Deasaich Gruberova |

Deasaich Gruberova

Tha Edita Gruberova, aon de na ciad sopranos coloratura san t-saoghal, ainmeil chan ann a-mhàin san Roinn Eòrpa, ach cuideachd san Ruis, ach anns an fhear mu dheireadh sa mhòr-chuid bho CDan agus clàran bhidio. Tha Gruberova na shàr-sheinneadh air seinn coloratura: chan urrainnear na cleasan aice a choimeas ach ris an fheadhainn aig Seonag Sutharlanach, anns na h-earrannan aice tha a h-uile nòta coltach ri neamhnaid, tha na notaichean àrda aice a’ toirt sealladh air rudeigin os-nàdarrach. Tha Giancarlo Landini a’ bruidhinn ris an t-seinneadair ainmeil.

Ciamar a thòisich Edita Gruberova?

Bho Bhan-righ na h-Oidhche. Rinn mi a’ chiad turas agam san dreuchd seo ann am Vienna agus sheinn mi e air feadh an t-saoghail, mar eisimpleir, aig an Metropolitan Opera ann an New York. Mar thoradh air an sin, thuig mi nach urrainn dhut dreuchd mhòr a dhèanamh air Banrigh na h-Oidhche. Carson? Chan eil fios agam! Is dòcha nach robh na notaichean ultra-àrd agam math gu leòr. Is dòcha nach urrainn do sheinneadairean òga an dreuchd seo a chluich gu math, rud a tha tòrr nas duilghe na tha iad a’ smaoineachadh. Tha Banrigh na h-Oidhche na màthair, agus tha an dàrna aria aice mar aon de na duilleagan as drùidhtiche a sgrìobh Mozart a-riamh. Chan urrainn do dhaoine òga an dràma seo a chur an cèill. Cha bu chòir dhuinn dìochuimhneachadh, ach a-mhàin na notaichean ro àrd, gu bheil dhà de arias Mozart sgrìobhte anns a’ mheadhan tessitura, fìor tessitura soprano dràmadach. Is ann dìreach às deidh dhomh am pàirt seo a sheinn airson fichead bliadhna, bha e comasach dhomh a shusbaint a chuir an cèill gu ceart, gus ceòl Mozart a chluich aig an ìre iomchaidh.

Is e an ceannsachadh cudromach a th’ agad gu bheil thu air an ìre as soilleire fhaighinn ann am meadhan raon a’ ghutha?

Tha, feumaidh mi ràdh tha. Bha e a-riamh furasta dhomh notaichean ultra-àrd a bhualadh. Bho làithean an t-seòmar-grèine, tha mi air notaichean àrda fhaighinn, mar nach biodh e a’ cosg dad dhomh. Thuirt an tidsear agam sa bhad gur e soprano coloratura a bh’ annam. Bha suidheachadh àrd mo ghuth gu tur nàdarrach. Fhad ‘s a bha am prìomh chlàr bha agam ri ceannsachadh agus obrachadh air a bhrìgh. Thàinig seo uile ann am pròiseas aibidh cruthachail.

Ciamar a lean do chùrsa-beatha?

Às deidh Banrigh na h-Oidhche, chaidh coinneamh air leth cudromach a chumail nam bheatha - le Zerbinetta bho Ariadne auf Naxos. Gus am figear iongantach seo de theatar Richard Strauss a thoirt a-steach, thug e astar mòr dhomh cuideachd. Ann an 1976, nuair a sheinn mi am pìos seo fo Karl Böhm, bha mo ghuth gu math ùr. An-diugh tha e fhathast na ionnstramaid foirfe, ach thar nam bliadhnaichean tha mi air ionnsachadh fòcas a chuir air gach nota fa-leth gus a bhith a’ toirt a-mach às a’ faireachdainn as motha, an cumhachd iongantach agus an dol-a-steach. Dh’ ionnsaich mi mar a thogas mi fuaim gu ceart, mar a lorgas mi bonn-stèidh a tha a’ gealltainn càileachd mo ghuth, ach nas cudromaiche, le cuideachadh bho na lorgan sin uile, dh’ ionnsaich mi mar a chuireas mi dràma an cèill nas doimhne.

Dè a bhiodh cunnartach airson do ghuth?

