Farinelli |
Farinelli
Is e Farinelli an seinneadair ciùil as sònraichte, agus is dòcha an seinneadair as ainmeil a-riamh.
“Chan fhaca an saoghal,” a rèir Sir Iain Hawkins, “dà sheinneadairean mar Senesino agus Farinelli a-riamh air an àrd-ùrlar aig an aon àm; bha a' cheud fhear 'n a chleasaiche dùrachdach agus miorbhuileach, agus, a reir britheamhan sòluimte, bha fuaim a ghuth na b' fhearr na guth Farinelli, ach bha airidheachd an dara h-aon cho do-chreidsinneach 's gur beag nach canadh e mar an seinneadair bu mho air an t-saoghal.
Sgrìobh am bàrd Rolli, leis an t-slighe, a tha dèidheil air Senesino: “Chan eil airidheachd Farinelli a’ leigeil leam stad bho bhith ag aideachadh gun do bhuail e mi. Bha e eadhon coltach rium nach robh mi gus a nis air cluinntinn ach pàirt bheag de ghuth an duine, ach a-nis chuala mi e gu h-iomlan. A bharrachd air an sin, tha an dòigh as càirdeile agus as freagarraiche aige, agus chòrd e rium gu mòr a bhith a’ bruidhinn ris.
Ach beachd SM Grishchenko: “Aon de na sàr mhaighstirean air bel canto, bha neart agus raon fuaim iongantach aig Farinelli (3 octaves), guth sùbailte, gluasadach le timbre bog, aotrom agus anail cha mhòr gun chrìoch fada. Bha an coileanadh aige sònraichte airson a sgil buadhach, a bheul-aithris soilleir, a cheòl grinn, seun ealanta iongantach, air a iongnadh leis a’ dol a-steach fhaireachdail agus a bheòthalachd bheòthail. Rinn e maighstireachd gu foirfe air ealain gun ullachadh coloratura.
… Tha Farinelli na shàr chleasaiche de phàirtean liriceach is gaisgeil anns an t-sreath opera Eadailteach (aig toiseach a chùrsa-beatha operatic sheinn e pàirtean boireann, pàirtean fireann às deidh sin): Nino, Poro, Achilles, Sifare, Eukerio (Semiramide, Poro, Iphigenia ann an Aulis", "Mithridates", "Onorio" Porpora), Oreste ("Astianact" Vinci), Araspe ("Thrèigte Dido" Albinoni), Hernando ("Dìleas Luchinda" Porta), Nycomed ("Nycomede" Torri), Rinaldo (" Armida air a thrèigsinn "Pollaroli), Epitide ("Meropa" Tilgeil), Arbache, Siroy ("Artaxerxes", "Syroy" Hasse), Farnaspe ("Adrian ann an Siria" Giacomelli), Farnaspe ("Adrian ann an Siria" Veracini).
Rugadh Farinelli (fìor ainm Carlo Broschi) air 24 Faoilleach 1705 ann an Andria, Apulia. Eu-coltach ris a’ mhòr-chuid de sheinneadairean òga a tha air an sàrachadh mar thoradh air bochdainn an teaghlaichean, a bha a’ faicinn seo mar stòr teachd-a-steach, tha Carlo Broschi a’ tighinn bho theaghlach uasal. Bha athair, Salvatore Broschi, aig aon àm na riaghladair air bailtean-mòra Maratea agus Cisternino, agus an dèidh sin na mhaighstir-còmhlain aig Andria.
'S e sàr neach-ciùil e fhèin, theagaisg e an ealain dha dithis mhac. Thàinig am fear bu shine, Ricardo, gu bhith na ùghdar air ceithir oparan deug. Sheall am fear a b’ òige, Carlo, comasan seinn mìorbhaileach. Aig aois seachd, chaidh am balach a spìonadh gus purrachd a ghuth a ghleidheadh. Tha am far-ainm Farinelli a’ tighinn bho ainmean nam bràithrean Farin, a thug taic don t-seinneadair na òige. Rinn Carlo sgrùdadh air seinn an toiseach còmhla ri athair, an uairsin aig an Neapolitan Conservatoire “Sant’Onofrio” còmhla ri Nicola Porpora, an tidsear ciùil is seinn as ainmeil aig an àm, a thug trèanadh do sheinneadairean mar Caffarelli, Porporino agus Montagnatza.
