Ceòl dannsa |

Ceòl dannsa - ann an seagh coitcheann ceòl. eileamaid de ealain dannsa, ceòl a dhol còmhla ri dannsan (seòmar-dannsa, deas-ghnàth, àrd-ùrlar, msaa), a bharrachd air roinn de muses a thàinig bhuaithe. stuthan nach eil airson dannsa agus ealain neo-eisimeileach. luach; anns a' chaol, cleachdaidh tuilleadh. mothachadh - ceòl aotrom a tha an cois dannsan taighe mòr-chòrdte. Tha obair eagrachaidh T. m. a 'dearbhadh an ext as cumanta. soidhnichean: suidheachadh ceannasach metrorhythmic. toiseach, cleachdadh ruitheamach caractar. modailean, soilleireachd fhoirmlean deireadh; tha prìomh àite metrorhythmics a’ dearbhadh a’ mhòr-chuid ann an T. m. instr. gnèithean (ged nach eil e a’ dùnadh a-mach seinn). Bho gach meur de cheòl. ealain T. m. agus tha an t-òran ceangailte gu dìreach ri beatha làitheil agus fo bhuaidh fasan. Mar sin, ann an susbaint figurative T. m., tha inbhean blas agus bòidhchead air an ath-bhualadh. gnàthasan gach linn ; ann an abairt T. m., tha coltas dhaoine aig àm sònraichte agus an dòigh anns a bheil iad air an giùlan air an nochdadh: pavane cuibhrichte agus àrdanach, polonaise pròiseil, tionndadh gun sgriubha, msaa.

Tha a 'mhòr-chuid de luchd-rannsachaidh a' creidsinn gu bheil an t-òran, an dannsa agus an taic fuaim (air an deach an TM fhèin a chruthachadh) an toiseach agus airson ùine mhòr ann an sioncronaich. foirm mar aon thagradh. Prìomh fheartan a’ chiùil pra seo le ceanglaichean. dearbhteachd ath-chruthachadh istorich. cànanachas a’ dèiligeadh ri “àrc-eòlas” chànanan (mar eisimpleir, mac-talla follaiseach den linn fad às sin - mìneachadh dannsa agus ceòl leis an aon fhacal ann an cànan treubh Innseanach Botokuds; “seinn” agus “cluich le làmhan" nam faclan co-chosmhail anns an t-seann Èiphit. lang.), agus eitneòlas, a bhios a’ sgrùdadh nan daoine, a dh’ fhan an cultar aig an ìre prìomhadail. Is e aon de na prìomh eileamaidean dannsa agus T. m. tha ruitheam. Tha faireachdainn ruitheam nàdarrach, bith-eòlasach. tùs (anail, buille cridhe), bidh e ag àrdachadh ann am pròiseasan saothair (mar eisimpleir, gluasadan ath-aithris rè aodach, msaa). Is e am fuaim ruitheamach a thig bho ghluasadan èideadh dhaoine (mar eisimpleir, stampadh) am prionnsapal bunaiteach aig T. m. Bha co-òrdanachadh ghluasadan air a chuideachadh le ruitheam. sràcan – sgreuchail, clisgeadh, gnìomhan aon-ghnèitheach a tha ag ùrachadh gu tòcail agus mean air mhean air an leasachadh gu bhith nan seinn. Mar sin, tha an T. m. is guth, agus a' cheud mheadhon agus a's feumaiche. Innealan - an fheadhainn as sìmplidhe percussion. Mar eisimpleir, tha sgrùdaidhean air beatha tùsanaich Astràilianach air sealltainn gu bheil an T. m. aca, a thaobh àirde, cha mhòr mì-rianail, air a mhìneachadh gu ruitheamach, tha cuid de fheartan ruitheamach a’ seasamh a-mach ann. foirmlean a tha mar mhodailean airson obair gun ullachadh, agus tha iad fhèin ruitheamach. tha prototypes bhon taobh a-muigh aig dealbhan, leis gu bheil iad co-cheangailte ri figurativeness (mar eisimpleir, atharrais air leuman cangarù).

