Gluasad aillse |

Gluasad gràin-cinnidh, tilleadh, no cuir air ais, gluasad (lat. cancaireachd, cankering, le gluasad air ais; tha ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio cuideachd a’ comharrachadh tionndadh a’ chuspair, frith-ghluasad; Gearmailteach Krebsgang - maorach) - seòrsa sònraichte de chruth-atharrachadh fonn, polyphonic. cuspairean neo pìos ciùil slàn. togail, a tha a 'gabhail a-steach coileanadh a' fhonn seo (togalach) bho thoiseach gu toiseach. R. msaa coltach ris an t-seann chruth geam de ealain labhairteach - palindrome, ach, an taca ris mar Ch. arr. cruth lèirsinneach, R. msaa faodar a thuigsinn le cluais. Teicneòlas iom-fhillte R. msaa ri lorg a-mhàin ann an prof. deise; tha an prothaideachadh aige a’ toirt buaidh air caractar nam muses. ìomhaighean, ach anns na h-eisimpleirean as fheàrr tha an dòigh seo fo ùmhlachd amasan brìoghmhor nas àirde, agus mòran eile. cha do ghabh luchd-ciùil air leth seachad air san obair aca. Tha a’ chiad eisimpleir aithnichte de R. msaa ann an aon de na clàsan aig amannan Sgoil Paris (Notre Dame). Nas fhaide air adhart R. msaa Chaidh a chleachdadh a-rithist le maighstirean polyphony, agus ann an cuid de chùisean, chaidh an tagradh dha a dhearbhadh le brìgh an teacsa. R. msaa gu tric air a mheas mar mhuime. samhla de bhun-bheachdan na sìorraidheachd, neo-chrìochnach (mar eisimpleir, an canon trì-phàirteach de S. Scheidt ann an “Tabulatura nova” leis na faclan bhon 30mh salm “non confundar in aeternum” - “na leig leam nàire a bhith orm gu bràth”) no chleachd mi e mar mhion-fhiosrachadh dealbhach (mar eisimpleir, ann an Missa Alleluia aig Pierre de la Rue gu seall na faclan ann an Soisgeul Mharcais “vade retro Satanas” – “falbh bhuam, Satan”). Aon de na ceòl as ainmeil agus as tarraingiche. fuaim eisimpleirean – rondo trì-phàirteach le G. de Machaux “Is e mo chrìoch mo thoiseach, is e mo thoiseach mo chrìoch”: an seo, san fharsaingeachd, tha pàtran teann co-chothromach air a chruthachadh. foirm, far a bheil an 2na pàirt (bho thomhas 21) mar thoradh air a’ phàirt 1d (le ath-rèiteachadh de na guthan àrda). Bu chòir cleachdadh an ìre mhath tric den dòigh gluasad tilleadh le seann luchd-connspaideach (gu sònraichte, sgrìobhadairean-ciùil na sgoile Duitseach; faic, mar eisimpleir, am motet isorhythmic “Balsamus et mundi” le Dufay) a bhith air a mheasadh mar prof. rannsachadh air diofar theicnigeach agus luath. na comasan polyphony nuair a chaidh bunaitean na h-ealain seo a chruthachadh (tha an canon anns an 35mh Magnificat de Palestrina a 'dearbhadh gu bheil sàr-mhathas air dòighean-obrach, mar eisimpleir). Sgrìobhadairean con. Chleachd 17mh-18mh linn cuideachd R. ged a tha e air fàs cho cumanta. Tha, tha mi. C. Tha Bach, a rèir coltais ag iarraidh cuideam a chuir air cho mionaideach sa tha an leasachadh anns an “Tairgse Ciùil” aige den “cuspair rìoghail”, a’ toirt a-steach an dà phàirt “Canon cancricans” gun chrìoch den roinn 1d aig an toiseach. Anns a’ mhionaid bho sonata Haydn A-dur (Hob. XVI, Àir 26) tha gach pàirt de chruth trì-phàirteach iom-fhillte na dhà phàirt le cleachdadh gluasad tilleadh, agus an R. msaa chan eil e a’ dol an aghaidh àilleachd a’ chiùil. Aithris Rakohodnaya anns na ceumannan tùsail de leasachadh an 4mh gluasad den symphony C-dur (“Jupiter”) V. A.

Ann an cleachdadh, tha na cùisean a leanas de chleachdadh R. d. air an comharrachadh: 1) ann an c.-l. ann an aon ghuth (mar na h-aithrisean a chaidh ainmeachadh aig WA Mozart agus L. Beethoven); 2) anns a h-uile guthan mar dhòigh air togail derivative a chruthachadh (coltach ris na h-eisimpleirean a thugadh bho obraichean H. de Machaux agus J. Haydn); 3) canan canon (mar eisimpleir, ann an JS Bach). A bharrachd air an sin, tha R. d. faodaidh iad measgachadh gu math toinnte a chruthachadh le dòighean melodach eile. cruth-atharrachadh cuspair. Mar sin, lorgar eisimpleirean den canon sgàthan-cùil ann an WA Mozart (Ceithir canain airson dà fhidheall, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haydn. Canon sgàthan.

