Caochlaidhean |

bho lat. caochladh - atharrachadh, caochladh

Cruth ciùil anns a bheil cuspair (uaireannan dà chuspair no barrachd) air a thaisbeanadh a-rithist agus a-rithist le atharrachaidhean ann an inneach, modh, tònaidheachd, co-sheirm, an co-mheas de ghuthan contrapuntal, timbre (ionnsramaid), msaa. (mar eisimpleir, ., inneach, co-sheirm, msaa), ach cuideachd grunn phàirtean anns an iomlan. Às deidh a chèile, bidh V. a’ dèanamh cearcall caochlaideach, ach ann an cruth nas fharsainge faodaidh iad a bhith eadar-dhealaichte le c.-l. cuspaireil eile. stuth, an uairsin ris an canar. cearcall caochlaideach sgaoilte. Anns an dà chùis, tha aonachd a 'chuairt air a dhearbhadh le cumantas cuspairean ag èirigh bho aon ealain. dealbhadh, agus sreath iomlan de muses. leasachadh, ag òrdachadh cleachdadh anns gach V. de dhòighean sònraichte air atharrachadh agus a’ toirt seachad loidsig. ceangal an t-iomlan. Faodaidh V. a bhith mar thoradh neo-eisimeileach. (Tema con variazioni – cuspair le V.), agus pàirt de phrìomh instr. no wok. foirmean (operas, oratorios, cantatas).

V.'s form has nar. tùs. Tha an tùs aige a’ dol air ais gu na sampallan sin de dh’òrain dhùthchail agus instr. ceòl, far an do dh'atharraich am fonn le ath-aithris nan càraidean. Gu sònraichte cuideachail airson cruthachadh sèist V.. òran, anns a bheil, le dearbh-aithne no coltach ris a 'phrìomh. fonn, tha atharrachaidhean cunbhalach anns na guthan eile ann an inneach a’ chòisir. Tha an leithid de dh’ eadar-dhealachadh àbhaisteach ann am polygols leasaichte. cultaran - Ruiseanach, bathar, agus mòran eile. msaa Ann an raon nar. instr. nochd atharrachadh ciùil e fhèin ann am bunan càraideach. dannsan, a thàinig gu bhith na bhunait airson dannsan an dèidh sin. seòmraichean. Ged a tha an caochladh ann an Nar. bidh ceòl gu tric ag èirigh gu sgiobalta, chan eil seo a’ cur bacadh air cruthachadh atharrachaidhean. cearcallan.

Ann an prof. Atharrachadh cultar ciùil taobh an iar na Roinn Eòrpa. thòisich an dòigh-obrach air cruth a ghabhail am measg sgrìobhadairean-ciùil a sgrìobh ann an contrapuntal. stoidhle teann. An cois Cantus firmus bha polyphonic. guthan a fhuair iasad de na tuineachaidhean aige, ach a chuir iad an cèill ann an cruth measgaichte - ann an lùghdachadh, àrdachadh, tionndadh, le ruitheam atharraichte. tarraing, msaa. Buinidh dreuchd ullachaidh cuideachd do chruthan eadar-dhealaichte ann an ceòl lute agus clavier. Cuspair le V. ann an latha an-diugh. Dh'èirich tuigse air an fhoirm seo, a rèir coltais, anns an 16mh linn, nuair a nochd an passacaglia agus chaconnes, a 'riochdachadh V. air bas gun atharrachadh (faic Basso ostinato ). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin agus sgrìobhadairean-ciùil eile bhon 17mh-18mh linn. cleachdadh an fhoirm seo gu farsaing. Aig an aon àm, chaidh cuspairean ciùil a leasachadh air cuspairean òrain a fhuair iasad bho cheòl mòr-chòrdte (V. air cuspair an òrain "The Driver's Pipe" le W. Byrd) no a chaidh a dhèanamh leis an ùghdar V. (JS Bach, Aria bhon 30mh linn). linn). Dh'fhàs an gnè seo V. farsaing anns an 2na làr. 18mh agus 19mh linn ann an obair J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert agus an dèidh sin sgrìobhaichean-ciùil. Chruthaich iad diofar thoraidhean neo-eisimeileach. ann an cruth V., gu tric air cuspairean air iasad, agus chaidh V. a thoirt a-steach don sonata-symphony. cearcallan mar aon de na pàirtean (ann an leithid de chùisean, mar as trice b’ e an tè a rinn an t-òran fhèin a rinn an cuspair). Gu sònraichte sònraichte tha cleachdadh V. anns na cuairtean deireannach gus crìoch a chuir air a’ chuairt. foirmean (symphony Haydn Àir. 31, ceathramh Mozart ann an d-moll, K.-V. 421, symphonies Àir. 3 agus Àir. 9, Brahms' Àir. 4). Ann an cleachdadh cuirm-chiùil 18 agus 1mh làr. 19mh linn V. daonnan a 'frithealadh mar riochd improvisation: WA ​​Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt agus mòran eile. rinn cuid eile deagh dhealbh air V. air cuspair taghte.