Aig aois còig bliadhn 'deug, rinn Farinelli a' chiad turas poblach aige ann an Naples anns an opera aig Porpora Angelica agus Medora. Dh’fhàs an seinneadair òg ainmeil fad is farsaing airson a thaisbeanaidhean aig Taigh-cluiche Aliberti anns an Ròimh ann an seusan 1721/22 anns na h-obraidhean Eumene agus Flavio Anichio Olibrio le Porpora.
An seo sheinn e am prìomh phàirt boireann ann an opera Predieri Sofonisba. Gach feasgar, bha Farinelli a 'farpais ris an trombaid anns an orcastra, a' dol còmhla ris a 'seinn anns an tòn as bravura. Tha C. Berni ag innse mu na rinn an òganach Farinelli: “Aig aois seachd bliadhna deug, ghluais e bho Naples dhan Ròimh, far an robh e a’ farpais gach feasgar leis an trombaidear ainmeil san Aria, aig àm coileanadh aon opera. air an inneal so ; an toiseach cha robh e coltach ach farpais shìmplidh agus càirdeil, gus an do ghabh an luchd-amhairc ùidh anns a 'chonnspaid agus chaidh a roinn na dà phàrtaidh; às deidh grunn thaisbeanaidhean, nuair a thog iad le chèile an aon fhuaim leis an uile neart, a’ sealltainn cumhachd an sgamhanan agus a’ feuchainn ri cur thairis air a chèile le gile agus neart, bha iad uair a’ bleith am fuaim le trillean gu trian airson ùine cho fada thòisich an luchd-èisteachd a 'coimhead air adhart ri exodus, agus bha coltas gu robh an dithis gu tur sgìth; agus gu dearbha, sguir an trompaidear, gu tur sgìth, a' gabhail ris gu'n robh an nàmhaid aige cho sgìth 's gu'n do chrìochnaich an geam ann an tarraing ; an sin thòisich Farinelli, le gàire mar chomharra nach robh e gu ruige seo ach air fealla-dhà ris, a’ tòiseachadh, anns an aon anail, le spionnadh ath-nuadhaichte, chan ann a-mhàin air am fuaim a bhualadh ann an trills, ach cuideachd air na sgeadachaidhean as duilghe agus as luaithe a dhèanamh gus an do rinn e. mu dheireadh b' fheudar stad a chur air moladh an luchd-èisteachd. Faodaidh an latha so toiseach a uachdranachd gun atharrachadh thar a cho-aoisean gu leir.
Ann an 1722, chluich Farinelli airson a 'chiad uair anns an opera Angelica aig Metastasio, agus bhon uair sin bha a chàirdeas càirdeil leis a' bhàrd òg, a dh'ainmich e gun dad a bharrachd air "caro gemello" ("bràthair gràdhach"). Tha an leithid de dhàimhean eadar am bàrd agus “ceòl” àbhaisteach aig an àm seo ann an leasachadh opera Eadailteach.
Ann an 1724, chluich Farinelli a 'chiad phàirt fireann aige, agus a-rithist soirbheachadh air feadh na h-Eadailt, a bha eòlach air aig an àm sin fon ainm Il Ragazzo (Balach). Ann am Bologna, bidh e a’ seinn leis a’ cheòl-ciùil ainmeil Bernacchi, a tha fichead bliadhna nas sine na e. Ann an 1727, tha Carlo ag iarraidh air Bernacchi leasanan seinn a thoirt dha.
Ann an 1729, bidh iad a’ seinn còmhla ann am Venice le castrato Cherestini ann an opera L. Vinci. An ath bhliadhna, bidh an seinneadair a 'cluich gu soirbheachail ann am Venice ann an opera a bhràthair Ricardo Idaspe. Às deidh coileanadh dà arias virtuoso, bidh an luchd-èisteachd a ’dol a-steach gu frenzy! Leis an aon deàrrsadh, bidh e ag ath-aithris a bhuaidh ann an Vienna, ann an lùchairt an Impire Teàrlach VI, ag àrdachadh a “ghuth acrobatics” gus a Mhòrachd a shàrachadh.
