ann am Mozart agus Salieri le Pushkin), sònraich àm agus àite a’ ghnìomhachd, comharraich an caractar, buaidh astar agus ruitheam a’ chuirm, cuir cuideam air a’ phrìomh . crìochnachadh, gus aonachd a thoirt don choileanadh le cuideachadh bho fhuaimneachadh. leasachadh agus prìomh fhaclan. A rèir gnìomh an sgrìobhadair dràma, faodaidh ceòl a bhith ann an co-chòrdadh ris na tha a’ tachairt air an àrd-ùrlar (cùl-raon ciùil connragan) no eadar-dhealaichte leis. Dèan eadar-dhealachadh air ceòl, air a thoirt a-mach à raon an àrd-ùrlair. gnìomhan (overture, intermissions, headpieces), agus intrastage. Faodar ceòl a sgrìobhadh gu sònraichte airson a’ chuirm no a dhèanamh suas de chriomagan de sgrìobhaidhean aithnichte mar-thà. Tha sgèile nan àireamhan eadar-dhealaichte - bho mhìrean gu grunnan. cearcallan no otd. iom-fhilltean fuaim (sràcan ris an canar) gu symphonies mòra. earrannan. T. m. a’ dol a-steach do dhàimh iom-fhillte le dràmadachd an dealbh-chluich agus an stiùireadh: feumaidh an tè a rinn an t-òran a rùintean a rèir gnè an dealbh-chluiche, stoidhle an sgrìobhadair dràma, an linn anns a bheil an gnìomh a’ gabhail àite, agus rùn an stiùiriche.

Tha eachdraidh t. m. a 'dol air ais gu na seòrsaichean as sine de theatar, a fhuair bho chreideamhan. gnìomhan deas-ghnàthach an synthetigeach aca. caractar. Anns an t-seann agus an ear-thuath. dràma facal aonaichte, ceòl, dannsa air stèidh cho-ionann. Ann an Greugais eile. trèigsinn a dh' fhàs as an dithyramb, muses. bha a' chòisir mar bhunait. seinn unison le innealan-ciùil: thèid e a-steach. òran na còisir (parod), ionad. òrain (stasima), a’ crìochnachadh. còisir (eksod), còisirean a' dol còmhla ri dannsan (emmeley), lyric. còmhradh - gearan an actair agus a 'chòisir (kommos). Clasaigeach anns na h-Innseachan. ron taigh-cluiche bha dràma ciùil. seòrsaichean taigh-cluiche leapannan. taisbeanaidhean: lila (dràma ceòl-dannsa), katakali (pantomime), yakshagana (measgachadh de dhannsa, còmhradh, aithris, seinn), msaa. Nas fhaide air adhart ind. tha an taigh-cluiche air ceòl agus dannsa a chumail. nàdur. Ann an eachdraidh taigh-cluiche muc-mhara buinidh am prìomh àite cuideachd do na taighean-cluiche measgaichte. riochdachaidhean; tha measgachadh de cheòl is dràma air a dhèanamh ann an dòigh shònraichte ann an aon de na prìomh thaighean-cluiche. gnèithean de na Meadhan Aoisean - zaju. Ann an zaju, bha an gnìomh stèidhichte timcheall air aon charactar, a rinn grunn charactaran anns gach gnìomh. arias gu fuinn shònraichte air an comharrachadh airson suidheachadh sònraichte. Tha Arias den t-seòrsa seo nan amannan de choitcheannachadh, dùmhlachd de fhaireachdainnean. bholtachd. Ann an Iapan, bho na seann seòrsaichean taigh-cluiche. tha riochdachaidhean a’ seasamh a-mach gu sònraichte bugaku (8mh linn) - predv. cuirmean le ceòl gagaku (faic ceòl Iapanach). Tha àite cudromach cuideachd air a chluich le ceòl anns na taighean-cluiche noh (bhon 14mh gu 15mh linn), joruri (bhon 16mh linn), agus kabuki (bhon 17mh linn). Chan eil dealbhan-cluiche air an togail air bunait fuaimneach-dearbhaidh le fuaimneachadh air a tharraing a-mach den teacsa ann an guth sònraichte. stampa. Bidh a 'chòisir a' toirt iomradh air a 'ghnìomh, a' cumail còmhradh, ag aithris, a 'dol còmhla ris an dannsa. Is e an ro-ràdh òrain sreap (miyuki), aig a’ cheann-uidhe tha dannsa airson cnuasachadh (yugen). Ann an joruri - seann Iapanach. taigh-cluiche phupaidean - bidh an seinneadair is neach-aithris a’ dol còmhla ris a’ phantomaim le seinn, ann an spiorad nar. sgeulachd mhòr le aithris an cois shamisen. Anns an taigh-cluiche kabuki, thathas a 'seinn an teacsa cuideachd, agus tha nar orcastra an cois a' chuirm. innealan. Canar “degatari” ri ceòl co-cheangailte gu dìreach ri cleasachd ann an kabuki agus thèid a chluich air an àrd-ùrlar; tha buadhan fuaim (genza ongaku) ​​gu samhlachail a’ nochdadh fuaimean agus iongantasan nàdur (bidh buillean druma a’ toirt seachad fuaim uisge no fras uisge, tha cnag sònraichte a’ nochdadh gu bheil e air sneachda, tha buille air bùird sònraichte a’ ciallachadh coltas an uisge). a' ghealach, msaa), agus an luchd-ciùil - bidh luchd-ciùil air an cur air cùlaibh sgrion de mhaidean bambù. Aig toiseach agus aig deireadh na dealbh-chluiche, bidh druma mòr (ceòl deas-ghnàthach) a 'fuaimeachadh, nuair a thèid an cùirtear a thogail agus a lùghdachadh, thèid am bòrd "ki" a chluich, bidh ceòl sònraichte air a chluich aig àm "sreath" - an sealladh air a thogail suas air an àrd-ùrlar. Tha àite cudromach aig ceòl ann an kabuki. còmhla ri pantomaim (dammari) agus dannsa.

