Valentin Vasilievich Silvestrov (Valentin Silvestrov) |
Valentin Silvestrov saor an asgaidh
Is e dìreach am fonn a nì a’ cheòl sìorraidh…
Tha e coltach gum biodh e nar n-ùine gum biodh na faclan seo àbhaisteach do sgrìobhadair òrain. Ach chaidh an cur an cèill le neach-ciùil aig a bheil an t-ainm airson ùine fhada air a bhith air ainmeachadh mar avant-gardist (ann an seadh eagallach), subverter, sgriosadair. Tha V. Silvestrov air a bhith a’ frithealadh Ceòl airson faisg air 30 bliadhna agus, ’s dòcha, a’ leantainn a’ bhàird mhòir, dh’ fhaodadh e a ràdh: “Cha tug Dia tiodhlac dall dhomh!” (M. Tsvetaeva). Airson a shlighe gu lèir - an dà chuid ann am beatha agus ann an cruthachalachd - tha e ann an gluasad seasmhach a dh'ionnsaigh an fhìrinn a thuigsinn. Taobh a-muigh ascetic, a rèir coltais dùinte, eadhon neo-shòisealta, tha Sylvestrov gu dearbh a’ feuchainn ri bhith air a chluinntinn agus air a thuigsinn anns gach cruthachalachd aige. Air a chluinntinn - a 'lorg freagairt do na ceistean sìorraidh mu bhith, ann an oidhirp a dhol a-steach do dhìomhaireachd an Cosmos (mar àrainn daonna) agus an duine (mar neach-giùlain an Cosmos ann fhèin).
Tha slighe V. Silvestrov ann an ceòl fada bho bhith sìmplidh, agus uaireannan dràmadach. Thòisich e ag ionnsachadh ceòl aig aois 15. Ann an 1956 thàinig e gu bhith na oileanach aig an Kyiv Civil Engineering Institute, agus ann an 1958 chaidh e a-steach don Kyiv Conservatory ann an clas B. Lyatoshinsky.
A-cheana anns na bliadhnaichean sin, thòisich maighstireachd cunbhalach air a h-uile seòrsa de stoidhlichean, dòighean sgrìobhaidh, cruthachadh a chuid fhèin, a thàinig gu bhith na làmh-sgrìobhaidh gu tur aithnichte. A-cheana anns na sgrìobhaidhean tràtha, tha cha mhòr a h-uile taobh de aonarachd an ùghdair Silvestrov air a dhearbhadh, a rèir a bhios an obair aige a 'leasachadh tuilleadh.
Tha an toiseach na sheòrsa de neoclassicism, far nach e am prìomh rud foirmlean agus stoidhle, ach co-fhaireachdainn, tuigse air purrachd, solas, spioradalachd a tha ceòl àrd-baróc, clasaigeachd agus romansaidheachd tràth a’ giùlan ann fhèin (“Sonatina”, “Clasaigeach Sonata" airson piàna, an dèidh sin "Ceòl san t-seann stoidhle", msaa). Chaidh aire mhòr a thoirt anns na sgrìobhaidhean tràth aige do dhòighean teignigeach ùra (dodecaphony, aleatoric, pointillism, sonoristics), cleachdadh dhòighean coileanaidh neo-àbhaisteach air ionnstramaidean traidiseanta, agus clàradh grafaigeach an latha an-diugh. Am measg nan comharran-tìre tha Triad for piano (1962), Mystery for alto flute and percussion (1964), Monody for piàna agus orcastra (1965), Symphony No. 1966 (Eschatophony - 1971), Dràma airson fìdhle, cello agus piàna leis na thachair, gluasadan-bodhaig (60). Ann an gin dhiubh seo agus obraichean eile a chaidh a sgrìobhadh anns na 70an agus tràth san 2na tha innleachd na chrìoch ann fhèin. Chan eil ann ach dòigh air ìomhaighean ecstatic, beothail a chruthachadh. Chan e co-thuiteamas a th ’ann, anns na h-obraichean as avant-garde bho thaobh teignigeach, gu bheil an liriceachd as dùrachdach air a shoilleireachadh cuideachd (anns a’ bhog, “lagachadh”, ann am faclan an sgrìobhaiche ciùil fhèin, ceòl tro na pàirtean sreathach XNUMX de a’ Chiad Symphony), agus tha bun-bheachdan domhainn feallsanachail air am breith a bheir gu foillseachadh as àirde den Spiorad anns a’ Cheathramh agus an Còigeamh Symphonies. Seo far a bheil aon de na prìomh fheartan stoidhle obair Silvestrov ag èirigh - meòrachaidh.