Tha toiseach an eadar-dhealachaidh. cearcallan ann an Russian prof. tha ceòl ri lorg ann am polygoal. rèiteachadh binneanan znamenny agus seinn eile, anns an robh co-sheirm eadar-dhealaichte le ath-aithris càraidean den chant (deireadh an 17mh - tràth san 18mh linn). Dh'fhàg na foirmean sin an comharra air an riochdachadh. partes stoidhle agus còisir. cuirm-chiùil 2na làr. 18mh linn (MS Berezovsky). Ann an con. 18 - iarr. 19mh linn chaidh tòrr V. a chruthachadh air cuspairean Ruiseanach. òrain – airson pianoforte, airson fìdhle (IE Khandoshkin), msaa.

Ann an obraichean fadalach L. Beethoven agus anns na h-amannan an dèidh sin, chaidh slighean ùra a chomharrachadh ann an leasachadh caochlaidhean. cearcallan. Ann an taobh an iar na Roinn Eòrpa. Thòisich ceòl V. air a mhìneachadh nas saoire na bha e roimhe, lùghdaich an eisimeileachd air a 'chuspair, nochd foirmean gnè ann an V., caochlaidhean. tha an cearcall coltach ri sreath. Ann an ceòl clasaigeach na Ruis, an toiseach ann an wok., agus nas fhaide air adhart ann an ionnsramaid, stèidhich MI Glinka agus a luchd-leanmhainn seòrsa sònraichte de dh’ atharrachadh. cearcall, anns an do dh'fhuirich fonn a' chuspair gun atharrachadh, fhad 'sa bha co-phàirtean eile ag atharrachadh. Chaidh sampaill de leithid de dh’ atharrachadh a lorg san Iar le J. Haydn agus feadhainn eile.

A rèir an co-mheas de structar a 'chuspair agus V., tha dà bunaiteach. seòrsa caochlaideach. cuairtean: a 'chiad, anns a bheil an aon structar aig a' chuspair agus V., agus an dàrna fear, far a bheil structar a 'chuspair agus V. eadar-dhealaichte. Bu chòir a 'chiad sheòrsa a bhith a' gabhail a-steach V. air Basso ostinato, clasaigeach. V. (ris an canar uaireannan teann) air cuspairean òrain agus V. le fonn gun atharrachadh. Ann an teann V., a bharrachd air structar, mar as trice bidh meatair agus harmonic air an gleidheadh. plana cuspair, agus mar sin tha e furasta aithneachadh eadhon leis an atharrachadh as dian. Ann an caochladh. Ann an cearcallan den dàrna seòrsa (an t-ainm V. an-asgaidh), tha an ceangal eadar V. agus an cuspair gu follaiseach a’ lagachadh mar a bhios iad a’ leudachadh. Gu tric tha a mheatair agus a cho-sheirm fhèin aig gach fear de na V. plana agus nochdaidh e feartan k.-l. gnè ùr, a bheir buaidh air nàdar a’ chuspair agus na muses. leasachadh; tha an cumantas leis a’ chuspair air a ghleidheadh ​​​​le taing don fhuaimneachadh. aonachd.

Tha gluasadan ann cuideachd bho na bunaitean sin. comharran eadar-dhealachaidh. foirmean. Mar sin, ann an V. den chiad sheòrsa, bidh an structar uaireannan ag atharrachadh an taca ris a’ chuspair, ged a thaobh inneach chan eil iad a’ dol nas fhaide na crìochan an t-seòrsa seo; ann an caochladh. Ann an cearcallan den dàrna seòrsa, bidh structar, meatair, agus co-sheirm uaireannan air an gleidheadh ​​​​anns a 'chiad V. den chuairt agus chan atharraich iad ach anns an fheadhainn a leanas. Stèidhichte air ceangal diff. seòrsaichean agus seòrsaichean eadar-dhealachaidhean. cearcallan, tha cruth cuid de thoraidhean air an cruthachadh. àm ùr (sonata piàna mu dheireadh Àireamh 2 le Shostakovich).

