Tamara Ilyinichna Sinyavskaya |

Tamara Sinyavskaya

Earrach 1964. Às deidh briseadh fada, chaidh farpais ainmeachadh a-rithist airson faighinn a-steach don bhuidheann luchd-trèanaidh aig Taigh-cluiche Bolshoi. Agus, mar gum biodh luchd-ceumnachaidh an t-seòmar-grèine agus Gnessins, luchd-ealain bhon iomall a 'dòrtadh a-steach an seo - bha mòran airson an neart a dhearbhadh. B’ fheudar do luchd-ciùil aon-neach Taigh-cluiche Bolshoi, a’ dìon an còir fuireach ann am buidheann Taigh-cluiche Bolshoi, a dhol seachad air a’ cho-fharpais.

An-diugh, cha do stad am fòn san oifis agam a bhith a’ glaodhaich. Ghlaodh a h-uile duine aig nach eil ach rud sam bith ri seinn, agus fiù 's iadsan aig nach eil gnothach sam bith ris. Ghairm seann chompanaich anns an taigh-cluiche, bhon t-seòmar-grèine, bho Mhinistrealachd a’ Chultair ... Dh’ iarr iad seo no sin a chlàradh airson èisteachd, nam beachd-sa, tàlant a bha a’ dol à bith gu doilleireachd. Bidh mi ag èisteachd agus a’ freagairt gu neo-shoilleir: ceart gu leòr, tha iad ag ràdh, cuir e!

Agus bha a 'mhòr-chuid den fheadhainn a ghairm an latha sin a' bruidhinn mu dheidhinn nighean òg, Tamara Sinyavskaya. Dh’èist mi ri Neach-ealain an t-Sluaigh aig an RSFSR ED Kruglikova, stiùiriche ealanta a’ cho-chruinneachadh òrain is dannsa tùsaire VS Loktev agus guthan eile, chan eil cuimhne agam a-nis. Bha iad uile cinnteach gun robh Tamara, ged nach do cheumnaich i bhon t-seòmar-grèine, ach a-mhàin bho sgoil-chiùil, ach, tha iad ag ràdh, gu math freagarrach airson Taigh-cluiche Bolshoi.

Nuair a tha cus eadar-ghuidhe aig duine, tha e eagallach. An dàrna cuid tha e fìor thàlantach, no neach-cleasachd a fhuair air a chàirdean agus a charaidean gu lèir a ghluasad gu “putadh troimhe”. Gus a bhith onarach, uaireannan bidh e a’ tachairt nar gnìomhachas. Le beagan claon-bhreith, bidh mi a 'gabhail na sgrìobhainnean agus a' leughadh: Tha Tamara Sinyavskaya na shloinneadh a tha aithnichte nas motha airson spòrs seach airson ealain gutha. Cheumnaich i bhon sgoil-chiùil aig Moscow Conservatoire ann an clas tidsear OP Pomerantseva. Uill, tha sin na mholadh math. Tha Pomerantseva na neach-teagaisg ainmeil. Tha an nighean fichead bliadhna a dh'aois ... Nach eil i òg? Ach, chì sinn!

Air an latha ainmichte, thòisich èisteachd nan tagraichean. Bha prìomh stiùiriche an taigh-cluiche EF Svetlanov na cheann-suidhe. Dh'èist sinn ris a h-uile duine gu math deamocratach, leig leotha seinn gu deireadh, cha do chuir sinn bacadh air na seinneadairean gus nach leòn iad iad. Agus mar sin bha iadsan, na bochdan, a’ cur barrachd dragh orra na bha riatanach. B’ e tionndadh Sinyavskaya a bh’ ann a bhruidhinn. Nuair a thàinig i faisg air a’ phiàna, choimhead a h-uile duine air a chèile agus rinn iad gàire. Thòisich whispering: “A dh’ aithghearr tòisichidh sinn a ’toirt luchd-ealain bhon sgoil-àraich!” bha an debutante fichead bliadhna a dh'aois a 'coimhead cho òg. Sheinn Tamara aria Vanya bhon opera "Ivan Susanin": "Thuit an t-each bochd san raon." Bha an guth – contralto no mezzo-soprano ìosal – a’ faireachdainn socair, liriceach, eadhon, chanainn, le faireachdainn de sheòrsa air choreigin. Bha an seinneadair gu soilleir ann an dreuchd a 'bhalaich fad às a thug rabhadh dha arm na Ruis mu dhòigh-obrach an nàmhaid. Chòrd e ris a h-uile duine, agus chaidh cead a thoirt don nighean an dàrna cuairt.

Chaidh an dàrna cuairt gu math cuideachd airson Sinyavskaya, ged a bha an stòr aice gu math bochd. Tha cuimhne agam gun do rinn i na bha i air ullachadh airson a’ chuirm-cheum aice san sgoil. Bha an treas cuairt ann a-nis, a rinn deuchainn air mar a tha guth an t-seinneadair leis an orcastra. “Tha an t-anam air fosgladh mar fhlùr aig briseadh an latha,” sheinn Sinyavskaya aria Delilah bho opera Saint-Saens Samson agus Delilah, agus bha a guth brèagha a’ lìonadh talla-èisteachd mòr an taigh-cluiche, a’ dol a-steach do na h-oiseanan as fhaide air falbh. Dh'fhàs e soilleir don a h-uile duine gur e seinneadair gealltanach a tha seo a dh'fheumas a thoirt don taigh-cluiche. Agus bidh Tamara na h-ionad-còmhnaidh aig Taigh-cluiche Bolshoi.

Thòisich beatha ùr, a bhruadair an nighean. Thòisich i a 'seinn tràth (a rèir coltais, fhuair i deagh ghuth agus gràdh seinn bho a màthair). Sheinn i anns a h-uile àite - san sgoil, aig an taigh, air an t-sràid, bha a guth fuaimneach ri chluinntinn anns a h-uile àite. Chomhairlich inbhich don nighinn clàradh ann an cruinneachadh de dh’òrain thùsail.

