Antonio Vivaldi |

Antonio Vivaldi

Chaidh aon de na riochdairean as motha den linn Baróc, A. Vivaldi a-steach do eachdraidh cultar ciùil mar neach-cruthachaidh gnè concerto ionnsramaid, a stèidhich ceòl prògram orcastra. Tha òige Vivaldi ceangailte ri Venice, far an robh athair ag obair mar fhìdhlear ann an Cathair-eaglais an Naoimh Marc. Bha 6 clann aig an teaghlach, agus b’ e Antonio am fear bu shine. Cha mhòr nach eil mion-fhiosrachadh ann mu bhliadhnaichean òige an ùghdair. Chan eil fios ach gun do rinn e sgrùdadh air cluich na fìdhle agus clàrsach.

Air 18 Sultain, 1693, chaidh Vivaldi a thònachadh mar mhanach, agus air 23 Màrt, 1703, chaidh òrdachadh mar shagart. Aig an aon àm, lean an duine òg a 'fuireach aig an taigh (a rèir coltais air sgàth droch thinneas), a thug dha an cothrom gun a bhith a' fàgail leasanan ciùil. Airson dath na falt aige, chaidh am far-ainm Vivaldi am “manach dearg”. Thathas a’ gabhail ris nach robh e mar-thà anns na bliadhnaichean seo ro eudmhor mu dheidhinn a dhleastanasan mar chlèir. Bidh mòran stòran ag ath-aithris na sgeòil (is dòcha neo-earbsach, ach nochdte) mu mar a dh’ fhàg am “manach ruadh” an altair gu sgiobalta gus cuspair an fhògarraich, a thachair dha gu h-obann, a sgrìobhadh sìos. Co-dhiù, lean càirdeas Vivaldi ri cearcallan clèireach a’ teasachadh, agus a dh’ aithghearr, ag ainmeachadh a dhroch shlàinte, dhiùlt e gu poblach aifreann a chomharrachadh.

San t-Sultain 1703, thòisich Vivaldi ag obair mar thidsear (maestro di violino) ann an dìlleachdan carthannach Venetian “Pio Ospedale delia Pieta”. Am measg nan dleastanasan aige bha a bhith ag ionnsachadh a bhith a’ cluich na fìdhle agus an viola d’amore, a bharrachd air a bhith a’ cumail sùil air gleidheadh ​​ionnstramaidean teud agus a’ ceannach fìdhlearan ùra. Bha na “seirbheisean” aig an “Pieta” (faodaidh iad gu ceart a bhith air an ainmeachadh mar chuirmean) ann am meadhan aire a ’phobaill shoilleir Venetian. Airson adhbharan eaconamaidh, ann an 1709 chaidh Vivaldi a losgadh, ach ann an 1711-16. ath-shuidheachadh san aon suidheachadh, agus bhon Chèitean 1716 bha e mar-thà na mhaighstir cuirm-chiùil Pieta orcastra.

Eadhon ron dreuchd ùr, stèidhich Vivaldi e fhèin chan ann a-mhàin mar thidsear, ach cuideachd mar sgrìobhadair-ciùil (gu sònraichte ùghdar ceòl naomh). Aig an aon àm ris an obair aige aig Pieta, tha Vivaldi a’ coimhead airson cothroman gus na sgrìobhaidhean saoghalta aige fhoillseachadh. 12 trio sonatas op. Chaidh 1 fhoillseachadh ann an 1706; ann an 1711 chaidh an cruinneachadh as ainmeil de chuirmean fìdhle “Harmonic Inspiration” op. 3; ann an 1714 - cruinneachadh eile leis an t-ainm "Extravagance" op. 4. Gu math luath dh'fhàs consairtean fìdhle Vivaldi gu math ainmeil ann an taobh an iar na Roinn Eòrpa agus gu sònraichte anns a' Ghearmailt. Chaidh ùidh mhòr a nochdadh annta le I. Quantz, I. MacMhathain, an Great JS Bach “airson toileachas agus stiùireadh” chuir iad air dòigh gu pearsanta 9 cuirmean fìdhle le Vivaldi airson clavier agus organ. Anns na h-aon bhliadhnaichean, sgrìobh Vivaldi a’ chiad oparan aige Otto (1713), Orlando (1714), Nero (1715). Ann an 1718-20. tha e a’ fuireach ann am Mantua, far am bi e gu ìre mhòr a’ sgrìobhadh oparan airson seusan a’ charnabhail, a bharrachd air pìosan ionnsramaid airson cùirt dà-chànanach Mantua.

Ann an 1725, thàinig aon de na gnìomhan ab' ainmeile a bh' aig a' ùghdar a-mach à clò, leis an fho-thiotal "The Experience of Harmony and Invention" (dd. 8). Coltach ris an fheadhainn roimhe, tha an cruinneachadh air a dhèanamh suas de chuirmean fìdhle (tha 12 dhiubh an seo). Tha a 'chiad 4 cuirmean-ciùil seo air an ainmeachadh leis an sgrìobhaiche-ciùil, fa leth, "Earrach", "Summer", "Autumn" agus "Winter". Ann an cleachdadh ùr-nodha, bidh iad gu tric air an cur còmhla ris a 'chearcall "Seasons" (chan eil ceann mar sin anns a' chiad fhear). A rèir choltais, cha robh Vivaldi riaraichte leis an teachd a-steach bho fhoillseachadh a chuirmean-ciùil, agus ann an 1733 dh'innis e do neach-siubhail Sasannach E. Holdsworth gu robh e an dùil tuilleadh fhoillseachaidhean a thrèigsinn, oir, eu-coltach ri làmh-sgrìobhainnean clò-bhuailte, bha lethbhric làmh-sgrìobhaidh na bu daoire. Gu dearbh, bhon uairsin, cha do nochd roghainnean tùsail ùra le Vivaldi.