Caochlaidhean sgrìobhaidh. tha cuairtean den chiad sheòrsa air a dhearbhadh le aonachd susbaint figurative: V. a’ nochdadh na h-ealain. comasachd a’ chuspair agus na h-eileamaidean brìoghmhor aige, mar thoradh air an sin, bidh e a’ leasachadh, ioma-chruthach, ach aonaichte le nàdar nan muses. dealbh. Tha leasachadh V. ann an cearcall ann an cuid de chùisean a ‘toirt luathachadh mean air mhean air an ruitheam. gluasadan (Handel's Passacaglia ann an g-moll, Andante bho sonata Beethoven op. 57), ann an cuid eile – ùrachadh air an aodach ioma-thaobhach (aria Bach le 30 caochlaidhean, gluasad slaodach bho quartet Haydn op. 76 Àir 3) no leasachadh eagarach air buadhan a’ chuspair, an toiseach air a ghluasad gu saor, agus an uairsin air a chruinneachadh còmhla (1d gluasad sonata Beethoven op. 26). Tha an tè mu dheireadh co-cheangailte ri traidisean fada de chrìochnachadh caochlaidhean. rothaireachd le bhith a’ cumail a’ chuspair (da capo). Chleachd Beethoven an dòigh seo gu tric, a’ toirt inneach aon de na caochlaidhean mu dheireadh (32 V. c-moll) nas fhaisge air a’ chuspair no ag ath-nuadhachadh a’ chuspair sa cho-dhùnadh. pàirtean den chearcall (V. air a’ chuspair caismeachd bho “Tobhtaichean na h-Aithne”). Tha an V. mu dheireadh (deireannach) mar as trice nas fharsainge ann an cruth agus nas luaithe ann an tempo na an cuspair, agus bidh e a’ coileanadh àite coda, a tha gu sònraichte riatanach ann an neo-eisimeileach. obraichean sgrìobhte ann an cruth V. Airson coimeas a dhèanamh, thug Mozart a-steach aon V. ron chuairt dheireannach ann an tempo agus caractar Adagio, a chuir ri taghadh nas fhollaisiche den V. deireannach luath. buidheann V. ann am meadhan a 'chuairt a' cruthachadh structar trì-phàirteach. Tha an leantainneachd a tha a’ tighinn am bàrr: beag – mòr – beag (32 V. Beethoven, crìoch air symphony Brahms Àir. 4) no mòr – beag – mòr (sonata A-dur Mozart, K.-V. 331) a’ beairteachadh susbaint chaochlaidhean. cearcall agus a’ toirt co-sheirm na chruth. Ann an cuid de dh'eadar-dhealachaidhean. cearcallan, tha iomsgaradh modal air a thoirt a-steach 2-3 tursan (eadar-dhealachaidhean Beethoven air cuspair bhon ballet “The Forest Girl”). Ann an cuairtean Mozart, tha structar V. air a bheairteachadh le eadar-dhealachaidhean inneach, air a thoirt a-steach far nach robh an cuspair aca (V. anns an sonata piàna A-dur, K.-V. 331, anns an serenade airson orcastra B-dur, K.-V. 361). Tha seòrsa de “dàrna plana” den fhoirm a ’tighinn air adhart, a tha glè chudromach airson dath eadar-dhealaichte agus farsaingeachd an leasachaidh caochlaideach coitcheann. Ann an cuid de riochdachaidhean. Tha Mozart ag aonachadh V. le leantainneachd harmonics. gluasadan (attaca), gun a bhith a 'gluasad bho structar a' chuspair. Mar thoradh air an sin, thathas a’ cruthachadh cruth eadar-aghaidh siùbhlach taobh a-staigh a’ chearcall, a’ toirt a-steach am B.-Adagio agus an deireadh as trice a tha suidhichte aig deireadh a’ chuairt (“Je suis Lindor”, “Salve tu, Domine”, K. -V. 354, 398, etc.). Tha toirt a-steach Adagio agus crìochnachaidhean luath a’ nochdadh a’ cheangail ri cearcallan sonata, a’ bhuaidh aca air cearcallan V.

Tonality V. anns a 'chlasaig. ceòl na 18mh agus an 19mh linn. Mar as trice bha an aon fhear air a chumail mar a bha sa chuspair, agus chaidh iomsgaradh modal a thoirt a-steach air bunait an tonic cumanta, ach mar-thà F. Schubert ann an atharrachaidhean mòra. thòisich baidhsagalan a’ cleachdadh tònaeachd a’ cheum ìosal VI airson V., dìreach às deidh a’ bheag, agus mar sin chaidh e seachad air crìochan aon tonic (Andante bhon quintet Breac). Ann an ùghdaran nas fhaide air adhart, iomadachd tonal ann an caochlaidhean. tha na cuairtean air an àrdachadh (Brahms, V. agus fugue op. 24 air cuspair Handel) no, air an làimh eile, lag; anns a’ chùis mu dheireadh, tha beairteas harmonics ag obair mar airgead-dìolaidh. agus atharrachadh timbre (“Bolero” le Ravel).

