Ferdinand Laub |

Ferdinand Laub

Bha an dàrna leth den XNUMXmh linn na àm de leasachadh luath air gluasad saoradh-deamocratach. Tha na contrarrachdan domhainn agus eadar-dhealachaidhean ann an comann-sòisealta bourgeois a’ togail gearanan dìoghrasach am measg nan intelligentsia a tha a’ sìor fhàs. Ach chan eil caractar aig a’ ghearan tuilleadh mar ar-a-mach romansach neach fa-leth an aghaidh neo-ionannachd shòisealta. Bidh beachdan deamocratach ag èirigh mar thoradh air mion-sgrùdadh agus measadh fìor shunndach air beatha shòisealta, am miann airson eòlas agus mìneachadh air an t-saoghal. Ann an raon ealain, tha prionnsapalan fìor-eòlas air an daingneachadh gu mòr. Ann an litreachas, bha an linn seo air a chomharrachadh le flùran cumhachdach de fhìor-eòlas breithneachail, a bha cuideachd ri fhaicinn ann am peantadh - tha na Wanderers Ruiseanach na eisimpleir de seo; ann an ceòl lean seo gu eòlas-inntinn, daoine dìoghrasach, agus ann an gnìomhan sòisealta luchd-ciùil - gu soillseachadh. Tha na riatanasan airson ealain ag atharrachadh. A’ ruith a-steach do thalla cuirm-chiùil, ag iarraidh ionnsachadh bho gach nì, tha am petty-bourgeois intelligentsia, ris an canar “raznochintsy” anns an Ruis, gu mòr air a tharraing gu ceòl domhainn, trom. Is e sluagh-ghairm an latha an t-sabaid an aghaidh beusachd, taisbeanadh taobh a-muigh, salonism. Tha seo uile ag adhbhrachadh atharrachaidhean bunaiteach ann am beatha ciùil - ann an stòr luchd-ciùil, ann an dòighean ealain cleasachd.

Tha an repertoire làn de dh’ obraichean virtuoso ga chur an àite stòr a tha beairteach le cruthachalachd a tha luachmhor gu h-ealanta. Chan e na pìosan iongantach de na fìdhlearan fhèin a tha air an coileanadh gu farsaing, ach cuirmean-ciùil Beethoven, Mendelssohn, agus nas fhaide air adhart - Brahms, Tchaikovsky. Tha “ath-bheothachadh” a’ tighinn air obraichean seann mhaighstirean nan XVII-XVIII linntean – J.-S. Bach, Corelli, Vivaldi, Tartini, Leclerc; ann an stòr an t-seòmair, thathas a’ toirt aire shònraichte do na cairtealan mu dheireadh aig Beethoven, a chaidh a dhiùltadh roimhe seo. Ann an coileanadh, tha ealain “cruth-atharrachadh ealanta”, sgaoileadh “amas” de shusbaint agus stoidhle obair a’ tighinn am follais. Tha ùidh mhòr aig an neach-èisteachd a thig chun na cuirm-chiùil ann an ceòl, agus tha pearsantachd an neach-cluiche, sgil air a thomhas leis a’ chomas aige na beachdan a tha ann an obair sgrìobhadairean a chuir an cèill. Chaidh brìgh nan atharrachaidhean sin a thoirt fa-near le L. Auer gu neo-mhearachdach: “Chan eil an epigraph -“ ceòl ann airson a ’virtuoso” air aithneachadh tuilleadh, agus tha an abairt “virtuoso ann airson ceòl” air a thighinn gu bhith na chreideas aig fìor neach-ealain ar làithean. .”

B 'e na riochdairean as soilleire den ghluasad ealain ùr ann an coileanadh fìdhle F. Laub, J. Joachim agus L. Auer. B 'iadsan a leasaich bunaitean an dòigh reusanta ann an coileanadh, a chruthaich a phrionnsabalan, ged a bha Laub fhathast ceangailte gu mòr ri romansachd.

Rugadh Ferdinand Laub air 19 Faoilleach 1832 ann am Prague. Bha athair an fhìdhlear, Erasmus, na neach-ciùil agus a chiad thidsear. Chaidh a 'chiad taisbeanadh den fhìdhlear 6-bliadhna a chumail ann an cuirm-chiùil phrìobhaideach. Bha e cho beag 's gum feumadh e a chur air a' bhòrd. Aig aois 8, nochd Laub air beulaibh sluagh Prague mar-thà ann an cuirm-chiùil phoblach, agus beagan ùine às deidh sin chaidh e còmhla ri athair air turas cuirm-chiùil timcheall bailtean-mòra a dhùthaich dhùthchasach. Tha am fìdhlear à Nirribhidh Ole Bull, dhan deach am balach a thoirt uaireigin, air leth toilichte leis an tàlant aige.