Tha a h-uile stòr a tha ri fhaighinn - uirsgeulan, epics, ìomhaighean agus dàta arc-eòlais a’ toirt fianais don sgaoileadh fharsaing de dhannsaichean agus dannsan traidiseanta an-còmhnaidh, a’ gabhail a-steach dùthchannan an t-Seann Shaoghail. Chan eil clàran ann de sheann cheòl. Ach, co-cheangailte ri cult T. m. de dhùthchannan an Ear, Afraga, Ameireagaidh, agus a tha fhathast a’ biathadh air traidiseanan beò mìle bliadhna air ais (mar eisimpleir, an sgoil dannsa clasaigeach Innseanach Bharat Natyam as sine, a ràinig an ìre as àirde mar-thà san 2na mìle bliadhna BC, glèidhte slàn taing do Institiud Dannsairean an Teampaill) agus a’ toirt beachd air dannsan nan amannan a dh’ fhalbh. Ann an taobh an ear eile. sìobhaltachdan bhuineadh dannsa agus ceòl do chomann mòr. agus ideòlach. dreuchd. Tha mòran iomraidhean air dannsan anns a’ Bhìoball (mar eisimpleir, anns na h-uirsgeulan mu Rìgh Daibhidh, a tha na “geansaidh agus na dhannsair”). Coltach ri ceòl, bhiodh dannsa gu tric a 'faighinn cosmogonic. mìneachadh (mar eisimpleir, a rèir seann uirsgeulan Innseanach, chaidh an saoghal a chruthachadh leis an dia Shiva rè an dannsa cosmic), tuigse feallsanachail domhainn (anns na seann Innseachan, bhathas den bheachd gu robh dannsa a’ nochdadh brìgh rudan). Air an làimh eile, tha dannsa agus ceòl traidiseanta air a bhith aig a h-uile àm aig cridhe faireachas agus eroticism; tha gaol mar aon de na cuspairean ann an dannsan nan uile dhaoine. Ach, ann an dùthchannan làn shìobhalta (mar eisimpleir, anns na h-Innseachan) chan eil seo a’ dol an aghaidh beusachd àrd dannsa. art-va, leis gu bheil am prionnsapal ciallach, a rèir nam bun-bheachdan feallsanachail gnàthach, na sheòrsa de bhith a’ nochdadh brìgh spioradail. Bha danns aig ard-bheusan anns an Dr. Ghrèig, far an robh aobhar an danns ri fhaicinn ann an leasachadh, farmad duine. A-cheana bho seann amannan (mar eisimpleir, am measg nan Aztecs agus Incas), bha daoine agus proifeasanta tm eadar-dhealaichte - lùchairt (deas-ghnàthach, taigh-cluiche) agus teampall. Airson coileanadh T. m., luchd-ciùil le àrd-ollamh. bha dhìth. ìre (mar as trice bha iad air an togail bho leanabachd, a 'faighinn dreuchd le oighreachd). Mar eisimpleir, ann an ind. sgoil chlasaigeach. dannsa kathak, bidh an neach-ciùil gu dearbh a’ stiùireadh gluasad an dannsa, ag atharrachadh a astar agus a ruitheam; Tha sgil dannsair air a dhearbhadh leis a 'chomas aice an ceòl a leantainn gu ceart.

Anns na Meadhan Aoisean. Anns an Roinn Eòrpa, cho math ris an Ruis, cha do dh'aithnich moraltachd Crìosdail dannsa agus T. m.; Chunnaic Crìosdaidheachd annta seòrsa de bhith a’ cur an cèill taobhan bunaiteach nàdur daonna, “obsession demonic.” Ach, cha deach an dannsa a sgrios: a dh'aindeoin na toirmeasg, lean e air a bhith a 'fuireach an dà chuid am measg nan daoine agus am measg nan uaislean. cearcaill. B' e an Ath-bheothachadh an t-àm torrach airson a h-àirde; chaidh nàdar daonnachd an Ath-bheothachaidh fhoillseachadh, gu sònraichte, anns an aithneachadh as fharsainge air dannsa.