Wok. V. leis an aon fonn ann an Ruisis. bidh luchd-ciùil cuideachd ag aonachadh lit. teacsa a tha a’ taisbeanadh aon aithris. Ann an leasachadh a leithid de V., uaireannan bidh ìomhaighean ag èirigh. amannan co-cheangailte ri susbaint an teacsa (Persian còisir bhon opera "Ruslan agus Lyudmila", òran Varlaam bhon opera "Boris Godunov"). Tha eadar-dhealachaidhean fosgailte cuideachd comasach anns an opera. cuairtean, ma tha cruth mar sin air a dhearbhadh leis an sgrìobhadair dràma. suidheachadh (an sealladh anns a 'bhothan "Mar sin, bha mi a' fuireach" bhon opera "Ivan Susanin", an t-sèist "O, tha an trioblaid a 'tighinn, daoine" bhon opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh").

A chaochladh. tha foirmean den t-seòrsa 1st ri taobh an V.-dùbailte, a tha a 'leantainn a' chuspair agus tha e cuingealaichte ri aon de na taisbeanaidhean measgaichte aige (glè ainneamh a dhà). Caochlaidhean. chan eil iad nan cearcall, oir chan eil iomlanachd aca; dh' fhaodadh an toirt a dhol a ghabhail II, etc. Ann an instr. ceòl na 18mh linn V.-dùbailte mar as trice air a ghabhail a-steach san t-sreath, ag atharrachadh aon no grunn. dannsaichean (partita h-moll Bach airson fidheall solo), wok. ann an ceòl, bidh iad ag èirigh nuair a thèid an càraid ath-aithris (ceàrnaidhean Triquet bhon opera “Eugene Onegin”). Faodar beachdachadh air V.-dùbailte mar dhà thogalach faisg air làimh, aonaichte le structar cuspaireil cumanta. stuth (orc. ro-ràdh bhon dealbh II den phrògag anns an opera "Boris Godunov", Àireamh 1 bho "Fleeting" le Prokofiev).

Caochlaidhean sgrìobhaidh. tha cuairtean den 2na seòrsa (“V an-asgaidh”) nas duilghe. Tha an tùs aca a’ dol air ais chun 17mh linn, nuair a chaidh an t-sreath monothematic a chruthachadh; ann an cuid de chùisean, bha na dannsan V. (I. Ya. Froberger, “Auf die Mayerin”). Chleachd Bach in partitas – V. air cuspairean còisir – taisbeanadh an-asgaidh, a’ ceangal rannan an fhuinn còisir le eadar-theachdan, uaireannan glè fharsaing, agus mar sin a’ falbh bho structar tùsail a’ chòisir (“Sei gegrüsset, Jesu gütig”, “Allein Gott in der Höhe sei Ehr”, BWV 768, 771 etc.). Ann an V. den 2na seòrsa, a’ dol air ais chun 19mh agus 20mh linn, tha modal-tonal, gnè, tempo, agus pàtrain meatrach air àrdachadh gu mòr. coimeas: tha cha mhòr a h-uile V. a 'riochdachadh rudeigin ùr a thaobh seo. Tha aonachd coimeasach a’ chearcaill a’ faighinn taic bho bhith a’ cleachdadh tònaichean cuspair an tiotail. Bho iad sin, tha V. a 'leasachadh a chuspairean fhèin, aig a bheil neo-eisimeileachd sònraichte agus comas air leasachadh. Mar sin cleachdadh ann an V. cruth ath-aithris dà-, trì-phàirteach, agus nas fharsainge, eadhon ged nach robh e aig cuspair an tiotail (V. op. 72 Glazunov airson piàna). Ann a bhith a ‘rallying an fhoirm, tha àite cudromach aig slaodach V. ann an caractar Adagio, Andante, nocturne, a tha mar as trice anns an 2na làr. cearcall, agus a’ chuairt dheireannach, a’ tarraing diofar thunnaidhean còmhla. stuth den chearcall gu lèir. Gu math tric tha caractar pompously deireannach aig an V. mu dheireadh (Schumann Etudes Symphonic, am pàirt mu dheireadh den 3mh sreath airson orcastra agus V. air cuspair rococo Tchaikovsky); ma tha V. air a chur aig deireadh an sonata-symphony. cearcall, tha e comasach an cur còmhla gu còmhnard no gu dìreach le cuspair. stuth a 'ghluasaid roimhe (triùir Tchaikovsky "In Memory of the Great Artist", ceathramh Taneyev Àir. 3). Nithean eadar-dhealachaidhean. tha fògar aig na cuairtean anns na cuairtean deireannach (symphonic V. op. 78 le Dvořák) no a’ toirt a-steach fògar ann am fear de na cuairtean deireannach V. (33 V. op. 120 le Beethoven, 2na pàirt den trio Tchaikovsky).