Ann am Moscow House of Pioneers, tharraing ceannard an ensemble, VS Loktev, aire don nighean agus thug e aire dhi. An toiseach, bha soprano aig Tamara, bha i dèidheil air a bhith a 'seinn obraichean mòra coloratura, ach cha b' fhada gus an do mhothaich a h-uile duine anns a 'cho-chruinneachadh gu robh a guth a' fàs nas ìsle agus nas ìsle, agus mu dheireadh sheinn Tamara ann an alto. Ach cha do chuir seo stad oirre bho bhith a 'dol an sàs ann an coloratura. Tha i fhathast ag ràdh gu bheil i a 'seinn mar as trice air arias Violetta no Rosina.

Cha b 'fhada gus an do cheangail beatha Tamara leis an àrd-ùrlar. Thogadh i às aonais athair, dh'fheuch i a dìcheall a màthair a chuideachadh. Le cuideachadh bho inbhich, fhuair i obair ann am buidheann ciùil Taigh-cluiche Maly. Bidh a’ chòisir aig Taigh-cluiche Maly, mar ann an taigh-cluiche dràma sam bith, mar as trice a’ seinn air cùl an àrd-ùrlair agus dìreach corra uair a’ gabhail an àrd-ùrlar. Nochd Tamara don phoball an toiseach anns an dealbh-chluich “The Living Corpse”, far an robh i a’ seinn ann an sluagh de gypsies.

Mean air mhean, chaidh na dìomhaireachdan mu cheàird an actair ann an deagh mhothachadh an fhacail a thuigsinn. Gu nàdarra, mar sin, chaidh Tamara a-steach don Taigh-cluiche Bolshoi mar gum biodh i aig an taigh. Ach anns an taigh, a tha a 'dèanamh a h-iarrtasan air an teachd a-steach. Fiù 's nuair a bha Sinyavskaya ag ionnsachadh aig an sgoil-chiùil, bha i, gu dearbh, a' bruadar a bhith ag obair anns an opera. Bha Opera, na tuigse, co-cheangailte ris an Taigh-cluiche Bolshoi, far an robh na seinneadairean as fheàrr, an luchd-ciùil as fheàrr agus, san fharsaingeachd, an fheadhainn as fheàrr. Ann an halo de ghlòir, nach gabh a choileanadh dha mòran, teampall ealain brèagha agus dìomhair - seo mar a smaoinich i air Taigh-cluiche Bolshoi. Aon uair 's gun robh i ann, dh'fheuch i le a h-uile neart a bhith airidh air an urram a chaidh a shealltainn dhi.

Cha do chaill Tamara aon ro-aithris, chan e aon choileanadh. Choimhead mi gu dlùth air obair prìomh luchd-ealain, dh’ fheuch mi ris a’ gheama aca, an guth, fuaim nan notaichean fa leth a chuimhneachadh, gus am biodh aig an taigh, is dòcha ceudan de thursan, gluasadan sònraichte ath-aithris, seo no an atharrachadh guth sin, agus chan e dìreach leth-bhreac, ach feuchainn ri rudeigin a lorg dhomh fhìn.

Anns na làithean nuair a chaidh Sinyavskaya a-steach don bhuidheann luchd-trèanaidh aig Taigh-cluiche Bolshoi, bha Taigh-cluiche La Scala air chuairt. Agus dh’ fheuch Tamara gun a bhith ag ionndrainn aon taisbeanadh, gu h-àraidh nan dèanadh na mezzo-sopranos ainmeil – Semionata no Kassoto (is e seo an litreachadh ann an leabhar Orfyonov – prim. sreath.).

Chunnaic sinn uile dìcheall nighean òg, a dealas airson ealain gutha agus cha robh fios aice ciamar a bhrosnaicheadh ​​​​i i. Ach cha b’ fhada gus an do nochd an cothrom e fhèin. Chaidh tairgse a thoirt dhuinn dà neach-ealain a thaisbeanadh air telebhisean Moscow - am fear as òige, an fheadhainn as luchd-tòiseachaidh, aon bho Theatar Bolshoi agus aon bho La Scala.

Às deidh dhaibh co-chomhairle a chumail le ceannardas taigh-cluiche Milan, chuir iad romhpa Tamara Sinyavskaya agus an seinneadair Eadailteach Margarita Guglielmi a shealltainn. Cha robh an dithis aca air seinn anns an taigh-cluiche roimhe. Chaidh an dithis aca thairis air an stairsnich ann an ealain airson a’ chiad uair.

Bha deagh fhortan agam an dithis sheinneadairean seo a riochdachadh air telebhisean. Mar a tha cuimhne agam, thuirt mi gu bheil sinn uile a-nis a’ faicinn breith ainmean ùra ann an ealain opera. Bha cuirmean air beulaibh luchd-èisteachd telebhisean ioma-mhillean soirbheachail, agus airson seinneadairean òga an latha an-diugh, tha mi a’ smaoineachadh, bidh cuimhne air airson ùine mhòr.

Bhon mhionaid a chaidh i a-steach don bhuidheann luchd-trèanaidh, bha Tamara ann an dòigh air choreigin air a bhith na b ’fheàrr leis an sgioba theatar gu lèir. Chan eil fios dè a bha an sàs an seo, an e caractar sunndach, càirdeil na h-ìghne, no òigridh, no an robh a h-uile duine ga faicinn mar rionnag san àm ri teachd air fàire theatar, ach lean a h-uile duine an leasachadh aice le ùidh.

B’ e Duilleag ann an opera Verdi Rigoletto a’ chiad obair aig Tamara. Mar as trice bidh àite fireann na duilleige air a chluich le boireannach. Ann an cànan theatar, canar "travesty" ris an dreuchd seo bhon Eadailtis "travestre" - aodach atharrachadh.