Anns na Meadhan Aoisean. Zap. An Roinn Eòrpa, far a bheil an taigh-cluiche. bha dìleab na h-àrsachd air a cur gu dearmad, prof. dràma air a leasachadh. arr. a rèir cùis-lagha na h-eaglaise. Anns an 9mh-13mh linn. anns na h-eaglaisean Caitliceach, chluich na clèirich air beulaibh na h-altarach lat. dràmaichean litearsaidh; anns a’ 14mh-15mh linn. liturgical dh'fhàs an dràma gu bhith na dhìomhaireachd le còmhraidhean labhairteach, air a chluich taobh a-muigh teampall na dùthcha. cànainean. Ann an àrainneachd saoghalta, bha ceòl a’ seinn aig àm teachd. cuirmean, caismeachdan masquerade, nar. riochdachaidhean. Bho prof. Music airson saoghalta na meadhan-aoisean. Tha na cuirmean air “The Game of Robin and Marion” aig Adam de la Halle a ghlèidheadh, anns a bheil àireamhan beaga de dh’òrain (virele, ballads, rondo) mu seach, wok. còmhraidhean, dannsan le instr. coimhdeachd.

Anns an Ath-bheothachadh, taobh an iar-Eòrpach. thionndaidh an ealain gu traidiseanan àrsaidh. taigh-cluiche; Shoirbhich le bròn-chluich, comadaidh, aoghaireil air an ùir ùir. Mar as trice bhiodh iad air an cumail le seallaidhean eireachdail. interludes alegorical. agus beul-aithris. susbaint, air a dhèanamh suas de wok. àireamhan anns an stoidhle madrigal agus dannsan (dealbh-chluich Chintio “Orbecchi” le ceòl le A. della Viola, 1541; “Trojanki” le Dolce le ceòl le C. Merulo, 1566; “Oedipus” le Giustiniani le ceòl le A. Gabrieli, 1585 ; “Aminta” le Tasso le ceòl le C. Monteverdi, 1628). Rè na h-ùine seo, bhiodh ceòl (aithris, arias, dannsan) gu tric a 'fuaimeachadh aig àm teachd. masquerades, caismeachdan fèille (mar eisimpleir, ann an Eadailtis Canti, Trionfi). Anns an t-16mh linn stèidhichte air polygons. Dh'èirich stoidhle madrigal gu sònraichte synthetigeach. gnè - comadaidh madrigal.

Thàinig Beurla gu bhith mar aon de na h-ìrean as cudromaiche ann an eachdraidh T. m. theatar 16mh linn Taing do W. Shakespeare agus a cho-aoisean - na sgrìobhadairean dràma F. Beaumont agus J. Fletcher - ann am Beurla. leasaich taigh-cluiche na linn Ealasaid traidiseanan seasmhach den t-seòrsa ris an canar. ceòl tuiteamach – muses beaga plug-in. àireamhan, air an gabhail a-steach gu organach san dràma. Tha dealbhan-cluiche Shakespeare làn de bheachdan an ùghdair a tha ag òrdachadh coileanadh òrain, balùnaichean, dannsan, caismeachdan, fanfaran fàilte, comharran blàir, msaa. Bidh mòran ceòl agus tachartasan de na bròn-chluich aige a’ coileanadh an dràma-dràma as cudromaiche. (òrain Ophelia agus Desdemona, caismeachdan tiodhlacaidh ann an Hamlet, Coriolanus, Eanraig VI, dannsan aig ball Capulet ann an Romeo agus Juliet). Tha riochdachaidhean na h-ùine seo air an comharrachadh le grunn thaisbeanaidhean àrd-ùrlar ciùil. buaidhean, a 'gabhail a-steach taghadh sònraichte de dh'ionnstramaidean a rèir an àrd-ùrlar. suidheachaidhean: anns na prologues agus epilogues, bha fanfares a 'seinn nuair a thàinig daoine àrd-inbhe a-mach, nuair a nochd ainglean, taibhsean, agus creutairean os-nàdarrach eile. feachdan – trompaidean, ann an seallaidhean blàir – druma, ann an seallaidhean cìobair – oboe, ann an seallaidhean gaoil – flutes, ann an seallaidhean seilge – adharc, ann an caismeachdan tiodhlacaidh – trombone, lyric. bha lute an cois na h-òrain. Anns an “Globe” t-re, a bharrachd air a ’cheòl a thug an t-ùghdar seachad, bha ro-ràdh, eadar-chuiridhean, gu tric chaidh an teacsa ainmeachadh an aghaidh cùl-raon ceòl (melodrama). Chan eil an ceòl a chaidh a chluich ann an cuirmean Shakespeare rè beatha an ùghdair air a ghleidheadh; aithnichte a-mhàin air aistean Beurla. ùghdaran àm an Ath-leasachaidh (dàrna leth den 2mh linn). Aig an àm seo, bha smachd aig a 'ghaisgeach air an taigh-cluiche. dràma agus masg. Taisbeanaidhean ann an gnè heroic. bha na dramaichean air an lionadh le ceol ; cha robh an teacsa beòil ach a’ cumail na muses ri chèile. stuth. Am masg a thàinig bho thùs ann an Sasainn ann an con. Anns an t-17mh linn, rè an Ath-leasachaidh, ghluais e a-steach don taigh-cluiche poblach, a 'gleidheadh ​​​​caractar tarraingeach iongantach. Anns an t-16mh linn ann an spiorad na masg, chaidh mòran ath-dhèanamh. Dealbhan-cluiche Shakespeare (“The Tempest” le ceòl le J. Banister agus M. Locke, "The Fairy Queen" stèidhichte air "A Midsummer Night's Dream" agus "The Tempest" le ceòl le G. Purcell). Feallsanachd air leth ann am Beurla. T. m. na h-ùine so is i obair G. Purcell. Buinidh a’ mhòr-chuid de na h-obraichean aige do raon T. m., ge-tà, mòran dhiubh, air sgàth neo-eisimeileachd na muses. tha dràmadaireachd agus ceòl den chàileachd as àirde a’ tighinn faisg air opara (The Prophetess, The Fairy Queen, The Tempest, agus obraichean eile ris an canar semi-operas). Nas fhaide air adhart ann am Beurla chruthaich ùir synthetigeach ùr. gnè - ballad opera. Tha an luchd-cruthachaidh J. Gay agus J. Thog Pepusch dràma an "Opera of the Beggars" (17) air atharrachadh seallaidhean còmhraidh le òrain ann an Nar. spiorad. Gu Beurla. tha dràma cuideachd air a tharraing le G. F.