Uaireannan bidh V. air a sgrìobhadh air dà chuspair, glè ainneamh air trì. Anns a’ chearcall dà-dhorcha, bidh aon V. airson gach cuspair a’ tighinn mu seach bho àm gu àm (Andante le V. Haydn ann am f-moll airson piàna, Adagio bho Symphony No 9 le Beethoven) no grunnan V. (pàirt slaodach de thriùir Beethoven op. 70 Àir 2 ). Tha am foirm mu dheireadh freagarrach airson atharrachadh an-asgaidh. sgrìobhaidhean air dà chuspair, far a bheil V. ceangailte le bhith a’ ceangal phàirtean (Andante bho Symphony No. 5 le Beethoven). Anns a’ chuairt dheireannach de Symphony No. 9 le Beethoven, sgrìobhte ann an caochladh. foirm, ch. buinidh an t-àite don chiad chuspair (“the theme of joy”), a tha a’ faighinn caochladh farsaing. leasachadh, a’ gabhail a-steach atharrachadh tonal agus fugato; tha an dàrna cuspair a’ nochdadh ann am meadhan a’ chuairt dheireannaich ann an grunn roghainnean; ann an ath-aithris nam fugue san fharsaingeachd, thathas a’ cur an aghaidh nan cuspairean. Mar sin tha cothlamadh a’ chuairt dheireannaich gu lèir gu math saor.

Aig clasaig na Ruis V. air dà chuspair ceangailte ri traidiseanan. Cruth V. gu fonn gun atharrachadh: faodaidh gach tè de na cuspairean a bhith eadar-dhealaichte, ach tha an sgrìobhadh gu h-iomlan a’ tionndadh a-mach gu bhith saor an-asgaidh air sgàth eadar-ghluasadan tòna, togail ceangail agus co-thaobhadh nan cuspairean (“Kamarinskaya” le Glinka, “ Ann am Meadhan Àisia” le Borodin, cuirm pòsaidh bhon opera “The Snow Maiden”). Nas saoire buileach tha an sgrìobhadh ann an eisimpleirean tearc de V. air trì cuspairean: cho furasta ‘s a tha gluasadan agus plexus cuspaireil tha an suidheachadh riatanach aige (an sealladh sa choille glèidhte bhon opera The Snow Maiden).

V. den dà sheòrsa ann an sonata-symphony. prod. air an cleachdadh mar as trice mar sheòrsa de ghluasad slaodach (ach a-mhàin na h-obraichean gu h-àrd, faic Sonata Kreutzer agus Allegretto bho Symphony No. 7 Beethoven, Schubert's Maiden and Death Quartet, Glazunov's Symphony No. 6, cuirmean piàna le Scriabin aig Prokofiev agus Chan eil. Symphony No 3 agus bho Concerto Fìdhle Àir 8), uaireannan bidh iad air an cleachdadh mar a' chiad ghluasad no mar chuairt dheireannach (chaidh iomradh a thoirt air eisimpleirean gu h-àrd). Anns na caochlaidhean Mozart, a tha nam pàirt den chearcall sonata, tha an dàrna cuid B.-Adagio neo-làthaireach (sonata airson fìdhle agus pianoforte Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 1, 1), no a leithid de chearcall fhèin chan eil pàirtean slaodach (sonata airson piàna A-dur, sonata airson fidheall agus piàna A-dur, K.-V. 481, 421, msaa). Bidh V. den 331mh seòrsa gu tric air an gabhail a-steach mar eileamaid riatanach ann an cruth nas motha, ach an uairsin chan urrainn dhaibh iomlanachd fhaighinn, agus caochlaidhean. tha an cearcall fhathast fosgailte airson gluasad gu cuspair eile. earrann. Tha dàta ann an aon sreath, V. comasach air coimeas a dhèanamh ri cuspairean eile. earrannan de chruth mòr, a ‘cuimseachadh air leasachadh aon muses. dealbh. Raon eadar-dhealachaidh. tha foirmean an urra ris na h-ealain. beachdan riochdachaidh. Mar sin, ann am meadhan a 'chiad phàirt de Shostakovich Symphony No. 305, V. taisbeanadh mòr dealbh de ionnsaigh an nàmhaid, an aon chuspair agus ceithir V. ann am meadhan an 1mh pàirt de Myaskovsky Symphony No. 1 tarraing socair. ìomhaigh de charactar mòr. Bho mheasgachadh de chruthan polyphonic, bidh cearcall V. a’ cruth ann am meadhan deireadh Concerto No 7 aig Prokofiev. Tha ìomhaigh caractar spòrsail ag èirigh ann an V. bho mheadhan an scherzo trio op. 1 Taneeva. Tha meadhan oidhche Debussy “Celebrations” stèidhichte air an atharrachadh timbre den chuspair, a tha a’ nochdadh gluasad caismeachd carnabhail dathach. Anns a h-uile suidheachadh mar sin, tha an V. air a tharraing a-steach do chearcall, a 'dol an coimeas ri cuspairean mun cuairt air an fhoirm.