A 'coimhead air Sinyavskaya ann an dreuchd na duilleige, bha sinn a' smaoineachadh gum faod sinn a-nis a bhith socair mu na dreuchdan fireann a tha boireannaich a 'cluich ann an oparan: is iad sin Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan agus Lyudmila), Lel (The Snow Maiden ), Fedor ("Boris Godunov"). Lorg an taigh-cluiche neach-ealain a bha comasach air na pàirtean sin a chluich. Agus tha iadsan, na pàrtaidhean sin, gu math toinnte. Feumaidh luchd-ciùil a bhith a 'cluich agus a' seinn ann an dòigh nach bi an neach-coimhead a 'smaoineachadh gu bheil boireannach a' seinn. Is e seo dìreach a chaidh aig Tamara air a dhèanamh bho na ciad cheumannan. Bha an duilleag aice na bhalach seunta.

B 'e an dàrna pàirt aig Tamara Sinyavskaya an Hay Maiden anns an opera aig Rimsky-Korsakov The Tsar's Bride. Tha an dreuchd beag, dìreach beagan fhaclan: “Am balach, tha a’ bhana-phrionnsa air dùsgadh,” tha i a’ seinn, agus sin agad e. Ach feumar nochdadh air an àrd-ùrlar ann an ùine agus gu sgiobalta, dèan an abairt ciùil agad, mar gum biodh tu a ’dol a-steach leis an orcastra, agus ruith air falbh. Agus dèan seo uile gus am bi an neach-coimhead mothachail air do choltas. Anns an taigh-cluiche, gu dearbh, chan eil dreuchdan àrd-sgoile ann. Tha e cudromach mar a chluicheas tu, mar a sheinneas tu. Agus tha e an urra ris an actair. Agus airson Tamara aig an àm sin cha robh e gu diofar dè an dreuchd - mòr no beag. Is e am prìomh rud gun do chluich i air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Bolshoi - às deidh a h-uile càil, b ’e seo a bruadar measail. Eadhon airson dreuchd bheag, rinn i ullachadh gu math. Agus, feumaidh mi ràdh, tha mi air tòrr a choileanadh.

Tha an t-àm ann a dhol air chuairt. Bha an Taigh-cluiche Bolshoi a’ dol dhan Eadailt. Bha na prìomh luchd-ealain ag ullachadh airson falbh. Tha e mar sin a thachair gu robh a h-uile cleasaichean pàirt Olga ann an Eugene Onegin a dhol gu Milan, agus seinneadair ùr a bhith air ullachadh gu h-èiginneach airson an taisbeanadh air an àrd-ùrlar Moscow. Cò a sheinneas pàirt Olga? Bha sinn a 'smaoineachadh agus a' smaoineachadh agus a 'co-dhùnadh: Tamara Sinyavskaya.

Chan eil dà fhacal aig pàrtaidh Olga tuilleadh. Tòrr gheamannan, tòrr seinn. Tha an t-uallach mòr, ach tha an ùine airson ullachadh goirid. Ach cha do rinn Tamara briseadh dùil: chluich i agus sheinn i Olga glè mhath. Agus airson iomadh bliadhna bha i air aon de na prìomh chleasaichean na dreuchd seo.

A 'bruidhinn air a' chiad taisbeanadh aice mar Olga, tha Tamara a 'cuimhneachadh mar a bha i draghail mus deach i air an àrd-ùrlar, ach an dèidh coimhead air a com-pàirtiche - agus b' e an com-pàirtiche an tenor Virgilius Noreika, neach-ealain aig an Vilnius Opera, chaidh i sìos. Thionndaidh e a-mach gun robh e cuideachd draghail. “Bha mi,” thuirt Tamara, “a’ smaoineachadh mar a bhith socair ma tha luchd-ealain eòlach cho draghail!

Ach is e deagh bhrosnachadh cruthachail a tha seo, chan urrainn dha fìor neach-ealain a dhèanamh às aonais. Bha dragh air Chaliapin agus Nezhdanov cuideachd mus deach iad air an àrd-ùrlar. Agus feumaidh an neach-ealain òg againn a bhith draghail barrachd is barrachd, leis gu bheil i air a dhol an sàs barrachd is barrachd ann an cuirmean.

Bha opera Glinka “Ruslan and Lyudmila” ga ullachadh airson a chuir air dòigh. Bha dà thagraiche airson dreuchd an “òg Khazar Khan Ratmir”, ach cha robh an dithis aca dha-rìribh a’ freagairt ris a’ bheachd a th’ againn air an ìomhaigh seo. An uairsin cho-dhùin na stiùirichean - an stiùiriche BE Khaikin agus an stiùiriche RV Zakharov - an cunnart an dreuchd a thoirt do Sinyavskaya. Agus cha robh iad ceàrr, ged a dh'fheumadh iad a bhith ag obair gu cruaidh. Chaidh coileanadh Tamara gu math - rinn a guth domhainn broilleach, ìomhaigh caol, òigeachd agus dealas Ratmir gu math tarraingeach. Gu dearbh, an toiseach bha locht sònraichte ann an taobh gutha na pàirt: bha cuid de na notaichean àrda fhathast “air an tilgeil air ais”. Bha feum air barrachd obrach air an dreuchd.

Thuig Tamara fhèin seo gu math. Tha e comasach gur ann an uairsin a bha beachd aice a dhol a-steach don institiud, a thuig i beagan às deidh sin. Ach fhathast, thug coileanadh soirbheachail Sinyavskaya ann an dreuchd Ratmir buaidh air an dàn dhi san àm ri teachd. Chaidh a gluasad bhon bhuidheann luchd-trèanaidh gu luchd-obrach an taigh-cluiche, agus chaidh ìomhaigh de dhleastanasan a dhearbhadh dhi, a thàinig gu bhith na companaich seasmhach bhon latha sin.

Tha sinn air a ràdh mar-thà gun do chuir Taigh-cluiche Bolshoi air dòigh an opera aig Benjamin Britten A Midsummer Night's Dream. Bha fios aig Muscovites mu thràth air an opera seo a chuir Komishet Oper, taigh-cluiche ann am Poblachd Deamocratach na Gearmailt, air dòigh. Tha am pàirt de Oberon - rìgh nan sìobhragan ann air a chluich le baritone. Anns an dùthaich againn, chaidh àite Oberon a thoirt do Sinyavskaya, mezzo-soprano ìosal.