Ann an 1843, chaidh Laub a-steach don Prague Conservatory ann an clas an t-Ollamh Mildner agus cheumnaich e sgoinneil aig aois 14. Tha coileanadh an neach-ciùil òg a 'tarraing aire, agus chan eil cuirmean-ciùil aig Laub, an dèidh ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine.

Bha òige aig an aon àm ris an àm ris an canar "Renaissance Seiceach" - leasachadh luath air beachdan saorsa nàiseanta. Fad a bheatha, ghlèidh Laub gràdh-dùthcha lasrach, gaol gun chrìoch dha dùthaich dhachaidh a bha fo thràillealachd, a bha fo fhulangas. Às deidh ar-a-mach Prague ann an 1848, air a chuir fodha le ùghdarrasan na h-Ostair, bha ceannairc a’ riaghladh san dùthaich. Tha na mìltean de luchd-dùthcha air an toirt gu bhith nam fògradh. Nam measg tha F. Laub, a tha a 'tuineachadh airson 2 bhliadhna ann an Vienna. Bidh e a’ cluich an seo anns an orcastra opera, a’ gabhail suidheachadh aon-neach agus neach-taic ann, a’ leasachadh ann an teòiridh ciùil agus counterpoint le Shimon Sekhter, sgrìobhadair Seiceach a thuinich ann an Vienna.

Ann an 1859, ghluais Laub gu Weimar gus àite Josef Joachim a ghabhail, a bha air falbh gu Hannover. Weimar - àite-còmhnaidh Liszt, air a chluich gu mòr ann an leasachadh an fhìdhlear. Mar aon-neach agus maighstir cuirm-chiùil na orcastra, bidh e an-còmhnaidh a’ conaltradh ri Liszt, a tha gu mòr a’ cur luach air an neach-ciùil iongantach. Ann an Weimar, thàinig Laub gu bhith na charaidean le Smetana, a 'roinn a mhiannan agus a dhòchasan gràdhach gu tur. Bho Weimar, bidh Laub gu tric a’ siubhal le cuirmean gu Prague agus bailtean-mòra eile ann am Poblachd nan Seiceach. “Aig an àm sin,” sgrìobh an eòlaiche-ciùil L. Ginzburg, “nuair a chaidh geur-leanmhainn a dhèanamh air cainnt Seiceach eadhon ann am bailtean-mòra Seiceach, cha do chuir Laub dàil sam bith air a chànan dùthchasach a bhruidhinn fhad‘ s a bha e sa Ghearmailt. Chuimhnich a bhean às deidh sin mar a bha Smetana, a’ coinneachadh ri Laub aig Liszt ann an Weimar, air a uabhas leis an dàna leis an do bhruidhinn Laub ann an Seiceach ann am meadhan na Gearmailt.

Bliadhna às deidh dha gluasad gu Weimar, phòs Laub Anna Maresh. Thachair e rithe ann an Novaya Guta, air aon de na cuairtean aige gu dùthaich a dhachaigh. B' e seinneadair a bh' ann an Anna Maresh agus mar a dh'fhàs Anna Laub ainmeil le bhith a' siubhal gu tric còmhla ris an duine aice. Rug i còignear chloinne - dithis mhac agus triùir nighean, agus fad a beatha b' e a charaid as dìriche. Bha am fìdhlear I. Grzhimali pòsta aig tè de na nigheanan aige, Iseabail.

Bha an luchd-ciùil a b' fheàrr san t-saoghal a' meas sgil Laub, ach tràth anns na 50an bha a chluich air a chomharrachadh mar bu mhotha airson beusachd. Ann an litir gu a bhràthair ann an Lunnainn ann an 1852, sgrìobh Joachim: “Tha e iongantach an dòigh sgoinneil a th’ aig an duine seo; chan eil duilgheadas sam bith dha.” Bha repertoire Laub aig an àm sin air a lìonadh le ceòl sàr-mhath. Bidh e deònach cuirmean-ciùil agus fantasasan Bazzini, Ernst, Vietana a chluich. Nas fhaide air adhart, bidh fòcas an aire a 'gluasad gu na clasaichean clasaigeach. Às deidh na h-uile, b 'e Laub a bh' ann, anns a 'mhìneachadh aige air obraichean Bach, cuirmean-ciùil agus ensembles Mozart agus Beethoven, gu ìre gu ìre mar a bha roimhe agus an uairsin na cho-fharpaiseach aig Joachim.