Tha an fhoirm V. uaireannan air a thaghadh airson a’ phrìomh phàirt no an dàrna pàirt anns an sonata allegro (Jota of Aragon aig Glinka, Overture Balakirev air Cuspairean Trì Òrain Ruiseanach) no airson na pàirtean as àirde de chruth trì-phàirteach iom-fhillte (2na pàirt de Rimsky - Korsakov Scheherazade). An sin V. nochd. tha earrannan air an togail san ath-bhualadh agus tha eadar-dhealachadh sgapte air a chruthachadh. cearcall, tha iom-fhillteachd inneach ann an Krom air a chuairteachadh gu riaghailteach thairis air an dà phàirt aige. Tha “Prelude, Fugue and Variation” aig Frank airson organ na eisimpleir de aon atharrachadh ann an Reprise-B.

Caochladh air a sgaoileadh. bidh an cearcall a 'leasachadh mar an dàrna plana den fhoirm, ma tha an c.-l. tha an cuspair ag atharrachadh le ath-aithris. A thaobh seo, tha cothroman sònraichte math aig an rondo: am prìomh àite tilleadh. tha a chuspair air a bhith na chuspair caochlaideach o chionn fhada (mu dheireadh sonata Beethoven op. 24 airson fìdhle agus piàna: tha dà V. air a’ phrìomh chuspair san ath-aithris). Ann an cruth trì-phàirteach iom-fhillte, na h-aon chothroman airson atharrachadh sgaoilte a chruthachadh. tha cearcallan air am fosgladh le bhith ag atharrachadh a’ chiad chuspair – an ùine (Dvorak – meadhan an treas pàirt den cheathramh, op. 3). Bidh tilleadh a’ chuspair comasach air cuideam a chuir air cho cudromach sa tha e anns a’ chuspair leasaichte. structar an toraidh, fhad ‘s a tha eadar-dhealachadh, ag atharrachadh inneach agus caractar an fhuaim, ach a’ gleidheadh ​​​​cridhe a ’chuspair, a’ leigeil leat a faireachdainn a dhoimhneachadh. brìgh. Mar sin, ann an trio de Tchaikovsky, brònach. ch. tha an cuspair, a 'tilleadh anns a' 96d agus an 1na pàirtean, le cuideachadh bho chaochlaidhean air a thoirt gu crìch - an abairt mu dheireadh air searbhas call. Ann an Largo bho Symphony No. 2 le Shostakovich, tha an cuspair brònach (Ob., Fl.) nas fhaide air adhart, nuair a thèid a chluich aig an ìre as àirde (Vc), a’ faighinn caractar fìor dhrùidhteach, agus anns a’ chòda tha e a’ faireachdainn sìtheil. Tha an cearcall caochlaideach a’ gabhail a-steach an seo prìomh snàithleanan bun-bheachd Largo.

Caochlaidhean sgaoilte. gu tric bidh barrachd air aon chuspair aig cuairtean. An coimeas ri leithid de chuairtean, tha sùbailteachd nan ealan air fhoillseachadh. susbaint. Tha cudromachd fhoirmean mar sin anns an lirice gu sònraichte mòr. prod. Tha Tchaikovsky, seagal air an lìonadh le iomadach V., a 'gleidheadh ​​​​ch. cuspair fonn agus ag atharrachadh a chuid-taic. Lyric. Tha Andante Tchaikovsky gu math eadar-dhealaichte bhon obair aige, sgrìobhte ann an cruth cuspair le V. Chan eil atharrachadh annta a 'leantainn gu c.-l. atharrachaidhean ann an gnè agus nàdar a’ chiùil, ge-tà, tro atharrachadh na lirice. tha an ìomhaigh ag èirigh gu àirde an symphony. coitcheannachadh (gluasadan slaodach de symphonies Àir. 4 agus Àir. 5, pianoforte concerto Àireamh 1, Quartet No. 2, sonatas op. 37-bis, meadhan anns an fhasan symphonic "Francesca da Rimini", cuspair a 'ghràidh ann an "The Tempest ”, aria Joanna bhon opera “Maid of Orleans”, msaa). Cruthachadh caochlaideachd sgaoilte. cearcall, air an aon làimh, mar thoradh air na caochlaidhean. pròiseasan ann an ceòl. foirm, air an làimh eile, an urra ri soilleireachd a’ chuspair. structaran toraidh, a mhìneachadh teann. Ach tha an dòigh caochlaideach airson leasachadh cuspaireachd cho farsaing agus cho eadar-dhealaichte nach eil e an-còmhnaidh a’ leantainn gu cruthachadh atharrachaidhean. cearcallan ann an seagh litireil an fhacail agus faodar a chleachdadh ann an cruth gu math saor.