Anns an opera stèidhichte air cuilbheart Shakespeare, tha luchd-ciùird, leannanan-gaisgeach Helen agus Hermia, Lysander agus Demetrius, elves eireachdail agus troich air an stiùireadh leis an rìgh Oberon aca. Lìon seallaidhean - creagan, easan, flùraichean draoidheil agus luibhean - an àrd-ùrlar, a 'cruthachadh faireachdainn eireachdail den choileanadh.

A rèir comadaidh Shakespeare, a 'gabhail a-steach aroma luibhean is flùraichean, faodaidh tu gràdh no fuath a thoirt dhut. A’ gabhail brath air an togalach mhìorbhaileach seo, tha rìgh nan elves Oberon a’ brosnachadh na banrigh Titania le gaol air an asal. Ach is e an t-asal am fear-ciùird Spool, aig nach eil ach ceann asail, agus tha e fhèin beòthail, èibhinn, innleachdach.

Tha an taisbeanadh gu lèir aotrom, sunndach, le ceòl tùsail, ged nach eil e gu math furasta a chuimhneachadh leis na seinneadairean. Chaidh triùir chleasaichean ainmeachadh airson dreuchd Oberon: E. Obraztsova, T. Sinyavskaya agus G. Koroleva. Bha pàirt aig gach fear na dhòigh fhèin. B’ e farpais math a bh’ ann de thriùir seinneadairean boireann a dhèilig gu soirbheachail ri pàirt dhoirbh.

Cho-dhùin Tamara àite Oberon na dòigh fhèin. Chan eil i idir coltach ri Obraztsova no ris a’ Bhanrigh. Tha rìgh nan elves tùsail, tha e capricious, pròiseil agus beagan caustic, ach chan eil e dìomhain. 'S e joker a th' ann. Bidh e gu seòlta agus gu mì-mhodhail a’ fighe a shunnd ann an rìoghachd na coille. Aig a 'chiad shealladh, a thug na meadhanan fa-near, chuir Tamara iongnadh air a h-uile duine le fuaim meadhanach a guth ìseal, àlainn.

San fharsaingeachd, tha mothachadh air proifeiseantachd àrd a 'dèanamh eadar-dhealachadh air Sinyavskaya am measg a co-aoisean. Is dòcha gu bheil i air a breith, no is dòcha gun tug i suas e ann fhèin, a 'tuigsinn an uallach airson an taigh-cluiche as fheàrr leatha, ach tha e fìor. Cia mheud uair a thàinig proifeiseantachd gu teasairginn an taigh-cluiche ann an amannan duilich. Dà uair ann an aon ràithe, bha aig Tamara ri cunnartan a ghabhail, a 'cluich anns na pàirtean sin, ged a bha i "a' cluinntinn", cha robh i eòlach orra ceart.

Mar sin, gun dàil, chluich i dà dhreuchd ann an opera Vano Muradeli "Dàmhair" - Natasha agus a 'Bhan-iarla. Tha na dreuchdan eadar-dhealaichte, eadhon mu choinneamh. Tha Natasha na nighean bho fhactaraidh Putilov, far a bheil Vladimir Ilyich Lenin a 'falach bho na poileis. Tha i na com-pàirtiche gnìomhach ann an ullachadh an ar-a-mach. Tha a’ Bhan-iarla na nàmhaid don ar-a-mach, neach a bhrosnaicheas na Geàrdan Geala gus Ilyich a mharbhadh.

Gus na dreuchdan sin a sheinn ann an aon taisbeanadh feumaidh an tàlant de phearsanachadh. Agus tha Tamara a’ seinn agus a’ cluich. Seo i - Natasha, a’ seinn an òran dùthchail Ruiseanach “Tro na sgòthan gorma a’ fleòdradh air feadh na speuran”, ag iarraidh air an neach-ciùil anail a tharraing gu farsaing agus cantilena Ruiseanach a sheinn, agus an uairsin bidh i ainmeil a’ dannsadh dannsa ceàrnagach aig banais neo-aithghearr Lena agus Ilyusha (caractaran opera). Agus beagan às deidh sin chì sinn i mar a’ Bhan-iarla - boireannach languid de chomann àrd, aig a bheil pàirt seinn stèidhichte air seann tangos salon agus romansan hysterical leth-gypsy. Tha e iongantach mar a bha an sgil aig an t-seinneadair fichead bliadhna a dh'aois airson seo uile a dhèanamh. Is e seo a chanas sinn ri proifeiseantachd ann an theatar ciùil.

Aig an aon àm le ath-lìonadh an repertoire le dreuchdan cunntachail, tha Tamara fhathast a’ faighinn cuid de phàirtean den dàrna suidheachadh. B 'e aon de na dreuchdan sin Dunyasha ann an Rimsky-Korsakov's The Tsar's Bride, caraid dha Marfa Sobakina, bean na bainnse an Tsar. Bu chòir dha Dunyasha a bhith òg, brèagha cuideachd - às deidh a h-uile càil, chan eil fios fhathast cò de na caileagan a roghnaicheas an tsar aig bean na bainnse a bhith na bhean.

A bharrachd air Dunyasha, sheinn Sinyavskaya Flòraidh ann an La Traviata, agus Vanya anns an opera Ivan Susanin, agus Konchakovna anns a 'Phrionnsa Igor. Anns an dealbh-chluich "War and Peace" chluich i dà phàirt: na gypsies Matryosha agus Sonya. Ann an The Queen of Spades, tha i gu ruige seo air Milovzor a chluich agus bha i na duine-uasal gu math milis, gràsmhor, a’ seinn am pàirt seo gu foirfe.