Tha a’ chiad chlàran a tha air fhàgail de T. m. a bhuineas do dheireadh na Meadhan Aoisean (13mh linn). Mar riaghailt, tha iad monophonic, ged a tha am measg luchd-eachdraidh ciùil (X. Riemann agus feadhainn eile) tha beachd ann gu bheil na fuinn a thàinig a-nuas thugainn ann am fìor choileanadh a 'frithealadh a-mhàin mar sheòrsa de cantus firmus, air a bheil an stèidh. chaidh na guthan a bha nan cois a dhèanamh gun ullachadh. Clàraidhean polygoal tràth. T. m. chun 15mh-16mh linn. Nam measg bha na dannsan ris an deach gabhail aig an àm sin, ris an canar choreae (Laideann, bho xoreiai Ghreugach - dannsaichean cruinn), saltationes conviviales (Laideann - cuirm, dannsaichean bùird), Gesellschaftstänze (Gearmailtis - dannsaichean sòisealta), dannsan-dannsa, ballo , baile (Beurla , Eadailtis, Spàinntis - dannsa seòmar-dannsa), danses du salon (Fraingis - dannsa salon). Faodar nochdadh agus sgaoileadh (suas gu meadhan an 20mh linn) den fheadhainn as mòr-chòrdte san Roinn Eòrpa a riochdachadh leis na leanas. clàr:

Tha dlùth cheangal aig eachdraidh tm ri leasachadh innealan. Is ann leis an danns a nochd otd. innealan agus instr. ensembles. Chan e tubaist a th’ ann, mar eisimpleir. 's e dannsa pàirt den repertoire lute a thàinig a-nuas thugainn. a' cluich. Airson coileanadh T. m. sònraichte a chruthachadh. ensembles, uaireannan glè bhrosnachail. meudan: eile-Eiphit. orcastra a bha an cois cuid de dhannsaichean. cuirm-chiùil, le àireamh suas ri 150 neach-ciùil (tha seo co-chòrdail ri carragh-cuimhne coitcheann ealain Èiphiteach), ann an dannsa Dr. an cois pantomaim cuideachd bha orcastra de mheud grandiose (gus am pomposity sònraichte a tha dualach do ealain nan Ròmanaich a choileanadh). Ann an seann innealan-ciùil, bha a h-uile seòrsa ionnstramaid air a chleachdadh - gaoth, sreang, agus percussion. Fulangas airson an taobh timbre, àbhaisteach san Ear. ceòl, a thug beò iomadh seòrsa ionnstramaid, gu h-àraidh anns a' bhuidheann bhualadh. Bhiodh iad air an dèanamh le diofar stuthan cnagaidh gu tric air an cur còmhla gu neo-eisimeileach. orcastra gun a bhith an sàs ann an ionnstramaidean eile (me, gamelan Indonesia). Airson orchestras buille. ionnstramaidean, gu h-àraidh feadhainn Afraganach, às aonais pitch teann, tha polyrhythm àbhaisteach. T. m. eadar-dhealaichte ruitheamach. innleachdas agus soilleireachd - timbre agus fret. Gu math eadar-mheasgte a thaobh modhan (pentatonic ann an ceòl Sìneach, modhan sònraichte ann an ceòl Innseanach, msaa) Afr. agus an ear. T. m. gu gnìomhach ag àiteachadh sgeadachadh melodach, gu tric microtone, a tha cuideachd gu tric air a dhèanamh suas, a bharrachd air ruitheam. pàtrain. Ann am monophony agus gun ullachadh stèidhichte air traidiseanan. modailean (agus mar sin às aonais ùghdaran fa leth) na eadar-dhealachadh cudromach eadar an ear. T. m. bhon fhear a leasaich mòran nas fhaide air adhart san Iar - polyphonic agus, ann am prionnsabal, stèidhichte. Gu ruige seo, T. m. gu sgiobalta a’ cleachdadh na coileanaidhean as ùire ann an raon dèanamh innealan (mar eisimpleir, innealan cumhachd), leudachadh dealain. teicneòlas. Aig an aon àm, tha an sònrachas fhèin air a dhearbhadh. instr. tha fuaim a’ toirt seachad gu dìreach. buaidh air ceòl. tha coltas an dannsa agus uaireannan a’ tighinn còmhla gu neo-sheasmhach le cho soilleir ‘s a tha e (tha e duilich an waltz Viennese a shamhlachadh às aonais timbre nan teud, sionnach nan 20n gun fhuaim a’ clarinet agus saxophone, agus tha na dannsan as ùire taobh a-muigh na fiùghantach ìre a’ ruighinn ìre na pian).