Bha pàirt cudromach aig gnìomhachd cuartet Laub ann a bhith a’ neartachadh ùidh anns na clasaichean clasaigeach. Ann an 1860, tha Joachim a 'gairm Laub "am fìdhlear as fheàrr am measg a cho-obraichean" agus tha e gu deònach ga mheasadh mar chluicheadair ceathramh.

Ann an 1856, ghabh Laub ri cuireadh bho chùirt Bherlin agus thuinich e ann am prìomh-bhaile Prussian. Tha na gnìomhan aige an seo air leth dian – bidh e a’ cluich ann an trio le Hans Bülow agus Wohlers, a’ toirt seachad oidhcheannan ceathairne, a’ brosnachadh nan clasaigean, a’ gabhail a-steach na ceathairaidean as ùire aig Beethoven. Ro Laub, chaidh oidhcheannan ceathairn poblach ann am Berlin anns na 40an a chumail le ensemble le Zimmermann os a chionn; B’ e airidheachd eachdraidheil Laub gun do dh’fhàs na cuirmean-seòmair aige maireannach. Bha a’ chairteal ag obair bho 1856 gu 1862 agus rinn e mòran airson blasan a’ phobaill oideachadh, a’ glanadh na slighe dha Joachim. Chaidh obair ann am Berlin a chur còmhla ri cuairtean cuirm-chiùil, gu h-àraidh gu tric gu Poblachd nan Seic, far an robh e a 'fuireach fad ùine mhòr as t-samhradh.

Ann an 1859 thadhail Laub air an Ruis airson a’ chiad uair. Tha na taisbeanaidhean aige ann an St. Petersburg le prògraman a bha a 'gabhail a-steach obraichean le Bach, Beethoven, Mendelssohn, ag adhbhrachadh mothachadh. Tha luchd-breithneachaidh barraichte Ruiseanach V. Odoevsky, A. Serov air leth toilichte leis a 'choileanadh aige. Ann an aon de na litrichean co-cheangailte ris an àm seo, thug Serov an t-ainm air Laub “fìor demigod.” “Air Didòmhnaich aig Vielgorsky's cha chuala mi ach dà chairteal (Beethoven's ann am F-dur, bho na Razumovskys, op. 59, agus Haydn's ann an G-dur), ach dè bha sin! Eadhon anns an uidheamachd, chuir Viettan a-mach e fhèin.

Bidh Serov a 'toirt sreath de artaigilean gu Laub, a' toirt aire shònraichte don mhìneachadh aige air ceòl Bach, Mendelssohn, agus Beethoven. Bidh Chaconne Bach, a-rithist na iongnadh air bogha Laub agus an làmh chlì, a’ sgrìobhadh Serov, an tòn as tiugh aige, an còmhlan farsaing de fhuaim fo a bhogha, a leudaicheas an fhidheall ceithir tursan an aghaidh an àbhaist, na nuances as fìnealta aige ann am “pianissimo”, a chuid abairtean gun choimeas, le tuigse dhomhainn air stoidhle domhainn Bach! .. Ag èisteachd ris a’ cheòl aoibhneach seo air a chluich le coileanadh tlachdmhor Laub, tòisichidh tu a’ cnuasachadh: an urrainn ceòl eile a bhith san t-saoghal fhathast, stoidhle gu tur eadar-dhealaichte (chan e polyphonic), co-dhiù am faod stoidhle eadar-dhealaichte a bhith aig còir saoranachd ann an cùis-lagha? , — cho coileanta ri stoidhle neo-chrìochnach organach, polyphonic an Sebastian mòr?

Tha Laub a’ toirt buaidh air Serov ann an Concerto Beethoven cuideachd. Às deidh na cuirm-chiùil air 23 Màrt, 1859, sgrìobh e: “An turas seo tha seo iongantach follaiseach; sheinn e ceòl soilleir, dùrachdach aingil le a bhogha eadhon nas fheàrr na bha e na chuirm ann an talla an t-Seanaidh Uasail. Tha an draoidheachd iongantach! Ach chan eil i ann an Laub dhi fhèin, ach airson buannachd a 'cruthachadh fìor cheòl. Mura tuigeadh ach a h-uile buadhach am brìgh agus an adhbhar san dòigh seo!” “Ann an cairtealan,” sgrìobh Serov, às deidh dha èisteachd ri feasgar an t-seòmair, “Tha e coltach gu bheil Laub eadhon nas àirde na ann an aonar. Tha e gu tur a’ tighinn còmhla ris a’ cheòl a thathas a’ cluich, rud nach urrainn dha mòran bhuadhan, Vieuxne nam measg, a dhèanamh.”

