Giacomo Meyerbeer |

Giacomo Meyerbeer

Mar a thachair do J. Meyerbeer, an sgrìobhadair opera as fheàrr san XNUMXmh linn. - thionndaidh e a-mach gu toilichte. Cha robh aige ri am beòshlaint a chosnadh, mar a rinn WA Mozart, F. Schubert, M. Mussorgsky agus luchd-ealain eile, oir rugadh e ann an teaghlach prìomh bhancair ann am Berlin. Cha do dhìon e a chòir air cruthachalachd na òige - rinn a phàrantan, daoine fìor shoilleir a bha dèidheil air agus a 'tuigsinn ealain, a h-uile càil gus am faigh a' chlann aca am foghlam as fheàrr. Chuir na tidsearan a b’ fheàrr ann am Berlin blasad annta airson litreachas clasaigeach, eachdraidh, agus cànanan. Bha Meyerbeer fileanta ann am Fraingis agus Eadailtis, eòlach air Greugais, Laideann, Eabhra. Chaidh na bràithrean Giacomo a thoirt seachad cuideachd: thàinig Wilhelm gu bhith na reul-eòlaiche ainmeil às deidh sin, bha am bràthair a b’ òige, a bhàsaich tràth, na bhàrd tàlantach, ùghdar bròn-chluich Struensee, ris an do sgrìobh Meyerbeer ceòl às deidh sin.

Thòisich Giacomo, am fear as sine de na bràithrean, air ceòl a sgrùdadh aig aois 5. An dèidh adhartas mòr a dhèanamh, aig aois 9 bidh e a' cluich ann an cuirm-chiùil phoblach le taisbeanadh de Mozart's Concerto in D minor. Bidh am fear ainmeil M. Clementi na thidsear aige, agus tha an t-òrganaiche agus an teòiriche ainmeil Abbot Vogler à Darmstadt, às deidh dha èisteachd ri Meyerbeer beag, a’ toirt comhairle dha a bhith ag ionnsachadh counterpoint agus fugue leis an oileanach aige A. Weber. Nas fhaide air adhart, tha Vogler fhèin a 'toirt cuireadh do Meyerbeer gu Darmstadt (1811), far an tàinig oileanaich bho air feadh na Gearmailt chun an neach-teagaisg ainmeil. An sin thàinig Meyerbeer gu bhith na charaidean le KM Weber, ùghdar The Magic Shooter agus Euryanta san àm ri teachd.

Am measg a’ chiad deuchainnean neo-eisimeileach aig Meyerbeer tha an cantata “God and Nature” agus 2 operas: “Jephtha’s Oath” air sgeulachd bìoballach (1812) agus fear èibhinn, air cuilbheart sgeulachd sìthiche bho “A Thousand and One Nights” , “An t-òstair agus an t-aoigh” (1813). Chaidh oparan a chumail ann am Munich agus Stuttgart agus cha robh iad soirbheachail. Rinn luchd-càineadh càineadh air an tè a rinn an t-òran airson tiormachd agus dìth tiodhlac ceòlmhor. Thug Weber sòlas d'a charaid a thuit, agus chomhairlich an t-eolach A. Salieri dha dol do'n Eadailt a dh'fhaicinn gràs agus maise nam fonn o a shàr mhaighstirean.

Chuir Meyerbeer seachad grunn bhliadhnaichean san Eadailt (1816-24). Tha ceòl G. Rossini a’ riaghladh air àrd-ùrlaran thaighean-cluiche Eadailteach, tha premieres nan oparan aige Tancred agus The Barber of Seville air leth soirbheachail. Bidh Meyerbeer a’ strì ri stoidhle sgrìobhaidh ùr ionnsachadh. Ann am Padua, Turin, Venice, Milan, tha na h-obraran ùra aige air an cumail - Romilda and Constanza (1817), Semiramide Recognized (1819), Emma of Resburg (1819), Margherita of Anjou (1820), Fògarrach à Grenada (1822) agus, mu dheireadh, an opara as iongantaiche de na bliadhnaichean sin, The Crusader in Egypt (1824). Tha e soirbheachail chan ann a-mhàin san Roinn Eòrpa, ach cuideachd anns na SA, ann am Brasil, tha cuid de earrannan bhuaithe air fàs mòr-chòrdte.