Polygonal T. m homophonic gu bunaiteach. co-sheirmeach. eadar-obrachadh guthan, meatrach ath-neartaichte. ùine, a 'cuideachadh co-òrdanachadh ghluasadan anns an dannsa. Polyphony, le a fluidity, blurring of endences, meatrach. chan eil fuzziness, ann am prionnsapal, a’ freagairt ri adhbhar eagrachaidh T. m Tha e nàdarra gun deach an homophony Eòrpach a chruthachadh, am measg rudan eile, ann an dannsan (mar-thà anns na 15-16 linntean. agus eadhon nas tràithe ann an T. m choinnich ri mòran. pàtrain homophonic). An ruitheam a chaidh a chuir air adhart ann an T. m air thoiseach, ag eadar-obrachadh le daoine eile. eileamaidean de cheòl. cànan, a thug buaidh air cruthachadh a cuid sgrìobhaidhean. feartan. Mar sin, ath-aithris ruitheamach. tha figearan a’ dearbhadh roinneadh a’ chiùil gu motifan den aon fhaid. Tha soilleireachd an structair motair a 'brosnachadh dearbhadh co-fhreagarrach co-sheirm (an atharrachadh cunbhalach aige). Spreagadh agus co-sheirm. tha aonachd a’ toirt soilleireachd a’ chiùil. foirmean, stèidhichte air swarm, mar riaghailt, ceàrnag. (Tha àmalachd air a thuigsinn gu farsaing - ann an ruitheam, fonn, co-sheirm, cruth - ga thogail leis na h-Eòrpaich. mothachadh deigh gu inbhe lagh bunaiteach T. m.) Leis gu bheil taobh a-staigh na h-earrannan de chruth muses. tha an stuth mar as trice aon-ghnèitheach (tha gach earrann coltach ri adhbhar ris an fhear roimhe, a 'suidheachadh a' chuspair, ach chan eil e ga leasachadh no ga leasachadh ann an dòigh chuingealaichte). lannan), iomsgaradh - air bunait co-phàirteachd - air a chuir an cèill ann an co-mheas nan earrannan gu lèir: tha gach fear dhiubh a’ toirt rudeigin a bha neo-làthaireach no a chaidh a chuir an cèill gu lag anns an fhear roimhe. Mar as trice bidh structar earrannan (soilleir, sgaoilte, air a shoilleireachadh le crìochnachaidhean mionaideach) a’ freagairt ri foirmean beaga (ùine, sìmplidh 2-, 3-pàirt) no, ann an eisimpleirean nas tràithe, T. m., a' dlùthachadh riu. (Chaidh a thoirt fa-near a-rithist gur ann an dannsan a bha na cruthan beaga de Europ. ceòl clasaigeach; mar-thà ann an T. m Bha cuspairean bhon 15mh-16mh linn gu tric air an taisbeanadh ann an cruth coltach ri ùine.) An àireamh de earrannan ann an riochdan T. m air a dhearbhadh le feum practaigeach, ie e. fad an dannsa. Mar sin, gu tric dannsa. tha foirmean nan “slabhraidhean” anns a bheil gun chrìoch gu teòiridheach. àireamh de cheanglaichean. Tha an aon fheum airson nas fhaide a’ toirt air cuspairean ath-aithris. Is e meòrachadh litireil den phrionnsapal seo aon de na cruthan stèidhichte tràth de europ. T. m - estampi, no inntrigeadh, anns a bheil mòran chuspairean, dàta le ath-aithris beagan atharraichte: aa1, bb1, cc1, msaa. msaa Le beagan digressions (mar eisimpleir, le ath-aithris air cuspair chan ann sa bhad, ach aig astar), tha am beachd air cuspairean “sreangadh” cuideachd a’ faireachdainn ann an dannsa eile. foirmean an 13mh-16mh linn, mar eisimpleir. ann an dannsan mar sin. puinnsean. òrain mar ronda (music. sgeama: abaaabab), virele no an Eadailtis. measgachadh de bhallata (abba), ballad (aabc), msaa. Nas fhaide air adhart, thèid coimeas a dhèanamh de chuspairean a rèir prionnsapal rondo (far a bheil an àbhaist airson T. m bidh ath-aithris a’ faighinn caractar tilleadh cunbhalach de DOS. cuspair) no cruth farsaing 3-phàirt iom-fhillte (air thoiseach, a rèir coltais, bho T. m.), a bharrachd air feadhainn eile. foirmean iom-fhillte iom-fhillte. Tha traidisean ioma-dhorchadas cuideachd a’ faighinn taic bhon chleachdadh a bhith a’ toirt còmhla dannsan beaga. a’ cluich ann an cearcallan, gu tric le ro-ràdh agus codas. Chuir am pailteas ath-aithris ri leasachadh ann an T. m caochladh, a tha a cheart cho dualach do cheòl proifeiseanta (mar eisimpleir, passacaglia, chaconne) agus folk (far a bheil fuinn dannsa nam fuinn ghoirid air an ath-aithris iomadh uair le caochladh, mar eisimpleir. "Kamarinskaya" le Glinka). Tha na feartan clàraichte a’ cumail an luach ann an T. m chun an latha an-diugh. a’ gabhail àite ann an T. m Bidh atharrachaidhean a ‘toirt buaidh air ruitheam sa mhòr-chuid (thar ùine, barrachd is barrachd geur agus nearbhach), pàirt co-sheirm (a’ fàs nas iom-fhillte gu luath) agus fonn, fhad ‘s a tha an cruth (structar, structar) gu math inertia: minuet agus coiseachd cèic le làn stoidhle. tha heterogeneities a’ freagairt air sgeama cruth iom-fhillte 3-phàirt. Tha cuid de sheòrsan T. m., ag èirigh gu reusanta bhon adhbhar gnìomhaichte aige, air a chuir an cèill le Ch. arr. ann an cruth. Aig 20 a-steach. tha cunbhalachadh air a dhianachadh fo bhuaidh an rud ris an canar. Mr. mòr-chultar, sgìre mhòr dheth a bha T. m A’ ciallachadh an eileamaid de dhealbhachadh, a chaidh a thoirt a-steach a-rithist ann an T. m bho jazz agus air a dhealbhadh gus ùrachadh agus spionnadh a thoirt dha, gu tric a’ leantainn gu toradh eile. Bidh improvisation, air a dhèanamh sa mhòr-chuid air bunait dhòighean dearbhte, stèidhichte (agus anns na h-eisimpleirean as miosa, teamplaidean), ann an cleachdadh a’ tionndadh gu bhith na lìonadh roghainneil, air thuaiream de na sgeamaichean ris an deach gabhail, i.e. e. ìre ciùil. susbaint. Anns an 20mh linn, le teachd nam meadhanan mòra, tha T. m gu bhith mar an seòrsa ciùil as fharsainge agus as mòr-chòrdte. isk-va. Na h-eisimpleirean as fheàrr de nuadh-aimsireil. T. m., gu tric co-cheangailte ri beul-aithris, gun teagamh sam bith aca air faireachdainneachd agus is urrainn dhaibh buaidh a thoirt air na fèithean “àrd”. gnèithean, a tha air a dhearbhadh, mar eisimpleir, le ùidh mòran. sgrìobhadairean-ciùil an 20mh linn gu dannsa jazz (K. Debussy, M. Ravel, I. F. Stravinsky agus feadhainn eile). Anns an T. m a’ nochdadh inntinn dhaoine, a’ gabhail a-steach. h le brìgh sòisealta sònraichte. Mar sin, cleachdadh buailteach gu dìreach. Tha faireachdainneachd an dannsa a’ fosgladh chothroman farsaing airson planntachadh ann an T. m mòr-chòrdte ann an def. cearcallan zarub. òigridh den bheachd “ar-a-mach an aghaidh cultar”.