Anns an Spàinn, a 'chiad ìre de leasachadh nat. tha dràma clasaigeach co-cheangailte ri gnèithean de thaisbeanaidhean rap (taisbeanaidhean naomh), a bharrachd air eclogues (idyll cìobair) agus baoth-chluich - measgachadh theatar agus muses. prod. le coileanadh òrain, aithris bàrdachd, dannsaichean, agus chaidh traidiseanan a leantainn anns na zarzuelas. Tha gnìomhachd an neach-ealain Spàinnteach as motha ceangailte ri obair anns na gnèithean sin. bàrd agus comp. X. del Encina (1468-1529). Anns an 2na làr. 16mh-17mh linn ann an dràma Lope de Vega agus P. Calderon, chaidh còisirean agus tar-chuiridhean ballet a chluich.

Anns an Fhraing, bidh aithrisean, còisirean, instr. chaidh tachartasan mu na bròn-chluich clasaigeach aig J. Racine agus P. Corneille a sgrìobhadh le M. Charpentier, JB Moreau agus feadhainn eile. Co-obair JB Molière agus JB Lully, a chruthaich gnè measgaichte - comadaidh-ballet ("Pòsadh gu neo-eisimeileach", "Princess of Elis", "Mr. de Pursonyak", "Georges Dandin", msaa). Bidh còmhraidhean còmhraidh mu seach an seo le aithrisean, arias, dannsan. a-mach (entrées) ann an traidisean na Frainge. adv. ballet (ballet de cour) 1mh làr. 17mh linn

Anns an 18mh linn anns an Fhraing, nochd a 'chiad toradh. ann an gnè Melodrama - lyric. an àrd-ùrlar “Pygmalion” le Rousseau, air a chluich ann an 1770 le ceòl le O. Coignet; chaidh a leantainn leis na melodramas Ariadne auf Naxos (1774) agus Pygmalion (1779) le Venda, Sofonisba le Nefe (1782), Semiramide le Mozart (1778; gun a bhith air a ghleidheadh), Orpheus le Fomin (1791), Bodhar is Beggar (1802). ) agus An Dìomhaireachd (1807) le Holcroft.

Suas chun 2na làr. Ceòl bhon 18mh linn airson an taigh-cluiche. glè thric cha robh ach an ceangal a bu chumanta aig taisbeanaidhean ri susbaint an dràma agus ghabhadh an gluasad gu saor bho aon taisbeanadh gu taisbeanadh eile. Chuir an sgrìobhadair Gearmailteach agus teòiriche I. Scheibe ann an “Critischer Musicus” (1737-40), agus an uair sin G. Lessing ann an “Hamburg Dramaturgy” (1767-69) riatanasan ùra air adhart airson an àrd-ùrlair. ceòl. “Bu chòir a’ chiad symphony a bhith co-cheangailte ris an dealbh-chluich gu h-iomlan, eadar-chuiridhean le deireadh na h-ath fhear agus toiseach na h-ath ghnìomha …, an symphony mu dheireadh le deireadh na dealbh-chluiche… Feumar cuimhne a chumail air caractar na am prìomh-charactar agus am prìomh bheachd air an dealbh-chluich agus bi air do threòrachadh leotha nuair a bhios iad a’ dèanamh ceòl” (I. Sheibe). “Leis gu bheil an orcastra anns na dealbhan-cluiche againn ann an dòigh air choireigin a’ dol an àite na seann chòisir, tha luchd-eòlais air a bhith ag iarraidh o chionn fhada gum bi nàdar a’ chiùil ... nas cunbhalaiche ri susbaint nan dealbhan-cluiche, feumaidh gach dealbh-chluich taic-ciùil sònraichte dha fhèin” (G . lesing). T. m. cha b’ fhada gus an do nochd e ann an spiorad riatanasan ùra, a’ gabhail a-steach an fheadhainn a bhuineadh do chlasaichean Viennese – WA Mozart (airson an dràma “Tamos, King of Egypt” le Gebler, 1779) agus J. Haydn (airson an dealbh-chluich “Alfred, no the Rìgh-patriot" Bicknell, 1796); Ach, b’ e ceòl L. Beethoven gu Goethe’s Egmont (1810) a bu mhotha a thug buaidh air mar a thachair don taigh-cluiche a bharrachd, a tha na sheòrsa de theatar a bhios sa chumantas a’ toirt seachad susbaint prìomh amannan an dràma. Tha cudromachd symphonies mòr, coileanta ann an cruth air a dhol am meud. episodes (overture, intermissions, finale), a dh’ fhaodadh a bhith air an sgaradh bhon taisbeanadh agus a chluich aig an deireadh. àrd-ùrlar (tha ceòl airson “Egmont” cuideachd a’ toirt a-steach “Songs of Clerchen” le Goethe, melodramas “Death of Clerchen”, “Egmont’s Dream”).

T. m. 19mh linn. air a leasachadh anns an stiùireadh a mhìnich Beethoven, ach ann an suidheachaidhean bòidhchead romansachd. Am measg nan toraidhean 1mh làr. Ceòl bhon 19mh linn le F. Schubert gu “Rosamund” le G. von Chezy (1823), le C. Weber gu “Turandot” le Gozzi air eadar-theangachadh le F. Schiller (1809) agus “Preziosa” le Wolff (1821), le F. Mendelssohn gu “Ruy Blas” le Hugo, “A Midsummer Night’s Dream” le Shakespeare (1843), “Oedipus in Colon” ​​agus “Atalia” le Racine (1845), R. Schumann gu “Manfred” Byron (1848-51) . Tha àite sònraichte air a shònrachadh do cheòl ann am Faust Goethe. Tha an t-ùghdar ag òrdachadh àireamh mhòr de woks. agus instr. seòmraichean - còisirean, òrain, dannsaichean, caismeachdan, ceòl airson an t-sealladh anns a 'chathair-eaglais agus Walpurgis Night, armailteach. ceòl airson sealladh a 'chogaidh. A 'mhòr-chuid a' ciallachadh. Buinidh obraichean ciùil, aig a bheil am beachd co-cheangailte ri Faust Goethe, do G. Berlioz (“Ochd seallaidhean bho? Faust”, 1829, a chaidh atharrachadh an dèidh sin gu oratorio “The Condemnation of Faust”). Eisimpleirean beothail de ghnè-dachaigheil nat. T. m. 19mh linn. – “Peer Gynt” le Grieg (don dràma le G. Ibsen, 1874-75) agus “Arlesian” le Bizet (don dràma le A. Daudet, 1872).