Bho Ser. 19mh linn V. gu bhith na bhunait ann an cruth mòran de phrìomh obraichean symphonic agus cuirm-chiùil, a’ cleachdadh bun-bheachd ealanta farsaing, uaireannan le susbaint prògram. Is iad sin Dannsa Bàs Liszt, Caochlaidhean Brahms air Cuspair Haydn, Caochlaidhean Symphonic Franck, Don Quixote le R. Strauss, Rhapsody Rakhmaninov air Cuspair Paganini, Caochlaidhean air Cuspair de Rus. nar. na h-òrain “You, my field” le Shebalin, “Variations and Fugue on a Theme of Purcell” le Britten agus grunn sgrìobhaidhean eile. Ann an co-cheangal riutha agus feadhainn eile mar iad, bu chòir aon bruidhinn mu dheidhinn an synthesis de caochlaideachd agus leasachadh, mu iomsgaradh-chuspair siostaman. òrdugh, msaa, a tha a 'leantainn bhon ealain shònraichte agus iom-fhillte. rùn gach toraidh.

Atharrachadh mar phrionnsapal no dòigh-obrach gu cuspaireil. tha leasachadh na bhun-bheachd gu math farsaing agus a’ toirt a-steach ath-aithris atharraichte sam bith a tha eadar-dhealaichte ann an dòigh chudromach sam bith bhon chiad taisbeanadh den chuspair. Bidh an cuspair sa chùis seo gu bhith na cheòl gu ìre neo-eisimeileach. togalach a bheir seachad stuthan airson atharrachadh. Anns an t-seagh seo, faodaidh e a bhith na chiad seantans de ùine, ceangal fada ann an sreath, leitmotif operatic, Nar. òran, msaa. Tha brìgh an atharrachaidh ann an gleidheadh ​​cuspair. bunaitean agus aig an aon àm ann an beairteachadh, ùrachadh air an togail measgaichte.

Tha dà sheòrsa eadar-dhealachaidh ann: a) ath-aithris atharraichte de chuspair. stuth agus b) toirt a-steach eileamaidean ùra ann, ag èirigh bhon phrìomh fheadhainn. Ann an sgeama, tha a’ chiad sheòrsa air a chomharrachadh mar a + a1, an dàrna fear mar ab + ac. Mar eisimpleir, gu h-ìosal tha pìosan bho obraichean WA Mozart, L. Beethoven agus PI Tchaikovsky.

Anns an eisimpleir bho sonata Mozart, tha an aon rud coltach ri ruitheam melodach. le bhith a’ tarraing dà dhealbh a’ leigeil leinn an dàrna fear dhiubh a riochdachadh mar atharrachadh air a’ chiad fhear; an coimeas ri sin, ann an Largo Beethoven, chan eil na seantansan ceangailte ach tron ​​​​chiad cheòl. cainnt, ach tha a leantuinn annta eadar-dhealaichte ; Bidh Andantino Tchaikovsky a’ cleachdadh an aon dòigh ri Largo Beethoven, ach le àrdachadh ann am fad an dàrna seantans. Anns a h-uile suidheachadh, tha caractar a 'chuspair air a ghleidheadh, aig an aon àm tha e air a bheairteachadh bhon taobh a-staigh tro bhith a' leasachadh a thùsan tùsail. Bidh meud agus àireamh de thogalaichean cuspaireil leasaichte ag atharrachadh a rèir ealain choitcheann. rùn an toraidh gu lèir.

PI Tchaikovsky. 4mh symphony, gluasad II.