Lùnastal 1967 Taigh-cluiche Bolshoi ann an Canada, aig Taisbeanadh na Cruinne EXPO-67. Tha na taisbeanaidhean a 'leantainn aon às dèidh a chèile: "Prince Igor", "Cogadh is Sìth", "Boris Godunov", "The Legend of Invisible City of Kitezh", msaa. Tha prìomh-bhaile Canada, Montreal, gu deònach a 'cur fàilte air luchd-ealain Sòbhieteach. Airson a 'chiad uair, Tamara Sinyavskaya cuideachd a' siubhal thall thairis leis an taigh-cluiche. Feumaidh i, mar iomadh neach-ealain, grunn dhreuchdan a chluich air an fheasgar. Gu dearbh, ann an iomadh opera tha mu leth-cheud cleasaichean air am fastadh, agus cha deach ach trithead ’s a còig cleasaichean. Seo far am feum thu faighinn a-mach dòigh air choireigin.

An seo, thàinig tàlant Sinyavskaya gu làn chluich. Anns an dealbh-chluich "Cogadh agus Sìth" Tamara a 'cluich trì dreuchdan. Seo i an gypsy Matryosha. Bidh i a’ nochdadh air an àrd-ùrlar airson dìreach beagan mhionaidean, ach mar a tha i a’ nochdadh! Bòidheach, gràsmhor - fìor nighean nan steppes. Agus an dèidh beagan dhealbhan tha i a 'cluich an t-seann mhaighdeann Mavra Kuzminichna, agus eadar an dà dreuchdan - Sonya. Feumaidh mi a ràdh gu bheil mòran de chleasaichean ann an dreuchd Natasha Rostova nach eil a 'còrdadh rium gu mòr a bhith a' cluich le Sinyavskaya. Tha an Sonya aice ro mhath, agus tha e duilich dha Natasha a bhith mar an tè as bòidhche, as bòidhche anns an t-sealladh ball ri thaobh.

Bu mhath leam fuireach air coileanadh dreuchd Sinyavskaya Tsarevich Fedor, mac Boris Godunov.

Tha e coltach gu bheil an dreuchd seo air a chruthachadh gu sònraichte airson Tamara. Leig le Fedor na coileanadh a bhith nas boireannaich na, mar eisimpleir, Glasha Koroleva, ris an canadh luchd-sgrùdaidh an fhìor Fedor. Ach, tha Sinyavskaya a 'cruthachadh ìomhaigh eireachdail de dhuine òg aig a bheil ùidh ann an dàn don dùthaich aige, a' sgrùdadh saidheans, ag ullachadh airson an stàit a riaghladh. Tha e fìor, misneachail, agus ann an suidheachadh bàs Boris tha e gu tur troimh-chèile mar leanabh. Tha earbsa agad ann am Fedor. Agus is e seo am prìomh rud airson an neach-ealain - toirt air an neach-èisteachd creidsinn san ìomhaigh a chruthaicheas i.

Thug e tòrr ùine don neach-ealain dà ìomhaigh a chruthachadh - bean an commissar Masha anns an opera Molchanov The Unknown Soldier agus an Commissar ann an Tragedy Optimistic Kholminov.

Tha ìomhaigh bean a’ choimiseanair gruamach. Tha Masha Sinyavskaya a 'leigeil soraidh slàn leis an duine aice agus tha fios aice air sin gu bràth. Nam faiceadh tu iad sin a 'sruthadh gun dòchas, mar sgiathan briste eun, làmhan Sinyavskaya, bhiodh tu a' faireachdainn dè a tha boireannach gràdhach Sòbhieteach, air a chluich le neach-ealain tàlantach, a 'dol troimhe aig an àm seo.

Tha àite a 'Choimisein ann an "The Optimistic Tragedy" gu math ainmeil bho na taisbeanaidhean de thaighean-cluiche dràma. Ach, anns an opera, tha an dreuchd seo a’ coimhead eadar-dhealaichte. B’ fheudar dhomh èisteachd ri Optimistic Tragedy iomadh uair ann an iomadh taigh opera. Bidh gach fear dhiubh ga chuir na dhòigh fhèin, agus, nam bheachd-sa, chan eil e an-còmhnaidh soirbheachail.

Ann an Leningrad, mar eisimpleir, thig e leis an àireamh as lugha de notaichean banca. Ach air an làimh eile, tha mòran amannan ariose fada agus dìreach operatic. Ghabh Taigh-cluiche Bolshoi dreach eadar-dhealaichte, nas cuingealaichte, nas mionaidiche agus aig an aon àm a 'toirt cothrom don luchd-ealain an comasan a shealltainn nas fharsainge.

Chruthaich Sinyavskaya ìomhaigh a 'Choimisein ann an co-shìnte ri dithis chleasaichean eile den dreuchd seo - Neach-ealain Daoine an RSFSR LI Avdeeva agus Neach-ealain Daoine an USSR IK Arkhipova. Tha e na urram do neach-ealain a tha a’ tòiseachadh air a cùrsa-beatha a bhith co-ionann ri solais an t-seallaidh. Ach airson creideas ar luchd-ealain Sòbhieteach, feumar a ràdh gun do chuidich LI Avdeeva, agus gu sònraichte Arkhipova, Tamara a dhol a-steach don dreuchd ann an iomadh dòigh.

Gu faiceallach, gun a bhith a 'toirt a-steach dad dhi fhèin, nochd Irina Konstantinovna, mar thidsear eòlach, mean air mhean agus gu cunbhalach dhi dìomhaireachd cleasachd.

Bha pàirt den Chommissar duilich dha Sinyavskaya. Ciamar a gheibh thu a-steach don ìomhaigh seo? Ciamar a sheallas tu an seòrsa neach-obrach poilitigeach, boireannach a chuir an ar-a-mach chun chabhlach, far am faighear na tuineachaidhean riatanach ann an còmhradh le seòladairean, le anarchists, le ceannard an t-soithich - a bha na oifigear tsarist? O, cia mheud dhiubh sin “ciamar?”. A bharrachd air an sin, chaidh am pàirt a sgrìobhadh chan ann airson contralto, ach airson mezzo-soprano àrd. Cha robh Tamara aig an àm sin air ionnsachadh gu mòr air notaichean àrda a guth aig an àm sin. Tha e gu math nàdarra gun robh briseadh-dùil ann aig a’ chiad ro-aithrisean agus a’ chiad thaisbeanaidhean, ach bha soirbheasan ann cuideachd a thug fianais air comas an neach-ealain fàs cleachdte ris an dreuchd seo.