Aig toiseach an 19mh-20mh linn. in the approach to T. m. chaidh gluasadan ùra a mhìneachadh. Trèig stiùirichean barraichte na h-ùine seo (KS Stanislavsky, VE Meyerhold, G. Craig, O. Falkenberg, msaa) ceòl conc. seòrsa, ag iarraidh dathan fuaim sònraichte, ionnsramaid neo-ghnàthach, toirt a-steach organach de muses. prògraman dràma. Thug taigh-cluiche an stiùiriche aig an àm seo seòrsa ùr de theatar beò. sgrìobhaiche-ciùil, a’ toirt aire chan ann a-mhàin air mion-fhiosrachadh an dràma, ach cuideachd air feartan an riochdachaidh seo. Anns an 20mh linn tha dà chlaonadh ag eadar-obrachadh, a' toirt ceòl nas fhaisge air dràma; Tha a 'chiad fhear dhiubh air a chomharrachadh le bhith a' neartachadh àite ceòl ann an dràma. coileanadh (deuchainnean K. Orff, B. Brecht, grunn ùghdaran ciùil), an dàrna fear co-cheangailte ri taigh-cluiche muses. gnèithean (cantatas àrd-ùrlair le Orff, The Wedding le Stravinsky, oratorios theatar le A. Honegger, msaa). Bidh a bhith a’ lorg cruthan ùra de bhith a’ cothlamadh ceòl is dràma gu tric a’ leantainn gu cruthachadh syntheses sònraichte. gnèithean theatar is ciùil (“The Story of a Soldier” le Stravinsky “na sgeul-sìthe ri leughadh, ri chluich agus ri dannsadh”, tha an “Oedipus Rex” aige na opera-oratorio le leughadair, tha “Clever Girl” le Orff na opera le seallaidhean còmhraidh mòra), a bharrachd air ath-bheothachadh seann chruthan synthetigeach. taigh-cluiche: antique. bròn-chluich (“Antigone” agus “Oedipus” le Orff le oidhirp air an dòigh anns an deach an teacsa ainmeachadh anns an t-seann taigh-cluiche Grèigeach a thoirt air ais gu saidheansail), comadaidh madrigal (“Tale” le Stravinsky, gu ìre “Catulli Carmina” le Orff), meadhan- linn. dìomhaireachdan (“Aiseirigh Chrìosd” le Orff, “Seonag à Arc aig a’ gheall” le Honegger), liturgical. dràma (na dubhfhacal “The Cave Action”, “The Prodigal Son”, ann am pàirt “The Carlew River” le Britten). Tha gnè na melodrama a’ leantainn air adhart a’ leasachadh, a’ cothlamadh ballet, pantomaim, seinn còisir is aon-neach, melodeclamation (Salamena Emmanuel, The Birth of the World le Roussel, Amphion Onegger agus Semiramide, Persephone le Stravinsky).

Bidh mòran de luchd-ciùil ainmeil na 20mh linn ag obair gu dian ann an gnè T. m.: anns an Fhraing, is iad sin co-obraichean. buill den “Six” (an sgeidse “The Newlyweds of the Eiffel Tower”, 1921, a rèir ùghdar an teacsa J. Cocteau - “measgachadh de bhròn-chluich àrsaidh agus ath-sgrùdadh cuirm-chiùil an latha an-diugh, àireamhan còisir agus talla-ciùil”), cuirmean-ciùil eile (mar eisimpleir, "The Queen Margot" Bourdet le ceòl bho J. Ibert, D. Millau, D. Lazarus, J. Auric, A. Roussel) agus theatar. prod. Honegger (ceòl airson “Dance of Death” le C. Laronde, dràmaichean bìoballach “Judith” agus “King David”, “Antigone” le Sophocles, msaa); taigh-cluiche sa Ghearmailt. Ceòl Orff (a bharrachd air na h-obraichean gu h-àrd, an comadaidh sgaiteach The Sly Ones, tha an teacsa ruitheamach, còmhla ri cruinneachadh de dh’ ionnstramaidean cnagaidh; dealbh-chluich synthetigeach A Midsummer Night’s Dream le Shakespeare), a bharrachd air ceòl san taigh-cluiche le B. Brecht. Muses. 'S e dealbhadh thaisbeanaidhean Brecht aon de na prìomh dhòighean air a' bhuaidh a th' aig "sìolachadh" a chruthachadh, a chaidh a dhealbhadh gus mealladh na fìrinn mu na tha a' tachairt air an àrd-ùrlar a sgrios. A rèir plana Brecht, bu chòir do cheòl a bhith a’ gabhail a-steach àireamhan òran gnè aotrom, banail – zongs, balùnaichean, còisirean, aig a bheil caractar air a chuir a-steach, agus an teacsa beòil aca a’ cur an cèill smaoineachadh an ùghdair ann an dòigh dhlùth. Bha co-oibrichean ainmeil Gearmailteach a’ co-obrachadh le Brecht. luchd-ciùil — P. Hindemith (An Instructive Play), C. Weil (The Threepenny Opera, Mahagonny Opera sgeidse), X. Eisler (Mother, Roundheads and Sharpheads, Galileo Galilei, Dreams Simone Machar" agus feadhainn eile), P. Dessau (" Màthair Courage agus a clann", "The Good Man from Sezuan", msaa).