Co-cheangailte ri barrachd ùidh ann an ceòl tràth san 20mh linn. tha ùidh às ùr ann an innleachd R. d. Ann an cleachdadh sgrìobhadairean, tha eisimpleirean an dà chuid gu math sìmplidh (mar eisimpleir, Imitation of EK Golubev, anns a 'chruinneachadh "Polyphonic Pieces", iris 1, M., 1968), agus nas iom-fhillte (me, ann an Àir. 8 bho "Polyphonic" le Shchedrin Leabhar-nota”, tha an ath-bhualadh na atharrachadh den chiad thogail 14-bàr; anns an fhuga trì-ghuth ann am F, tha togail co-chothromach bho bhàr 31 air a chruthachadh bho neoclassical P. Hindemith ann an stiùireadh coitcheann cearcall piàna “Ludus tonalis”) ) , uaireannan a’ ruighinn sòghalachd (anns an aon op. Hindemith, tha an cearcall prelude fosglaidh agus an postlude a’ tighinn gu crìch tha e a’ riochdachadh a’ chiad chothlamadh agus derivative den counterpoint sgàthan-sgàineadh; ann an Àir18 bho Lunar Pierrot aig Schoenberg, is e a’ chiad 10 ceumannan a’ chiad mheasgachadh ann an cruth canon dùbailte, an uairsin - derivative rakokhodny, iom-fhillte le togail fugue anns a’ phàirt den fp.). Tha cleachdadh ceòl ruitheamach ann an ceòl sreathach air leth eadar-mheasgte. Is dòcha gu bheil e dualach do structar an t-sreath fhèin (mar eisimpleir, anns an t-sreath fec-agd-as-des-es-ges-bh a tha mar bhunait air Seòmar Lyric Berg, tha an dàrna leth na atharrachadh tar-chuir den chiad fhear); tha cruth-atharrachadh corra uair air an dà chuid sreath (faic Dodecaphony) agus earrannan slàn de dh’ obair mar inneal sgrìobhaidh cumanta ann an ceòl dodecaphonic. An tionndadh mu dheireadh den symphony op. 2 Webern (faic an eisimpleir gu h-ìosal).

Tha guth àrd a’ chuspair (clarinet) na shreath 12-fuaim, agus tha an 2na leth dheth na dhreach tar-chuir den 1d; is e cruth a’ 1d tionndadh rakohodny (faic tomhas 7 ann) canon dùbailte ann an cuairteachadh; R. d. tha e air a ghabhail a-steach anns a h-uile atharrachadh air deireadh an t-symphony. Tha nàdar cleachdadh sgrìobhadh ruitheamach air a dhearbhadh le rùn cruthachail a' bhàird; faodaidh cleachdadh sgrìobhadh ruitheamach taobh a-staigh frèam ceòl sreathach a bhith gu math eadar-dhealaichte. Mar eisimpleir, aig deireadh an 3mh symphony Karaev, far a bheil structar an t-sreath an urra ri feartan an Azerbaijani nar. frets, tha an togail tùsail air ath-aithris (faic àireamh 4) ann an cruth todhar derivative rakokhodny.

Ann an “Polyphonic Symphony” leis an sgrìobhaiche ciùil A. Pärt, ’s e a’ chiad 40 tomhas bho chòd a’ chiad phàirt (àireamh 1) an canon a’ dol crescendo, an uairsin an canon ann an R. d. lùghdachadh; tha togail fuaim teann sa chùis seo air fhaicinn leis an neach-èisteachd mar sheòrsa de cho-dhùnadh, tuigse, coitcheannachadh loidsigeach air a’ cheòl a bha gu math teann roimhe. gnìomhan. R. d. ri lorg anmoch Op. IF Stravinsky; me, ann an Ricercar II bhon Cantata gu teacsaichean Beurla. bàird, tha am pàirt tenor iom-fhillte leis na cananan air ainmeachadh mar “Cantus cancri-zans” agus tha e air a dhèanamh suas de 24 dreachan den t-sreath. Ann an “Canticum sacrum” tha an 4mh gluasad na atharrachadh air a’ 5d, agus tha cleachdadh mar sin den R. d. (mar a tha mòran ann an samhlaidheachd ciùil an Op. seo) a' freagairt ri dòigh nan seann luchd-aghaidh. Cruthan contrapuntal mar thoradh air cleachdadh R. d., ùr-nodha. tha teòiridh polyphony ga eadar-dhealachadh fhèin. seòrsa de shealladh iom-fhillte.

Tùsan: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Pàirt 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Eachdraidh thràth a’ chanan suas gu Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP Frayonov