Is e atharrachadh aon de na prionnsapalan leasachaidh as sine, tha e a’ faighinn làmh an uachdair ann an Nar. ceòl agus seann riochdan prof. lagha. Tha eadar-dhealachadh àbhaisteach ann an taobh an iar na Roinn Eòrpa. sgrìobhadairean-ciùil romansach. sgoiltean agus airson Ruisis. clasaig 19 - tràth. Anns an 20mh linn, bidh e a’ dol tro na “foirmean an-asgaidh” aca agus a’ dol a-steach do na cruthan a fhuair iad bho chlasaichean Viennese. Dh’ fhaodadh gum bi eadar-dhealachaidhean ann an leithid de chùisean eadar-dhealaichte. Mar eisimpleir, bidh MI Glinka no R. Schumann a’ togail leasachadh ann an cruth sonata bho aonadan mòra sreath (overture bhon opera “Ruslan and Lyudmila”, a’ chiad phàirt den cheathramh op. 47 le Schumann). F. Tha Chopin a' giùlan ch. tha cuspair an E-dur scherzo ga leasachadh, ag atharrachadh a thaisbeanadh modal agus tonal, ach a 'cumail suas an structair, tha F. Schubert anns a' chiad phàirt den sonata B-dur (1828) na chuspair ùr ann an leasachadh, ga stiùireadh. ann an òrdugh (A-dur - H-dur), agus an uairsin a’ togail seantans ceithir-bhàr bhuaithe, a bhios cuideachd a’ gluasad gu diofar iuchraichean fhad ‘s a chumas iad ceòlmhor. dealbh. Eisimpleirean coltach ris ann an ceòl. tha lit-re neo-sheasmhach. Tha atharrachadh, mar sin, air a thighinn gu bhith na dhòigh bunaiteach anns a’ chuspair. leasachadh far a bheil prìomh phrionnsabalan togail chruthan eile, mar eisimpleir. sonata. Ann an cinneasachadh, gravitating a dh’ionnsaigh Nar. foirmean, tha e comasach dha prìomh dhreuchdan a ghlacadh. Symphony an dealbh "Sadko", "Oidhche air Bald Mountain" le Mussorgsky, "Ochd Russian Folk Songs" le Lyadov, tràth ballets le Stravinsky a bhith na dhearbhadh air seo. Tha cho cudromach sa tha eadar-dhealachadh ann an ceòl C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev air leth math. Tha DD Shostakovich a' cur an gnìomh caochladh ann an dòigh shònraichte; dha tha e co-cheangailte ri toirt a-steach eileamaidean ùra, leantainneach ann an cuspair air a bheil thu eòlach (seòrsa “b”). San fharsaingeachd, ge bith càite a bheil feum air leasachadh, leantainn air adhart, ùraich cuspair, a’ cleachdadh a thuineachaidhean fhèin, bidh sgrìobhadairean-ciùil a’ tionndadh gu caochlaidhean.

Tha foirmean caochlaideach ri taobh chruthan caochlaideach, a’ cruthachadh aonachd sgrìobhaidh agus semantach stèidhichte air caochlaidhean den chuspair. Tha leasachadh caochlaideach a’ ciallachadh neo-eisimeileachd sònraichte de cheòl. agus gluasad tonal ann an làthaireachd inneach a tha cumanta leis a’ chuspair (ann an cruthan òrdugh atharrachaidh, air an làimh eile, bidh an inneach tro atharrachaidhean sa chiad àite). Tha an cuspair, còmhla ris na caochlaidhean, na chruth riatanach a tha ag amas air an ìomhaigh chiùil as làidire fhoillseachadh. Faodaidh Sarabande bhon 1d sreath Frangach le JS Bach, romansa Pauline “Dear Friends” bhon opera “The Queen of Spades”, òran an aoigh Varangian bhon opera “Sadko” a bhith na eisimpleirean de chruthan eadar-dhealaichte.

Atharrachadh, a’ nochdadh comasan brìoghmhor a’ chuspair agus a’ leantainn gu cruthachadh fìor. ealain. ìomhaigh, gu bunaiteach eadar-dhealaichte bhon atharrachadh san t-sreath ann an ceòl dodecaphone an latha an-diugh agus sreathach. Anns a 'chùis seo, bidh atharrachadh a' tionndadh gu bhith coltach gu foirmeil ri fìor atharrachadh.

Tùsan: Berkov V., leasachadh caochlaideach Glinka air co-sheirm, anns an leabhar aige: Glinka's Harmony, M.-L., 1948, ch. VI; Sosnovtsev B., cruth caochlaideach, ann an cruinneachadh: Oilthigh Stàite Saratov. Notaichean Tòraidheach, Saidheansail agus Modh-eòlais, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Caochlaidhean ann an opera clasaigeach Ruiseanach, M., 1957; aige, Modh atharrachaidh air cuspair a leasachadh ann an ceòl Chopin, ann an Disathairne: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, Air cuid de dhòighean air atharrachadh harmonic ann an obair Rimsky-Korsakov, ann an: Ceistean Ciùil-eòlas, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Am prionnsapal caochlaideach mu leasachadh cuspairean òrain ann an ceòl symphonic Sòbhieteach na Ruis, ann an: Ceistean Ceòl Co-aimsireil, L., 1963; Müller T., Air cearcall cruth ann an òrain dùthchail Ruiseanach air an clàradh le EE Lineva, ann an: Gnìomhan Teòiridh Roinn Ciùil Moscow. seòmar-grèine na stàite dhaibh. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moscow, 1960; Budrin B., Cearcallan atharrachaidh ann an obair Shostakovich, ann an: Ceistean mu chruth ciùil, leab. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Pròiseasan caochlaideach ann an cruth ciùil, M., 1967; aige fein, Air atharrachadh ann an ceol Shebalin, ann an cruinneachadh : V. Ya. Shebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov