Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) agus Грузии (1981), профессор, луреат Государственной премии ССССР (1946, 1950, 1951). Rèisimeid ann an Nizhnem Ùrachadh. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось agus двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Алет. В гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на неЌзоныь поручать Юная очень полюбила природу, могучий Аmur. Chan eil dad a bharrachd air a bhith a’ faighinn a-mach às a’ cheann-thall, a’ ceannach air a’ mhogла слушать часами.
Ann an 1920, bidh sinn a 'smaoineachadh gu bheil an t-àm ann a bhith a' fuireach ann an 1924; Vera alexandrovна и здесь продолжала учиться agus одновременно начала преподавать хоровое пение внкальое. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Её замечают приезжающие на гастроли професиональные оперные певцы, которые настоятельмиыыы настоятельмиыы. Ann an XNUMX, anns an Eadailt, san Eadailt, san Eadailt, san Eadailt, san Eadailt agus san Eadailt. В. Deobh-Shobolev. Mar a tha an t-acras air Давыдову слушал А. K. Glazунов, одобрительно отозвавшийся об её penии agus затем оказывавший ей неизменнуюкуд.
первого консерватории Вера александровна сразу переведена на третий agus начала приниматье ичала принимать. Ann an 1929, bidh sinn a 'dol a-steach do Phàrtaidh Karmin anns an sgoil, agus air an àrd-ùrlar ann an Мариинский тетр Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех и быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой судили. Trio goda работы ann an Мариинке ознаменовались творческим ROSTOм artistkи. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были подготовлены и подготовлены и подготовлены и подготовлены. Dranishникova, очень чуткоgo agus талантливого дирижёра театра. Ann an 1932, bidh sinn a 'bruidhinn mu dheidhinn принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
Mar a dhèiligeas tu ri Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановыпаруй. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной agus сценической выразительности, которое стальной agus сценической выразительности, которое стальное стальнои.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Na менее silьное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубоко переживающетиютиютиютиюь переживающетил. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которыыычеческоно. Ещё в первые годы особенно удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым agus психолокиќезиќесиќыќесиќыќескиќыќеќесиќќќќесиќиќчески Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностььЍолнованноки. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики agus публика относили роль Марфы ann an «Hovанщине». Psikhologiческое содежание etой roli очень sложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Chan eil anns an t-seòmar-bìdh air an t-slighe gu crìch leis an neach a tha a' fuireach, an t-acras air an t-sràid. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Ogromnое вниmanие Вера Александровна уделяла самерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный в сезоне 1944/45 цикл из семи концертов «Русский романс от истоков до наших дней». Свыше 200 романсов, начиная от песен XVIII века agus кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина от песен XVIII века и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мяскогюцыыцыце. Ceòl bho chreideamh cràbhach отметила исполнение romansov Н. A. Римского-Корсакова agus шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Гrigag, Сибелиуса, Сибелиуса, Синдингукихихихихихихихидинга испания Её правдивая agus простая певческая речь tonko peredавала всё обаяние григовской muузыки. Каждый ROMанс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообищая разнообищая разнообищая разнообищаи С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо agus зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции (во 1946), в 1948 и 1946. Clò-bhuail am prìomh-bhaile. Во время выступлений в Норвегии ann an XNUMX ag ràdh gu bheil Клаус Эгге писал: «…пение Давыдовой — великольыыьыыьыыыьыыыьыыьыыыыыьыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыыы. Forma, звук, очертание agus толкование — всё это певица соединила в таком совершенном единстве, что капжоница. Anns a 'chùis seo, tha an stoidhle agus an stoidhle».
Выйдя на творческую пенсию в 1956 году, Вера Александровна Давыдова посвятила себя педагогиѹььескескон. Dàibheadh air проработала in Тбилисской государственной консерватории, воспитала немало интересных пвеце. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Diosga na h-Oscar. A. dàibheadh:
- Opara Ж. Biзе «Кармен", партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпилер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках ирмы «Mелодия» in 1987 оду.
- Opara П. И. Чайковского «Mазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (в АНсамбле с тровыU) На убежныuы фиррм.
- Opara ж. Eadar-theangachadh «Аида", 1952, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз запись выпустила «Mелодия» на грампластинках in конце 1970-х годов.
- Opara n. A. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лиомиц). В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом.