Deireadh nan 20an - 30an. gu tric air ainmeachadh mar “bliadhnaichean siubhail” (b’ fheàrr le Vienna agus Prague). Anns an Lùnastal 1735, thill Vivaldi gu dreuchd maighstir-còmhlain an orcastra Pieta, ach cha bu toil leis a 'chomataidh riaghlaidh an ùidh a bh' aig an neach-stiùiridh aige airson siubhal, agus ann an 1738 chaidh am fear a rinn an t-òran a losgadh. Aig an aon àm, lean Vivaldi air a bhith ag obair gu cruaidh ann an gnè an opera (b' e aon de na librettists aige an C. Goldoni ainmeil), fhad 'sa b' fheàrr leis pàirt a ghabhail gu pearsanta ann an riochdachadh. Ach, cha robh cuirmean opera Vivaldi gu sònraichte soirbheachail, gu h-àraidh às deidh don ùghdar an cothrom a bhith na stiùiriche air na h-obranan aige aig taigh-cluiche Ferrara air sgàth casg a’ chardinal air a dhol a-steach don bhaile-mhòr (chaidh am fear a rinn an t-òran às a leth gun robh gaol aige air. Anna Giraud, a bha na h-oileanach, agus a’ diùltadh “manach ruadh” aifreann a chomharrachadh). Mar thoradh air an sin, dh’ fhàillig a’ chiad shealladh den opera ann am Ferrara.

Ann an 1740, goirid mus do chaochail e, chaidh Vivaldi air an turas mu dheireadh aige gu Vienna. Chan eil e soilleir carson a dh’ fhalbh e gu h-obann. Chaochail e ann an taigh banntraich dìollaid Vienne air an robh Waller agus chaidh a thiodhlacadh gu bochd. Goirid an dèidh a bhàis, chaidh ainm a 'mhaighstir air leth a dhìochuimhneachadh. Cha mhòr 200 bliadhna an dèidh sin, anns na 20an. Anns an 300mh linn lorg an eòlaiche-ciùil Eadailteach A. Gentili cruinneachadh gun samhail de làmh-sgrìobhainnean an ùghdair (19 consairtean, oparan 1947, ceòl spioradail agus saoghalta). Bhon àm seo tha fìor ath-bheothachadh a 'tòiseachadh air glòir Vivaldi a bh' ann roimhe. Ann an 700, thòisich taigh-foillseachaidh ciùil Ricordi a 'foillseachadh obraichean iomlan an sgrìobhaiche-ciùil, agus o chionn ghoirid thòisich a' chompanaidh Philips air plana a cheart cho mòr - foillseachadh "all" Vivaldi air a chlàradh. Anns an dùthaich againn, tha Vivaldi air aon de na sgrìobhadairean-ciùil as mòr-chòrdte agus as mòr-chòrdte. Tha dualchas cruthachail Vivaldi air leth math. A rèir catalog ùghdarrasach cuspaireil-siostam Peter Ryom (sònrachadh eadar-nàiseanta - RV), tha e a’ còmhdach còrr air 500 tiotal. Bha am prìomh àite ann an obair Vivaldi air a ghabhail thairis le concerto ionnsramaid (mu 230 gu h-iomlan glèidhte). B' e an fhidheall an ionnsramaid a b' fheàrr leis a' bhàrd (mu 60 consairt). A bharrachd air an sin, sgrìobh e cuirmean-ciùil airson fìdhle a dhà, a trì agus a ceithir le orcastra agus basso a’ leantainn, consairtean airson viola d’amour, cello, mandolin, flutes fad-ùine agus transverse, oboe, bassoon. Tha còrr air 40 cuirm-chiùil airson orcastra sreang agus basso a’ leantainn, tha sonatas airson diofar ionnstramaidean aithnichte. De na barrachd air XNUMX oparan (ùghdarras Vivaldi a thaobh a chaidh a stèidheachadh le cinnt), chan eil na sgòran ach leth dhiubh air mairsinn. Chan eil e cho mòr-chòrdte (ach chan eil e cho inntinneach) na sgrìobhaidhean gutha iomadach aige - cantatas, oratorios, obraichean air teacsaichean spioradail (salm, litanies, Gloria, msaa).

Tha fo-thiotalan prògramaichte aig mòran de na sgrìobhaidhean ionnsramaid aig Vivaldi. Tha cuid dhiubh a 'toirt iomradh air a' chiad neach-ciùil (Carbonelli Concerto, RV 366), cuid eile don fhèis anns an deach an sgrìobhadh seo no an sgrìobhadh sin a dhèanamh an toiseach (On the Feast of St. Lorenzo, RV 286). Tha grunn fo-thiotalan a’ comharrachadh mion-fhiosrachadh neo-àbhaisteach mun dòigh cluiche (anns a’ chonsairt ris an canar “L’ottavina”, RV 763, feumar a h-uile fìdhle aon-neach a chluich anns an ochdamh àrd). Is e na cinn as cumanta a tha a’ comharrachadh a’ fhaireachdainn àbhaisteach “Rest”, “Imniche”, “Amhras” no “Harmonic Inspiration”, “Zither” (is e an dithis mu dheireadh ainmean nan cruinneachaidhean de chuirmean-ciùil fìdhle). Aig an aon àm, eadhon anns na h-obraichean sin aig a bheil na tiotalan a rèir coltais a’ nochdadh amannan dealbhach bhon taobh a-muigh ("Storm at Sea", "Goldfinch", "Hunting", msaa), is e am prìomh rud airson an ùghdair an-còmhnaidh sgaoileadh na liriceach coitcheann. meadhoin. Tha sgòr The Four Seasons air a thoirt seachad le prògram gu math mionaideach. A-cheana rè a bheatha, dh'fhàs Vivaldi ainmeil mar eòlaiche air leth den orcastra, a chruthaich mòran de bhuaidhean dathach, rinn e mòran gus an dòigh-obrach airson cluich na fìdhle a leasachadh.

S. Lebedev

Tha obraichean mìorbhaileach A. Vivaldi air leth cliùiteach air feadh an t-saoghail. Bidh ensembles ainmeil an latha an-diugh a’ toirt oidhcheannan don obair aige (Orcastra Seòmar Moscow air a stiùireadh le R. Barshai, na Virtuosos Ròmanach, msaa) agus, is dòcha, às deidh Bach agus Handel, is e Vivaldi am fear as mòr-chòrdte am measg sgrìobhadairean ciùil na linn baróc. An-diugh tha e coltach gun d’ fhuair e dàrna beatha.

Bha fèill mhòr air rè a bheatha, b’ e neach-cruthachaidh concerto ionnsramaid aon-neach. Tha leasachadh a 'ghnè seo anns a h-uile dùthaich anns an ùine ro-chlasaigeach gu lèir co-cheangailte ri obair Vivaldi. Bha cuirmean Vivaldi mar mhodail airson Bach, Locatelli, Tartini, Leclerc, Benda agus feadhainn eile. Chuir Bach air dòigh 6 cuirmean fìdhle le Vivaldi airson an clavier, rinn e cuirm-chiùil organ a-mach à 2 agus rinn e ath-obrachadh aon airson 4 claviers.

“Aig an àm nuair a bha Bach ann an Weimar, bha an saoghal ciùil gu lèir a’ meas cho tùsail agus a bha cuirmean an fheadhainn mu dheireadh (ie, Vivaldi. - LR). Rinn Bach ath-sgrìobhadh air cuirmean Vivaldi gun a bhith ruigsinneach don mhòr-shluagh, agus gun a bhith ag ionnsachadh bhuapa, ach a-mhàin air sgàth gun tug e toileachas dha. Gun teagamh, fhuair e buannachd bho Vivaldi. Dh'ionnsaich e bhuaithe soilleireachd agus co-sheirm togail. innleachd fìdhle foirfe stèidhichte air fonn…”

Ach, leis gu robh fèill mhòr air anns a’ chiad leth den XNUMXmh linn, cha mhòr nach deach Vivaldi a dhìochuimhneachadh nas fhaide air adhart. “Ged as deidh bàs Corelli,” tha Pencherl a’ sgrìobhadh, “dh’ fhàs a’ chuimhne air barrachd is barrachd air a neartachadh agus air a sgeadachadh thar nam bliadhnaichean, dh’ fhalbh Vivaldi, nach robh cho ainmeil rè a bheatha, gu litireil às deidh beagan chòig bliadhna an dà chuid gu susbainteach agus gu spioradail. . Bidh na cruthachaidhean aige a 'fàgail nam prògraman, tha eadhon feartan a choltas air an sguabadh às a chuimhne. Mu àite agus ceann-latha a bhàis, cha robh ann ach tuairmsean. Airson ùine mhòr, chan eil faclairean ag ath-aithris ach fiosrachadh gann mu dheidhinn, air a lìonadh le àiteachan cumanta agus làn mhearachdan ...».

Gu ruige o chionn ghoirid, cha robh ùidh aig Vivaldi ach ann an luchd-eachdraidh. Ann an sgoiltean ciùil, anns na ciad ìrean foghlaim, chaidh 1-2 de na cuirmean aige a sgrùdadh. Ann am meadhan an XNUMXmh linn, mheudaich aire don obair aige gu luath, agus mheudaich ùidh ann am fìrinnean a eachdraidh-beatha. Ach chan eil fios againn fhathast ach glè bheag mu dheidhinn.

Bha na beachdan mu a dhualchas, a dh'fhuirich a 'mhòr-chuid dheth ann an dìomhaireachd, gu tur ceàrr. Is ann dìreach ann an 1927-1930 a fhuair an sgrìobhadair Turin agus an neach-rannsachaidh Alberto Gentili faighinn a-mach mu 300 (!) fèin-sgrìobhaidhean Vivaldi, a bha leis an teaghlach Durazzo agus a bha air an stòradh anns a’ bhaile Genoese aca. Am measg nan làmh-sgrìobhainnean sin tha 19 oparan, oratorio agus grunn leabhraichean de dh’ obair eaglaise agus ionnsramaidean le Vivaldi. Chaidh an cruinneachadh seo a stèidheachadh leis a 'Phrionnsa Giacomo Durazzo, neach-gràdh-daonna, bho 1764, tosgaire na h-Ostair ann am Venice, far an robh e, a bharrachd air gnìomhan poilitigeach, an sàs ann a bhith a' cruinneachadh eisimpleirean ealain.

A rèir toil Vivaldi, cha robh iad fo ùmhlachd foillseachadh, ach fhuair Gentili an gluasad chun Leabharlann Nàiseanta agus mar sin rinn iad poblach iad. Thòisich an neach-saidheans às an Ostair, Walter Kollender, gan sgrùdadh, ag argamaid gu robh Vivaldi grunn dheicheadan air thoiseach air leasachadh ceòl Eòrpach ann an cleachdadh dinamics agus dòighean dìreach teicnigeach airson cluich fìdhle.

A rèir an dàta as ùire, tha fios gun do sgrìobh Vivaldi 39 oparan, 23 cantatas, 23 symphonies, mòran de sgrìobhaidhean eaglaise, 43 arias, 73 sonatas (triùir agus aon-neach), 40 concerti grossi; 447 cuirm-chiùil aon-neach airson diofar ionnstramaidean: 221 airson fidheall, 20 airson cello, 6 airson viol damour, 16 airson fìdhle, 11 airson oboe, 38 airson bassoon, cuirmean-ciùil airson mandolin, adharc, trompaid agus airson measgachadh de sgrìobhaidhean: fiodha le fidheall, airson 2 -x fìdhlearan agus lutes, 2 flutes, oboe, adharc Sasannach, 2 trombaid, fidheall, 2 fidheall, bogha-quartet, 2 cembalos, etc.

Chan eil fios air dearbh cho-là-breith Vivaldi. Chan eil Pencherle a' toirt seachad ach ceann-latha tuairmseach – beagan na bu tràithe na 1678. Bha athair Giovanni Battista Vivaldi na fhìdhlear ann an caibeal dà-chànanach an Naoimh Marc ann am Venice, agus na chleasaiche den chiad ìre. A rèir coltais, fhuair am mac foghlam fìdhle bho athair, fhad ‘s a bha e a’ sgrùdadh sgrìobhadh le Giovanni Legrenzi, a bha os cionn sgoil fìdhle Venetian san dàrna leth den XNUMXmh linn, na sgrìobhadair air leth, gu sònraichte ann an raon ceòl orcastra. A rèir choltais bhuaithe fhuair Vivaldi ùidh ann a bhith a’ feuchainn a-mach pìosan ionnsramaid.

Aig aois òg, chaidh Vivaldi a-steach don aon chaibeal far an robh athair ag obair mar stiùiriche, agus an dèidh sin ghabh e àite san t-suidheachadh seo.

Ach, cha b’ fhada gus an deach dreuchd ciùil proifeasanta a chuir ris le fear spioradail - thàinig Vivaldi gu bhith na shagart. Thachair seo air 18 Sultain, 1693. Suas gu 1696, bha e ann an inbhe spioradail òg, agus fhuair e làn chòraichean sagartach air 23 Màrt, 1703. “Red-haired pop” – air ainmeachadh gu dubhach Vivaldi ann am Venice, agus dh’ fhan am far-ainm seo còmhla ris air feadh a bheatha.

An dèidh dha an sagartachd fhaighinn, cha do chuir Vivaldi stad air a chuid ionnsachaidh ciùil. San fharsaingeachd, bha e an sàs ann an seirbheis na h-eaglais airson ùine ghoirid - dìreach aon bhliadhna, agus an dèidh sin bha e toirmisgte a 'frithealadh aifreann. Tha luchd-eachdraidh-beatha a’ toirt mìneachadh èibhinn air an fhìrinn seo: “Aon uair’ s gu robh Vivaldi a’ frithealadh na h-Aifrinn, agus gu h-obann thàinig cuspair an fhìg gu inntinn; fàgail na h-altarach, theid e do'n t-sacramaid a sgriobhadh sios a' chuspair so, agus an sin tillidh e chum na h-altarach. Chaidh diùltadh às a dhèidh, ach bha an Inquisition, a 'beachdachadh air mar neach-ciùil, is e sin, mar gum biodh e craicte, a' cuingealachadh e fhèin gus casg a chuir air cumail a 'frithealadh aifreann.

Chaidh Vivaldi às àicheadh ​​na cùisean sin agus mhìnich e an casg air seirbheisean eaglais leis an t-suidheachadh dòrainneach aige. Ann an 1737, nuair a bha còir aige Ferrara a ruighinn gus aon de na h-obranan aige a chuir air dòigh, chuir an cailleachan-dubha pàpa Ruffo casg air bho bhith a’ tighinn a-steach don bhaile, a’ cur air adhart, am measg adhbharan eile, nach robh e a’ frithealadh Aifreann. An uairsin chuir Vivaldi litir (An t-Samhain 16, 1737) dha neach-taic, am Marquis Guido Bentivoglio: “Airson 25 bliadhna a-nis chan eil mi air a bhith a’ frithealadh Aifreann agus cha bhith mi a’ toirt seirbheis dha san àm ri teachd, ach chan ann le toirmeasg, mar a dh’ fhaodar aithris do ghràs, ach air sgàth mo ghràidh. co-dhùnadh fhèin, air adhbhrachadh le tinneas a tha air a bhith a’ sàrachadh mi bhon latha a rugadh mi. Nuair a chaidh òrdachadh dhomh mar shagart, chomharraich mi Aifreann airson bliadhna no beagan, an uairsin stad mi ga dhèanamh, thug mi orm an altair fhàgail trì tursan, gun a bhith ga chrìochnachadh air sgàth tinneas. Mar thoradh air an sin, cha mhòr nach eil mi an-còmhnaidh a’ fuireach aig an taigh agus a’ siubhal a-mhàin ann an carbad no gondola, oir chan urrainn dhomh coiseachd air sgàth galair broilleach, no an àite teann broilleach. Cha 'n 'eil aon duin'-uasal 'gam ghairm d'a thigh, no eadhon ar prionnsa, oir tha fios aig a h-uile duine air mo thinneas. Às deidh biadh, mar as trice is urrainn dhomh coiseachd a ghabhail, ach gun a bhith air chois. Sin an adhbhar nach cuir mi Aifreann air falbh.” Tha an litir neònach leis gu bheil cuid de mhion-fhiosrachadh làitheil ann mu bheatha Vivaldi, a tha a rèir coltais a’ dol air adhart ann an dòigh dùinte taobh a-staigh crìochan a dhachaigh fhèin.

Air a sparradh air a dhreuchd eaglaise a leigeil seachad, san t-Sultain 1703 chaidh Vivaldi a-steach do aon de na seòmraichean-grèine Venetian, ris an canar Co-labhairt Ciùil Taigh-cràbhaidh Hospice of Piety, airson suidheachadh “fidheall maestro”, le susbaint de 60 ducats sa bhliadhna. Sna làithean sin, b' e taighean-glainne a bh' air taighean dìlleachdan (ospadalan) aig eaglaisean. Ann am Venice bha ceathrar airson nigheanan, ann an Naples ceithir airson balaich.

Dh’ fhàg an neach-siubhail ainmeil Frangach de Brosse an tuairisgeul a leanas air na seòmraichean-grèine Venetian: “Tha ceòl ospadalan sàr-mhath an seo. Tha ceithir dhiubh ann, agus tha iad air an lìonadh le caileagan dìolain, a bharrachd air dìlleachdan no an fheadhainn nach urrainn am pàrantan a thogail. Tha iad air an togail aig cosgais na stàite agus thathas a’ teagasg ceòl dhaibh sa mhòr-chuid. Bidh iad a’ seinn mar ainglean, bidh iad a’ cluich na fìdhle, flute, organ, oboe, cello, bassoon, ann am facal, chan eil inneal cho mòr ann a chuireadh eagal orra. Bidh 40 nighean a’ gabhail pàirt anns gach cuirm. Tha mi a’ mionnachadh dhut, chan eil dad nas tarraingiche na bhith a’ faicinn cailleachan-dubha òg is breagha, ann an aodach geal, le bouquets de fhlùraichean pomegranate air a cluasan, a’ bualadh ùine leis a h-uile gràs agus mionaideachd.

Sgrìobh e gu dealasach mu cheòl nan taighean-glainne (gu h-àraidh fo Mendicanti - eaglais an neach-gleidhidh) J.-J. Rousseau: “Air Didòmhnaich ann an eaglaisean gach aon de na ceithir Scuoles sin, aig àm Vespers, le làn chòisir agus orcastra, bidh motetan air an dèanamh le sgrìobhadairean ciùil as fheàrr na h-Eadailt, fon stiùireadh pearsanta aca, air an coileanadh a-mhàin le nigheanan òga, agus am fear as sine dhiubh. chan eil e fiù 's fichead bliadhna a dh'aois. Tha iad anns na standan air cùl bhàraichean. Cha robh mise no Carrio a-riamh ag ionndrainn na Vespers seo aig a’ Mendicanti. Ach bha mi air mo ghluasad gu eu-dòchas leis na barran mallaichte sin, nach leigeadh a-steach ach fuaimean agus a dh’fhalaich aghaidhean ainglean maise a bha airidh air na fuaimean sin. Bha mi dìreach a 'bruidhinn mu dheidhinn. Aon uair thuirt mi an aon rud ri Mgr de Blond.

Thug De Blon, a bhuineadh do rianachd an t-seòmar-grèine, a-steach Rousseau dha na seinneadairean. “Thig, Sophia,” bha i uamhasach. “Thig, Kattina,” bha i cam ann an aon sùil. “Thig, a Bhetina,” bha a h-aodann air a sgeadachadh leis a’ bhreac. Ach, “chan eil gràinealachd a’ dùnadh a-mach seun, agus shealbhaich iad e, ”thuirt Rousseau.

A 'dol a-steach don Conservatoire of Piety, fhuair Vivaldi an cothrom a bhith ag obair leis an orcastra iomlan (le umha agus organ) a bha ri fhaighinn an sin, a bha air a mheas mar an fheadhainn as fheàrr ann am Venice.

Mu Venice, faodar a beatha ciùil is theatar agus na seòmraichean-grèine a bhreithneachadh leis na loidhnichean dùrachdach a leanas de Romain Rolland: “Bha Venice aig an àm sin na phrìomh-bhaile ciùil san Eadailt. An sin, aig àm a 'chàrnabhail, bha taisbeanaidhean ann an seachd taighean opera gach feasgar. A h-uile feasgar choinnich an Acadamaidh Ciùil, is e sin, bha coinneamh ciùil ann, uaireannan bha dhà no trì coinneamhan mar sin air an fheasgar. Chaidh cuirmean ciùil a chumail anns na h-eaglaisean a h-uile latha, cuirmean a mhair grunn uairean a thìde le com-pàirt grunn orcastra, grunn bhuill-bodhaig agus grunn chòisirean a bha a’ dol thairis air. Air Disathairne 's air Di-dòmhnaich, bha na fleasgaichean ainmeil air an frithealadh ann an ospadail, anns na seòmraichean-glèidhte sin, far an robh dìlleachdain, caileagan a fhuair lorg, no dìreach caileagan le guthan brèagha a' teagasg ceòl; thug iad cuirmean orcastra agus gutha, far an deach Venice gu lèir às mo chiall ..».

Ro dheireadh a 'chiad bhliadhna de sheirbheis aige, fhuair Vivaldi an tiotal "maestro na còisir", chan eil fios air an adhartachadh a bharrachd aige, chan eil e ach cinnteach gun robh e na neach-teagaisg fìdhle agus seinn, agus cuideachd, bho àm gu àm, mar stiùiriche orcastra agus sgrìobhadair-ciùil.