T. m., a 'toirt buaidh mhòr air Dec. gnèithean neo-dannsa, aig an aon àm bha e iom-fhillte leis na choilean iad. Is e bun-bheachd “dannsa” na gnèithean T. m seasamh leis fhèin. ealain. brìgh, a bharrachd air ann an toirt a-steach faireachdainnean. faireachdainnean dannsa. gluasadan a-steach do cheòl neo-dhannsa le bhith a’ cluich melodic-rhythmic. eileamaidean no metrorhythm. buidhnean T. m (gu tric taobh a-muigh ceangal gnè sònraichte, mar eisimpleir. Còd a’ chuairt dheireannaich den 5mh symphony aig Beethoven). Tha crìochan nam bun-bheachdan de chomas dannsa agus T. m càirdeas; t. Mr. dannsaichean air leth freagarrach (mar eisimpleir, waltzes, mazurkas le F. Chopin) a’ riochdachadh raon far a bheil na bun-bheachdan sin air an cur còmhla, bidh iad a’ dol seachad air fear eile. An aonar. Tha luach aig deigh an t-sreath den t-16mh linn mu thràth, far a bheil an rud cinnteach airson na Roinn Eòrpa gu lèir às deidh sin air a dhealbhadh. ollamh. ceòl, prionnsabal aonachd le iomsgaradh (tempo agus ruitheamach. iomsgaradh dhealbhan-cluiche air an togail air an aon chuspair: pavane – galliard). Iom-fhillteachd figearach agus cànanach, tha eadar-dhealachadh ann an co-dhèanamh na h-iomlan a’ comharrachadh sreath 17 – tràth. 18 cc Às an seo tha dannsaireachd a’ dol a-steach do dhroch ghnèithean ùra, am measg sin is e sonata da camera an rud as cudromaiche. Aig G. P. Handel agus mise. C. Tha dannsaireachd Bach na dhragh deatamach ann an cuspair mòran, eadhon na gnèithean agus cruthan as iom-fhillte (mar eisimpleir, an ro-ràdh f-moll bhon 2na leabhar den Well-Tempered Clavier, am fògar bhon sonata a-moll airson fidheall aon-neach. , na cuairtean deireannach de Brandenburg Concertos, Gloria No 4 ann an aifreann Bach ann an h-moll). Canar dannsa, bho thùs eadar-nàiseanta, ris an eileamaid de cheòl nan symphonists Viennese; tha cuspairean dannsa eireachdail (sicilian le V. A. Mozart) no beul-aithris cumanta (le J. Haydn; L. Beethoven, mar eisimpleir, anns a’ 1d prògram den rondo mu dheireadh den sonata No. 21 “Aurora”) - faodaidh e a bhith na bhunait airson pàirt sam bith den chearcall (mar eisimpleir, “apotheosis an dannsa” - 7mh symphony Beethoven). Is e teis-meadhan na dannsachd anns a’ symphony – am minuet – an t-àite a th’ ann a bhith a’ cleachdadh sgil an ùghdair anns a h-uile càil a tha a’ buntainn ri polyphony (quintet c-moll Mozart, K.-V. 406, - canon dùbailte ann an cuairteachadh), cruth iom-fhillte (quartet Es-dur Mozart, K.-V. 428, - a 'chiad ùine le feartan taisbeanadh sonata; 'S e sonata Haydn, A-dur, a chaidh a sgrìobhadh ann an 1773, a' chiad earrann, far a bheil an dàrna pàirt na ràcan den 2d), meatrach. buidhnean (quartet op. 54 Àir 1 de Haydn - bunait roinn còig bàr). Geàrr-chunntas dràma (symphony g-moll Mozart, K.-V. 550) a’ dùileachadh romansachd làidir. bàrdachd; Co-là-breith math. Air an làimh eile, tron ​​​​minuet, tha dannsaireachd a’ fosgladh raon gealltanach ùr dha fhèin - an scherzo. Aig 19 a-steach. bidh dannsaireachd a’ fàs fo shoidhne coitcheann romansachd. bàrdachd an dà chuid ann an gnè mion-dhealbh agus ann an riochdachadh. foirmean mòra. Seòrsa de shamhla liriceach. B’ e am waltz a bha buailteach do romansachas (nas fharsainge – waltz: 5-buille 2na pàirt den 6mh symphony aig Tchaikovsky). Air a sgaoileadh gu farsaing bho F. Schubert mar neach-teagaisg. miniature, bidh e na sheilbh don romansa (“Am measg a’ Bhall Noisy” le Tchaikovsky) agus an opera (“La Traviata” le Verdi), a’ dol a-steach don symphony.

Tha ùidh anns an dath ionadail air adhbhrachadh gu farsaing. dannsaichean (mazurka, polonaise - le Chopin, halling - le E. Grieg, feargach, polka - aig B. Uachtar searbh). T. m 's e aon de na creutairean. suidheachaidhean airson nochdadh agus leasachadh nat. symphonism ("Kamarinskaya" le Glinka, "Slavic Dances" le Dvorak, agus nas fhaide air adhart - riochdachadh. comhachagan. luchd-ciùil, mar eisimpleir. “Symphonic Dances” le Rivilis). Aig 19 a-steach. tha an raon figurative de cheòl co-cheangailte ri dannsa a 'leudachadh, a bhios ruigsinneach do romansach. ìoranas (“Tha an fhidheall a’ suirghe le fonn” bho chearcall The Poet's Love aig Schumann), grotesque (mu dheireadh de Fantastic Symphony Berlioz), fantasy (Overture A Midsummer Night's Dream aig Mendelssohn), msaa. msaa Co-là-breith math. taobh, cleachdadh dìreach Nar. dannsa. tha ruitheaman a’ dèanamh ceòl gu sònraichte gnè, agus a chànan - deamocratach agus ruigsinneach eadhon le co-sheirm mhòr. agus polyphonic. iom-fhillteachd (Carmen" agus ceòl airson an dràma "Arlesian" le Bizet, "Polovtsian Dances" bhon opera "Prince Igor" le Borodin, "Oidhche air Bald Mountain" le Mussorgsky). caractar an 19mh linn. co-chruinneachadh symphonic. chaidh ceòl agus dannsa ann an diofar dhòighean. Tha traidisean clasaigeach Viennese air a faireachdainn gu soilleir ann an Op. M. AGUS. Glinka (mar eisimpleir, neo-cheàrnagach an "Waltz-Fantasy", virtuoso contrapuntal. measgachadh ann an "Polonaise" agus "Krakowiak" bhon opera "Ivan Susanin"), a rinn e cumanta airson Ruiseanach. bidh sgrìobhadairean a’ cleachdadh symphony. dòighean airson ceòl ballet (P. AGUS. Tchaikovsky A. TO. Glazunov). Aig 20 a-steach. T. m agus bidh comas-dannsa a’ faighinn cuairteachadh iongantach agus cleachdadh uile-choitcheann. Ann an ceòl A. N. Tha Scriabin a’ seasamh a-mach airson dannsaireachd fìor-ghlan, air leth freagarrach, a tha an tè a rinn an t-òran a’ faireachdainn nas coltaiche ri itealaich - ìomhaigh a tha an-còmhnaidh an làthair ann an obraichean meadhan is anmoch (prìomh phàirtean den 4mh agus 5mh sonatas, deireadh an 3mh symphony, Quasi valse op. 47 agus feadhainn eile); tha an ìre sòghalachd air a ruighinn le comas dannsa gràsmhor K. Debussy (“Dances” airson clàrsach agus teudan. orcastra). Le eisgeachdan annasach (A. Webern) maighstirean an 20mh linn. chunnaic iad dannsa mar mheadhan air measgachadh farsaing de stàitean agus bheachdan a chur an cèill: bròn-chluich domhainn daonna (gluasad 2 de Symphonic Dances le Rachmaninov), caricature ominous (gluasadan 2 agus 3 den 8mh symphony aig Shostakovich, polka bhon 3mh gnìomh den opera “Wozzeck” Berg), idyllic. saoghal na h-òige (2na pàirt de 3mh symphony Mahler), msaa. Aig 20 a-steach. bidh ballet gu bhith mar aon de na prìomh ghnèithean ciùil. art-va, iomadh lorg nuadh-aimsireil. rinneadh ceòl taobh a-staigh a frèam (I. F. Stravinsky, S. C. Prokofiev). Daoine agus teaghlach T. m air a bhith na thùs airson ceòl ath-nuadhachaidh. cànan; àrdachadh mòr ann am metrorhythm. Tòiseachadh ann an ceòl na 20mh linn. rinn an eisimeileachd seo gu sònraichte follaiseach “ragtime” agus “Black Concerto” le Stravinsky, sionnach eireachdail an Teapot agus an Cupa bhon opera “Child and Magic” le Ravel. Cuiridh tagradh gu dannsa dùthchasach an cèill. tha dòighean ciùil ùr a’ toirt seachad ealain eadar-mheasgte agus mar as trice àrd. toraidhean (“Spàinntis Rhapsody” le Ravel, “Carmma burana” le Orff, pl. op B. Bartoka, ballet "Gayane", msaa. prod. A. AGUS. Khachaturian; a dh'aindeoin na paradox a tha coltach, tha an cothlamadh de ruitheaman Nar cinnteach. dannsan leis an dòigh dodecaphony anns an 3mh symphony le K. Karaev, ann an sia dealbhan airson piano. Babajanyana). Mar as trice anns an 20mh linn thàinig an tarraing gu seann dannsan (gavotte, rigaudon, minuet le Prokofiev, pavane le Ravel) gu bhith stoidhle. àbhaisteach neoclassicism (Branle, Sarabande, Galliard ann an Stravinsky's Agon, Sicilian ann an Op.