Tha an t-ìmpire glè chàirdeil a’ comhairleachadh an t-seinneadair gun a bhith air a ghiùlan air falbh le cleasan buadhach: “Tha na leuman mòra seo, na notaichean agus na h-earrannan gun chrìoch sin, ces notes qui ne finissent jamais, dìreach iongantach, ach tha an t-àm ann dhut a ghlacadh; tha thu ro neo-iomchuidh anns na gibhtean leis an d'thug nàdur dhuit nochdadh ; ma tha thu airson an cridhe a ruighinn, feumaidh tu an t-slighe a tha nas rèidh agus nas sìmplidh a ghabhail.” Cha mhòr nach do dh’atharraich na beagan fhaclan sin an dòigh anns an robh e a’ seinn. O'n àm sin a mach, cho-cheangail e am foighidneach ris a' bheò, an simplidh leis an umhail, mar sin a' toirt tlachd agus ioghnadh do luchd-èisteachd ann an tomhas co-ionann.
Ann an 1734 thàinig an seinneadair a Shasainn. Dh'iarr Nicola Porpora, ann am meadhan a strì le Handel, air Farinelli a' chiad turas aige a dhèanamh aig an Taigh-cluiche Rìoghail ann an Lunnainn. Bidh Carlo a’ taghadh an opera Artaxerxes le A. Hasse. Tha e cuideachd a 'toirt a-steach dà arias de a bhràthair a bha soirbheachail.
“Anns an aria ainmeil “Son qual nave,” a rinn a bhràthair, thòisich e air a’ chiad nota le leithid de chaoimhneas agus mean air mhean mheudaich e am fuaim gu cumhachd cho iongantach, agus an sin lagaich e e anns a’ cheart dòigh mu dheireadh air an do mhol iad e air a shon. còig mionaidean slàn," a' toirt fainear Ch. Bernie. - Às deidh sin, sheall e cho soilleir agus cho luath sa bha na trannsaichean 's gur gann a b' urrainn do luchd-fìdhle na h-ùine sin cumail suas ris. Ann an ùine ghoirid, bha e cho math ris a h-uile seinneadair eile seach gu robh an t-each ainmeil Childers na b 'fheàrr na a h-uile each-rèis eile, ach bha Farinelli air leth cliùiteach chan ann a-mhàin le gluasad, tha e a-nis a' toirt còmhla buannachdan nan sàr sheinneadairean. Bha cumhachd, binneas, agus raon 'na ghuth, agus caomhalachd, gràs, agus luaths 'n a nòs. Gu cinnteach bha buadhan air nach robh fios roimhe, agus nach d' fhuaradh 'na dheigh ann an duine sam bith ; buadhan do-sheachanta agus ceannsaich a h-uile neach-èisteachd - neach-saidheans agus ignoramus, caraid agus nàmhaid.
Às deidh a ’chuirm, dh’ èigh an luchd-èisteachd: “Is e Farinelli Dia!” Tha an abairt ag itealaich air feadh Lunnainn. “Anns a’ bhaile mhòr,” sgrìobh D. Hawkins, “tha na faclan a tha an fheadhainn nach cuala Farinelli a’ seinn agus nach fhaca Foster a’ cluich neo-airidh a bhith a’ nochdadh ann an comann-sòisealta reusanta air fàs gu bhith nan seanfhacal gu litireil.”
Bidh sluagh mòr de luchd-leantainn a 'cruinneachadh aig an taigh-cluiche, far a bheil an seinneadair còig-bliadhna-fichead a' faighinn tuarastal co-ionann ri tuarastal a h-uile ball den bhuidheann còmhla. Fhuair an seinneadair dà mhìle gini sa bhliadhna. A bharrachd air an sin, choisinn Farinelli suimean mòra anns na coileanaidhean sochair aige. Mar eisimpleir, fhuair e dà cheud gini bho Phrionnsa na Cuimrigh, agus 100 gini bho thosgaire na Spàinne. Uile gu lèir, an Eadailtis dh'fhàs beairteach ann an suim de chòig mìle not ann am bliadhna.