Tha ùine air a cìs a ghabhail. Tha Tamara, mar a chanas iad, “a’ seinn ”agus“ a ’cluich a-mach” ann an dreuchd a ’Choimisein agus ga choileanadh gu soirbheachail. Agus fhuair i eadhon duais shònraichte air a shon còmhla ri a companaich san dealbh-chluich.

As t-samhradh 1968, thadhail Sinyavskaya air Bulgàiria dà uair. Airson a 'chiad uair a ghabh i pàirt anns an Fhèis Samhraidh Varna. Ann am baile-mòr Varna, a-muigh, làn de fhàileadh ròsan agus na mara, chaidh taigh-cluiche a thogail far am bi buidhnean opera, a ’farpais ri chèile, a’ taisbeanadh an cuid ealain as t-samhradh.

An turas seo fhuair a h-uile com-pàirtiche san dealbh-chluich “Prince Igor” cuireadh bhon Aonadh Sobhietach. Chluich Tamara pàirt Konchakovna aig an fhèis seo. Bha coltas gu math eireachdail oirre: deise Àisianach nighean bheairteach an Khan Konchak cumhachdach ... dathan, dathan ... agus a guth - mezzo-soprano àlainn an t-seinneadair ann an cavatina slaodach ("Daylight Fades"), an aghaidh an cùl-raon oidhche sultry deas - dìreach air leth inntinneach.

Airson an dàrna turas, bha Tamara ann am Bulgàiria aig farpais IX Fèis Òigridh is Oileanaich na Cruinne ann an seinn chlasaigeach, far an do choisinn i a’ chiad bhonn òir aice mar laureate.

Bha soirbheachas an taisbeanaidh ann am Bulgaria na àite tionndaidh ann an slighe cruthachail Sinyavskaya. Bha coileanadh aig fèis IX aig toiseach grunn cho-fharpaisean eadar-dhealaichte. Mar sin, ann an 1969, còmhla ri Piavko agus Ogrenich, chaidh a cur le Ministrealachd a 'Chultair gu Co-fharpais Vocal Eadar-nàiseanta, a chaidh a chumail ann am baile-mòr Verviers (a' Bheilg). An sin, b 'e an seinneadair againn an idol don phoball, an dèidh dha na prìomh dhuaisean a bhuannachadh - an Grand Prix, bonn òir an laureate agus duais shònraichte riaghaltas na Beilge, a chaidh a stèidheachadh airson an t-seinneadair as fheàrr - buannaiche na farpais.

Cha deach coileanadh Tamara Sinyavskaya seachad air aire luchd-sgrùdaidh ciùil. Bheir mi seachad aon de na lèirmheasan air an t-seinn aice. “Chan urrainnear aon mhasladh a thoirt an aghaidh an t-seinneadair Moscow, aig a bheil aon de na guthan as brèagha a chuala sinn o chionn ghoirid. Tha a guth, air leth soilleir ann an timbre, a’ sruthadh gu furasta agus gu saor, na fhianais air deagh sgoil seinn. Le ceòl-ciùil tearc agus fìor fhaireachdainn, chluich i an seguidille bhon opera Carmen, fhad ‘s a bha am fuaimneachadh Frangach aice gun samhail. Sheall i an uairsin sùbailteachd agus ceòl beairteach ann an aria Vanya bho Ivan Susanin. Agus mu dheireadh, le fìor bhuannachd, sheinn i romansa Tchaikovsky "Oidhche".

Anns an aon bhliadhna, rinn Sinyavskaya dà thuras eile, ach mar-thà mar phàirt de Theatar Bolshoi - gu Berlin agus Paris. Ann am Berlin, chluich i mar bean a 'choimiseanair (An Saighdear Neo-aithnichte) agus Olga (Eugene Onegin), agus ann am Paris sheinn i dreuchdan Olga, Fyodor (Boris Godunov) agus Konchakovna.

Bha na pàipearan-naidheachd Parisianach gu sònraichte faiceallach nuair a rinn iad ath-sgrùdadh air cuirmean seinneadairean òga Sobhietach. Sgrìobh iad gu dealasach mu Sinyavskaya, Obraztsova, Atlantov, Mazurok, Milashkina. Bha na epithets “seunmhor”, “guth toirteil”, “mezzo dha-rìribh tarraingeach” a ’sileadh sìos bho dhuilleagan phàipearan-naidheachd gu Tamara. Sgrìobh am pàipear-naidheachd Le Monde: “T. Tha Sinyavskaya - an Konchakovna stuamachd - a’ dùsgadh annainn seallaidhean den taobh an ear dìomhair le a guth eireachdail, brosnachail, agus bidh e soilleir sa bhad carson nach urrainn dha Vladimir cur na h-aghaidh.

Dè an toileachas aig aois fichead 'sa sia a bhith a' faighinn aithne seinneadair den chlas as àirde! Cò nach faigh diog bho shoirbheachas agus moladh? Faodaidh tu a bhith aithnichte. Ach thuig Tamara gu robh e fhathast ro thràth airson a bhith air a mhealladh, agus san fharsaingeachd, cha robh arrogance a ’freagairt air an neach-ealain Sobhietach. Modhalachd agus sgrùdadh seasmhach seasmhach - sin an rud as cudromaiche dhi an-dràsta.

Gus na sgilean cleasachd aice a leasachadh, gus a bhith a 'maighstireachd a h-uile iom-fhillteachd ealain gutha, chaidh Sinyavskaya, air ais ann an 1968, a-steach don AV Lunacharsky State Institute of Theatre Arts, roinn cleasaichean comadaidh ciùil.

Bidh thu a’ faighneachd - carson don institiud seo, agus chan ann don t-seòmar-grèine? Thachair. An toiseach, chan eil roinn oidhche aig an t-seòmar-grèine, agus cha b 'urrainn dha Tamara sgur a bhith ag obair anns an taigh-cluiche. San dàrna h-àite, aig GITIS fhuair i an cothrom sgrùdadh a dhèanamh leis an Àrd-ollamh DB Belyavskaya, neach-teagaisg gutha eòlach, a bha a 'teagasg mòran sheinneadairean mòra aig Taigh-cluiche Bolshoi, a' gabhail a-steach an seinneadair iongantach EV Shumskaya.