“Cha robh mi airson atharrais a dhèanamh air Rossini,” tha Meyerbeer ag ràdh agus tha e coltach gu bheil e ga fhìreanachadh fhèin, “agus sgrìobhadh ann an Eadailtis, mar a chanas iad, ach bha agam ri sgrìobhadh mar sin ... air sgàth cho tarraingeach sa bha mi a-staigh.” Gu dearbha, cha do chuir mòran de charaidean Gearmailteach an ùghdair – agus Weber gu sònraichte – fàilte air a’ chruth-atharrachadh Eadailteach seo. Cha do chuir soirbheachas beag oparan Eadailteach Meyerbeer sa Ghearmailt bacadh air an ùghdar. Bha amas ùr aige: Paris - an ionad poilitigeach agus cultarail as motha aig an àm sin. Ann an 1824, fhuair Meyerbeer cuireadh gu Paris bho neach sam bith eile ach maestro Rossini, nach robh an uairsin fo amharas gun robh e a 'toirt ceum marbhtach dha chliù. Bidh e eadhon a’ cur ri riochdachadh The Crusader (1825), a’ toirt taic don sgrìobhaiche òg. Ann an 1827, ghluais Meyerbeer gu Paris, far an do lorg e an dàrna dachaigh aige agus far an tàinig cliù air feadh an t-saoghail dha.

ann am Paris aig deireadh nan 1820an. beatha phoilitigeach agus ealanta a’ sìor fhàs. Bha ar-a-mach bourgeois ann an 1830 a’ tighinn dlùth. Mean air mhean bha am bourgeoisie libearalach ag ullachadh airson leaghadh nam Bourbons. Tha ainm Napoleon air a chuairteachadh le uirsgeulan romansach. Tha beachdan sòisealachd utopian a’ sgaoileadh. Young V. Hugo ann an ro-ràdh ainmeil an dràma "Cromwell" a 'cur an cèill na beachdan air gluasad ealain ùr - romansachd. Anns an taigh-cluiche ciùil, còmhla ri oparan E. Megul agus L. Cherubini, tha obraichean G. Spontini gu sònraichte mòr-chòrdte. Tha rudeigin cumanta aig na h-ìomhaighean de na seann Ròmanaich a chruthaich e ann an inntinnean nam Frangach ri gaisgich linn Napoleon. Tha oparan èibhinn ann le G. Rossini, F. Boildieu, F. Aubert. Bidh G. Berlioz a’ sgrìobhadh an Symphony Fantastic Symphony ùr-ghnàthach aige. Bidh sgrìobhadairean adhartach à dùthchannan eile a’ tighinn gu Paris – L. Berne, G. Heine. Bidh Meyerbeer a’ cumail sùil gheur air beatha Parisach, a’ dèanamh cheanglaichean ealanta is gnìomhachais, a’ frithealadh premieres theatar, nam measg tha dà obair shònraichte airson opera romansach – The Mute from Portici (Fenella) (1828) le Aubert agus William Tell (1829) le Aubert. Bha coinneamh an ùghdair leis an libretist E. Scribe san àm ri teachd cudromach, na shàr eòlaiche air an taigh-cluiche agus blasan a’ phobaill, na mhaighstir air inntleachd àrd-ùrlair. B’ e toradh a’ cho-obrachaidh aca an opera romansach Robert the Devil (1831), a bha air leth soirbheachail. Eadar-dhealachaidhean soilleir, gnìomh beò, àireamhan gutha iongantach, fuaim orcastra - bidh seo uile a’ fàs àbhaisteach ann an oparan Meyerbeer eile.

Tha a’ chiad shealladh soirbheachail de The Huguenots (1836) mu dheireadh a’ pronnadh a cho-fharpaisich gu lèir. Tha cliù àrd Meyerbeer cuideachd a’ dol a-steach don dùthaich dhachaigh aige - a’ Ghearmailt. Ann an 1842, thug an Rìgh Prussian Friedrich Wilhelm IV cuireadh dha gu Berlin mar stiùiriche ciùil coitcheann. Aig Opera Bherlin, bidh Meyerbeer a’ faighinn R. Wagner airson riochdachadh The Flying Dutchman (tha an t-ùghdar a’ stiùireadh), a’ toirt cuireadh do Berlioz, Liszt, G. Marschner gu Berlin, aig a bheil ùidh ann an ceòl M. Glinka agus a’ seinn trio bho Ivan Susanin . Ann an tionndadh, tha Glinka a 'sgrìobhadh: "Chaidh an orcastra a stiùireadh le Meyerbeer, ach feumaidh sinn aideachadh gu bheil e na shàr mhaighstir-còmhlain anns a h-uile dòigh." Airson Berlin, tha an tè a rinn an t-òran a’ sgrìobhadh an opera Camp ann an Silesia (tha am prìomh phàirt air a chluich leis an neach ainmeil J. Lind), ann am Paris, The Prophet (1849), The North Star (1854), Dinora (1859) air an cumail. Chunnaic an opera mu dheireadh aig Meyerbeer, The African Woman , an àrd-ùrlar bliadhna an dèidh a bhàis, ann an 1865.

Anns na h-obraichean àrd-ùrlair aige, tha Meyerbeer a 'nochdadh mar am maighstir as motha. Cha deach tàlant ciùil den chiad ìre, gu sònraichte ann an raon orcastra agus fonn, a dhiùltadh eadhon leis an luchd-dùbhlain aige R. Schumann agus R. Wagner. Tha maighstireachd buadhach na h-orcastra a’ toirt cothrom dha na buaidhean drùidhteach is eireachdail as fheàrr a choileanadh (sealladh ann an cathair-eaglais, prògram de bhruadar, caismeachd crùnaidh anns an opera The Prophet, no coisrigeadh chlaidheamhan anns Na Huguenots). Gun sgil nas lugha agus ann an seilbh tomadan còisir. Fhuair mòran de a cho-aoisean buaidh air obair Meyerbeer, nam measg Wagner anns na h-oparan Rienzi, The Flying Dutchman, agus gu ìre ann an Tannhäuser. Bha co-aoisean cuideachd air an glacadh le stiùireadh poilitigeach oparan Meyerbeer. Ann am plotaichean meallta-eachdraidheil, chunnaic iad strì bheachdan an latha an-diugh. Fhuair an tè a rinn an t-òran mothachadh air an àm gu socair. Sgrìobh Heine, a bha dealasach mu obair Meyerbeer: “Tha e na dhuine den ùine aige, agus den ùine aige, aig a bheil fios an-còmhnaidh mar a roghnaicheas e a dhaoine, thog e gu fuaimneach e chun sgiath agus ghairm e a cheannas.”

E. Illeva

Cumaidhean:

oparan – Bòid Jephtha (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Munich), Aoigh agus aoigh, no fealla-dhà (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; fon tiotal Two caliphs, Die beyden Kalifen, 1814, “Keratner ”, Vienna; fon ainm Alimelek, 1820, Prague agus Vienna), Geata Brandenburg (Das Brandenburger Tor, 1814, gun a bhith maireannach), Baidsealair à Salamanca (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), gun chrìochnachadh), Oileanach à Strasbourg (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), Gun chrìochnachadh), Raibeart agus Elisa (1816, Palermo), Romilda agus Constanta (melodrama, 1817, Padua), Semiramis Aitheanta (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. "Reggio", Turin), Emma à Resburg (1819, tr “San Benedetto”, Venice; fon ainm Emma Lester, no Voice of Conscience, Emma von Leicester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Dresden), Mairead à Anjou (1820, tr “ La Scala”, Milan), Almanzor (1821, cha do chrìochnaich), Fògarrach à Grenada (L’esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milan), Crusader san Èiphit (Il crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venice), Ines di Castro, no Pedro à Portagail (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, gun chrìochnachadh), Raibeart an Diabhal (Robert le Diable, 1831, “Rìgh. Acadamaidh Ciùil is Dannsa, Paris), Huguenots (Les Huguenots, 1835, post. 1836, ibid; anns an Ruis fon ainm Guelphs agus Ghibellines), Court Feast ann am Ferrara (Das Hoffest von Ferrara, taisbeanadh fèille airson aodach carnabhail na cùirte Ball, 1843, Lùchairt Rìoghail, Berlin), Campa ann an Silesia (Ein Feldlager ann an Schlesien, 1844, "King. Spectacle", Berlin), Noema, no aithreachas (Nolma ou Le repentir, 1846, cha do chrìochnaich.), Prophet ( Le prophète, 1849, Acadamaidh Ciùil is Dannsa an Rìgh, Paris; anns an Ruis fon ainm The Siege of Ghent, an uair sin Iain of Leiden), Northern Star (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Paris); chleachd e ceòl an opera Camp ann an Silesia), Judith (1854, cha do chrìochnaich.), Ploermel maitheanas (Le pardon de Ploërmel, air an robh an toiseach Treasure Seeker, Le chercheur du tresor; ris an canar cuideachd Dinora, no Taisteal gu Ploermel, Dinorah oder Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Paris), Afraganach (ainm tùsail Vasco da Gama, 1864, post. 1865, Grand Opera, Steam izh); Dibhearsan — A’ dol tarsainn na h-aibhne, no am Boireannach eudmhor (Le trannsa de la riviere ou La femme jalouse; ris an canar cuideachd An t-Iasgair agus a’ Bhanarach, no A Lot of Noise Because of a Kiss, 1810, tro “King of the Spectacle”, Berlin) ; òraidean — Dia agus nàdur (Gott und die Natur, 1811); airson orchestra – Caismeachd fèille gu crùnadh Uilleim I (1861) agus feadhainn eile; còisirean — Salm 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, sailm, laoidhean do luchd-ciùil agus còisir (gun fhoillseachadh); airson guth agus piano — St. 40 orain, romansan, duanagan (air rannan le IV Goethe, G. Heine, L. Relshtab, E. Deschamps, M. Bera, etc.); ceòl airson dràma dràma, nam measg Struenze (dràma le M. Behr, 1846, Berlin), Youth of Goethe (La jeunesse de Goethe, dràma le A. Blaze de Bury, 1859, gun fhoillseachadh).