Anns a 'Chèitean 1737, chaidh Farinelli dhan Spàinn leis an rùn làidir tilleadh a Shasainn, far an do rinn e aonta leis na h-uaislean, a bha an uairsin a' ruith an opera, airson cuirmean airson an ath sheusan. Air an t-slighe, sheinn e dha Rìgh na Frainge ann am Paris, far an do chuir e, a rèir Riccoboni, eadhon na Frangaich, a bha aig an àm sin mar as trice a 'fuath air ceòl Eadailteach.
Air an latha a ràinig e, chluich am “musico” air beulaibh Rìgh is Banrigh na Spàinne agus cha do sheinn e gu poblach airson grunn bhliadhnaichean. Fhuair e peinnsean maireannach de mu £3000 sa bhliadhna.
Is e an fhìrinn gun tug banrigh na Spàinne cuireadh do Farinelli don Spàinn le dòchas dìomhair an duine aice Philip V a thoirt a-mach à staid trom-inntinn a tha faisg air gealltainn. Bha e an-còmhnaidh a 'gearan mu cheann goirt, ghlas e fhèin ann an aon de na seòmraichean ann an lùchairt La Granja, cha do nigh e agus cha do dh'atharraich e anart, a' beachdachadh air fhèin marbh.
“Chaidh iongnadh a dhèanamh air Philip leis a’ chiad aria a rinn Farinelli, "thuirt Tosgaire Bhreatainn Sir Uilleam Coca san aithisg aige. - Le deireadh an dàrna fear, chuir e fios chun an t-seinneadair, mhol e e, a 'gealltainn gun toireadh e dha a h-uile dad a bha e ag iarraidh. Dh’ iarr Farinelli air dìreach èirigh, nighe, aodach atharrachadh agus coinneamh caibineat a chumail. Dh’èist an rìgh ris agus tha e air a bhith a’ faighinn seachad air bhon uair sin.”
Às deidh sin, bidh Philip gach feasgar a ’gairm Farinelli dha àite. Airson deich bliadhna, cha do chluich an seinneadair air beulaibh a 'phobaill, oir a h-uile latha bhiodh e a' seinn ceithir arias as fheàrr leis an rìgh, agus chaidh a dhà dhiubh a dhèanamh le Hasse - "Pallido il sole" agus "Per questo dolce amplesso".
Nas lugha na trì seachdainean às deidh dha Madrid a ruighinn, tha Farinelli air ainmeachadh mar sheinneadair cùirt an rìgh. Shoilleirich am monarc nach eil an seinneadair a’ gèilleadh ach ris fhèin agus ris a’ bhanrigh. Bhon uairsin, tha cumhachd mòr air a bhith aig Farinelli aig cùirt na Spàinne, ach cha bhith e a-riamh ga mhì-ghnàthachadh. Chan eil e a 'feuchainn ach ri tinneas an rìgh a lùghdachadh, luchd-ealain taigh-cluiche na cùirte a dhìon agus toirt air a luchd-èisteachd a bhith dèidheil air opera Eadailteach. Ach chan urrainn dha Philip V a leigheas, a bhàsaich ann an 1746. Tha a mhac Ferdinand VI, a rugadh bhon chiad phòsadh aige, a' faighinn na rìgh-chathair. Tha ea mhuime sa phrìosan ann an lùchairt La Granja. Tha i ag iarraidh air Farinelli gun a bhith ga fàgail, ach tha an rìgh ùr ag iarraidh air an t-seinneadair fuireach sa chùirt. Bidh Ferdinand VI a’ cur Farinelli an dreuchd mar stiùiriche air na taighean-cluiche rìoghail. Ann an 1750, thug an rìgh Òrdugh Calatrava dha.
Chan eil dleastanasan neach-fèisteas a-nis cho monotonous agus tedious, leis gu bheil e air ìmpidh a chuir air a’ mhonarc opara a thòiseachadh. Bha an tè mu dheireadh na atharrachadh mòr agus aoibhneach dha Farinelli. Air a chur an dreuchd mar an aon stiùiriche air na cuirmean sin, dh'òrdaich e às an Eadailt na sgrìobhadairean-ciùil agus seinneadairean as fheàrr aig an àm sin, agus Metastasio airson an libretto.