Nan seinninn “Jenufa” le Janacek, air a bheil gaol mòr agam, bhiodh e cunnartach dha mo ghuth. Nan seinninn Desdemona, bhiodh e cunnartach dha mo ghuth. Nan seinninn Dealan-dè, bhiodh e cunnartach dha mo ghuth. Is an-aoibhinn dhomh nan leigeadh mi leam fhìn a bhith air mo mhealladh le caractar mar Butterfly agus gun do chuir mi romham a sheinn aig cosgais sam bith.

Tha mòran phàirtean de dh’ oparan Donizetti sgrìobhte anns a’ mheadhan tessitura (is leòr sin Anna Boleyn a chuimhneachadh, a bha aig a’ mhaighstir Bergamo ann an cuimhne guth Giuditta Pasta). Carson nach dèan an tessitura aca cron air do ghuth, fhad ‘s a sgriosadh Dealan-dè e?

Tha guth Madama Butterfly a’ fuaimeachadh an aghaidh cùl-raon orcastra a tha gu bunaiteach eadar-dhealaichte bho ghuth Donizetti. Bidh an dàimh eadar guth agus orcastra ag atharrachadh na riatanasan a tha air an cur air a’ ghuth fhèin. Anns a 'chiad deicheadan den naoidheamh linn deug, cha b' e amas an orcastra a bhith a 'cur bacadh air a' ghuth, gus cuideam a chur air na taobhan as buannachdail aige. Ann an ceòl Puccini, tha còmhstri eadar an guth agus an orcastra. Feumar cuideam a chuir air an guth gus faighinn thairis air an orcastra. Agus tha cuideam gu math cunnartach dhomh. Bu choir do na h-uile a bhi seinn ann an doigh nadurrach, gun a bhi ag iarruidh o a ghuth ciod ni nach urrainn e thoirt, no ciod nach urrainn e a thabhairt re uine fhada. Ann an suidheachadh sam bith, feumar aideachadh gu bheil sgrùdadh ro dhomhainn ann an raon faireachdainn, dath, sràcan coltach ri mèinn a chaidh a chur fon stuth gutha. Ach, suas gu Donizetti, chan eil na dathan riatanach a 'cur an stuth gutha ann an cunnart. Nam bithinn ga thoirt a-steach nam cheann gus mo stòr a leudachadh gu Verdi, dh’ fhaodadh cunnart èirigh. Anns a 'chùis seo, chan eil an duilgheadas leis na notaichean. Tha na notaichean uile agam, agus bidh mi gan seinn gu furasta. Ach nan co-dhùin mi a bhith a’ seinn chan e a-mhàin aria Amelia “Carlo vive”, ach an opera gu lèir “The Robbers”, bhiodh e gu math cunnartach. Agus ma tha duilgheadas ann leis a’ ghuth, dè a nì thu?

Nach gabh an guth “càradh” tuilleadh?

Chan e, aon uair ‘s gu bheil an guth air a ghoirteachadh, tha e gu math duilich, mura h-eil e do-dhèanta, a chàradh.

Anns na bliadhnachan mu dheireadh tha thu air seinn gu tric ann an oparan Donizetti. Chaidh Màiri Stiùbhart, air a chlàradh le Philips, a leantainn le clàraidhean de na pàirtean aig Anne Boleyn, Ealasaid ann an Robert Devere, Maria di Rogan. Ann am prògram aon de na diosgan aon-neach tha aria bho Lucrezia Borgia. Dè de na caractaran sin as fheàrr a fhreagras air do ghuth?

Tha a h-uile caractar Donizetti a’ freagairt orm. A-mach à cuid de dh’ oparan, cha do chlàr mi ach arias, a tha a’ ciallachadh nach biodh ùidh agam ann a bhith a’ coileanadh nan oparan sin gu h-iomlan. Ann an Caterina Cornaro, tha an tessitura ro mheadhanach; Rosemond English Chan eil ùidh agam ann. Tha mo roghainn an-còmhnaidh fo smachd an dràma. Ann an "Robert Devere" tha figear Ealasaid iongantach. Tha a’ choinneamh aice le Raibeart is Sarah dha-rìribh na theatar agus mar sin chan urrainn dha fàiligeadh leis a’ phrima donna a thàladh. Cò nach biodh air a mhealladh le bana-ghaisgeach cho inntinneach? Tha tòrr ceòl sgoinneil ann am Maria di Rogan. 'S truagh nach eil an opara seo cho aithnichte an taca ri tiotalan Donizetti eile. Tha aon fheart aig na diofar oparan sin uile a tha gan aonachadh. Tha pàirtean de na prìomh charactaran sgrìobhte anns a’ mheadhan tessitura. Chan eil duine a’ dèanamh dragh mu bhith a’ seinn caochlaidhean no deireadh-sheachdainean, ach thathas a’ cleachdadh a’ chlàr guth sa mheadhan sa mhòr-chuid. Tha an roinn seo cuideachd a 'toirt a-steach Lucia, a tha mar as trice air a mheas gu math àrd. Cha do rinn Donizetti strì airson coloratura, ach bha e a 'coimhead airson faireachdainneachd a' ghutha, a 'coimhead airson caractaran iongantach le faireachdainnean làidir. Am measg nan gaisgeach leis nach do choinnich mi fhathast, leis nach eil an sgeulachd aca a’ toirt buaidh orm mar sgeulachdan chàich, tha Lucrezia Borgia.

Dè an slat-tomhais a bhios tu a’ cleachdadh nuair a thaghas tu caochlaidhean san aria “O luce di quest'anima”? Am bi thu a’ tionndadh gu traidisean, an urra riut fhèin a-mhàin, ag èisteachd ri clàraidhean de bhuadhan ainmeil an ama a dh’ fhalbh?

Chanainn gu bheil mi a’ leantainn a h-uile slighe air an tug thu iomradh. Nuair a dh’ionnsaicheas tu pàirt, mar as trice bidh thu a’ leantainn an traidisean a thig thugad bho na tidsearan. Cha bu chòir dhuinn dìochuimhneachadh cho cudromach sa tha cadenzas, a chaidh a chleachdadh leis na sàr-bheusan agus a chaidh a thoirt sìos gu sliochd nam bràithrean Ricci. Gun teagamh, bidh mi ag èisteachd ri clàraidhean sàr sheinneadairean an ama a dh’fhalbh. Aig a 'cheann thall, tha mo roghainn an-asgaidh, tha rudeigin agamsa air a chur ris an traidisean. Tha e glè chudromach, ge-tà, nach eil a 'bhunait, is e sin, ceòl Donizetti, a' dol à bith fo na h-atharrachaidhean. Feumaidh an dàimh eadar na caochlaidhean agus ceòl an opera fuireach nàdarra. Rud eile, bidh spiorad an aria a ’dol à sealladh. Bho àm gu àm bhiodh Seonag Sutharlanach a’ seinn caochlaidhean aig nach robh gnothach sam bith ri blas agus stoidhle an opara a bhathar a’ cluich. Chan eil mi ag aontachadh le seo. Feumar spèis a thoirt don stoidhle an-còmhnaidh.

Rachamaid air ais gu toiseach do dhreuchd. Mar sin, sheinn thu Banrigh na h-Oidhche, Zerbinetta, agus an uairsin?

An uairsin Lucia. Bha a’ chiad uair a chluich mi san dreuchd seo ann an 1978 ann an Vienna. Thuirt an tidsear agam rium gu robh e ro thràth dhomh Lucia a sheinn agus gum feumainn gluasad air adhart gu faiceallach. Bu chòir don phròiseas aibidh a dhol gu rèidh.

Dè a bheir e airson caractar incarnate gus inbheachd a ruighinn?

Feumaidh aon a bhith a 'seinn am pàirt gu tùrail, gun a bhith a' coileanadh cus ann an taighean-cluiche mòra far a bheil na tallaichean ro fharsaing, a tha a 'cruthachadh duilgheadasan don ghuth. Agus feumaidh tu stiùiriche a thuigeas duilgheadasan a 'ghuth. Seo ainm fad na h-ùine: Giuseppe Patane. B 'e an stiùiriche a b' fheàrr a bha eòlach air mar a chruthaicheadh ​​​​e suidheachaidhean cofhurtail airson a 'ghuth.

Am feum an sgòr a chluich mar a chaidh a sgrìobhadh, no a bheil feum air eadar-theachd de sheòrsa air choreigin?