A-nis, nuair a thill i bhon turas, bha aig Tamara ri deuchainnean a ghabhail agus crìoch a chuir air cùrsa an institiud. Agus air thoiseach air dìon an dioplòma. B 'e deuchainn ceumnachaidh Tamara a coileanadh aig Farpais Eadar-nàiseanta IV Tchaikovsky, far an d' fhuair i, còmhla ris an tàlantach Elena Obraztsova, a 'chiad duais agus bonn òir. Sgrìobh ath-sgrùdaire airson an iris Soviet Music mu Tamara: “Tha i na sealbhadair air mezzo-soprano gun samhail ann am bòidhchead agus neart, aig a bheil am beairteas sònraichte sin de fhuaim broilleach a tha cho àbhaisteach do ghuthan ìosal boireann. Is e seo a leig leis an neach-ealain aria Vanya a dhèanamh gu foirfe bho “Ivan Susanin”, Ratmir bho “Ruslan and Lyudmila” agus an arioso of the Warrior bho cantata P. Tchaikovsky “Moscow”. Bha an seguidilla bho Carmen agus aria Joanna bho Maid of Orleans aig Tchaikovsky a’ faireachdainn a cheart cho sgoinneil. Ged nach urrainnear tàlant Sinyavskaya a ghairm làn aibidh (tha dìth cothrom aice fhathast ann an coileanadh, iomlanachd ann an crìochnachadh obraichean), bidh i a ’glacadh le blàths mòr, faireachdainn beothail agus gun spionnadh, a bhios an-còmhnaidh a’ lorg an t-slighe cheart gu cridheachan an luchd-èisteachd. Faodar soirbheachadh Sinyavskaya aig a 'cho-fharpais ... a bhith air ainmeachadh mar buadhach, a bha, gu dearbh, air a dhèanamh comasach le seun tarraingeach na h-òigridh. A bharrachd air an sin, tha an neach-sgrùdaidh, a tha draghail mu bhith a’ gleidheadh ​​​​an guth as teirce de Sinyavskaya, a’ toirt rabhadh: “A dh’ aindeoin sin, feumar rabhadh a thoirt don t-seinneadair an-dràsta: mar a tha eachdraidh a ’sealltainn, bidh guthan den t-seòrsa seo a’ caitheamh a-mach gu ìre mhath luath, a ’call am beairteas, ma tha iad a’ nochdadh. bidh luchd-seilbh gan làimhseachadh gun chùram gu leòr agus chan eil iad a’ cumail ri guth teann agus dòigh-beatha. ”

Bha 1970 gu lèir na bhliadhna air leth soirbheachail dha Tamara. Bha an tàlant aice air aithneachadh an dà chuid san dùthaich aice fhèin agus tro chuairtean cèin. “Airson com-pàirt gnìomhach ann a bhith a’ brosnachadh ceòl Ruiseanach is Sobhietach” tha i a’ faighinn duais comataidh baile Moscow an Komsomol. Tha i a’ dèanamh gu math anns an taigh-cluiche.

Nuair a bha an Taigh-cluiche Bolshoi ag ullachadh an opera Semyon Kotko airson a chuir air dòigh, chaidh dà bhana-chleasaiche ainmeachadh airson pàirt Frosya - Obraztsova agus Sinyavskaya. Bidh gach fear a 'co-dhùnadh an ìomhaigh na dhòigh fhèin, tha an dreuchd fhèin a' ceadachadh seo.

Is e an fhìrinn nach eil an dreuchd seo idir "opera" anns an t-seadh cumanta den fhacal, ged a tha dràmadachd operatic an latha an-diugh air a thogail gu ìre mhòr air na h-aon phrionnsabalan a tha àbhaisteach don taigh-cluiche dràmadach. Is e an aon eadar-dhealachadh gu bheil an cleasaiche anns an dràma a 'cluich agus a' bruidhinn, agus an cleasaiche anns an opera a 'cluich agus a' seinn, gach uair ag atharrachadh a ghuth gu na dathan gutha agus ciùil a bu chòir a bhith co-ionnan ris an ìomhaigh seo no ris an ìomhaigh sin. Canaidh sinn, mar eisimpleir, bidh seinneadair a’ seinn pàirt Carmen. Tha dìoghras agus farsaingeachd nighean bho fhactaraidh tombaca aig a guth. Ach tha an aon neach-ealain a 'cluich pàirt a' chìobair ann an gaol Lel ann an "The Snow Maiden". Dreuchd gu tur eadar-dhealaichte. Ròl eile, guth eile. Agus tha e cuideachd a 'tachairt, fhad' sa tha e a 'cluich aon àite, feumaidh an neach-ealain dath a guth atharrachadh a rèir an t-suidheachaidh - gus bròn no aoibhneas a nochdadh, msaa.

Thuig Tamara gu sgiobalta, na dòigh fhèin, àite Frosya, agus mar thoradh air an sin fhuair i ìomhaigh fìor fhìrinneach de nighean tuathanaich. Aig an àm seo, bha seòladh an neach-ealain tòrr aithrisean anns na meadhanan. Cha toir mi seachad ach aon rud a tha a’ nochdadh gu soilleir geama tàlantach an t-seinneadair: “Tha Frosya-Sinyavskaya coltach ri airgead-beò, impidh gun stad ... Bidh i gu litireil a’ deàrrsadh, a ’toirt oirre a h-inntinn a leantainn. Le Sinyavskaya, bidh atharrais, cluich spòrsail a’ tionndadh gu bhith na dhòigh èifeachdach air ìomhaigh àrd-ùrlair a shnaigheadh.