Faodaidh toiseach stoidhle ùr - “sìmplidh, seòlta” - a bhith air ainmeachadh mar “Meditation” airson cello agus orcastra seòmar (1972). Às an seo tha meòrachadh seasmhach mu ùine, mu phearsantachd, mu na Cosmos a’ tòiseachadh. Tha iad an làthair ann an cha mhòr a h-uile de na sgrìobhaidhean Silvestrov an dèidh sin (an Ceathramh (1976) agus an Còigeamh (1982) symphonies, "Quiet Songs" (1977), Cantata airson còisir a cappella air an stèisean T. Shevchenko (1976), "Forest Music" air an stèisean, G. Aigi (1978), “Simple Songs” (1981), Ceithir òrain air stèisean O. Mandelstam). Le bhith ag èisteachd ri gluasad ùine, thoir aire do na mion-fhiosrachadh as lugha, a bhios, an-còmhnaidh a ’fàs, mar gum biodh iad a’ tuiteam air a chèile, cruthaich macroform, a ’toirt a’ cheòl nas fhaide na an fhuaim, ga thionndadh gu bhith na aon spatio-temporal slàn. Is e deireadh gun chrìoch aon de na dòighean air ceòl “feitheimh” a chruthachadh, nuair a tha teannachadh mòr a-staigh falaichte anns an statach aon-dathte, tonnach a-muigh. Anns an t-seagh seo, faodar an Còigeamh Symphony a choimeas ri obraichean Andrei Tarkovsky, far a bheil seallaidhean statach bhon taobh a-muigh a’ cruthachadh daineamaigs a-staigh anabarrach teann, a’ dùsgadh spiorad an duine. Coltach ri teipichean Tarkovsky, tha ceòl Sylvestrov air a sheòladh gu mionlach a 'chinne-daonna, ma tha elitism dha-rìribh a' tuigsinn an rud as fheàrr ann an duine - an comas a bhith a 'faireachdainn gu domhainn agus a' freagairt pian agus fulangas neach agus daonnachd.
Tha an raon gnè de obair Silvestrov gu math farsaing. Tha e an-còmhnaidh air a tharraing leis an fhacal, a 'bhàrdachd as àirde, a dh' fheumas an sealladh as fheàrr den chridhe airson a chur-seachad ciùil iomchaidh: A. Pushkin, M. Lermontov, F. Tyutchev, T. Shevchenko, E. Baratynsky, P. Shelley, J. Keats, O. Mandelstam. B 'ann anns na gnèithean gutha a nochd tiodhlac Sylvestrov am fear-ciùil e fhèin leis an fhorsa as motha.
Tha àite sònraichte aig obair ris nach robh dùil ann an obair a' bhàird, anns a bheil, ge-tà, a rèir coltais a' cuimseachadh air a chreideas cruthachail. Is e seo “Kitch Music” airson piàna (1977). Anns an nota, tha an t-ùghdar a 'mìneachadh brìgh an ainm mar rudeigin "lag, air a thilgeil air falbh, neo-shoirbheachail" (is e sin, faisg air mìneachadh faclair air a' bhun-bheachd). Ach tha e a’ dol an aghaidh a’ mhìneachaidh seo sa bhad, a’ toirt eadhon mìneachadh cianalais dha: _Seinn ann an tòn a tha gu math socair, dlùth, mar gum biodh tu a’ suathadh gu socair ri cuimhne an neach-èisteachd, gus am bi an ceòl a’ fuaimeachadh am broinn a’ chogais, mar gum biodh cuimhne an neach-èisteachd fhèin a’ seinn a’ chiùil seo_. Agus tha saoghal Schumann agus Chopin, Brahms agus Mahler, luchd-còmhnaidh neo-bhàsmhor Time, a tha Valentin Silvestrov a 'faireachdainn cho deònach, a' tilleadh gu cuimhne.
Tha ùine glic. Luath no mall, bidh e a’ tilleadh chun a h-uile duine na tha iad airidh air. Bha tòrr rudan ann am beatha Silvestrov: fìor mhì-thuigse air figearan "faisg air cultar", agus dìmeas iomlan air taighean foillseachaidh, agus eadhon cur às do Aonadh Sgrìobhadairean an USSR. Ach bha rud eile ann - aithne luchd-ciùil agus luchd-èisteachd anns an dùthaich againn agus thall thairis. Silvestrov - labhraiche na Duaise. S. Koussevitzky (Na Stàitean Aonaichte, 1967) agus am Farpais Eadar-nàiseanta airson Sgrìobhadairean Òga “Gaudeamus” (An Òlaind, 1970). Neo-chinnteachd, onair soilleir criostail, dìlseachd agus purrachd, air iomadachadh le tàlant àrd agus cultar mòr a-staigh - tha seo uile a 'toirt adhbhar a bhith a' sùileachadh cruthachaidhean cudromach agus glic san àm ri teachd.
S. Filstein
