Cuid de fheartan sonatas piano Beethoven

Bha Beethoven, sàr maestro, na mhaighstir air cruth sonata, fad a bheatha a’ sireadh taobhan ùra den ghnè seo, dòighean ùra air a bheachdan a thoirt a-steach ann.

Dh'fhuirich am bàrd dìleas do na canonan clasaigeach gu deireadh a bheatha, ach nuair a bha e a' sireadh fuaim ùr bhiodh e tric a' dol seachad air crìochan stoidhle, ga lorg fhèin faisg air romansaidheachd ùr, nach robh aithnichte fhathast, a lorg. B’ e sàr-ghnè Beethoven gun tug e an sonata clasaigeach gu binnean na foirfeachd agus gun do dh’ fhosgail e uinneag a-steach do shaoghal sgrìobhaidh ùr.

Eisimpleirean neo-àbhaisteach de mhìneachadh Beethoven air a 'chearcall sonata

A’ tachdadh taobh a-staigh frèam a’ chruth sonata, dh’ fheuch an tè a rinn an t-òran barrachd is barrachd ri gluasad air falbh bho chruthachadh is structar traidiseanta cearcall sonata.

Chithear seo mu thràth anns an Dàrna Sonata, far a bheil e a’ toirt a-steach scherzo an àite minuet, a nì e barrachd air aon uair. Bidh e gu farsaing a’ cleachdadh gnèithean neo-ghnàthach airson sonatas:

• caismeachd: ann an sonatas Àir. 10, 12 agus 28;
• aithrisean ionnsramaid: in Sonata No. 17;
• arioso: ann an Sonata №31.

Bidh e ag eadar-mhìneachadh cearcall an sonata fhèin gu saor. Le bhith a’ làimhseachadh traidiseanan mu ghluasadan slaodach is luath mu seach, tha e a’ tòiseachadh le ceòl slaodach Sonata Àireamh 13, “Moonlight Sonata” Àir. 14. Ann an Sonata Àir. 21, an “Aurora” ris an canar (tha tiotalan aig cuid de sonatas Beethoven), ron ghluasad mu dheireadh tha seòrsa de ro-ràdh no ro-ràdh a tha mar an dàrna gluasad. Tha sinn a’ faicinn gu bheil seòrsa de ghluasad slaodach ann anns a’ chiad ghluasad de Sonata Àir. 17.

Cha robh Beethoven cuideachd riaraichte leis an àireamh thraidiseanta de phàirtean ann an cearcall sonata. Tha sonatas Àireamhan 19, 20, 22, 24, 27, agus 32 nan dà ghluasad; tha structar ceithir-ghluasaid aig còrr is deich sonatas.

Chan eil aon sonata allegro mar sin aig Sonatas Àir. 13 agus Àir. 14.

Atharrachadh ann an sonatas piano Beethoven

Sgrìobhaiche-ciùil L. Beethoven

Tha àite cudromach ann an sàr-eisimpleirean sonata Beethoven air a ghabhail thairis le pàirtean air am mìneachadh ann an cruth atharrachaidhean. San fharsaingeachd, bha an dòigh atharrachaidh, atharrachadh mar sin, air a chleachdadh gu farsaing san obair aige. Thairis air na bliadhnaichean, fhuair e barrachd saorsa agus dh'fhàs e eadar-dhealaichte bho na caochlaidhean clasaigeach.

Tha a' chiad ghluasad de Sonata Àir. 12 na dheagh eisimpleir de dh'eadar-dhealachaidhean ann an riochd sonata. Airson a h-uile laconicism, tha an ceòl seo a 'cur an cèill raon farsaing de fhaireachdainnean agus stàitean. Cha b’ urrainn cruth sam bith eile ach caochlaidhean nàdar aoghaireil agus smaoineachail a’ phìos bhrèagha seo a chuir an cèill cho gràsmhor agus cho dùrachdach.

Thug an t-ùghdar fhèin “urram smaoineachail” air staid na pàirt seo. Tha na smuaintean seo mu anam bruadar a chaidh a ghlacadh ann an uchd nàdair gu math fèin-eachdraidh. Bidh oidhirp teicheadh ​​​​bho smuaintean goirt agus do bhogadh fhèin ann am meòrachadh air an àrainneachd bhrèagha an-còmhnaidh a’ tighinn gu crìch nuair a thilleas smuaintean eadhon nas dorcha. Chan ann airson rud sam bith a tha na caochlaidhean sin air an leantainn le caismeachd tiodhlacaidh. Tha caochlaideachd sa chùis seo air a chleachdadh gu sgoinneil mar dhòigh air strì a-staigh fhaicinn.

Tha an dàrna pàirt den “Appassionata” cuideachd làn de leithid de “mheòrachadh annad fhèin.” Chan e co-thuiteamas a th’ ann gu bheil cuid de dh’ atharrachaidhean a’ fuaimneachadh anns a’ chlàir ìosal, a’ tuiteam a-steach do smuaintean dorcha, agus an uairsin ag èirigh a-steach don chlàr àrd, a’ cur an cèill blàths an dòchais. Tha caochlaideachd a’ chiùil a’ nochdadh neo-sheasmhachd faireachdainn a’ ghaisgich.

Chaidh na cuairtean deireannach de sonatas Àir. 30 agus Àir. 32 a sgrìobhadh cuideachd ann an cruth caochlaidhean. Tha ceòl nam pàirtean sin air a chuairteachadh le cuimhneachain bruadar; chan eil e èifeachdach, ach meòrachail. Tha na cuspairean aca gu h-inntinneach brònach agus urramach; chan eil iad gu math faireachdail, ach car tacain air leth binn, mar chuimhneachain tro phriosma nam bliadhnaichean a dh’ fhalbh. Bidh gach atharrachadh ag atharrachadh ìomhaigh bruadar a tha a 'dol seachad. Ann an cridhe a 'ghaisgich tha an dàrna cuid dòchas, an uairsin am miann a bhith a' sabaid, a 'toirt seachad eu-dòchas, agus a-rithist a' tilleadh an ìomhaigh aisling.

Fugues ann an sonatas anmoch Beethoven

Bidh Beethoven a’ beairteachadh na h-atharrachaidhean aige le prionnsapal ùr de dhòigh-obrach polyphonic a thaobh sgrìobhadh. Bha Beethoven cho brosnachail le sgrìobhadh polyphonic gun tug e a-steach e barrachd is barrachd. Tha Polyphony na phàirt riatanach den leasachadh ann an Sonata No. 28, deireadh Sonatas Àireamh 29 agus 31.

Anns na bliadhnaichean mu dheireadh den obair chruthachail aige, mhìnich Beethoven am prìomh bheachd feallsanachail a tha a’ ruith tro na h-obraichean aige gu lèir: eadar-cheangal agus eadar-theachd eadar-dhealachaidhean eadar a chèile. Tha am beachd air a’ chòmhstri eadar math agus olc, solas agus dorchadas, a bha air a nochdadh cho làidir agus cho brùideil anns na bliadhnaichean meadhan-aoiseil, air a thionndadh le deireadh na h-obrach aige gu bhith a’ smaoineachadh domhainn nach tig buaidh ann an deuchainnean ann am blàr gaisgeil, ach trid ath-bheachdachadh agus neart spioradail.

Mar sin, anns na sonatas aige nas fhaide air adhart tha e a’ tighinn chun fhògar mar chrùn leasachadh dràmadach. Thuig e mu dheireadh gum faodadh e a bhith na thoradh air ceòl a bha cho dràmadach agus caoidh nach b 'urrainn eadhon beatha cumail a' dol. Is e Fugue an aon roghainn a dh’ fhaodadh a bhith ann. Seo mar a bhruidhinn G. Neuhaus mun fhògar mu dheireadh de Sonata No. 29.

Às deidh fulangas agus clisgeadh, nuair a tha an dòchas mu dheireadh a’ seargadh air falbh, chan eil faireachdainnean no faireachdainnean ann, chan eil ann ach an comas smaoineachadh. Adhbhar fuar, sòlaimte air a ghabhail a-steach ann am polyphony. Air an làimh eile, tha tagradh ann gu creideamh agus aonachd ri Dia.

Bhiodh e gu tur neo-iomchaidh crìoch a chuir air a leithid de cheòl le rondo sunndach no atharrachaidhean socair. Bhiodh seo na eadar-dhealachadh follaiseach leis a’ bhun-bheachd iomlan aige.

B' e trom-laighe iomlan an neach-ciùil a bh' ann am fògar a' chuairt dheireannaich de Sonata No. 30. Tha e mòr, dà-chuspair agus gu math toinnte. Le bhith a’ cruthachadh am fùga seo, dh’ fheuch am fear a rinn an t-òran seo ris a’ bheachd air buaidh adhbhar thairis air faireachdainnean a ghabhail a-steach. Chan eil fìor fhaireachdainnean làidir ann, tha leasachadh a’ chiùil ascetic agus smaoineachail.

Bidh Sonata No. 31 cuideachd a’ crìochnachadh le crìoch polyphonic. Ach, an seo, às deidh tachartas fugue polyphonic a-mhàin, bidh structar homophonic an inneach a ’tilleadh, a tha a’ nochdadh gu bheil na prionnsapalan tòcail agus reusanta nar beatha co-ionann.