Ann an 1713 fhuair e fòrladh agus, a rèir grunn eachdraichean-beatha, shiubhail e gu Darmstadt, far an robh e ag obair airson trì bliadhna ann an caibeal Diùc Darmstadt. Ach, tha Pencherl ag agairt nach deach Vivaldi dhan Ghearmailt, ach gun robh e ag obair ann am Mantua, ann an caibeal an Diùc, agus chan ann ann an 1713, ach bho 1720 gu 1723. Tha Pencherl a’ dearbhadh seo le bhith a’ toirt iomradh air litir bho Vivaldi, a sgrìobh: “In Mantua Bha mi ann an seirbheis a’ Phrionnsa dhiadhaidh Darmstadt airson trì bliadhna,” agus tha e a’ dearbhadh àm a dh’fhuireach ann leis gu bheil tiotal maestro caibeal an Diùc a’ nochdadh air duilleagan tiotal obair clò-bhuailte Vivaldi dìreach às deidh 1720 den bhliadhna. bliadhna.

Bho 1713 gu 1718, bha Vivaldi a 'fuireach ann am Venice cha mhòr an-còmhnaidh. Aig an àm seo, chaidh na h-obraichean aige a chumail cha mhòr a h-uile bliadhna, leis a’ chiad fhear ann an 1713.

Ann an 1717, bha cliù Vivaldi air fàs iongantach. Bidh am fìdhlear ainmeil Gearmailteach Johann Georg Pisendel a’ tighinn a sgrùdadh còmhla ris. San fharsaingeachd, bha Vivaldi a 'teagasg luchd-ciùil sa mhòr-chuid airson orcastra an t-seòmar-grèine, agus chan e a-mhàin luchd-ciùil, ach cuideachd seinneadairean.

Gu leòr a ràdh gu robh e na thidsear air prìomh sheinneadairean opera mar Anna Giraud agus Faustina Bodoni. “Dh’ ullaich e seinneadair air an robh an t-ainm Faustina, air an tug e air atharrais le a guth a h-uile dad a ghabhadh a dhèanamh na ùine air an fhidheall, an fhidheall, an obo.

Dh'fhàs Vivaldi gu math càirdeil le Pisendel. Tha Pencherl ag ainmeachadh an sgeòil a leanas le I. Giller. Aon latha bha Pisendel a' coiseachd ri taobh St. Stamp le "Redhead". Gu h-obann chuir e stad air a 'chòmhradh agus dh' òrduich e gu sàmhach tilleadh dhachaigh sa bhad. Aon uair aig an taigh, mhìnich e an adhbhar airson a thilleadh gu h-obann: airson ùine mhòr, lean ceithir cruinneachaidhean agus choimhead iad air an Pisendel òg. Dh’fhaighnich Vivaldi an robh an t-oileanach aige air faclan mì-chinnteach a ràdh an àite sam bith, agus dh’ iarr e air nach fhàgadh e an taigh an àite sam bith gus an do dh’ aithnich e a’ chùis e fhèin. Chunnaic Vivaldi an neach-ceasnachaidh agus dh'ionnsaich e gun robh Pisendel air a mhearachdachadh airson cuideigin amharasach leis an robh e coltach.

Bho 1718 gu 1722, chan eil Vivaldi air a liostadh ann an sgrìobhainnean an Conservatoire of Piety, a tha a 'dearbhadh gu bheil e comasach dha falbh gu Mantua. Aig an aon àm, nochd e bho àm gu àm anns a 'bhaile dhùthchasach aige, far an robh na h-obraichean aige fhathast air an cumail. Thill e don t-seòmar-grèine ann an 1723, ach mar-thà mar sgrìobhadair ainmeil. Fo na cumhaichean ùra, bha e mar dhleastanas air 2 chonsairt a sgrìobhadh gach mìos, le duais sequin gach concerto, agus ro-aithrisean 3-4 a dhèanamh dhaibh. Ann a bhith a’ coileanadh nan dleastanasan sin, chuir Vivaldi còmhla iad le tursan fada is fad às. “Airson 14 bliadhna,” sgrìobh Vivaldi ann an 1737, “Tha mi air a bhith a’ siubhal còmhla ri Anna Giraud gu grunn bhailtean-mòra san Roinn Eòrpa. Chuir mi seachad trì ràithean carnabhail anns an Ròimh air sgàth an opera. Fhuair mi cuireadh gu Vienna. ” Anns an Ròimh, is e an sgrìobhaiche ciùil as mòr-chòrdte, tha an stoidhle operatic aige air a h-atharrais leis a h-uile duine. Ann am Venice ann an 1726 chluich e mar stiùiriche orcastra aig Taigh-cluiche St. Angelo, a rèir coltais ann an 1728, a 'dol gu Vienna. An uairsin trì bliadhna às deidh sin, gun dàta sam bith. A-rithist, tha beagan ro-ràdh mu riochdachaidhean nan oparan aige ann am Venice, Florence, Verona, Ancona a’ tilgeil mòran solas air suidheachadh a bheatha. Aig an aon àm, bho 1735 gu 1740, lean e air adhart le seirbheis aig an Conservatoire of Piety.

Chan eil fios cinnteach cuin a bhàsaich Vivaldi. Tha a’ mhòr-chuid de stòran a’ comharrachadh 1743.

Tha còig dealbhan den shàr sgrìobhaiche air tighinn beò. Buinidh am fear as tràithe agus as earbsaiche, a rèir choltais, do P. Ghezzi agus tha e a’ toirt iomradh air 1723. Tha “Red-haired pop” air a dhealbhadh le broilleach domhainn ann an ìomhaigh. Tha an aghaidh beagan leathad, tha am falt fada air a lùbadh, tha an smiogaid biorach, tha an sealladh beòthail làn de thoil agus feòrachas.

Bha Vivaldi gu math tinn. Ann an litir chun a’ Mharcais Guido Bentivoglio (16 Samhain, 1737), tha e a’ sgrìobhadh gum feumadh e siubhal còmhla ri 4-5 neach – agus sin uile air sgàth suidheachadh goirt. Ach, cha do chuir tinneas stad air bho bhith air leth gnìomhach. Tha e air tursan gun chrìoch, bidh e a’ stiùireadh riochdachaidhean opera, a’ bruidhinn air dreuchdan le seinneadairean, a’ strì leis na geasan aca, a’ dèanamh conaltradh farsaing, a’ stiùireadh orcastra agus a’ riaghladh àireamh iongantach de dh’ obraichean a sgrìobhadh. Tha e gu math practaigeach agus tha fios aige mar a chuireas e cùisean air dòigh. Tha De Brosse ag ràdh gu h-ìoranta: “Thàinig Vivaldi gu bhith mar aon de mo charaidean dlùth gus na cuirmean aige a reic nas daoire dhomh." Tha e ag èigheach roimh chumhachdaich an t-saoghail so, gu stuama a' taghadh luchd-pàrlamaid, gu naomh- achdach cràbhach, ged nach 'eil e air chor sam bith a' toilltinn air toilinntinnean saoghalta a thoirt air falbh. A bhith na shagart Caitligeach, agus, a rèir laghan a 'chreideimh seo, chaill e an cothrom pòsadh, airson iomadh bliadhna bha e ann an gaol leis an sgoilear aige, an seinneadair Anna Giraud. Dh'adhbhraich iad cho faisg air Vivaldi trioblaid mhòr. Mar sin, dhiùlt an dìleab pàpa ann am Ferrara ann an 1737 Vivaldi a-steach don bhaile, chan ann a-mhàin air sgàth gu robh e toirmisgte a dhol gu seirbheisean eaglaise, ach gu ìre mhòr air sgàth cho faisg ‘s a bha e. Sgrìobh an sgrìobhadair-dràma ainmeil Eadailteach Carlo Goldoni gu robh Giraud grànda, ach tarraingeach - bha meadhan tana aice, sùilean brèagha agus falt, beul seunta, bha guth lag agus tàlant àrd-ùrlair gun teagamh.

Tha an tuairisgeul as fheàrr air pearsantachd Vivaldi ri fhaighinn ann an Goldoni's Memoirs.

Aon latha, chaidh iarraidh air Goldoni beagan atharrachaidhean a dhèanamh air teacsa libretto an opera Griselda le ceòl le Vivaldi, a bha ga chumail ann am Venice. Airson an adhbhair seo, chaidh e gu àros Vivaldi. Fhuair am fear a rinn am bàrd leabhar ùrnaigh na làmhan, ann an seòmar làn nòtaichean. Chuir e iongnadh mòr air, an àite an t-seann libretist Lalli, gum bu chòir Goldoni na h-atharrachaidhean a dhèanamh.

" — 'S math tha fios agam, a dhuine uasail, gu bheil tàlant bàrdail agad ; Chunnaic mi do Belisarius, a chòrd rium gu mòr, ach tha seo gu math eadar-dhealaichte: faodaidh tu bròn-chluich, dàn mòr a chruthachadh, ma thogras tu, agus gun a bhith fhathast a’ dèiligeadh ri quatrain airson a dhol gu ceòl. Thoir dhomh an toileachas a bhith a 'faighinn eòlas air do chluich. “Feuch, mas e do thoil e, le toileachas. Càite an do chuir mi an Griselda? Bha i an seo. Deus, ann an adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (Dhia, thig a nuas a m' ionnsuidh ! a Thighearn, a Thighearn, a Thighearn). Bha i dìreach ri làimh. Domine adjuvandum (A Thighearna, cuidich). Ah, seo e, seall, a dhuine uasal, tha an sealladh seo eadar Gualtiere agus Griselda, is e sealladh fìor tharraingeach, drùidhteach a th’ ann. Chrìochnaich an t-ùghdar e le aria foighidneach, ach cha toil le signorina Giraud òrain gòrach, bu mhath leatha rudeigin brìoghmhor, brosnachail, aria a tha a’ nochdadh dìoghras ann an diofar dhòighean, mar eisimpleir, faclan air am briseadh le osna, le gnìomh, gluasad. Chan eil fios agam a bheil thu gam thuigsinn? “Tha, a dhuine uasal, bha mi a’ tuigsinn mar-thà, a bharrachd air an sin, bha e na urram dhomh Signorina Giraud a chluinntinn, agus tha fios agam nach eil a guth làidir. “Ciamar, a dhuine uasail, a tha thu a’ dèanamh tàir air mo dhalta?” Tha a h-uile dad ri fhaighinn dhi, bidh i a’ seinn a h-uile càil. “Tha, a dhuine uasal, tha thu ceart; thoir dhomh an leabhar agus leig dhomh faighinn a dh’ obair. “Chan eil, a dhuine uasal, chan urrainn dhomh, tha feum agam oirre, tha mi gu math iomagaineach. “Uill, ma tha, a dhuine uasail, cho trang, thoir dhomh aon mhionaid e agus sàsaichidh mi thu sa bhad.” - Sa bhad? “Tha, a dhuine uasail, sa bhad. Tha an t-Aba, a’ magadh, a’ toirt dhomh dealbh-chluich, pàipear agus tobar inc, a-rithist a’ togail an leabhair ùrnaigh agus, a’ coiseachd, a’ leughadh a sailm agus a laoidhean. Leugh mi an sealladh air an robh mi eòlach mu thràth, chuimhnich mi air miann an neach-ciùil, agus ann an nas lugha na cairteal na h-uarach rinn mi sgeidse de aria de 8 rannan air pàipear, air a roinn na dhà phàirt. Bidh mi a 'gairm mo dhuine spioradail agus a' sealltainn na h-obrach. Bidh Vivaldi a’ leughadh, a mhaoil ​​a’ maothachadh, bidh e ag ath-leughadh, a’ cur a-mach clisgeadh aoibhneach, a’ tilgeil a gheur-bhreith air an làr agus a’ gairm Signorina Giraud. Tha i a' nochdadh; uill, tha e ag ràdh, seo duine tearc, seo sàr bhàrd: read this aria; rinn an comharradh e gun eirigh as a àite ann an ceathramh na h-uaire ; an sin a' tionndadh rium : ah, a dhuine uasail, gabh mo leisgeul. “Agus tha e a’ magadh orm, a’ mionnachadh gur mise an aon bhàrd aige bho seo a-mach.”

Bidh Pencherl a’ crìochnachadh na h-obrach a tha coisrigte do Vivaldi leis na faclan a leanas: “Seo mar a tha Vivaldi air a riochdachadh dhuinn nuair a bhios sinn a’ cothlamadh a h-uile fiosrachadh fa-leth mu dheidhinn: air a chruthachadh bho eadar-dhealachaidhean, lag, tinn, agus fhathast beò mar fhùdar-gunna, deiseil airson a bhith feargach agus socair sìos sa bhad, gluais bho dhìomhaireachd saoghalta gu diadhachd saobh-chràbhach, borb agus aig an aon àm a’ gabhail ris nuair a dh’ fheumar, neach dìomhair, ach deiseil airson a dhol sìos gu talamh nuair a thig e gu a leas, agus chan e idir amadan ann an eagrachadh a ghnothaichean.

Agus mar a tha e uile a’ freagairt ris a’ cheòl aige! Ann, tha slighean sublime stoidhle na h-eaglaise air an cur còmhla ri ardor beatha do-sheachanta, tha an ìre àrd air a mheasgachadh le beatha làitheil, an eas-chruthach le cruadhtan. Anns na cuirmean aige, bidh fugues cruaidh, adagios mòrail brònach agus, còmhla riutha, òrain nan daoine cumanta, faclan a’ tighinn bhon chridhe, agus fuaim dannsa sunndach. Bidh e a’ sgrìobhadh obraichean prògram – an cearcall ainmeil “The Seasons” agus a’ toirt seachad rannan suarach bucolic airson an aba do gach cuirm:

Tha an earrach air tighinn, ag ainmeachadh gu sòlaimte. A dannsa cruinn cianail, 's an òran anns na beanntan a' seinn. 'S tha 'n t-sruth a' gearan rithe gu caoimhneil. Bidh gaoth Zephyr a’ gabhail cùram den nàdar gu lèir.

Ach gu h-obann dh' fhàs dorch', shoillsich an dealanach, Tha 'n t-Earrach 'na chlarsach — Sguab an tàirneanach troimh 'n t-sliabh 'S cha luaithe thuit e 'na thosd ; 's oran an uiseag, Air a sgapadh 's an gorm, 'S iad a' ruagadh feadh nan gleann.

Far 'm bheil brat-bhrat blàth a' ghlinne, Far an criothnaich craobh is duilleach anns a' ghaoith, 'S cù aig a chasan, 'S am buachaille bruadar.

'S a rithist cluinnidh Pan ris a' chnuic dhraoidheachd Ri fuaim a h-aisig, 's na nymphs a' dannsadh a rithist, A' cur failte air a' Bhan-draoidh.

As t-samhradh, bidh Vivaldi a’ dèanamh feannag na cuthaige, an turtar-chalman coo, chirp an òir; anns an "Autumn" a 'chuirm-chiùil a' tòiseachadh le òran muinntir a 'bhaile a' tilleadh bho na h-achaidhean. Bidh e cuideachd a’ cruthachadh dhealbhan bàrdachd de nàdar ann an cuirmean phrògraman eile, leithid “Storm at Sea”, “Oidhche”, “Pastoral”. Tha cuirmean aige cuideachd a tha a 'nochdadh staid inntinn: "Suspiion", "Rest", "Anxiety". Faodar beachdachadh air an dà chuirm-chiùil aige air a’ chuspair “Oidhche” mar a’ chiad oidhcheannan symphonic ann an ceòl na cruinne.

Tha na sgrìobhaidhean aige iongantach le beairteas mac-meanmna. Le orcastra ri làimh, tha Vivaldi an-còmhnaidh a’ feuchainn. Tha na h-ionnstramaidean aon-neach anns na sgrìobhaidhean aige an dàrna cuid gu math ascetic no gu suarach beusach. Tha gluasad ann an cuid de chuirmean a’ toirt slighe gu sgrìobhadh òrain fialaidh, binneas ann an cuid eile. Tha buaidhean dathach, cluich timbres, leithid ann am meadhan pàirt an Concerto airson trì fìdhle le fuaim pizzicato tarraingeach, cha mhòr “iongantach”.

Chruthaich Vivaldi le astar iongantach: “Tha e deiseil airson geall gun urrainn dha concerto a dhèanamh leis a h-uile pàirt aige nas luaithe na as urrainn dha sgrìobhaiche ath-sgrìobhadh," sgrìobh de Brosse. Is dòcha gur ann às a seo a tha spionnadh is spionnadh ceòl Vivaldi, a tha air toileachas a thoirt don luchd-èisteachd airson còrr is dà linn.

L. Raaben, 1967