Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti le Michelangelo

Cha robh uimhir de uirsgeulan aig gin de na luchd-ciùil ainmeil san XNUMXmh linn, chaidh uimhir de sgeulachdan iongantach innse. Fhuair Michelangeli na tiotalan “Man of Mystery”, “Tangle of Secrets”, “An Neach-ealain as Do-chreidsinneach nar n-ùine”.

“Tha Bendetti Michelangeli na phiana air leth den XNUMXmh linn, aon de na daoine as motha ann an saoghal nan ealan cleasachd,” sgrìobh A. Merkulov. - Tha an aonranachd cruthachail as soilleire den neach-ciùil air a dhearbhadh le measgachadh sònraichte de fheartan heterogeneous, uaireannan a tha coltach ri chèile: air an aon làimh, dol a-steach iongantach agus faireachdainneachd an fhacail, air an làimh eile, lànachd inntleachdail bheachdan. A bharrachd air an sin, tha gach aon de na feartan bunaiteach sin, taobh a-staigh ioma-phàirt, air a thoirt a-steach do ealain piàna Eadailteach gu ìrean follaiseachd ùra. Mar sin, tha crìochan an raon thòcail ann an cluich Benedetti a’ dol bho fosgarrachd borb, a’ tolladh ùpraid agus spionnadh gu ùrachadh sònraichte, ùrachadh, sòghalachd, sòghalachd. Tha inntleachdail cuideachd ri fhaicinn ann an cruthachadh bhun-bheachdan coileanaidh feallsanachail domhainn, agus ann an co-thaobhadh loidsigeach mìneachaidhean, agus ann an dealachadh sònraichte, meòrachadh fuar air grunn de na mìneachaidhean aige, agus ann a bhith a’ lughdachadh na h-eileamaid gun ullachadh ann an cluich air an àrd-ùrlar.

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Rugadh Arturo Benedetti Michelangeli air 5 Faoilleach, 1920 ann am baile-mòr Brescia, ann an ceann a tuath na h-Eadailt. Fhuair e a’ chiad leasanan ciùil aige aig aois ceithir. An toiseach rinn e sgrùdadh air an fhidheall, agus an uairsin thòisich e ag ionnsachadh a 'phiàna. Ach bhon a bha Arturo na òige air a bhith tinn le neumonia, a thionndaidh a-steach don chaitheamh, dh'fheumadh an fhidheall fhàgail.

Cha do leig droch shlàinte an neach-ciùil òg leis eallach dùbailte a ghiùlan.

B’ e Paulo Kemeri a’ chiad neach-comhairle aig Michelangeli. Aig aois ceithir bliadhna deug, Arturo cheumnaich e bho Milan Conservatoire ann an clas an piàna ainmeil Giovanni Anfossi.

Bha e coltach gun deach co-dhùnadh a dhèanamh air àm ri teachd Michelangeli. Ach gu h-obann tha e a 'fàgail airson a' mhanachainn Franciscan, far a bheil e ag obair mar organaiche airson timcheall air bliadhna. Cha tàinig Michelangeli gu bhith na mhanach. Aig an aon àm, thug an àrainneachd buaidh air sealladh cruinne an neach-ciùil.

Ann an 1938, Michelangeli pàirt a ghabhail ann am Farpais Piano Eadar-nàiseanta anns a 'Bhruiseal, far an do ghabh e ach seachdamh àite. Sgrìobh ball diùraidh na farpais SE Feinberg, is dòcha a’ toirt iomradh air saorsa salon-romansach nan farpaisich Eadailteach as fheàrr, an uairsin gu bheil iad a’ cluich “le dealas bhon taobh a-muigh, ach gu math modhail”, agus gu bheil an coileanadh aca “air a chomharrachadh le dìth bheachdan iomlan anns an eadar-mhìneachadh air an obair."

Thàinig cliù gu Michelangeli às deidh dha an fharpais a bhuannachadh ann an Geneva ann an 1939. “Rugadh Liszt ùr,” sgrìobh luchd-breithneachaidh ciùil. Thug A. Cortot agus buill diùraidh eile measadh dealasach air geam an Eadailtich òg. Bha e coltach nach biodh dad a-nis a 'cur bacadh air Michelangeli bho bhith a' leasachadh soirbheachas, ach thòisich an Dàrna Cogadh a dh'aithghearr. - Bidh e a’ gabhail pàirt anns a’ ghluasad an-aghaidh, a’ faighinn maighstireachd air dreuchd pìleat, a’ sabaid an-aghaidh nan Nadsaidhean.

Tha e air a leòn na làimh, air a chur an grèim, air a chur dhan phrìosan, far a bheil e a 'cur seachad mu 8 mìosan, a' gabhail an cothrom, tha e a 'teicheadh ​​​​bho phrìosan - agus mar a tha e a' ruith! air itealan nàmhaid a chaidh a ghoid. Tha e duilich a ràdh càite a bheil an fhìrinn agus càite a bheil ficsean mu òigridh armachd Michelangeli. Bha e fhèin air leth deònach bruidhinn air a’ chuspair seo anns na còmhraidhean aige le luchd-naidheachd. Ach eadhon ged a tha co-dhiù leth na fìrinn an seo, chan eil ann ach iongnadh - cha robh dad mar seo air an t-saoghal ro Michelangeli no às a dhèidh.

“Aig deireadh a’ chogaidh, tha Michelangeli mu dheireadh a’ tilleadh gu ceòl. Bidh am piàna a 'cluich air na h-ìrean as cliùitiche san Roinn Eòrpa agus na SA. Ach cha bhiodh e na Michelangeli nan dèanadh e a h-uile càil mar chàch. “Cha bhith mi uair sam bith a’ cluich dha daoine eile, ”thuirt Michelangeli aon uair,“ bidh mi a ’cluich dhomh fhìn Agus dhòmhsa, san fharsaingeachd, chan eil e gu diofar a bheil luchd-èisteachd san talla no nach eil. Nuair a bhios mi aig meur-chlàr a’ phiàna, falbhaidh a h-uile càil mun cuairt orm.

Chan eil ann ach ceòl agus gun dad ach ceòl.”

Cha deach am piàna air an àrd-ùrlar ach nuair a bha e a’ faireachdainn ann an cumadh agus ann an sunnd. Dh'fheumadh an neach-ciùil cuideachd a bhith gu tur riaraichte leis na suidheachaidhean fuaimneach agus eile co-cheangailte ris a 'chuirm a bha ri thighinn. Chan eil e na iongnadh gu tric nach robh na factaran uile aig an aon àm, agus chaidh a’ chuirm a chuir dheth.

Is dòcha nach eil duine air àireamh cho mòr de chuirmean ainmeachadh agus a chuir dheth ri cuirmean Michelangeli. Bha luchd-tarraing eadhon ag ràdh gun do chuir am piàna dheth barrachd chuirmean na thug e dhaibh! Dhiùlt Michelangeli cuirm aig Talla Charnegie fhèin uaireigin! Cha do chòrd am piàna ris, neo 's dòcha an gleusadh aige.

Ann an cothromachd, feumar a ràdh nach urrainnear a leithid de dhiùltadh a bhith air ainmeachadh mar gheam. Faodar eisimpleir a thoirt seachad nuair a chaidh Michelangeli a-steach do thubaist càr agus bhris e an rib aige, agus an dèidh beagan uairean a thìde chaidh e air an àrd-ùrlar.

Às deidh sin, chuir e seachad bliadhna san ospadal! Bha cruinneachadh a’ phiana air a dhèanamh suas de ghrunn obraichean le diofar ùghdaran:

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel agus feadhainn eile.

Dh’ fhaodadh Michelangeli pìos ùr ionnsachadh fad bhliadhnaichean mus do chuir e a-steach e anns na prògraman cuirm-chiùil aige. Ach eadhon nas fhaide air adhart, thill e chun na h-obrach seo barrachd air aon uair, a 'lorg dathan ùra agus nuances faireachail ann. “Nuair a bhios mi a’ toirt iomradh air ceòl a chluich mi is dòcha deichean no ceudan de thursan, bidh mi an-còmhnaidh a’ tòiseachadh bhon toiseach," thuirt e. Tha e mar gum biodh e ceòl gu tur ùr dhomh.

Gach uair a thòisicheas mi le beachdan a tha gam shealbhachadh an-dràsta.

Bha stoidhle an neach-ciùil gu tur a’ dùnadh a-mach dòigh-obrach cuspaireil na h-obrach:

“Is e an obair a th’ agam rùn an ùghdair, toil an ùghdair, a bhith a’ toirt a-steach spiorad agus litir a’ chiùil a bhios mi a’ seinn,” thuirt e. - Feuchaidh mi ri teacsa pìos ciùil a leughadh gu ceart. Tha a h-uile dad ann, tha a h-uile dad air a chomharrachadh. Rinn Michelangeli strì airson aon rud - foirfeachd.

'S e sin carson a thadhail e air bailtean-mòra na Roinn Eòrpa airson ùine fhada leis a' phiàno agus tuner, a dh'aindeoin 's gu bheil na cosgaisean anns a' chùis seo gu tric nas àirde na na cosgaisean airson a thaisbeanaidhean. a thaobh obair-ciùird agus an obair-obrach as fheàrr de “bhathar,” notaichean Tsypin.

Sgrìobh an neach-breithneachaidh ainmeil à Moscow DA Rabinovich ann an 1964, às deidh turas a’ phiana anns an USSR: “Buinidh dòigh-obrach Michelangeli don fheadhainn as iongantach am measg an fheadhainn a bha ann a-riamh. Air a thoirt gu crìochan na tha comasach, tha e brèagha. Tha e ag adhbhrachadh toileachas, faireachdainn de mheas airson bòidhchead co-sheirm “làn phianachas”.

Aig an aon àm, nochd artaigil le GG Neuhaus “Pianist Arturo Benedetti-Michelangeli”, a thuirt: “Airson a’ chiad uair, thàinig am piàna ainmeil Arturo Benedetti-Michelangeli chun USSR. Dhearbh na ciad chuirmean aige ann an Talla Mòr an Tèarmann sa bhad gun robh cliù àrd a’ phiana seo airidh air, gun robh an ùidh mhòr agus an dùil mì-fhoighidneach a nochd an luchd-èisteachd a lìon an talla cuirm-chiùil gu làn chomas - agus gun d’ fhuair iad sàsachadh iomlan. Thionndaidh Benedetti-Michelangeli gu bhith na phiana dha-rìribh den chlas as àirde, aig nach urrainnear ach glè bheag de dh'aonadan a chuir. Tha e duilich ann an ath-sgrùdadh goirid liosta a dhèanamh de gach nì a tha e cho tarraingeach don neach-èisteachd mu dheidhinn, tha mi airson tòrr bruidhinn agus gu mionaideach, ach a dh’ aindeoin sin, co-dhiù goirid, bidh cead agam am prìomh rud a thoirt fa-near. An toiseach, feumar iomradh a thoirt air foirfeachd neo-chliùiteach a choileanadh, foirfeachd nach leig le tubaistean sam bith, caochlaidhean sa gheàrr-chunntas, gun chlaonadh bhon fhìor choileanadh, aon uair ‘s gu bheil e air aithneachadh leis, air a stèidheachadh agus air obrachadh a-mach le. saothair mhòr ascetic. Perfection, co-sheirm anns a h-uile càil - ann am bun-bheachd coitcheann na h-obrach, ann an innleachd, ann an fuaim, anns a 'mhion-fhiosrachadh as lugha, a bharrachd air san fharsaingeachd.

Tha an ceòl aige coltach ri ìomhaigh marmoir, gu h-iongantach foirfe, air a dhealbhadh gus seasamh airson linntean gun atharrachadh, mar nach biodh e fo smachd laghan ùine, a contrarrachdan agus a h-àiteachan. Ma dh’ fhaodas mi a ràdh, tha a choileanadh na sheòrsa de “inbheachadh” air leth àrd agus duilich a chuir an gnìomh, rud gu math tearc, cha mhòr nach gabh a choileanadh, ma chuireas sinn a-steach don bhun-bheachd “ideal” an slat-tomhais a chuir PI Tchaikovsky an sàs. e, a bha a 'creidsinn gu bheil cha mhòr nach eil obraichean foirfe ann an ceòl an t-saoghail, gu bheil foirfeachd air a choileanadh a-mhàin anns na cùisean as tearca, ann an co-chòrdadh agus a' tòiseachadh, a dh'aindeoin na h-uiread de sgrìobhaidhean brèagha, sàr-mhath, tàlantach, sgoinneil. Coltach ri piàna fìor mhath sam bith, tha paileas fuaim do-chreidsinneach aig Benedetti-Michelangeli: tha bunait ciùil - fuaim ùine - air a leasachadh agus air a chleachdadh chun ìre as ìsle. Seo neach-piàna aig a bheil fios mar a dh’ ath-ghineas e a’ chiad bhreith de fhuaim agus a h-uile atharrachadh is gradachaidhean suas gu fortissimo, an-còmhnaidh a’ fuireach taobh a-staigh crìochan gràs is bòidhchead. Tha plastachd a gheama iongantach, plastachd bas-fhaochadh domhainn, a tha a’ toirt dealbh-chluich tarraingeach de chiaroscuro. Chan e a-mhàin coileanadh Debussy, am peantair as motha ann an ceòl, ach cuideachd Scarlatti agus Beethoven làn de fhaireachdainnean agus seunan an t-aodach fuaim, a sgaradh agus a shoilleireachd, rud a tha gu math tearc ri chluinntinn ann an foirfeachd.

Chan e a-mhàin gu bheil Benedetti-Michelangeli ag èisteachd agus ga chluinntinn fhèin gu foirfe, ach tha a ’bheachd agad gu bheil e a’ smaoineachadh ceòl fhad ‘s a tha e a’ cluich, gu bheil thu an làthair aig gnìomh smaoineachadh ciùil, agus mar sin, tha e coltach riumsa, gu bheil buaidh cho do-sheachanta aig a cheòl air an èisdeachd. Tha e dìreach a’ toirt ort smaoineachadh còmhla ris. Is e seo a bheir ort èisteachd agus faireachdainn a’ cheòl aig na cuirmean aige.

Agus tha aon sheilbh eile, a tha air leth sònraichte den phiana nuadh-aimsireil, air leth gnèitheach ann: chan eil e a-riamh ga chluich fhèin, bidh e a’ cluich an ùghdair, agus mar a bhios e a’ cluich! Chuala sinn Scarlatti, Bach (Chaconne), Beethoven (an dà chuid tràth – an Treas Sonata, agus fadalach – an 32mh Sonata), agus Chopin, agus Debussy, agus nochd gach ùghdar romhainn na thùsachd fa leth fhèin. Chan fhaod ach cluicheadair a tha air laghan ciùil agus ealain a thuigsinn chun na doimhneachd le inntinn agus cridhe cluich mar sin. Chan fheumar a ràdh, feumaidh seo (ach a-mhàin an inntinn agus a 'chridhe) na dòighean teicnigeach as adhartaiche (leasachadh an inneal fèitheach motair, an symbiosis as fheàrr den phiana leis an ionnstramaid). Ann am Benedetti-Michelangeli, tha e air a leasachadh ann an dòigh a tha, ag èisteachd ris, a 'toirt meas chan ann a-mhàin air a thàlant mòr, ach cuideachd air an obair mhòr a dh' fheumar gus na rùintean agus na comasan aige a thoirt gu leithid de iomlanachd.

Còmhla ri gnìomhan cleasachd, bha Michelangeli cuideachd an sàs gu soirbheachail ann an oideachadh. Thòisich e anns na bliadhnaichean ron chogadh, ach thòisich e gu mòr air teagasg san dàrna leth de na 1940an. Theagaisg Michelangeli clasaichean piàna aig seòmraichean-grèine Bologna agus Venice agus cuid de bhailtean Eadailteach eile. Stèidhich an neach-ciùil an sgoil aige fhèin ann am Bolzano.

A bharrachd air an sin, tron ​​​​t-samhradh chuir e air dòigh cùrsaichean eadar-nàiseanta airson pianaichean òga ann an Arezzo, faisg air Florence. Cha mhòr nach eil na cothroman ionmhais aig an oileanach aig a bheil ùidh ann am Michelangeli. A bharrachd air an sin, tha e eadhon deiseil airson daoine tàlantach a chuideachadh. Is e am prìomh rud a bhith inntinneach leis an oileanach. “San dòigh seo, cha mhòr no nas lugha gu sàbhailte, bhon taobh a-muigh, co-dhiù, bha beatha Michelangeli a’ sruthadh gu deireadh nan seasgadan, ”tha Tsypin a’ sgrìobhadh. rèisean chàraichean, bha e, leis an t-slighe, cha mhòr na dhràibhear càr rèis proifeasanta, a fhuair duaisean ann am farpaisean. Bha Michelangeli beò gu modhail, gun samhail, cha mhòr nach robh e an-còmhnaidh a’ coiseachd anns an geansaidh dubh as fheàrr leis, cha robh an taigh-còmhnaidh aige gu math eadar-dhealaichte ann an sgeadachadh bho chill na manachainn. Chluich e am piàna mar as trice air an oidhche, nuair a b ’urrainn dha dì-cheangal gu tur bho gach rud a-muigh, bhon àrainneachd a-muigh.

“Tha e glè chudromach gun a bhith a’ call conaltradh riut fhèin, ”thuirt e aon uair. “Mus tèid e a-mach don phoball, feumaidh an neach-ealain dòigh a lorg dha fhèin." Tha iad ag ràdh gu robh ìre obrach Michelangeli airson an ionnstramaid gu math àrd: 7-8 uairean san latha. Ach, nuair a bhruidhinn iad ris air a’ chuspair seo, fhreagair e gu h-iriosal gun robh e ag obair fad 24 uair, cha deach ach pàirt den obair seo a dhèanamh air cùl meur-chlàr a’ phiàna, agus pàirt a-muigh dheth.

Ann an 1967-1968, chaidh a 'chompanaidh clàraidh, leis an robh Michelangeli co-cheangailte ri cuid de dhleastanasan ionmhasail, briste ann an creideas ris nach robh dùil. Ghlac am bàillidh seilbh a' chiùird. “Tha cunnart ann gum fàg Michelangeli a bhith air fhàgail gun mhullach os a cheann," sgrìobh na meadhanan Eadailteach na làithean seo. “Cha bhuin na pianos, air a bheil e a’ leantainn air adhart leis an tòir iongantach air foirfeachd, dha tuilleadh. Tha an cur an grèim cuideachd a’ leudachadh gu teachd-a-steach bho na cuirmean aige san àm ri teachd. ”

Bidh Michelangeli gu searbh, gun a bhith a 'feitheamh ri cuideachadh, a' fàgail na h-Eadailt agus a 'tuineachadh san Eilbheis ann an Lugano. An sin bha e a 'fuireach gus an do chaochail e air 12 Ògmhios, 1995. Cuirmean-ciùil a thug e o chionn ghoirid nas lugha agus nas lugha. A 'cluich ann an diofar dhùthchannan Eòrpach, cha do chluich e a-rithist san Eadailt.

Tha am figear mòrail agus gruamach de Benedetti Michelangeli, gun teagamh am piàna Eadailteach as motha ann am meadhan na linne againn, ag èirigh mar stùc aonaranach ann an sreath bheanntan fuamhairean pianas an t-saoghail. Tha a choltas gu lèir air an àrd-ùrlar a’ gluasad cuideam brònach agus dealachadh bhon t-saoghal. Gun postachd, gun theatar, gun fhàileadh air an luchd-èisteachd agus gun ghàire, gun taing airson moladh an dèidh na cuirm-chiùil. Chan eil e coltach gu bheil e mothachail air moladh: tha a mhisean air a choileanadh. Sguir an ceòl a bha dìreach air a cheangal ris an t-sluagh, agus sguir an conaltradh. Uaireannan tha e coltach gu bheil an luchd-èisteachd eadhon a 'cur bacadh air, a' cur dragh air.

Chan eil duine, is dòcha, a’ dèanamh cho beag airson a dhòrtadh agus a “thaisbeanadh” anns a’ cheòl a chaidh a chluich, mar Benedetti Michelangeli. Agus aig an aon àm - gu paradocsaigeach - is e glè bheag de dhaoine a tha a 'fàgail ìomhaigh phearsantachd cho do-sheachanta air a h-uile pìos a bhios iad a' coileanadh, air a h-uile abairt agus anns a h-uile fuaim, mar a tha e fhèin. Tha an cluich aige a’ toirt buaidh air cho neo-sheasmhachd, cho seasmhach ‘s a tha e, le làn thuigse agus le crìochnachadh; bhiodh e coltach gu bheil an eileamaid de dhealbhachadh, iongnadh gu tur coimheach rithe - chaidh a h-uile càil obrachadh a-mach thar nam bliadhnaichean, tha a h-uile dad air a shàrachadh gu loidsigeach, faodaidh a h-uile dad a bhith dìreach mar seo agus gun dad eile.

Ach carson, ma-thà, a tha an geama seo a’ glacadh an neach-èisteachd, a’ toirt a-steach e na chùrsa, mar gum biodh an obair air a beulaibh air an àrd-ùrlar ga bhreith a-rithist, a bharrachd, airson a’ chiad uair?!

Tha sgàil de dh’ fhaireachdainn dòrainneach, do-sheachanta a’ dol thairis air sàr-ghnè Michelangeli, a’ toirt thairis air a h-uile càil a bhios a chorragan a’ suathadh. Is fhiach coimeas a dhèanamh eadar a Chopin agus an aon Chopin a rinn daoine eile - na pianaichean as motha; is fhiach èisteachd ris na tha an dràma domhainn aig Concerto Grieg a’ nochdadh ann – an dearbh fhear a tha a’ deàrrsadh le bòidhchead agus bàrdachd liriceach ann an cuid eile de a cho-obraichean, gus a bhith a’ faireachdainn, cha mhòr a bhith faicinn le do shùilean fhèin an dubhar seo, gu h-iongantach, gu h-iongantach ag atharrachadh an ceol fein. Agus Ciad Tchaikovsky, Ceathramh Rachmaninoff - dè cho eadar-dhealaichte 'sa tha seo bhon a h-uile dad a chuala thu roimhe?! A bheil e na iongnadh sam bith às deidh seo gun do dh’aidich an t-eòlaiche eòlach ann an ealain piàna DA Rabinovich, a chuala is dòcha a h-uile piàna san linn, às deidh dha Benedetti Michelangeli a chluinntinn air an àrd-ùrlar; “Cha do choinnich mi a-riamh ri piàna cho mòr, làmh-sgrìobhaidh cho mòr, cho fa-leth - an dà chuid iongantach, domhainn, agus neo-sheasmhach tarraingeach - cha do choinnich mi a-riamh nam bheatha”…

Ag ath-leughadh dhusanan de artaigilean agus lèirmheasan mun neach-ealain Eadailteach, a chaidh a sgrìobhadh ann am Moscow agus Paris, Lunnainn agus Prague, New York agus Vienna, gu h-iongantach tric, tha e do-sheachanta gun tig thu tarsainn air aon fhacal - aon fhacal draoidheil, mar gum biodh e gu bhith a’ dearbhadh àite anns an saoghal ealain eadar-mhìneachaidh co-aimsireil. , is foirfeachd. Gu dearbh, facal fìor cheart. Tha Michelangeli na fhìor ridire foirfeachd, a’ strì airson a bhith air leth freagarrach airson co-sheirm agus bòidhchead fad a bheatha agus a h-uile mionaid aig a’ phiàna, a’ ruighinn àirdean agus an-còmhnaidh mì-riaraichte leis na tha e air a choileanadh. Tha foirfeachd ann am beusachd, ann an soilleireachd an rùin, ann am maise fuaim, ann an co-sheirm an iomlan.

A’ dèanamh coimeas eadar am piàna agus an neach-ealain ainmeil Raphael san Ath-bheothachadh, tha D. Rabinovich a’ sgrìobhadh: “Is e prionnsapal Raphael a tha air a dhòrtadh a-steach don ealain aige agus a’ dearbhadh na feartan as cudromaiche aige. Tha an geama seo, air a chomharrachadh gu sònraichte le foirfeachd - gun samhail, do-thuigsinn. Tha e ga dhèanamh fhèin aithnichte anns a h-uile àite. Tha innleachd Michelangeli air aon den fheadhainn as iongantach a bha ann a-riamh. Air a thoirt gu crìochan na tha comasach, chan eilear an dùil “crathadh”, “pronnadh”. Tha i brèagha. Tha e a’ togail toileachas, faireachdainn de mheas airson bòidhchead co-sheirm piàna iomlan… Tha a h-uile dad fo ùmhlachd dha, is urrainn dha rud sam bith a tha e ag iarraidh a dhèanamh, agus an inneal gun chrìoch seo, tha foirfeachd an fhoirm seo gu tur fo smachd aon ghnìomh a-mhàin - gus foirfeachd an taobh a-staigh a choileanadh. Chan eil e furasta am fear mu dheireadh, a dh’ aindeoin sìmplidheachd clasaigeach agus eaconamaidh faireachdainn, loidsig do-chreidsinneach agus beachd mìneachaidh. Nuair a dh’ èist mi ri Michelangeli, an toiseach bha e coltach riumsa gun do chluich e na b’ fheàrr bho àm gu àm. An uairsin thuig mi gun do tharraing e bho àm gu àm mi nas làidire a-steach do orbit an t-saoghail chruthachail mhòr, dhomhainn, as iom-fhillte aige. Tha feum air coileanadh Michelangeli. Tha i a’ feitheamh ri bhith air èisteachd rithe gu furachail, teann. Tha, tha na faclan sin a’ mìneachadh mòran, ach eadhon nas ris nach robh dùil tha faclan an neach-ealain fhèin: “Is e foirfeachd facal nach do thuig mi a-riamh. Tha foirfeachd a’ ciallachadh cuingealachadh, cearcall borb. Is e rud eile mean-fhàs. Ach is e am prìomh rud spèis don ùghdar. Chan eil seo a 'ciallachadh gum bu chòir aon lethbhreac a dhèanamh de na notaichean agus na lethbhric sin ath-riochdachadh le coileanadh neach, ach bu chòir dha feuchainn ri rùintean an ùghdair a mhìneachadh, agus gun a bhith a' cur a cheòl ann an seirbheis nan amasan pearsanta aige fhèin.

Mar sin dè as ciall don mean-fhàs seo air a bheil an neach-ciùil a’ bruidhinn? Ann an sìor thuairmse air spiorad agus litir dè a chruthaich am fear a rinn am bàrd? Ann am pròiseas leantainneach, “fad-beatha” de bhith a’ faighinn thairis ort fhèin, a bheil an cràdh a’ faireachdainn cho mòr leis an neach-èisteachd? Is dòcha ann an seo cuideachd. Ach cuideachd anns an tilgeadh do-sheachanta sin air inntinn neach, spiorad cumhachdach neach air a’ cheòl a thathas a’ coileanadh, a tha uaireannan comasach air a thogail gu àirdean nach fhacas a-riamh, uaireannan a’ toirt brìgh nas motha dha na bha ann bho thùs. Bha seo uaireigin fìor le Rachmaninoff, an aon phiàna ris am bi Michelangeli a’ cromadh, agus tha seo a’ tachairt leis fhèin, can, le Sonata le B. Galuppi ann an C Major no le mòran sonatas le D. Scarlatti.

