Camille Saint-Saens |

Camille Saint-Saens

Buinidh Saint-Saens na dhùthaich fhèin do chearcall bheag de riochdairean bhon bheachd air adhartas ann an ceòl. P. Tchaikovsky

Chaidh C. Saint-Saens sìos ann an eachdraidh gu sònraichte mar sgrìobhaiche-ciùil, piàna, tidsear, stiùiriche. Ach, tha tàlant a’ phearsantachd fìor chomasach seo fada bho bhith air a shàrachadh leis na taobhan sin. Bha Saint-Saens cuideachd na ùghdar air leabhraichean air feallsanachd, litreachas, peantadh, theatar, rinn e bàrdachd agus dealbhan-cluiche, sgrìobh e aistean breithneachail agus tharraing e dealbhan-cart. Chaidh a thaghadh mar bhall de Chomann Reul-eòlais na Frainge, oir cha robh an eòlas aige air fiosaigs, reul-eòlas, arc-eòlas agus eachdraidh na b' ìsle na beachdan luchd-saidheans eile. Anns na h-artaigilean polemical aige, bhruidhinn am fear a rinn an t-òran an-aghaidh cuingealachadh ùidhean cruthachail, dogmatism, agus mhol e sgrùdadh farsaing air blasan ealanta a’ mhòr-shluaigh. “Blas a’ mhòr-shluaigh,” thuirt am fear a rinn am bàrd, “co dhiubh a tha math no sìmplidh, chan eil e gu diofar, tha e na stiùireadh luachmhor don neach-ealain. Ge bith an e sàr-eòlaiche no tàlant a th 'ann, a' leantainn a 'bhlas seo, bidh e comasach dha obraichean math a chruthachadh.

Rugadh Camille Saint-Saens do theaghlach co-cheangailte ri ealain (sgrìobh athair bàrdachd, bha a mhàthair na neach-ealain). Nochd tàlant ciùil soilleir an ùghdair e fhèin ann an òige cho tràth, a thug air glòir an “dàrna Mozart”. Bho aois trì, bha an neach-ciùil san àm ri teachd mar-thà ag ionnsachadh a bhith a 'cluich a' phiàna, aig aois 5 thòisich e a 'dèanamh ceòl, agus bho dheich bha e na phiana cuirm-chiùil. Ann an 1848, chaidh Saint-Saens a-steach do thèarmann Paris, às an do cheumnaich e 3 bliadhna an dèidh sin, an toiseach anns a 'chlas organ, an uairsin anns a' chlas sgrìobhaidh. Mun àm a cheumnaich e bhon t-seòmar-grèine, bha Saint-Saens mar-thà na neach-ciùil inbheach, na ùghdar air mòran sgrìobhaidhean, a 'gabhail a-steach a' Chiad Symphony, a bha air leth measail le G. Berlioz agus C. Gounod. Bho 1853 gu 1877 bha Saint-Saens ag obair ann an diofar àrd-eaglaisean ann am Paris. Gu math luath choisinn an ealain aige air ullachadh organan aithne uile-choitcheann san Roinn Eòrpa.

Chan eil fear le lùth gun sgur, Saint-Saens, ge-tà, cuingealaichte ri bhith a’ cluich an orgain agus a’ sgrìobhadh ceòl. Bidh e ag obair mar neach-piàna agus stiùiriche, a’ deasachadh agus a’ foillseachadh obraichean le seann mhaighstirean, a’ sgrìobhadh obraichean teòiridheach, agus a’ tighinn gu bhith mar aon den fheadhainn a stèidhich an National Musical Society. Anns na 70an. bidh sgrìobhaidhean a’ nochdadh aon às deidh a chèile, a’ coinneachadh gu dealasach le co-aoisean. Nam measg tha na dàin symphonics Omphala's Spinning Wheel and Dance of Death, na h-oparan The Yellow Princess, The Silver Bell agus Samson and Delilah – aon de na stùcan ann an obair an ùghdair.

A 'fàgail obair ann an àrd-eaglaisean, Saint-Saens a' toirt seachad e fhèin gu tur ri sgrìobhadh. Aig an aon àm, bidh e a 'siubhal mòran air feadh an t-saoghail. Chaidh an neach-ciùil cliùiteach a thaghadh na bhall de Institiud na Frainge (1881), na dhotair urramach aig Oilthigh Chambridge (1893), na bhall urramach de mheur St. Petersburg den RMS (1909). Tha ealain Saint-Saens an-còmhnaidh air fàilte bhlàth a lorg anns an Ruis, air an do thadhail am bàrd grunn thursan. Bha e càirdeil ri A. Rubinstein agus C. Cui, bha ùidh mhòr aige ann an ceòl M. Glinka, P. Tchaikovsky, agus na sgrìobhadairean Kuchkist. B’ e Saint-Saens a thug clavier Boris Godunov bho Mussorgsky às an Ruis dhan Fhraing.

Gu deireadh a làithean, bha beatha chruthachail làn-fala aig Saint-Saens: rinn e, gun fhios aige sgìths, thug e cuirmean-ciùil agus shiubhail e, air a chlàradh air clàran. Thug an neach-ciùil 85-bliadhna na cuirmean mu dheireadh aige san Lùnastal 1921 goirid mus do chaochail e. Fad a chùrsa-beatha cruthachail, bha an sgrìobhadair ag obair gu sònraichte soirbheachail ann an raon nan ionnsramaidean, a’ toirt a’ chiad àite do dh’ obraichean cuirm-chiùil virtuoso. Tha obraichean mar seo le Saint-Saëns mar an Ro-ràdh agus Rondo Capriccioso airson Fìdhle agus Orcastra, an Treas Concerto Fìdhle (coisrigte don fhìdhlear ainmeil P. Sarasata), agus an Concerto Cello air fàs ainmeil. Chuir iad seo agus obraichean eile (Organ Symphony, dàin symphonic phrògraman, 5 cuirmean piàna) Saint-Saens am measg an luchd-sgrìobhaidh Frangach as fheàrr. Chruthaich e 12 oparan, agus b’ e Samson agus Delilah am fear as mòr-chòrdte, sgrìobhte air sgeulachd às a’ Bhìoball. Chaidh a chluich an toiseach ann an Weimar air a stiùireadh le F. Liszt (1877). Bidh ceòl an opara a’ tarraing le farsaingeachd an anail fonnmhor, seun feart ciùil na prìomh ìomhaigh - Delilah. A rèir N. Rimsky-Korsakov, tha an obair seo "air leth freagarrach airson operatic cruth."

Tha ealain Saint-Saens air a chomharrachadh le ìomhaighean de bhriathran aotrom, meòrachadh, ach, a bharrachd air sin, slighean uasal agus faireachdainnean aoibhneis. Bidh an toiseach inntleachdail, loidsigeach gu tric a’ faighinn làmh an uachdair air na th’ anns a’ cheòl aige. Bidh am fear a rinn an t-òran a' cleachdadh seantansan de bheul-aithris agus gnèithean làitheil na chuid obrach. Òrain agus melos dearbhach, ruitheam gluasadach, gràs agus measgachadh inneach, soilleireachd dath orcastra, synthesis de phrionnsapalan cruthachaidh clasaigeach agus bàrdachd-romansach - tha na feartan sin uile rim faicinn anns na h-obraichean as fheàrr aig Saint-Saens, a sgrìobh aon den fheadhainn as soilleire. duilleagan ann an eachdraidh ceòl cultar na cruinne.

I. Vetliitsyna

An dèidh beatha fhada a bhith beò, bha Saint-Saens ag obair bho aois òg gu deireadh a làithean, gu sònraichte soirbheachail ann an raon gnèithean ionnsramaid. Tha raon nan ùidhean aige farsaing: sgrìobhaiche-ciùil air leth, piàna, stiùiriche, neach-breithneachaidh èibhinn, bha ùidh aige ann an litreachas, reul-eòlas, ainmh-eòlas, luibh-eòlas, shiubhail e mòran, agus bha e ann an conaltradh càirdeil le mòran de phrìomh dhaoine ciùil.

Thug Berlioz fa-near a’ chiad symphony de Saint-Saens, a tha seachd bliadhna deug, leis na faclan: “Tha fios aig an òganach seo air a h-uile càil, chan eil aige ach aon rud - neo-eòlas.” Sgrìobh Gounod gu bheil an symphony a’ cur dleastanas air an ùghdar aige “a bhith na shàr mhaighstir”. Le ceanglaichean dlùth chàirdeas, bha Saint-Saens co-cheangailte ri Bizet, Delibes agus grunn sgrìobhadairean Frangach eile. B’ esan a thòisich cruthachadh an “Comann Nàiseanta”.