Tha mi a’ smaoineachadh gu bheil feum air eadar-theachd. Mar eisimpleir, an roghainn astar. Chan eil astar ceart iomlan ann. Feumaidh iad a bhith air an taghadh a h-uile turas. Tha an guth fhèin ag innse dhomh dè agus ciamar a nì mi. Mar sin, faodaidh tempos atharrachadh bho choileanadh gu coileanadh, bho aon sheinneadair gu fear eile. Gus an astar atharrachadh chan eil e gu bhith a’ sàsachadh whims a’ prima donna. Tha e a’ ciallachadh a bhith a’ faighinn an toradh dràmadach as fheàrr a-mach às a’ ghuth a tha agad. Le bhith a 'leigeil seachad duilgheadas astar faodaidh toraidhean àicheil leantainn.

Dè an adhbhar anns na bliadhnachan mu dheireadh a tha thu air do chuid ealain a thoirt do chompanaidh chlàran beaga, agus chan e na fuamhairean ainmeil?

Tha an adhbhar gu math sìmplidh. Cha do nochd na prìomh bhileagan clàraidh ùidh sam bith anns na tiotalan a bha mi airson a chlàradh agus, mar thoradh air an sin, fhuair am poball fàilte fàbharach dhaibh. Thog foillseachadh “Maria di Rogan” ùidh mhòr.

Càite an cluinnear thu?

Gu bunaiteach, bidh mi a’ cuingealachadh mo ghnìomhachd gu trì taighean-cluiche: ann an Zurich, Munich agus Vienna. An sin bidh mi a’ cur coinneamh air dòigh leis an luchd-leantainn agam gu lèir.

Agallamh le Edita Gruberova air fhoillseachadh anns an iris l'opera, Milan

PS Chaidh agallamh leis an t-seinneadair, a dh'fhaodar a ràdh gu math a-nis, fhoillseachadh o chionn grunn bhliadhnaichean. Le fìor chothrom, chuala an t-eadar-theangair thairis air na beagan làithean a dh’ fhalbh craoladh beò de Lucrezia Borgia bhon Staats Oper ann am Vienna le Edita Gruberova sa phrìomh dhreuchd. Tha e duilich cunntas a thoirt air an iongnadh agus an spèis: tha an seinneadair 64-bliadhna ann an cumadh math. Fhuair am poball Viennese i gu dealasach. Anns an Eadailt, bhiodh Gruberova mar a tha i an-dràsta air a làimhseachadh nas miosa agus, is coltaiche, bhiodh iad air a ràdh “chan eil i mar a bha i roimhe.” Ach, tha ciall cumanta ag ràdh nach eil seo comasach. Na làithean sin chomharraich Edita Gruberova an XNUMXmh ceann-bliadhna de dhreuchd. Is e glè bheag de sheinneadairean a tha, aig a h-aois, as urrainn bòstadh de neamhnaid coloratura agus an ealain iongantach a bhith a’ tanachadh notaichean ultra-àrd. Is e seo dìreach a sheall Gruberova ann an Vienna. Mar sin tha i na diva fìor. Agus, is dòcha, gu dearbh an tè mu dheireadh (IS).

Deasbad 1968 (Bratislava, pàirt de Rozina). Bho 1970 aig Opera Vienna (Banrigh na h-Oidhche, msaa). Tha i air cluich le Karajan aig Fèis Salzburg bho 1974. Bho 1977 aig an Metropolitan Opera (a' chiad turas mar Banrigh na h-Oidhche). Ann an 1984, sheinn i gu sgoinneil pàirt Juliet ann an Capuleti e Montecchi aig Bellini aig Covent Garden. Chluich i aig La Scala (pàirt de Constanza ann an Abduction from the Seraglio Mozart, msaa).

Am measg nan taisbeanaidhean de na bliadhnaichean mu dheireadh de dhreuchd Violetta (1992, Venice), Anne Boleyn anns an opera den aon ainm le Donizetti (1995, Munich). Am measg nan dreuchdan as fheàrr tha Lucia, Elvira anns na Puritans aig Bellini, Zerbinetta ann an Ariadne auf Naxos le R. Strauss. Chlàr i grunn dhreuchdan ann an oparan le Donizetti, Mozart, R. Strauss agus feadhainn eile. Bha i na rionnag ann am filmichean opera. De na clàraidhean, tha sinn a’ toirt fa-near na pàirtean de Violetta (stiùiriche Rizzi, Teldec), Zerbinetta (stiùiriche Böhm, Deutsche Grammophon).

E. Tsodokov, 1999