An dèidh dha rìgh Spàinnteach eile, Teàrlach III, an rìgh-chathair a ghabhail, chuir e Farinelli dhan Eadailt, a 'sealltainn mar a bha nàire agus an-iochd air a mheasgachadh le urram castrati. Thuirt an righ, " Cha 'n 'eil a dhìth orm ach ceapain air a' bhòrd." Ach, lean an seinneadair a 'faighinn deagh pheinnsean agus bha cead aige a chuid seilbh gu lèir a thoirt a-mach.
Ann an 1761, thuinich Farinelli anns an taigh shòghail aige faisg air Bologna. Bidh e a’ stiùireadh beatha duine beairteach, a’ sàsachadh a chlaonadh a dh’ionnsaigh nan ealan agus nan saidheansan. Tha baile an t-seinneadair air a chuairteachadh le cruinneachadh eireachdail de bhogsaichean snaoisein, seudaireachd, dealbhan, ionnsramaidean ciùil. Chluich Farinelli clàrsach agus viola airson ùine mhòr, ach is ann ainneamh a sheinn e, agus an uairsin dìreach air iarrtas aoighean àrd-inbhe.
A 'mhòr-chuid de na h-uile, bha e dèidheil air a bhith a' faighinn co-luchd-ealain le modhalachd agus grinneas fear an t-saoghail. Thàinig an Roinn Eòrpa gu lèir gus ùmhlachd a thoirt dha na bha iad a 'meas mar an seinneadair a bu mhotha a-riamh: Gluck, Haydn, Mozart, Impire na h-Ostair, bana-phrionnsa Shasannach, Diùc Parma, Casanova.
Anns an Lùnastal 1770 tha C. Burney a' sgrìobhadh na leabhar-latha:
“Bidh a h-uile leannan ciùil, gu sònraichte an fheadhainn a bha fortanach Signor Farinelli a chluinntinn, toilichte faighinn a-mach gu bheil e fhathast beò agus ann an deagh shlàinte agus spiorad. Fhuair mi a-mach gu bheil e a’ coimhead nas òige na bha dùil agam. Tha e àrd agus caol, ach chan eil e idir lag.
… chan eil Signor Farinelli air a bhith a’ seinn airson ùine mhòr, ach tha spòrs aige fhathast a’ cluich a’ chlàrsaich agus an viola lamour; tha mòran chlàrsaich aige air an dèanamh ann an diofar dhùthchannan agus air an ainmeachadh leis, a rèir mar a tha meas aige air an inneal seo no air an inneal sin, le ainmean an luchd-ealain Eadailteach as fheàrr. Is e am fear as fheàrr leis am pianoforte a chaidh a dhèanamh ann am Florence ann an 1730, air a bheil e sgrìobhte ann an litrichean òir “Raphael d’Urbino”; an uairsin thig Correggio, Titian, Guido, agus mar sin air adhart. Chluich e a Raphael airson ùine fhada, le fìor sgil agus seòlta, agus rinn e fhèin grunn phìosan eireachdail airson an inneal seo. Tha an dàrna àite a’ dol chun chlàrsach a thug Banrigh na Spàinne nach maireann dha, a rinn sgrùdadh còmhla ri Scarlatti ann am Portagail agus an Spàinn… Tha an treas àite aig Signor Farinelli cuideachd air a dhèanamh anns an Spàinn fo a stiùir fhèin; tha meur-chlàr gluasadach aige, mar am meur-chlàr Count Taxis ann am Venice, far an urrainn don neach-cluiche am pìos a thionndadh suas no sìos. Anns na clàrsaichean Spàinnteach seo, tha na prìomh iuchraichean dubh, agus tha na h-iuchraichean rèidh agus biorach còmhdaichte le màthair-neamhnaid; tha iad air an dèanamh a rèir modalan Eadailteach, gu tur de sheudar, ach a-mhàin am bòrd-fuaim, agus air an cur ann am bogsa eile.
Bhàsaich Farinelli air 15 Iuchar, 1782 ann am Bologna.