B’ e àm tarraingeach ann an oidhcheannan ceathramh Laub airson prìomh luchd-ciùil Petersburg a bhith a’ toirt a-steach na cairtealan mu dheireadh aig Beethoven anns an àireamh de dh’ obraichean dèanta. Bha an claonadh a dh’ ionnsaigh an treas ùine de dh’obair Beethoven sònraichte do thuigse deamocratach nan 50an: “… agus gu sònraichte dh’ fheuch sinn ri eòlas fhaighinn air coileanadh nan cairtealan mu dheireadh aig Beethoven,” sgrìobh D. Stasov. Às deidh sin, tha e soilleir carson a fhuair cuirmean seòmar Laub cho dealasach.

Tràth anns na 60an, chuir Laub seachad tòrr ùine ann am Poblachd nan Seic. Bha na bliadhnaichean sin airson Poblachd nan Seiceach uaireannan nan àrdachadh luath ann an cultar ciùil nàiseanta. Tha bunaitean ceòl clasaigeach Seiceach air an cur sìos le B. Smetana, leis a bheil Laub a 'cumail na ceanglaichean as dlùithe. Ann an 1861, chaidh taigh-cluiche Seiceach fhosgladh ann am Prague, agus chaidh 50 bliadhna bhon t-seòmar-grèine a chomharrachadh gu sòlaimte. Bidh Laub a’ cluich Concerto Beethoven aig a’ phàrtaidh ceann-bliadhna. Tha e an-còmhnaidh a 'gabhail pàirt anns a h-uile iomairtean gràdh-dùthcha, na bhall gnìomhach de chomann nàiseanta riochdairean ealain "Crafty còmhradh".

Anns an t-samhradh 1861, nuair a bha Laub a 'fuireach ann an Baden-Baden, Borodin agus a bhean gu tric a' tighinn ga fhaicinn, a bha, a bhith na phiana, dèidheil air a bhith a 'cluich duets le Laub. Chuir Laub luach mòr air tàlant ciùil Borodin.

Bho Bherlin, ghluais Laub gu Vienna agus dh'fhuirich e an seo gu 1865, a 'leasachadh gnìomhan cuirm-chiùil agus seòmar. “Do Rìgh na Fìdhle Ferdinand Laub,” leugh an sgrìobhadh air a’ bhlàth-fhleasg òr a chaidh a thoirt dha le Comann Philharmonic Vienna nuair a dh’ fhàg Laub Vienna.

Ann an 1865 chaidh Laub dhan Ruis airson an dàrna turas. Air 6 Màrt, bidh e a’ cluich air an fheasgar aig N. Rubinstein’s, agus tha an sgrìobhadair Ruiseanach V. Sollogub, a bha an làthair an sin, ann an litir fhosgailte gu Matvey Vielgorsky, a chaidh fhoillseachadh ann am Moskovsky Vedomosti, a’ toirt na loidhnichean a leanas dha: “… Laub's chòrd an geama cho mòr rium is gun do dhìochuimhnich mi agus sneachd, agus cathadh-catha, agus tinneasan… Bha e coltach gun robh socair, macantas, sìmplidheachd, doimhneachd stoidhle, dìth ro-bheachd, sònraichteachd agus, aig an aon àm, brosnachadh dlùth, còmhla ri neart iongantach. me Feartan sònraichte Laub ... Chan eil e tioram, mar chlasaig, chan eil e sgiobalta, coltach ri romansach. Tha e tùsail, neo-eisimeileach, tha, mar a bhiodh Bryullov ag ràdh, gob. Chan urrainn dha a bhith air a choimeas ri duine sam bith. Tha fìor neach-ealain an-còmhnaidh àbhaisteach. Dh ’innis e tòrr dhomh agus dh’ fhaighnich e mu do dheidhinn. Tha gaol aige ort bho bhonn a chridhe, mar a tha gaol aig a h-uile duine aig a bheil eòlas ort. Anns an dòigh aige, bha e coltach riumsa gu robh e sìmplidh, cridheil, deiseil gus urram cuideigin eile aithneachadh agus nach robh e air a shàrachadh leotha gus a chudromachd fhèin àrdachadh.

Mar sin le beagan stròcan, dhealbh Sologub dealbh tarraingeach de Laub, fear agus neach-ealain. Bhon litir aige tha e soilleir gu robh mòran de luchd-ciùil Ruiseanach eòlach air Laub mar-thà, nam measg Count Vielgorsky, neach-ciùil iongantach, oileanach B. Romberg, agus neach-ciùil ainmeil anns an Ruis.

Às deidh coileanadh Laub de G minor Quintet Mozart, fhreagair V. Odoevsky le artaigil dealasach: “Ge bith cò nach cuala Laub ann an G Minor Quintet Mozart,” sgrìobh e, “cha chuala e an còigeamh seo. Cò den luchd-ciùil aig nach eil fios le cridhe an dàn iongantach sin ris an canar an Hemole Quintet? Ach cia tearc a leithid de dhèanadas a chluinn- tinn a bheireadh làn-shàsachadh do ar mothachadh ealanta.

Thàinig Laub dhan Ruis airson an treas uair ann an 1866. Mu dheireadh neartaich na cuirmean a thug e seachad ann an St Petersburg agus Moscow cho mòr 'sa bha e. Tha e coltach gun do chòrd faireachdainn beatha ciùil na Ruis ri Laub. 1 Màrt, 1866 tha e a 'soidhnigeadh cùmhnant a bhith ag obair ann am Moscow meur de Russian Musical Society; le cuireadh bho N. Rubinstein, thàinig e gu bhith na chiad àrd-ollamh aig Moscow Conservatoire, a dh'fhosgail ann an tuiteam 1866.

Coltach ri Venyavsky agus Auer ann an St Petersburg, rinn Laub na h-aon dhleastanasan ann am Moscow: aig an t-seòmar-grèine bha e a 'teagasg clas na fìdhle, an clas ceathramh, orcastra air a stiùireadh; bha e na mhaighstir-consairt agus aon-neach air an orcastra symphony agus a’ chiad fhìdhlear ann an ceathramh meur Moscow de Chomann Ciùil na Ruis.

Bha Laub a 'fuireach ann am Moscow airson 8 bliadhna, is e sin, cha mhòr gus an do chaochail e; Tha toraidhean na h-obrach aige fìor mhath agus luachmhor. Sheas e a-mach mar neach-teagaisg den chiad ìre a rinn trèanadh air mu 30 fìdhlear, am measg sin bha V. Villuan, a cheumnaich bhon t-seòmar-grèine ann an 1873 le bonn òir, I. Loiko, a thàinig gu bhith na chluicheadair cuirm-chiùil, caraid Tchaikovsky I. Kotek. Thòisich am fìdhlear ainmeil às a' Phòlainn S. Bartsevich air a chuid foghlaim le Laub.

Bha luach mòr aig a cho-aoisean air gnìomhachd cleasachd Laub, gu sònraichte an seòmar a h-aon. “Ann am Moscow,” sgrìobh Tchaikovsky, “tha an leithid de chleasaiche ceithir-cheàrnach ann, air a bheil prìomh-oifisean taobh an iar na Roinn Eòrpa a’ coimhead le farmad ... ”A rèir Tchaikovsky, chan urrainn ach Joachim a bhith a’ farpais ri Laub ann an coileanadh obraichean clasaigeach, “a’ dol thairis air Laub ann an comas inneal-ciùil a' seinn gu taitneach, ach gu cinnteach na b' ìsle dha ann an cumhachd na tòin, ann an dìlseachd agus lùth uasal.

Nas fhaide air adhart, ann an 1878, às deidh bàs Laub, ann an aon de na litrichean aige gu von Meck, sgrìobh Tchaikovsky mu choileanadh Laub de Adagio bhon chòigeamh G-moll aig Mozart: “Nuair a chluich Laub an Adagio seo, bha mi an-còmhnaidh a’ falach ann an oisean an talla. , air chor as nach faic iad ciod a rinneadh ormsa o'n cheòl so.

Ann am Moscow, bha Laub air a chuairteachadh le faireachdainn blàth, càirdeil. N. Rubinstein, Kossman, Albrecht, Tchaikovsky - bha a h-uile prìomh neach-ciùil ann am Moscow ann an deagh chàirdeas ris. Ann an litrichean Tchaikovsky bho 1866, tha loidhnichean ann a tha a’ toirt fianais air conaltradh dlùth le Laub: “Tha mi a’ cur clàr caran èibhinn thugad airson aon dìnnear aig a’ Phrionnsa Odoevsky, a fhritheil mi le Rubinstein, Laub, Kossmann agus Albrecht, ga shealltainn dha Davydov. ”

B’ e an Laubov Quartet ann an àros Rubinstein a’ chiad fhear a chluich an Dàrna Quartet aig Tchaikovsky; Chuir am bàrd ainmeil an Treas Quartet aige gu Laub.

Bha gaol aig Laub air an Ruis. Iomadh uair thug e cuirmean-ciùil ann am bailtean mòra - Vitebsk, Smolensk, Yaroslavl; chaidh èisteachd ris a gheama ann an Kyiv, Odessa, Kharkov.

Bha ea 'fuireach còmhla ri theaghlach ann am Moscow air Tverskoy Boulevard. Chruinnich flùr ceòl Moscow aig an taigh aige. Bha Laub furasta a làimhseachadh, ged a bha e daonnan ga ghiùlan fhèin gu pròiseil agus le urram. Bha e air a chomharrachadh le mòr dhicheall anns a h-uile càil a bhuineadh dha a dhreuchd: “Bha e a’ cluich agus a’ cleachdadh cha mhòr gu leantainneach, agus nuair a dh’ fhaighnich mi dheth,” tha cuimhne aig Servas Heller, neach-foghlaim a chloinne, “carson a tha e fhathast cho teann nuair a tha e air ruighinn mu thràth. , theagamh , binnein na beusachd, rinn e gàire mar gu'n do ghabh e truas rium, agus an sin thuirt e da rìreadh : " Cho luath 's a sguireas mi de 'n leasachadh, thig e mach sa bhad gu bheil cuideigin a' cluich na's fearr na mise, agus cha 'n 'eil mi 'g iarraidh. .”

Bha càirdeas mòr agus ùidhean ealanta ceangailte gu dlùth ri Laub ri N. Rubinstein, a thàinig gu bhith na chom-pàirtiche seasmhach aige air oidhcheannan sonata: “Bha e fhèin agus NG Rubinstein gu math freagarrach dha chèile a thaobh nàdar a’ gheama, agus bha na duets aca uaireannan gun choimeas math. Cha mhòr nach cuala duine, mar eisimpleir, an coileanadh as fheàrr de Sonata Kreutzer Beethoven, anns an robh an dithis luchd-ealain a 'farpais ann an neart, tairgse agus dìoghras a' gheama. Bha iad cho cinnteach às a chèile is gum biodh iad uaireannan a’ cluich rudan nach robh fios aca gu poblach às aonais ro-aithrisean, gu dìreach mar fhoillseachadh beò.

Ann am meadhon buaidh Laub, gu h-obann thàinig tinneas air. Anns an t-samhradh 1874, dotairean a 'moladh a dhol gu Karlsbad (Karlovy Vary). Mar gum biodh dùil aige ris a’ cheann faisg air làimh, stad Laub air an t-slighe anns na bailtean Seiceach a bha dèidheil air a chridhe - an toiseach ann an Křivoklát, far an do chuir e preas calltainn air beulaibh an taighe anns an robh e uair a’ fuireach, an uairsin ann an Novaya Guta, far an do chluich e. grunn chairtealan le càirdean.

Cha deach làimhseachadh ann an Karlovy Vary gu math agus chaidh an neach-ealain gu tur tinn a ghluasad chun an Tyrolean Gris. An seo, air 18 Màrt, 1875, bhàsaich e.

Sgrìobh Tchaikovsky, na lèirmheas air cuirm-chiùil leis an fhìdhlear sàr-mhath K. Sivori: “Ag èisteachd ris, smaoinich mi air na bha air an aon àrd-ùrlar dìreach bliadhna air ais. airson na h-ùine mu dheireadh chluich fìdhlear eile fa chomhair an t-sluaigh, làn beatha agus neart, anns an uile bhlàthan de thàlant gnèitheach; nach nochd am fìdhlear seo tuilleadh air beulaibh luchd-èisteachd daonna sam bith, nach bi duine air a dhòigh leis an làimh a rinn fuaimean cho làidir, cumhachdach agus aig an aon àm tairgse agus caran. Chaochail G. Laub ach aig aois 43."

L. Raaben