Am measg ùghdaran eile T. m. 19 - 1mh làr. 20mh linn – J. Sibelius (“Rìgh nan Crìosdaidhean” le Pòl, “Pelléas and Mélisande” le Maeterlinck, “The Tempest” le Shakespeare), K. Debussy (dìomhaireachd G. D’Annunzio “The Martyrdom of St. Sebastian”) agus R. Strauss (ceòl airson an dealbh-chluich le Molière “The Tradesman in the nobility” ann an atharrachadh àrd-ùrlar an-asgaidh le G. von Hofmannsthal). Anns na 50an - 70an. 20mh linn thionndaidh O. Messiaen chun taigh-cluiche (ceòl airson an dràma "Oedipus" airson tonnan Martenot, 1942), E. Carter (ceòl airson bròn-chluich Sophocles "Philoctetes", "The Merchant of Venice" le Shakespeare), V. Lutoslavsky ("MacBheatha" agus "The Merry Wives of Windsor" Shakespeare, "Sid" Corneille - S. Wyspiansky, "Bloody Wedding" agus "The Wonderful Shoemaker" F. Garcia Lorca, msaa), ùghdaran dealanach agus concrait ceòl, a' gabhail a-steach A. Coge (“Geamhradh agus guth gun duine » J. Tardieu), A. Thirier (“Scheherazade”), F. Arthuis (“Fuaim timcheall a’ phearsantachd a’ sabaid J. Vautier”), msaa.

Ruiseanach T. m. tha eachdraidh fhada aige. Sna seann làithean, an cois seallaidhean còmhraidh air an cluich le buffoons bha “òrain demonic”, a’ cluich na clàrsaich, domra, agus adhaircean. Ann an Nar. dràma a dh'fhàs a-mach à cuirmean buffoon ("Ataman", "Mavrukh", "Comedy about Tsar Maximilian", msaa), a 'fuaimeachadh Ruiseanach. òran agus instr. ceòl. Chaidh gnè ceòl Orthodox a leasachadh anns an eaglais. gnìomhan litearsaidh - "Nighe nan casan", "gnìomh stòbha", msaa (15mh linn). Anns na 17-18 linntean. bha beairteas de dhealbhadh ciùil eadar-dhealaichte ris an canar. sgoil dràma (dràma - S. Polotsky, F. Prokopovich, D. Rostovsky) le arias, còisirean anns an eaglais. stoidhle, pìobaireachd saoghalta, caoidh, instr. àireamhan. Bha orcastra mòr aig a’ Chomadaidh Choromina (a chaidh a stèidheachadh ann an 1672) le fìdhle, fìdhle, flutan, clarinet, trompaidean, agus organ. Bho àm Pheadair Mòr, tha subhachasan air sgaoileadh. taisbeanaidhean theatar (prologues, cantatas) stèidhichte air atharrachadh dràma. seallaidhean, còmhraidhean, monologues le arias, còisirean, ballets. Bha prìomh Ruiseanaich (OA Kozlovsky, VA Pashkevich) agus sgrìobhadairean Eadailteach an sàs san dealbhadh aca. Gu ruige an 19mh linn anns an Ruis cha robh sgaradh ann an opera agus dràma. troupes; gu ìre air an adhbhar seo leanaidh e air adhart. ùine, bha gnèithean measgaichte ann an seo (opera-ballet, vaudeville, comadaidh le còisirean, dràma ciùil, dràma "air ceòl", melodrama, msaa). A' ciallachadh. àite ann an eachdraidh na Ruis. T. m. chluich e bròn-chluich agus dràma "air ceòl", a dh'ullaich an Ruis gu ìre mhòr. opera clasaigeach anns an 19mh linn Ann an ceòl OA Kozlovsky, EI Fomin, SI Davydov gu mòr-thubaistean san t-seann aimsir. agus beul-aithris. sgeulachdan agus Ruiseanach. dràmaichean gràdh-dùthcha le VA Ozerov, Ya. oparan dràma àrd-ghaisgeach an 19mh linn. duilgheadasan, chaidh còisirean mòra a chruthachadh. agus instr. foirmean (còisirean, overtures, intermissions, ballets); ann an cuid de thaisbeanaidhean bha cruthan operatic mar aithris, aria, òran air an cleachdadh. Russian feartan. nat. tha stoidhlichean gu sònraichte beothail anns na còisirean (mar eisimpleir, ann an Natalya the Boyar's Naughter le SN Glinka le ceòl le AN Titov); symp. Bidh tachartasan ann an stoidhle ri taobh traidiseanan clasaig Viennese. sgoil agus romansaidheachd tràth.

Anns a’ 1mh làr. AN Verstovsky san 19mh linn, a dhealbhaich timcheall air. 15 toradh AMD. (mar eisimpleir, ceòl dha na Gypsies Pushkin air a chuir air dòigh le VA Karatygin, 1832, airson The Marriage of Figaro le Beaumarchais, 1829) agus chruthaich e grunn cantatas air an àrd-ùrlar ann an traidiseanan an 18mh linn. (mar eisimpleir, “A Singer in the Camp of Russian Warriors” gu liricean le VA Zhukovsky, 1827), AA Alyabyev (ceòl airson coileanadh draoidheil romansach AA Shakhovsky stèidhichte air The Tempest aig Shakespeare, 1827; “Rusalka” le Pushkin, 1838 ; an melodrama “Prisoner of the Caucasus” stèidhichte air teacsa dàn Pushkin den aon ainm, 1828), AE Varlamov (mar eisimpleir, ceòl airson Hamlet Shakespeare, 1837). Ach sa mhòr-chuid air a '1mh làr. Chaidh ceòl bhon 19mh linn a thaghadh bho thoraidhean aithnichte mar-thà. ùghdaran eadar-dhealaichte agus chaidh a chleachdadh gu ìre bheag ann an cuirmean. Ùine ùr ann an Ruisis. Dh'fhosgail taigh-cluiche anns an 19mh linn MI Glinka le ceòl airson an dràma le NV Kukolnik "Prince Kholmsky", a chaidh a sgrìobhadh goirid an dèidh "Ivan Susanin" (1840). Anns an overture agus intermissions, figurative susbaint na prìomh amannan dràma, a 'leasachadh symphony. prionnsapalan post-Beethoven tm Tha cuideachd 3 obraichean beaga le Glinka airson dràmaichean. Taigh-cluiche - Aria de thràill le còisir airson an dràma "Moldavian Gypsy" le Bakhturin (1836), orc. ro-ràdh agus còisir airson “Tarantella” le Myatlev (1841), càraidean Sasannach airson an dealbh-chluich “Bought Shot” le Voikov (1854).

Rus. T. m. 2na làr. 19mh linn gu ìre mhòr co-cheangailte ri dràma AN Ostrovsky. Connoisseur agus neach-cruinneachaidh Ruiseanach. nar. òrain, bhiodh Ostrovsky gu tric a’ cleachdadh an dòigh caractar tro òran. Bha na dealbhan-cluiche aige a’ fuaimeachadh seann Ruisis. òrain, seinn euchdach, dubhfhacail, romansa beag-bhurgeois, òrain factaraidh is prìosain, agus eile. - Ceòl PI Tchaikovsky airson The Snow Maiden (19), a chaidh a chruthachadh airson coileanadh an Taigh-cluiche Bolshoi, anns am biodh opera, ballet agus dràma gu bhith air an cur còmhla. buidhnean. Tha seo air sgàth pailteas ciùil. tachartasan agus am beairteas gnè, a’ toirt an taisbeanadh nas fhaisge air opera (ro-ràdh, amannan, prògram symphonic airson sealladh sa choille, còisirean, melodramas, òrain). Dh'fheumadh cuilbheart "Sgeulachd an Earraich" a bhith an sàs ann an stuthan òrain dùthchasach (seinn, dannsa cruinn, òrain dannsa).

Leanadh traidiseanan MI Glinka le MA Balakirev ann an ceòl airson Shakespeare's King Lear (1859-1861, overture, intermissions, processions, songs, melodramas), Tchaikovsky - airson Shakespeare's Hamlet (1891) agus feadhainn eile. (tha an ceòl airson “Hamlet” a’ toirt a-steach prògram farsaing de phrògram ann an traidisean symphonism liriceach-dràma agus 16 àireamhan - melodramas, òrain Ophelia, an uaigh-uaighe, caismeachd tiodhlacaidh, fanfare).

Bho obraichean Ruiseanach eile. sgrìobhaichean-ciùil an 19mh linn duan AS Dargomyzhsky bhon cheòl gu “Catherine Howard” le Dumas père (1848) agus an dà òran aige bhon cheòl gu “The Schism in England” le Calderon (1866), deas. àireamhan bho cheòl AN Serov gu “Death of Ivan the Terrible” le AK Tolstoy (1867) agus “Nero” le Gendre (1869), còisir nan daoine (sealladh san teampall) le BP Mussorgsky bho bhròn-chluich Sophocles “Oedipus Rex” (1858-61), ceòl le EF Napravnik airson dràma. dàn le AK Tolstoy "Tsar Boris" (1898), ceòl le Vas. S. Kalinnikov chun an aon riochdachadh. Tolstoy (1898).

Aig toiseach an 19mh-20mh linn. ann an T. m. tha ath-leasachadh domhainn air a bhith ann. B’ e KS Stanislavsky aon den chiad fheadhainn a mhol, ann an ainm ionracas a’ chuirm, nach biodh sinn gar cumail fhèin ach ris na smuaintean a dh’ ainmich an sgrìobhadair dràma. àireamhan, ghluais e an orcastra air cùl an àrd-ùrlair, dh’ iarr e air an ùghdar “fàs cleachdte ri” beachd an stiùiriche. Bhuineadh an ceòl airson a’ chiad thaisbeanaidhean den t-seòrsa seo do AS Arensky (intermissions, melodramas, còisirean gu The Tempest at the Maly T-re aig Shakespeare, air a chumail le AP Lensky, 1905), AK Glazunov (Lermontov's Masquerade) ann an dreuchd le VE Meyerhold, 1917, a bharrachd air dannsan, pantomimes, romansa Nina, tachartasan symphonic Glazunov, Waltz-Fantasy Glinka agus an romansa aige The Venetian Night. Anns an toiseach. 20mh linn The Death of Ivan the Terrible le Tolstoy agus The Snow Maiden le Ostrovsky le ceòl bho AT Grechaninov, Shakespeare's Twelfth Night le ceòl le AN Koreshchenko, Macbeth le Shakespeare agus The Tale of the Fisherman and the Fish le ceòl le NN Cherepnin. Aonachd co-dhùnadh an stiùiriche agus an ceòl. taisbeanaidhean de Theatar Ealain Moscow le ceòl le IA Sats (ceòl airson "Drama of Life" aig Hamsun agus "Anatem" le Andreev, "The Blue Bird" Maeterlinck, "Hamlet" Shakespeare sa phost. Beurla air a stiùireadh le G. Craig, msaa.) eadar-dhealaichte ann an dealbhadh.

Nam biodh Taigh-cluiche Ealain Moscow a 'cuingealachadh àite a' chiùil air sgàth ionracas an taisbeanaidh, an uairsin stiùirichean leithid A. Ya. Chuir Tairov, KA Mardzhanishvili, PP Komissarzhevsky, VE Meyerhold, EB Vakhtangov dìon air a 'bheachd air teatar synthetach. Bheachdaich Meyerhold air sgòr an stiùiriche den choileanadh mar sgrìobhadh a chaidh a thogail a rèir laghan ciùil. Bha e den bheachd gum bu chòir ceòl a bhith air a bhreith bhon taisbeanadh agus aig an aon àm cumadh e, bha e a 'coimhead airson contrapuntal. measgachadh de cheòl agus planaichean àrd-ùrlair (an sàs ann an DD Shostakovich, V. Ya. Shebalin agus feadhainn eile san obair). Ann an riochdachadh The Death of Tantagil le Maeterlinck aig an Studio Theatre on Povarskaya (1905, air a dhèanamh le IA Sats), dh’ fheuch Meyerhold ris a’ chuirm gu lèir a stèidheachadh air ceòl; “Woe to the mind” (1928) stèidhichte air an dealbh-chluich “Woe from Wit” le Griboedov, chuir e air chois le ceòl le JS Bach, WA Mozart, L. Beethoven, J. Field, F. Schubert; anns a' phost. Bha ceòl dealbh-chluich AM Fayko “Teacher Bubus” (mu 40 fp. de na dealbhan-cluiche le F. Chopin agus F. Liszt) a’ fuaimneachadh gu leantainneach, mar ann an taigh-dhealbh sàmhach.

Tha sònraichted dealbhadh ciùil grunn thaisbeanaidhean 20 - tràth. 30an co-cheangailte ri nàdar deuchainneach nan co-dhùnaidhean stiùiridh aca. Mar sin, mar eisimpleir, ann an 1921 chuir Tairov "Romeo and Juliet" Shakespeare air dòigh anns an Kamerny T-re ann an cruth "sgeidse gràdh-dòrainneach" le buffoonery grotesque, dràma teann, a 'cur an àite an inntinn. eòlas; ann an co-rèir ri seo, ann an ceòl AN Aleksandrov airson an taisbeanadh cha mhòr nach robh lyric. loidhne, bha faireachdainn comadaidh masgaichean an sàs. Is e eisimpleir den t-seòrsa seo an ceòl aig Shostakovich airson Hamlet Shakespeare ann an T-re im. Ubh. Vakhtangov anns a 'phost. NP Akimova (1932): dh'atharraich an stiùiriche an dealbh-chluich "le cliù airson gruamach agus dìomhair" gu bhith na dhuine sunndach, sunndach, dòchasach. an coileanadh, anns an robh parody agus an grotesque an sàs, cha robh Taibhse ann (thug Akimov air falbh an caractar seo), agus an àite an Ophelia gealtach bha Ophelia air a mhealladh. Chruthaich Shostakovich sgòr de chòrr air 60 àireamh - bho mhìrean goirid eadar-dhealaichte san teacsa gu symphonies mòra. earrannan. Tha a 'mhòr-chuid dhiubh nan dealbhan-cluiche parody (cancan, gallop Ophelia agus Polonius, tango Argentineach, waltz philistineach), ach tha feadhainn tarraingeach ann cuideachd. prògraman (“Musical Pantomime”, “Requiem”, “Funeral March”). Ann an 1929-31 sgrìobh Shostakovich ceòl airson grunn thaisbeanaidhean de Leningrad. t-ra de òigridh obrach - "Shot" Bezymensky, "Rule, Britannia!" Piotrovsky, measgachadh agus coileanadh siorcas “Provisionally Murdered” le Voevodin agus Ryss ann an Leningrad. talla ciùil, air moladh Meyerhold, gu Bedbug Mayakovsky, nas fhaide air adhart gu The Human Comedy le Balzac airson T-ra im. Ubh. Vakhtangov (1934), airson an dealbh-chluich Salute, Spain! Afinogenov airson Leningrad. t-ra im. Pushkin (1936). Anns a’ cheòl airson “King Lear” Shakespeare (air a phostadh le GM Kozintsev, Leningrad. Bolshoy drama. tr., 1941), tha Shostakovich a’ falbh bhon parody de ghnèithean làitheil a tha dualach don obair thràth aige, agus a’ nochdadh ann an ceòl brìgh feallsanachail na bròn-chluich ann an spiorad na trioblaid a shamhla. cruthachalachd nam bliadhnaichean seo, a’ cruthachadh loidhne de symphony tar-ghearradh. leasachadh taobh a-staigh gach aon de na trì coraichean. raointean figurative de bhròn-chluich (Lear - Jester - Cordelia). A dh'aindeoin traidisean, chuir Shostakovich crìoch air a 'choileanadh chan ann le caismeachd tiodhlacaidh, ach leis a' chuspair Cordelia.

Anns na 30an. ceithir taighean-cluiche. Chaidh na sgòran a chruthachadh le SS Prokofiev - "Egyptian Nights" airson coileanadh Tairov ann an Taigh-cluiche an t-Seòmair (1935), "Hamlet" airson an Taigh-cluiche-Stiùidio de SE Radlov ann an Leningrad (1938), "Eugene Onegin" agus "Boris Godunov » Pushkin airson Seòmar an t-Seòmar (cha deach an dà riochdachadh mu dheireadh a chluich). Ceòl airson “Egyptian Nights” (sgrìobhadh àrd-ùrlair stèidhichte air na mòr-thubaistean “Caesar and Cleopatra” le B. Shaw, “Antony and Cleopatra” le Shakespeare agus an dàn “Egyptian Nights” le Pushkin) a’ toirt a-steach ro-ràdh, eadar-chuiridhean, pantomaim, aithris le orcastra, dannsaichean agus òrain le sèist. Nuair a bha e a’ dealbhadh a’ choileanaidh seo, chleachd am fear a rinn an t-òran dec. dòighean symphonic. agus dràma-dràma operatic – siostam de leitmotifs, prionnsapal fa leth agus cur an aghaidh decomp. raointean fuaimneachaidh (An Ròimh - Èiphit, Anthony - Cleopatra). Airson iomadh bliadhna bha e a 'co-obrachadh leis an taigh-cluiche Yu. A. Shaporin. Anns na 20-30an. Chaidh àireamh mhòr de thaisbeanaidhean le ceòl aige a chumail ann an Leningrad. t-rah (Dràma Mòr, Acadaimigeach t-re of drama); 'S e an fheadhainn as inntinniche dhiubh "The Marriage of Figaro" le Beaumarchais (stiùiriche agus neach-ealain AN Benois, 1926), "Flea" le Zamyatin (às dèidh NS Leskov; dir. HP Monakhov, neach-ealain BM Kustodiev, 1926), "Sir John Falstaff ” stèidhichte air “The Merry Wives of Windsor” le Shakespeare (stiùir NP Akimov, 1927), a bharrachd air grunn dhealbhan-cluiche eile le Shakespeare, dealbhan-cluiche le Moliere, AS Pushkin, G. Ibsen, B. Shaw, comhachagan. na sgrìobhadairean dràma KA Trenev, VN Bill-Belo-Tserkovsky. Anns na 40an. Sgrìobh Shaporin ceòl airson taisbeanaidhean Moscow. Malairt bheag “Ivan the Terrible” le AK Tolstoy (1944) agus “Twelfth Night” le Shakespeare (1945). Am measg an taigh-cluiche. obraichean nan 30an. comann mòr. Bha ceòl aig TN Khrennikov airson a' chomadaidh aig Shakespeare Much Ado About Nothing (1936) air leth cudromach.

Ann an achadh T. m. tha mòran thoraidhean ann. air a chruthachadh le AI Khachaturian; bidh iad a’ leasachadh traidiseanan conc. symp. T. m. (mu 20 taisbeanadh; nam measg - ceòl airson dealbhan-cluiche G. Sundukyan agus A. Paronyan, MacBheatha is Rìgh Lear aig Shakespeare, Masquerade Lermontov).

Ann an taisbeanaidhean stèidhichte air dealbhan-cluiche nan comhachagan. sgrìobhadairean dràma air cuspairean bhon latha an-diugh. beatha, a bharrachd air ann an riochdachaidhean clasaigeach. chruthaich dealbhan-cluiche seòrsa sònraichte de cheòl. dealbhadh, stèidhichte air cleachdadh na comhachagan. mais, estr. òrain liriceach is èibhinn, ditties (“The Cook” le Sofronov le ceòl le VA Mokrousov, “The Long Road” le Arbuzov le ceòl leis an VP Solovyov-Sedogo, “The Naked King” le Schwartz agus “Twelfth Night” le Shakespeare le ceòl le ES Kolmanovsky agus feadhainn eile); ann an cuid de thaisbeanaidhean, gu sònraichte ann an sgrìobhadh Mosk. t-ra dràma agus comadaidh air Taganka (air a stiùireadh le Yu. P. Lyubimov), a 'gabhail a-steach òrain an ar-a-mach. agus bliadhnaichean an airm, òrain òigridh (“10 làithean a chrath an t-saoghail”, “The Fallen and the Living”, etc.). Ann an grunn riochdachaidhean an latha an-diugh tha buaidh mhòr aig a’ cheòl, mar eisimpleir. Ann an cluich Leningrad. t-ra im. Comhairle Baile Leningrad (stiùiriche IP Vladimirov) “The Taming of the Shrew” le ceòl bho GI Gladkov, far am bi na caractaran a’ cluich esr. òrain (coltach ri òrain ann an taigh-cluiche B. Brecht), neo The Chosen One of Fate air a stiùireadh le S. Yu. Yursky (air a dhèanamh le S. Rosenzweig). Air àite gnìomhach ceòl ann an dràma nan riochdachaidhean coileanaidh a 'tighinn faisg air an t-seòrsa sintéise. Taigh-cluiche Meyerhold ("Pugachev" le ceòl le YM Butsko agus gu sònraichte "The Master and Margarita" le MA Bulgakov le ceòl bho EV Denisov ann an Taigh-cluiche Dràma is Comadaidh Moscow air Taganka, stiùiriche Yu. P. Lyubimov). Aon den fheadhainn as cudromaiche. obraichean - ceòl le GV Sviridov airson an dràma le AK Tolstoy "Tsar Fyodor Ioannovich" (1973, Moscow. Maly Tr).

B. 70an. 20 c. ann an sgìre T. m. mongo rabotali Yu. M. Butsko, VA Gavrilin, GI Gladkov, SA Gubaidulina, EV Denisov, KA Karaev, AP Petrov, NI Peiko, NN Sidelnikov, SM Slonimsky, ML Tariverdiev, AG Schnittke, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpai et al.

Tùsan: Tairov A., air a stiùireadh le Zaptsky, M., 1921; Dasmanov V., Dealbh-chluich ciùil is fuaim, M., 1929; Satz NI, Ceòl san taigh-cluiche do chloinn, anns an leabhar aice: Ar slighe. Taigh-cluiche Cloinne Moscow ..., Moscow, 1932; Lacis A., Taigh-cluiche Ar-a-mach na Gearmailt, Moscow, 1935; Ignatov S., Taigh-cluiche na Spàinne de XVI-XVII linntean, M.-L., 1939; Begak E., Sgrìobhadh ciùil airson a' chuirm, M., 1952; Glumov A., Ceòl ann an taigh-cluiche dràma na Ruis, Moscow, 1955; Druskin M., Ceòl taigh-cluiche, ann an cruinneachadh: Essays on the history of Russian music, L., 1956; Bersenev I., Ceòl ann an taisbeanadh dràmadach, anns an leabhar aige: Collected articles, M., 1961; Brecht B., Taigh-cluiche, vol. 5, M., 1965; B. Izrailevsky, Ceòl ann an taisbeanaidhean Taigh-cluiche Ealain Moscow, (Moscow, 1965); Rappoport, L., Artair Onegger, L., 1967; Meyerhold W., Artaigil. Litir.., ch. 2, M., 1968; Sats I., bho leabhraichean notaichean, M., 1968; Weisbord M., FG Lorca - neach-ciùil, M., 1970; Milyutin P., Dèanamh ciùil de thaisbeanadh dràmadach, L., 1975; Ceòl anns an Taigh-cluiche Dràma, Disathairne. st., L., 1976; Konen W., Purcell agus Opera, M., 1978; Tarshis N., Ceòl airson coileanadh, L., 1978; Barclay Squire W., ceòl dràmadach Purcell, 'SIMG', Jahrg. 5, 1903-04; Pedrell F., La musique indigine dans le thûvtre espagnol du XVII siîcle, tam je; Waldthausen E. von, Die Funktion der Musik im klassischen deutschen Schauspiel, Hdlb., 1921 (Diss.); Kre11 M., Das deutsche Theatre der Gegenwart, Münch. — Lp., 1923; Wdtz R., Schauspielmusik zu Goethes «Faust», Lpz., 1924 (Diss.); Aber A., ​​Die Musik im Schauspiel, Lpz., 1926; Riemer O., Ceòl agus Schauspiel, Z., 1946; Gassner J., Riochdachadh an dealbh-chluich, NY, 1953; Manifold JS, An ceòl ann an dràma Beurla bho Shakespeare gu Purcell, L., 1956; Settle R., Ceòl san Taigh-cluiche, L., 1957; Sternfeld FW, Musio ann am bròn-chluich Shakespeare, L., 1963; Cowling JH, Ceòl air àrd-ùrlar Shakespeare, NY, 1964.

TB Baranova