Is e dreuchd Frosya fortan ùr Tamara. Fìor, chuir an luchd-èisteachd fàilte mhòr air an taisbeanadh gu lèir agus chaidh duais a thoirt dha aig farpais a chaidh a chumail mar chuimhneachan air 100 bliadhna bho rugadh VI Lenin.

Thàinig am Foghar. Turas a-rithist. An turas seo tha Taigh-cluiche Bolshoi a’ falbh airson Iapan, airson Taisbeanadh na Cruinne EXPO-70. Is e glè bheag de lèirmheasan a thàinig a-nuas thugainn à Iapan, ach tha eadhon an àireamh bheag seo de lèirmheasan a ’bruidhinn air Tamara. Bha meas aig na Seapanach air a guth iongantach beairteach, a thug toileachas mòr dhaibh.

A 'tilleadh bho thuras, tha Sinyavskaya a' tòiseachadh ag ullachadh dreuchd ùr. Tha an opera aig Rimsky-Korsakov The Maid of Pskov ga cumail. Ann am prologue an opara seo, ris an canar Vera Sheloga, tha i a’ seinn pàirt Nadezhda, piuthar Vera Sheloga. Tha an dreuchd beag, laconic, ach tha an coileanadh sgoinneil - tha an luchd-èisteachd a’ moladh.

Anns an aon ràithe, chluich i ann an dà dhreuchd ùr dhi: Polina ann an Queen of Spades agus Lyubava ann an Sadko.

Mar as trice, nuair a thathar a’ cumail sùil air guth mezzo-soprano, tha cead aig an t-seinneadair pàirt Polina a sheinn. Ann an aria-romance Polina, bu chòir raon guth an t-seinneadair a bhith co-ionann ri dà ochdamh. Agus tha an leum seo chun mhullach agus an uairsin chun nota ìosal ann an A-flat gu math duilich dha neach-ealain sam bith.

Airson Sinyavskaya, bha pàirt Polina a 'faighinn thairis air cnap-starra duilich, nach b' urrainn dhi faighinn seachad air airson ùine mhòr. An turas seo chaidh an “cnap-starra saidhgeòlach” a ghabhail, ach chaidh an seinneadair a stèidheachadh aig a ’chlach-mhìle a chaidh a choileanadh mòran nas fhaide air adhart. An dèidh Polina a sheinn, thòisich Tamara a’ smaoineachadh mu phàirtean eile den repertoire mezzo-soprano: mu Lyubasha ann am Bride an Tsar, Martha ann an Khovanshchina, Lyubava ann an Sadko. Tha e mar sin a thachair gur i a 'chiad fhear a sheinn Lyubava. Tha fonn brònach, brònach an Aria aig àm soraidh le Sadko air a chur an àite fonn mòr, aoibhneach Tamara nuair a choinnicheas e ris. “Seo thig am fear-tuath, mo dhòchas milis!” tha i a' seinn. Ach tha na duilgheadasan aige fhèin aig eadhon am pàrtaidh seinn seo a tha coltach ri Ruiseanach. Aig deireadh a 'cheathramh dealbh, feumaidh an seinneadair an t-àrd A a ghabhail, a tha airson a leithid de ghuth mar Tamara, na chlàr de dhuilgheadas. Ach thug an seinneadair buaidh air na h-A àrdan sin uile, agus tha pàirt de Lyubava a’ dol gu math dhi. A’ toirt measadh air obair Sinyavskaya an co-cheangal ri duais Moscow Komsomol Prize dhi air a’ bhliadhna sin, sgrìobh na pàipearan-naidheachd mu a guth: “Fàilteachadh dìoghras, gun chrìoch, frantic agus aig an aon àm air a chuartachadh le guth bog, còmhdach, a' briseadh o dhoimhneachd anama an t-seinneadair. Tha am fuaim dùmhail agus cruinn, agus tha e coltach gum faodar a chumail anns na palms, an uairsin bidh e a 'cluinntinn, agus an uairsin tha e eagallach gluasad, oir faodaidh e briseadh san adhar bho ghluasad gun chùram.

Bu mhath leam a ràdh mu dheireadh mu chàileachd riatanach caractar Tamara. Is e sociability a tha seo, an comas coinneachadh ri fàilligeadh le gàire, agus an uairsin le fìor dhragh, dòigh air choireigin do-chreidsinneach airson a h-uile duine sabaid na aghaidh. Airson grunn bhliadhnaichean ann an sreath, chaidh Tamara Sinyavskaya a thaghadh mar rùnaire air buidheann Komsomol de bhuidheann opera Taigh-cluiche Bolshoi, a bha na riochdaire don XV Congress of the Komsomol. San fharsaingeachd, tha Tamara Sinyavskaya na neach gu math beothail, inntinneach, is toil leatha a bhith a’ fealla-dhà agus ag argamaid. Agus cho gòrach ‘s a tha i mu na saobh-chràbhaidhean a tha cleasaichean gu fo-mhothachail, leth-magadh, leth-thromach fo smachd. Mar sin, anns a 'Bheilg, aig a' cho-fharpais, tha i gu h-obann a 'faighinn an treasamh àireamh deug. Tha fios gu bheil an àireamh seo “mì-shealbhach”. Agus cha mhòr gum biodh duine toilichte leis. Agus tha Tamara a’ gàireachdainn. “Chan eil dad,” thuirt i, “bidh an àireamh seo toilichte dhomh.” Agus dè do bheachd? Bha an seinneadair ceart. Thug an Grand Prix agus am bonn òir an treas àireamh deug dhi. Bha a’ chiad chuirm aon-neach aice ann Diluain! 'S e latha cruaidh a th' ann cuideachd. Chan e fortan a tha sin! Agus tha i a 'fuireach ann an àros air an treas làr deug ... ach chan eil i a' creidsinn ann an soidhnichean Tamara. Tha i a 'creidsinn anns an rionnag fortanach aice, a' creidsinn na tàlant, a 'creidsinn na neart. Le obair shìorraidh agus buanseasmhachd, bidh e a’ cosnadh àite ann an ealain.

Stòr: Orfenov A. Òigridh, dòchasan, euchdan. – M.: Young Guard, 1973. – td. 137-155.