Gu tric cluinnidh tu a ’bheachd gu bheil Michelangeli, mar gum biodh, a’ comharrachadh seòrsa sònraichte de phiana den XNUMXmh linn - àm an inneil ann an leasachadh mac an duine, piàna aig nach eil àite airson brosnachadh, airson spionnadh cruthachail. Tha an sealladh seo air luchd-taic a lorg san dùthaich againn cuideachd. Air a ghlacadh le turas an neach-ealain, sgrìobh GM Kogan: “Is e dòigh cruthachail Michelangeli feòil feòil an ‘aois clàraidh’; tha cluich a’ phiana Eadailteach air atharrachadh gu foirfe a rèir na feumalachdan aice. Mar sin tha am miann airson “ceud sa cheud” mionaideachd, foirfeachd, neo-mhearachdachd iomlan, a tha a’ comharrachadh a’ gheama seo, ach cuideachd cur às gu cinnteach de na h-eileamaidean as lugha de chunnart, a’ dol a-steach don “neo-aithnichte”, rud ris an canadh G. Neuhaus gu h-iomchaidh mar “inbheachadh” de choileanadh. Eu-coltach ris na pianaichean romansach, fo na corragan aca tha coltas gu bheil an obair fhèin air a chruthachadh sa bhad, air a bhreith às ùr, chan eil Michelangeli eadhon a ’cruthachadh taisbeanadh air an àrd-ùrlar: tha a h-uile dad an seo air a chruthachadh ro-làimh, air a thomhas agus air a chuideam, air a thilgeil uair is uair gu do-sheachanta. cruth eireachdail. Bhon fhoirm chrìochnaichte seo, bidh an neach-ciùil anns a 'chuirm-chiùil, le cuimseachadh agus cùram, a' pasgadh a-rithist, a 'toirt air falbh an t-seileag, agus tha ìomhaigh iongantach a' nochdadh air beulaibh oirnn ann an iomlanachd marmoir.

Gun teagamh, tha an eileamaid de spontaneity, spontaneity ann an gèam Michelangeli neo-làthaireach. Ach a bheil seo a 'ciallachadh gu bheil foirfeachd taobh a-staigh air a choileanadh uair is uair, aig an taigh, ann an obair oifis sàmhach, agus tha a h-uile dad a thathar a' tabhann don phoball mar sheòrsa de leth-bhreac bho aon mhodail? Ach ciamar as urrainn dha lethbhric, ge bith dè cho math agus cho foirfe ‘s a tha iad, a-rithist is a-rithist a bhith a’ togail iongnadh a-staigh don luchd-èisteachd - agus tha seo air a bhith a’ tachairt airson iomadh deicheadan?! Ciamar as urrainn do neach-ealain a bhios ga chopaigeadh fhèin bliadhna às deidh bliadhna fuireach air an uachdar?! Agus, mu dheireadh, carson a tha e an uairsin gu bheil am “piàna clàraidh” àbhaisteach cho ainneamh agus aineolach, le leithid de dhuilgheadas, a’ clàradh, carson eadhon an-diugh tha na clàran aige glè bheag an taca ri clàran pianaichean eile nach eil cho “àbhaisteach”?

Chan eil e furasta na ceistean sin uile a fhreagairt, tòimhseachan Michelangeli fhuasgladh gu deireadh. Tha a h-uile duine ag aontachadh gu bheil an neach-ealain piàna as fheàrr againn romhainn. Ach tha rudeigin eile a cheart cho soilleir: tha fìor bhrìgh na h-ealain aige cho mòr is, gun a bhith a’ fàgail an luchd-èisteachd neo-dhreuchdail, gun urrainn dha an roinn ann an luchd-leanmhainn agus luchd-dùbhlain, a-steach don fheadhainn ris a bheil anam agus tàlant an neach-ealain dlùth, agus an fheadhainn ris a bheil iad. tha e coimheach. Ann an suidheachadh sam bith, chan urrainnear an ealain seo a ghairm elitist. Miannaichte - tha, ach mionlach - chan eil! Chan eil an neach-ealain ag amas air bruidhinn ris an elite a-mhàin, bidh e "a 'bruidhinn" mar gum biodh e fhèin, agus an neach-èisteachd - tha an neach-èisteachd saor a bhith ag aontachadh agus a' moladh no a 'argamaid - ach tha e fhathast ga mheas. Tha e eu-comasach gun a bhith ag èisteachd ri guth Michelangeli - mar sin tha cumhachd dìomhair, dìomhair a thàlant.

Is dòcha gu bheil am freagairt do mhòran cheistean gu ìre na bhriathran: “Cha bu chòir do phiana e fhèin a chuir an cèill. Is e am prìomh rud, an rud as cudromaiche, a bhith a’ faireachdainn spiorad an ùghdair. Dh’ fheuch mi ris a’ chàileachd seo a leasachadh agus oideachadh anns na h-oileanaich agam. Is e an duilgheadas leis a’ ghinealach gnàthach de luchd-ealain òga gu bheil iad gu tur ag amas air iad fhèin a chuir an cèill. Agus is ribe so : aon uair 's gu'n tuit thu ann, gheibh thu thu ann an crioch mharbhtach as nach 'eil slighe a mach. Is e am prìomh rud airson neach-ciùil cleasachd a dhol còmhla ri smuaintean agus faireachdainnean an neach a chruthaich an ceòl. Chan eil ann an ionnsachadh ceòl ach toiseach. Chan eil fìor phearsantachd a' phiana a' tòiseachadh ga nochdadh fhèin ach nuair a thig e gu conaltradh domhainn inntleachdail agus faireachail leis an tè a rinn an t-òran. Chan urrainn dhuinn bruidhinn mu chruthachalachd ciùil a-mhàin ma tha an tè a rinn an t-òran air ionnsachadh gu tur air a' phiana ... Chan eil e gu diofar dhomh am bu chòir dhomh cluich don phoball no nach eil. Nuair a shuidheas mi sìos aig a 'mheur-chlàr, cha bhi a h-uile càil mun cuairt orm ann. Tha mi a’ smaoineachadh air na tha mi a’ cluich, mun fhuaim a tha mi a’ dèanamh, oir is e toradh na h-inntinn a th’ ann.”

Tha dìomhaireachd, dìomhaireachd a’ còmhdach chan e a-mhàin ealain Michelangeli; tha mòran uirsgeulan romansach ceangailte ris an eachdraidh-beatha aige. “Is e Slav a th’ annam bho thùs, co-dhiù bidh gràin de fhuil Slavic a ’sruthadh nam veins, agus tha mi den bheachd gur e an Ostair mo dhachaigh. Faodaidh tu Slav a ghairm dhomh le breith agus Ostair le cultar, ”thuirt am piàna, a tha aithnichte air feadh an t-saoghail mar am maighstir Eadailteach as motha, a rugadh ann am Brescia agus a chuir seachad a’ mhòr-chuid de a bheatha san Eadailt, ri neach-conaltraidh.

Cha robh a shlighe air a sgapadh le ròsan. Às deidh dha tòiseachadh air ceòl a sgrùdadh aig aois 4, bha e a’ bruadar a bhith na fhìdhlear gu aois 10, ach às deidh a’ ghrèim dh’ fhàs e tinn leis a’ chaitheamh agus b’ fheudar dha “ath-thrèanadh” air a’ phiàna, leis gu robh mòran ghluasadan co-cheangailte ri cluich na fìdhle. air a chronachadh air a shon. Ach, b 'e an fhidheall agus an t-òrgan ("A' bruidhinn air mo fhuaim," tha e a 'toirt fa-near, "cha bu chòir dhuinn bruidhinn mu dheidhinn a' phiàno, ach mu dheidhinn measgachadh organ agus fìdhle"), a rèir e, chuidich e e gus an dòigh aige a lorg. A-cheana aig aois 14, cheumnaich an duine òg bho Milan Conservatory, far an do rinn e sgrùdadh leis an Àrd-ollamh Giovanni Anfossi (agus air an t-slighe rinn e sgrùdadh air leigheas airson ùine mhòr).

Ann an 1938 fhuair e an t-seachdamh duais aig farpais eadar-nàiseanta sa Bhruiseal. A-nis tha seo gu tric air a sgrìobhadh mu dheidhinn mar “fàilligeadh neònach”, “mearachd marbhtach an diùraidh”, a ’dìochuimhneachadh nach robh am piàna Eadailteach ach 17 bliadhna a dh’ aois, gun do dh’ fheuch e an toiseach ri farpais cho duilich, far an robh na farpaisich air leth. làidir : rinneadh mòran diubh mar an ceudna gu h-aithghearr 'nan reulta do'n cheud mheud. Ach dà bhliadhna às deidh sin, thàinig Michelangeli gu bhith na bhuannaiche ann am farpais Geneva gu furasta agus fhuair e an cothrom dreuchd sgoinneil a thòiseachadh, mura biodh an cogadh air bacadh a chuir air. Chan eil an neach-ealain a 'cuimhneachadh air na bliadhnaichean sin ro fhurasta, ach tha fios gun robh e na chom-pàirtiche gnìomhach ann an gluasad Resistance, a theich às a' phrìosan Gearmailteach, gu bhith na phàrtaidh, agus gun do dh'ionnsaich e dreuchd pìleat armailteach.

Nuair a bhàsaich na seallaidhean, bha Michelangeli 25 bliadhna a dh'aois; Chaill am piàna 5 dhiubh rè bliadhnaichean a' chogaidh, 3 eile - ann an sanatorium far an deach dèiligeadh ris airson a' chaitheamh. Ach a nis dh' fhosgail dùilean soilleir fa chomhair. Ach, tha Michelangeli fada bhon t-seòrsa cluicheadair cuirm-chiùil ùr-nodha; daonnan teagmhach, mì-chinnteach dheth fhèin. Cha mhòr gu bheil e “a’ freagairt ”a-steach do“ neach-giùlain ”na làithean againn. Bidh e a’ cur seachad bliadhnaichean ag ionnsachadh pìosan ùra, a’ cuir dheth cuirmean bho àm gu àm (tha an luchd-bacaidh aige ag ràdh gun do chuir e dheth barrachd na chluich e). A 'toirt aire shònraichte do chàileachd fuaim, b' fheàrr leis an neach-ealain siubhal leis a 'phiàna agus an tuner aige fhèin airson ùine mhòr, a dh' adhbhraich irioslachd luchd-rianachd agus beachdan èibhinn anns na meadhanan. Mar thoradh air an sin, tha e a 'milleadh dàimhean le luchd-tionnsgain, le companaidhean clàran, le luchd-naidheachd. Tha fathannan gòrach air an sgaoileadh mu dheidhinn, agus tha cliù air a thoirt dha airson a bhith na dhuine duilich, annasach agus do-ruigsinneach.

Aig an aon àm, chan eil an neach seo a 'faicinn amas sam bith eile air a bheulaibh, ach a-mhàin seirbheis neo-eisimeileach do ealain. Chosg siubhal leis a' phiàna 's am tuner dha mòran dhen chìs; ach tha e a' toirt iomadh cuirm-chiùil a mhàin a chum luchd-piàna òga a chuideachadh gu foghlam làn-chuimseach fhaotainn. Bidh e a’ stiùireadh chlasaichean piàna aig taighean-glainne Bologna agus Venice, a’ cumail cho-labhairtean bliadhnail ann an Arezzo, a’ cur air dòigh an sgoil aige fhèin ann am Bergamo agus Bolzano, far nach eil e a-mhàin a’ faighinn cìsean sam bith airson a chuid ionnsachaidh, ach cuideachd a’ pàigheadh ​​sgoilearachdan do dh’oileanaich; a 'cur air dòigh agus airson grunn bhliadhnaichean a' cumail fèisean eadar-nàiseanta ealain piàna, am measg nan com-pàirtichean a bha na cleasaichean as motha bho dhiofar dhùthchannan, nam measg am piàna Sòbhieteach Yakov Flier.

Michelangeli gu deònach, tha “tro fhorsa” air a chlàradh, ged a tha companaidhean a’ leantainn air leis na tairgsean as prothaidiche. Anns an dàrna leth de na 60an, tharraing buidheann de luchd-gnìomhachais e a-steach do bhuidheann an iomairt aige fhèin, BDM-Polyfon, a bha còir na clàran aige a leigeil ma sgaoil. Ach chan eil malairt airson Michelangeli, agus a dh'aithghearr bidh a 'chompanaidh briste ann an creideas, agus leis an neach-ealain. Sin as coireach anns na bliadhnachan mu dheireadh nach do chluich e san Eadailt, nach do chuir luach air a "mhac duilich". Chan eil e a’ cluich anns na SA nas motha, far a bheil spiorad malairteach a’ riaghladh, gu math coimheach ris. Sguir an neach-ealain a theagasg cuideachd. Tha e a’ fuireach ann an àros beag ann am baile Lugano san Eilbheis, a’ briseadh na fògarraich saor-thoileach seo le tursan - a’ sìor fhàs tearc, leis nach eil mòran den impresario ag iarraidh cùmhnantan a thoirt gu crìch leis, agus chan eil tinneasan ga fhàgail. Ach bidh gach cuirm-chiùil aige (mar as trice ann am Prague no Vienna) a’ tionndadh gu bhith na thachartas neo-chinnteach don luchd-èisteachd, agus tha gach clàradh ùr a’ dearbhadh nach eil cumhachdan cruthachail an neach-ealain a’ dol sìos: dìreach èist ri dà leabhar de Preludes Debussy, a chaidh a ghlacadh ann an 1978-1979.

Anns an “lorg ùine a chaidh air chall” aige, bha aig Michelangeli thar nam bliadhnaichean ri beagan atharrachadh a dhèanamh air a bheachdan air an repertoire. Bha am poball, na bhriathran, “air a thoirt air falbh bhon chomas sgrùdadh”; ma chluich e ceòl an latha an-diugh gu deònach anns na bliadhnaichean tràtha aige, a-nis chuir e fòcas air na h-ùidhean aige gu sònraichte air ceòl na XNUMXth agus tràth XNUMXmh linn. Ach tha an repertoire aige nas eadar-mheasgte na tha e coltach dha mòran: tha Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy air an riochdachadh anns na prògraman aige le cuirmean-ciùil, sonatas, baidhsagalan, mion-dhealbhan.

Tha na suidheachaidhean sin uile, a tha cho dòrainneach air am faicinn le psyche an neach-ealain a tha furasta an so-leònte, a’ toirt gu ìre iuchair a bharrachd dha na h-ealain nearbhach agus ghrinn aige, a’ cuideachadh le bhith a’ tuigsinn far a bheil an dubhar brònach sin a’ tuiteam, rud a tha duilich gun a bhith a’ faireachdainn na gheama. Ach chan eil pearsantachd Michelangeli an-còmhnaidh a ’freagairt air frèam ìomhaigh“ loner pròiseil is brònach ”, a tha stèidhichte ann an inntinnean chàich.

Chan e, tha fios aige mar a bhith sìmplidh, sunndach agus càirdeil, air am faod mòran de a cho-obraichean innse mu dheidhinn, tha fios aige mar a gheibh e tlachd bho bhith a ’coinneachadh ris a’ phoball agus a ’cuimhneachadh air an toileachas seo. Bha a 'choinneamh leis an luchd-èisteachd Sòbhieteach ann an 1964 fhathast na chuimhneachan soilleir dha. “An sin, air taobh an ear na Roinn Eòrpa,” thuirt e às deidh sin, “tha biadh spioradail fhathast a’ ciallachadh barrachd air biadh tàbhachdach: tha e air leth brosnachail a bhith a’ cluich ann, tha luchd-èisteachd ag iarraidh làn dhealas bhuat.” Agus is e seo dìreach a tha a dhìth air neach-ealain, leithid adhair.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990