Stepan Ivanovich Davydov |
Stepan Davydov
Chaidh gnìomhachd an sgrìobhadair tàlantach Ruiseanach S. Davydov air adhart aig àm tionndaidh airson ealain na Ruis, aig toiseach an XNUMXmh agus XNUMXmh linn. B’ e àm duilich a bh’ ann a bhith a’ briseadh nan seann traidiseanan clasaigeach agus a’ nochdadh gluasadan ùra de sentimentalism agus romansaidheachd. Air a thogail air prionnsabalan clasaigeachd, air ceòl B. Galuppi agus G. Sarti, cha b 'urrainn dha Davydov, mar neach-ealain mothachail, a dhol seachad air gluasadan ùra na h-ùine aige. Tha an obair aige làn de rannsachaidhean inntinneach, sealladh seòlta air an àm ri teachd, agus is e seo a phrìomh dhragh dha ealain.
Thàinig Davydov bho uaislean Chernigov beag ionadail. Am measg nan seinneadairean a chaidh a thaghadh san Úcráin, ràinig e fhèin, balach tàlantach ceòlmhor, St. Petersburg aig deireadh 1786 agus thàinig e gu bhith na oileanach aig a’ Chaibeal Seinn. Anns an aon “acadamaidh ciùil” anns a’ phrìomh bhaile, fhuair Davydov foghlam proifeasanta. Bho aois 15 rinn e ceòl naomh.
Chaidh a chiad oidhirpean air teacsaichean spioradail a chluich ann an cuirmean kaghella, gu tric an làthair rìghrean. A rèir cuid de na h-aithisgean, bha Catriona II airson Davydov a chuir dhan Eadailt gus na sgilean sgrìobhaidh aige a leasachadh. Ach aig an àm sin, ràinig an sgrìobhadair ainmeil Eadailteach Giuseppe Sarti an Ruis, agus chaidh Davydov a shònrachadh dha mar pheinnseanair. Lean clasaichean le Sarti gu 1802 gus an do dh’ fhalbh am maestro Eadailteach gu dùthaich a dhachaigh.
Rè na bliadhnaichean de dhlùth cheangal ris an tidsear, chaidh Davydov a-steach don chearcall de luchd-ealain tuigseach St Petersburg. Thadhail e air taigh N. Lvov, far an do chruinnich bàird agus luchd-ciùil, thàinig iad gu bhith nan caraidean le D. Bortnyansky, leis an robh Davydova ceangailte le “dùrachd agus spèis agus spèis dha chèile.” Rè a 'chiad ùine "trèanaidh" seo, bha am bàrd ag obair ann an gnè concerto spioradail, a' nochdadh sàr mhaighstireachd air cruth agus dòigh-sgrìobhaidh còisir.
Ach bha tàlant Davydov a 'nochdadh gu soilleir ann an ceòl dràma. Ann an 1800, chaidh e a-steach don t-seirbheis Stiùireachas an Imperial Theatres, an àite an neach a chaochail E. Fomin. Le òrdugh na cùirte, sgrìobh Davydov 2 ballets - "Maitheas a 'Chrùin" (1801) agus "The Sacrifice of Gratitude" (1802), a chaidh a chumail gu math soirbheachail. Agus anns an ath obair - an opera ainmeil "Mermaid" - dh'fhàs e ainmeil mar aon de luchd-cruthachaidh an gnè ùr romansach "draoidheachd", opera sgeulachd sìthiche. 'S e cearcall mòr theatar a th' anns an obair seo, as fheàrr ann an obair an ùghdair, le ceithir oparan. B' e an tùs seinn an sgrìobhaiche-ciùil Ostaireach F. Cauer do theacsa K. Gensler “Danube Mermaid” (1795).
Rinn an sgrìobhadair agus an t-eadar-theangair N. Krasnopolsky an dreach Ruiseanach aige fhèin de libretto Gensler, ghluais e an gnìomh bhon Danube chun an Dnieper agus thug e dha na gaisgich le seann ainmean Slavic. Anns an fhoirm seo, chaidh a 'chiad phàirt de dh'opera Cauer leis an tiotal "The Dnieper Mermaid" a chumail ann an St. Bha Davydov an seo mar neach-deasachaidh an sgòr agus ùghdar nan àireamhan cuir a-steach, ag àrdachadh caractar nàiseanta na Ruis anns a’ choileanadh leis a’ cheòl aige. Bha an opara air leth soirbheachail, a thug air an libretist leantainn air adhart leis an obair aige. Dìreach bliadhna às deidh sin, nochd an dàrna pàirt de sheinneadair Kauer air an t-sealladh, air ath-obrachadh leis an aon Krasnopolsky. Cha do ghabh Davydov pàirt anns an riochdachadh seo, oir anns a 'Ghiblean 1804 chaidh a chuir a-mach à seirbheis san taigh-cluiche. Chaidh àite a ghabhail le K. Cavos, a rinn arias eadar-fhighte airson an opara. Ach, cha do dh'fhàg Davydov a 'bheachd air opera, agus ann an 1805 sgrìobh e an ceòl gu lèir airson an treas pàirt den tetralogy gu libretto Krasnopolsky. B' e an opara seo, a bha gu tur neo-eisimeileach ann an sgrìobhadh agus leis an ainm ùr Lesta, an Dnieper Mermaid, a bh' ann an obair a' bhàird. Le sgioba eireachdail le ensemble, àrd-ùrlar inntinneach, seallaidhean ballet air an dealbhachadh gu breagha leis an neach-dannsa A. Auguste, chuir ceòl soilleir, dathach Davydov ri soirbheachas mòr Lesta. Ann, lorg Davydov fuasglaidhean ciùil is dràma ùr agus dòighean ealain ùra, a’ cothlamadh 2 phlana gnìomh - fìor agus air leth. Le cumhachd inntinneach thug e seachad an dràma aig nighean tuathanach sìmplidh Lesta, a thàinig gu bhith na bana-mhaighstir air maighdeannan-mara, agus a leannan, am Prionnsa Vidostan. Shoirbhich leis cuideachd a bhith a’ comharrachadh a’ ghaisgich èibhinn – searbhanta Tarabar. A 'glacadh raon farsaing de fhaireachdainnean a' charactar seo - bho eagal clisgeadh gu aoibhneas gun choimeas, bha Davydov gu follaiseach an dùil ri ìomhaigh Farlaf aig Glinka. Anns a h-uile pàirt gutha, bidh an tè a rinn an t-òran a’ cleachdadh briathrachas ciùil na linne aige gu saor, a’ beairteachadh a’ chànain operatic le tuisleadh òrain dùthchail Ruiseanach agus ruitheaman dannsa. Tha na tachartasan orcastra inntinneach cuideachd - dealbhan breagha de nàdar (maidne, stoirmean tàirneanaich), lorgan dathach soilleir ann an gluasad na còmhdach “draoidheachd”. Rinn na feartan innleachdach sin uile Lesti Davydov mar an opara sgeulachd sìthiche as fheàrr aig an àm sin. Chuir soirbheachas an opera ri tilleadh Davydov gu seirbheis ann an Buidheann-stiùiridh Theatar. Ann an 1807, sgrìobh e ceòl airson a 'cheathramh pàirt mu dheireadh de "Mermaid" gu teacsa neo-eisimeileach le A. Shakhovsky. Ach, chan eil a ceòl air ar ruighinn gu tur. B’ e seo an obair mu dheireadh aig a’ ùghdar anns a’ ghnè operatic.
Bha toiseach àm uabhasach Cogaidhean Napoleon ag iarraidh cuspair eadar-dhealaichte, gràdhach ann an ealan, a' nochdadh àrdachadh coitcheann a' ghluasaid mhòr-chòrdte. Ach cha robh an cuspair gaisgeil seo aig an àm sin fhathast air a sgeadachadh anns an opara a lorg. Nochd e fhèin gu soilleir ann an gnèithean eile – ann an “bròn-chluich air ceòl” agus ann an tar-chur na dùthcha. Thionndaidh Davydov cuideachd gu “bròn-chluich ann an ceòl”, a’ sgrìobhadh chòisirean agus cuirmean airson na bròn-chluich “Sumbeka, or Fall of the Kazan Kingdom” le S. Glinka (1807), “Herod and Mariamne” le G. Derzhavin (1808), “ Electra agus Orestes" le A. Gruzintsev (1809). Ann an riochdachadh ciùil de dhealbhan gaisgeil, bha Davydov an urra ri stoidhle KV Gluck, a 'fuireach ann an suidheachadh clasaigeach. Ann an 1810, chaidh am fear a rinn an t-seirbheis a chuir às a dhreuchd mu dheireadh, agus bhon uair sin tha ainm air a dhol à bith bho phostairean taigh-cluiche airson grunn bhliadhnaichean. Is ann dìreach ann an 1814 a nochd Davydov a-rithist mar ùghdar ceòl àrd-ùrlair, ach ann an gnè ath-chuairteachaidh ùr. Dh'fhosgail an obair seo ann am Moscow, far an do ghluais e as t-fhoghar 1814. Às deidh na tachartasan duilich ann an 1812, mean air mhean thòisich beatha ealain air ath-bheothachadh anns an t-seann phrìomh-bhaile. Chaidh Davydov fhastadh mar thidsear ciùil le Oifis an Taigh-cluiche Imperial Moscow. Thog e luchd-ealain air leth a rinn glòir buidheann opera Moscow - N. Repina, P. Bulakhov, A. Bantyshev.
Chruthaich Davydov ceòl airson grunn thursan mòr-chòrdte aig an àm: “Semik, or Walking in Maryina Grove” (1815), “Walking on the Sparrow Hills” (1815), “May Day, or Walking in Sokolniki” (1816), “Feast of the Colonists" (1823) agus feadhainn eile. B’ e am fear a b’ fheàrr dhiubh an dealbh-chluich “Semik, or Walking in Maryina Grove”. Co-cheangailte ri tachartasan a’ Chogaidh Patriotic, chaidh a chumail suas gu tur ann an spiorad nan daoine.
Bhon tar-chur “First of May, or Walking in Sokolniki”, bha fèill mhòr air 2 òran: “Ma tha a-màireach is droch shìde” agus “Am measg a’ ghleann chòmhnard”, a chaidh a-steach do bheatha a’ bhaile mar òrain dhùthchail. Dh'fhàg Davydov comharra domhainn air leasachadh ealain ciùil Ruiseanach san àm ro-Glinka. Na neach-ciùil ionnsaichte, na neach-ealain tàlantach, aig an robh obair air a bheathachadh le tùsan nàiseanta na Ruis, rinn e an t-slighe airson clasaigean Ruiseanach, ann an iomadh dòigh a 'sùileachadh structar figurative nan oparan le M. Glinka agus A. Dargomyzhsky.
A. Sokolova