Anns na 70an, dh'fhàs Saint-Saens faisg air Liszt, a chuir luach mòr air a thàlant, a chuidich le bhith a 'cur air dòigh an opera Samson agus Delilah ann an Weimar, agus gu bràth a' cumail cuimhneachan taingeil air Liszt. Thadhail Saint-Saens gu tric air an Ruis, bha e na charaidean le A. Rubinstein, le moladh bhon fhear mu dheireadh sgrìobh e an Dàrna Concerto Piano ainmeil aige, bha ùidh mhòr aige ann an ceòl Glinka, Tchaikovsky, agus na Kuchkists. Gu sònraichte, thug e a-steach luchd-ciùil Frangach gu clavier Boris Godunov aig Mussorgsky.

Bha a leithid de bheatha làn de bheachdan agus de choinneamhan pearsanta air a chlò-bhualadh ann am mòran de dh’ obraichean Saint-Saens, agus stèidhich iad iad fhèin air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil airson ùine mhòr.

Air leth tàlantach, rinn Saint-Saens maighstireachd gu sàr-mhath air dòigh sgrìobhaidh sgrìobhadh. Bha sùbailteachd ealanta iongantach aige, air atharrachadh gu saor gu diofar stoidhlichean, modhan cruthachail, a’ gabhail a-steach raon farsaing de dh’ ìomhaighean, chuspairean, agus chuilbheart. Bha e a 'sabaid an aghaidh crìochan buidheannach bhuidhnean cruthachail, an aghaidh a' chaolais ann a bhith a 'tuigsinn comasan ealanta ceòl, agus mar sin bha e na nàmhaid do shiostam sam bith ann an ealain.

Tha an tràchdas seo a’ ruith mar snàithlean dearg tro na h-artaigilean èiginneach uile de Saint-Saens, a tha a’ cur iongnadh air le pailteas paradocs. Tha e coltach gu bheil an t-ùghdar a’ dol an aghaidh a chèile a dh’aona ghnothach: “Tha a h-uile duine saor a chreideasan atharrachadh,” tha e ag ràdh. Ach chan eil an seo ach dòigh air smaoineachadh gu geur. Tha Saint-Saens tàmailteach le dogmatism ann an gin de na tha e a’ nochdadh, ge bith a bheil e na urram dha na clasaichean clasaigeach no moladh! gluasadan fasan ealain. Tha e a 'seasamh suas airson farsaingeachd de bheachdan esthetigeach.

Ach air cùl a’ phòla tha faireachdainn de fhìor mhì-thoileachas. “Tha an t-sìobhaltachd Eòrpach ùr againn,” sgrìobh e ann an 1913, “a’ gluasad air adhart gu taobh an-aghaidh ealain. ” Chuir Saint-Saëns ìmpidh air sgrìobhadairean-ciùil eòlas nas fheàrr fhaighinn air feumalachdan ealanta an luchd-èisteachd aca. “Tha blas a’ phobaill, math no dona, chan eil e gu diofar, na stiùireadh luachmhor don neach-ealain. Ge bith an e sàr-eòlaiche no tàlant a th 'ann, a' leantainn a 'bhlas seo, bidh e comasach dha obraichean math a chruthachadh. Thug Saint-Saens rabhadh do dhaoine òga an-aghaidh meallta meallta: “Ma tha thu airson a bhith nad rud sam bith, fuirich Frangach! Bi thu fhèin, buin don ùine agad agus don dùthaich agad…”.

Chaidh ceistean mu chinnt nàiseanta agus deamocratachd ciùil a thogail gu sgiobalta agus gu h-ùine le Saint-Saens. Ach tha fuasgladh nan cùisean sin an dà chuid ann an teòiridh agus ann an cleachdadh, ann an cruthachalachd, air a chomharrachadh le contrarrachd mòr ann: neach-tagraidh airson blasan ealanta neo-phàirteach, bòidhchead agus co-sheirm stoidhle mar ghealladh air ruigsinneachd ciùil, Saint-Saens, a' strì airson foirmeil foirfeachd, air uairibh air an dearmad truas. Dh’ innis e fhèin mu dheidhinn seo anns na cuimhneachain aige mu Bizet, far an do sgrìobh e gun a bhith searbh: “Chaidh sinn an tòir air diofar amasan - bha e a’ coimhead an toiseach airson dìoghras agus beatha, agus bha mi a’ ruith chimera purrachd stoidhle agus foirfeachd cruth. ”

Chuir an tòir air a leithid de “chimera” bochdainn air brìgh ceist chruthachail Saint-Saens, agus gu tric na chuid obrach bhiodh e a’ sleamhnachadh thairis air uachdar uinneanan beatha seach a bhith a’ nochdadh doimhneachd an contrarrachdan. A dh'aindeoin sin, chuidich sealladh fallain air beatha, a bha dualach dha, a dh'aindeoin amharas, sealladh cruinne daonnachd, le sgil theicnigeach sàr-mhath, mothachadh iongantach air stoidhle agus cruth, Saint-Saens gus grunn obraichean cudromach a chruthachadh.