Faic cuideachd artaigilean Ballet, Dannsa.

Tùsan: Druskin M., Aistean air eachdraidh ceòl dannsa, L., 1936; Gruber R., Eachdraidh cultar ciùil, vol. 1, pàirt 1-2, M.-L., 1941, vol. 2, pàirt 1-2, M., 1953-59; Yavorsky B., Bach suites for clavier, M.-L., 1947; Popova T., Gnèithean is foirmean ciùil, M. 1954; Efimenkova B., Gnèan dannsa ann an obair sgrìobhadairean iongantach an ama a dh'fhalbh agus nar làithean, M., 1962; Mikhailov J., Kobishchanov Yu., Saoghal iongantach ceòl Afraganach, anns an leabhar: Afraga nach deach a lorg fhathast, M., 1967; Putilov BN, Òrain nan cuantan a deas, M., 1978; Sushchenko MB, Cuid de dhuilgheadasan mu sgrùdadh sòisio-eòlasach air ceòl mòr-chòrdte anns na SA, ann an Sat: Criticism of modern bourgeois socioology of art, M., 1978; Grosse E., Die Anfänge der Kunst, Freiburg und Lpz., 1894 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Grosse E., Origin of Art, M., 1899), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1903; Nett1 R., Die Wiener Tanzkomposition in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts, “StMw”, 1921, H. 8; aige, Sgeulachd ceòl dannsa, NY, 1947; aige fhèin, Mozart und der Tanz, Z.-Stuttg., 1960; aige fhèin, Tanz und Tanzmusik, Freiburg ann am Br., 1962; aige fhèin, An dannsa ann an ceòl clasaigeach, NY, 1963, L., 1964; Sonner R. Musik agus Tanz. Vom Kulttanz zum Jazz, Lpz., 1930; Heinitz W., Structar duilgheadas ann am prìomhadail Musik, Hamb., 1931; Sachs C., Eine Weltgeschichte des Tanzes, B., 1933; Long EB agus Mc Kee M., Leabhar-chlàr de cheòl airson an dannsa, (Es. 1.), 1936; Gombosi O., Mu dheidhinn dannsa agus ceòl dannsa aig deireadh na meadhan aoisean, “MQ”, 1941, Jahrg. 27, Cha 3; Maraffi D., Spintualita della musica agus della danza, Mil., 1944; Wood M., Nithean dannsan eachdraidheil, L., 1952; Ferand ET, Die improvisation, Köln, 1956, 1961; Nettl, B., Ceòl ann an cultar prìomhadail, Camb., 1956; Kinkeldey O., puirt dannsa na XV linn, ann an: Ceòl ionnsramaid, Camb., 1959; Brandel R., Ceòl Meadhan Afraga, Hague, 1961; Machabey A., ceòl dannsa, R., 1966; Meylan R., L'énigme de la musique des basses danses du 1th siócle, Bern, 15; Markowska E., Forma galiardy, “Muzyka”, 1968, Àir 1971.

TS Kyuregyan