M. Druskin

Cumaidhean:

Opera (11 uile gu lèir) A bharrachd air Samson agus Delilah, chan eil ach cinn-latha ro-shealladh air an toirt seachad ann am brathan. A’ Bhana-phrionnsa Buidhe, libretto le Galle (1872) The Silver Bell, libretto le Barbier and Carré (1877) Samson and Delilah, libretto le Lemaire (1866-1877) “Étienne Marcel”, libretto le Galle (1879) “Henry VIII”, libretto le Detroit agus Sylvester (1883) Proserpina, libretto le Galle (1887) Ascanio, libretto le Galle (1890) Phryne, libretto le Augue de Lassus (1893) “Barbarian”, libretto le Sardu i Gezi (1901) “Elena” ( 1904) “Sinnsear” (1906)

Sgrìobhaidhean ciùil is dràma eile Javotte, ballet (1896) Ceòl airson iomadach riochdachadh theatar (a’ gabhail a-steach bròn-chluich Sophocles Antigone, 1893)

Obraichean symphonic Tha cinn-latha an sgrìobhaidh air an toirt seachad ann am brathan, nach bi gu tric a’ co-thaobhadh ri cinn-latha foillseachaidh nan obraichean ainmichte (mar eisimpleir, chaidh an Dàrna Concerto Fìdhle fhoillseachadh ann an 1879 - fichead bliadhna às deidh a sgrìobhadh). Tha an aon rud fìor anns an roinn seòmar-ionnsramaid. A’ chiad Symphony Es-dur op. 2 (1852) Second Symphony a-moll op. 55 (1859) An treas Symphony (“Symphony with Organ”) c-moll op. 78 (1886) “Cuibhle-shnìomh Omphal”, dàn symphonic op. 31 (1871) “Phaeton”, dàn symphonic no. 39 (1873) “Dance of Death”, dàn symphonic op. 40 (1874) “Youth of Hercules”, dàn symphonic op. 50 (1877) “Carnival of the Animals”, Great Zoological Fantasy (1886)

Cuirmean-ciùil A’ chiad Concerto Piano ann an D-dur op. 17 (1862) An dàrna Concerto Piano ann an g-moll op. 22 (1868) An treas Concerto Piano Es-dur op. 29 (1869) An ceathramh Concerto Piano c-moll op. 44 (1875) “Afraga”, fantasy airson piàna is orcastra, op. 89 (1891) Còigeamh Concerto Piano ann am F-dur op. 103 (1896) A’ chiad Concerto Fìdhle A-dur op. 20 (1859) Ro-ràdh agus rondo-capricioso airson fìdhle agus orcastra op. 28 (1863) Dàrna Concerto Fìdhle C-dur op. 58 (1858) An treas concerto fìdhle anns an h-moll op. 61 (1880) Pìos cuirm-chiùil airson fìdhle agus orcastra, op. 62 (1880) Cello Concerto a-moll op. 33 (1872) Allegro appassionato airson cello agus orcastra, op. 43 (1875)

Obraichean ionnsramaid seòmar Piano quintet a-moll op. 14 (1855) A’ chiad trio piàna ann am F-dur op. 18 (1863) Sonata cello c-moll op. 32 (1872) Ceathramh piàna B-dur op. 41 (1875) Septet airson trombaid, piàna, 2 fhìdhle, fidheall, cello agus bass dùbailte op. 65 (1881) A’ chiad sonata fìdhle ann an d-moll, op. 75 (1885) Capriccio air Cuspairean Danmhairgeach is Ruiseanach airson flute, oboe, clarinet agus piàna op. 79 (1887) An dàrna trio piàna ann an e-moll op. 92 (1892) An dàrna Sonata Fìdhle Es-dur op. 102 (1896)

Obraichean gutha Mu 100 romansan, duets gutha, grunn chòisirean, mòran obraichean de cheòl naomh (nam measg: Aifreann, Oratorio na Nollaige, Requiem, 20 motets agus feadhainn eile), oratorios agus cantatas ("The Wedding of Prometheus", "The Flood", “Lyre and Harp” agus eile).

Sgrìobhaidhean litreachais Cruinneachadh de artaigilean: “Harmony and Melody” (1885), “Portraits and Memoirs” (1900), “Tricks” (1913) agus feadhainn eile