Sergei Vasilyevich Rachmaninoff |

Sergei Rachmaninoff

Agus bha dùthaich dhùthchais agam; Tha e mìorbhaileach! A. Pleshcheev (bho G. Heine)

Rachmaninoff a chruthachadh bho stàilinn agus òr; Stàilinn na làimh, òr na chridhe. I. Hoffman

“Is e sgrìobhadair Ruiseanach a th’ annam, agus tha mo dhùthaich air a chomharra fhàgail air mo charactar agus mo bheachdan.” Buinidh na faclan seo do S. Rachmaninov, an sàr sgrìobhaiche ciùil, piàna sgoinneil agus stiùiriche. Bha a h-uile tachartas as cudromaiche ann am beatha shòisealta agus ealain na Ruis air a nochdadh na bheatha chruthachail, a 'fàgail comharra do-sheachanta. Tha cruthachadh agus soirbheachadh obair Rachmaninov a 'tuiteam air na 1890-1900an, àm nuair a bha na pròiseasan as iom-fhillte a' gabhail àite ann an cultar na Ruis, a 'chùis spioradail a' bualadh le fiabhras agus gu h-eagallach. Bha faireachdainn fìor liriceach na linn a bha dualach do Rachmaninov gu tur co-cheangailte ri ìomhaigh dùthaich a ghràidh, le neo-chrìochnachd a raointean farsaing, cumhachd agus comas fòirneartach nam feachdan eileamaideach aige, cho cugallach ‘s a tha nàdar an earraich a’ fàs.

Nochd tàlant Rachmaninoff tràth agus soilleir, ged nach robh e gu dà bhliadhna dheug a 'nochdadh mòran dìoghras airson leasanan ciùil rianail. Thòisich e ag ionnsachadh a bhith a 'cluich a' phiàno aig aois 4, ann an 1882 chaidh a leigeil a-steach gu Tèarmann St Petersburg, far an do dh'fhàg e gu na h-innealan aige fhèin, bha e gu ìre mhòr a 'bualadh mun cuairt, agus ann an 1885 chaidh a ghluasad gu Moscow Conservatory. An seo rinn Rachmaninoff sgrùdadh air piàna le N. Zverev, an uairsin A. Siloti; ann an cuspairean teòiridheach agus sgrìobhadh - le S. Taneyev agus A. Arensky. A 'fuireach ann an taigh-loidsidh le Zverev (1885-89), chaidh e tro sgoil chruaidh, ach fìor reusanta de smachd obrach, a thionndaidh e bho bhith na neach leisg agus dona gu bhith na dhuine air leth cruinnichte agus làidir. “An rud as fheàrr a tha annam, tha mi ann am fiachan dha,” - mar sin thuirt Rachmaninov an dèidh sin mu Zverev. Aig an t-seòmar-grèine, thug pearsantachd P. Tchaikovsky buaidh làidir air Rachmaninoff, a lean, an uair sin, leasachadh Seryozha as fheàrr leis agus, às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine, chuidich e le bhith a’ cur air dòigh an opera Aleko aig Taigh-cluiche Bolshoi, le fios bhon a chuid. eòlas brònach fhèin cho duilich ‘s a tha e do neach-ciùil ùr do shlighe fhèin a chuir sìos.

Cheumnaich Rachmaninov bhon Conservatoire ann am piàna (1891) agus sgrìobhadh (1892) le Grand Gold Medal. Mun àm seo, bha e mar-thà na ùghdar air grunn sgrìobhaidhean, a 'gabhail a-steach an Prelude ainmeil ann an C sharp minor, an romansa "In the Silence of the Secret Night", a' Chiad Concerto Piano, an opera "Aleko", sgrìobhte mar obair ceumnachaidh. ann an dìreach 17 latha! Na pìosan Fantasy a lean, op. 3 (1892), Elegiac Trio “In Memory of a Great Artist” (1893), Suite for two pianos (1893), Moments of Music op. 16 (1896), romansan, obraichean symphonic - “The Cliff” (1893), Capriccio on Gypsy Themes (1894) - dhaingnich e beachd Rachmaninov mar thàlant làidir, domhainn, tùsail. Tha na h-ìomhaighean agus na faireachdainnean a tha àbhaisteach do Rachmaninoff a’ nochdadh anns na h-obraichean seo ann an raon farsaing - bho bhròn uamhasach an “Musical Moment” ann am B beag gu apotheosis laoidheach an romansa “Spring Waters”, bho chuideam cruaidh spontaneous-volitional an t-saoghail. “Musical Moment” ann an E beag chun an dealbh-uisge as fheàrr den romansa “Eilean”.

Bha beatha anns na bliadhnaichean sin duilich. Cinnteach agus cumhachdach ann an coileanadh agus cruthachalachd, bha Rachmaninoff le nàdar na neach so-leònte, gu tric a’ fulang le fèin-teagamh. A ‘cur bacadh air duilgheadasan stuthan, eas-òrdugh saoghalta, a’ falbh ann an oiseanan neònach. Agus ged a fhuair e taic bho dhaoine a bha faisg air, gu sònraichte an teaghlach Satin, bha e a 'faireachdainn aonaranach. Dh'adhbhraich an clisgeadh làidir le fàilligeadh a Chiad Symphony, a chluich ann an St. Petersburg sa Mhàrt 1897, gu èiginn chruthachail. Airson grunn bhliadhnaichean cha do rinn Rachmaninoff dad, ach mheudaich a ghnìomhachd mar phiana, agus rinn e a’ chiad turas aige mar stiùiriche aig Opera Prìobhaideach Moscow (1897). Rè na bliadhnaichean sin, choinnich e ri L. Tolstoy, A. Chekhov, luchd-ealain an Taigh-cluiche Ealain, thòisich càirdeas le Fyodor Chaliapin, a bha Rachmaninov a 'meas mar aon de na "eòlasan ealain as cumhachdaiche, domhainn agus seòlta." Ann an 1899, chluich Rachmaninoff thall thairis airson a’ chiad uair (ann an Lunnainn), agus ann an 1900 thadhail e air an Eadailt, far an do nochd sgeidsichean den opera Francesca da Rimini san àm ri teachd. B’ e tachartas aoibhneach a bh’ ann an opera Aleko ann an St. Petersburg a chumail air an 100mh ceann-bliadhna de A. Pushkin le Chaliapin mar Aleko. Mar sin, mean air mhean bha àite tionndaidh a-staigh ga ullachadh, agus tràth anns na 1900n. bha tilleadh gu cruthachalachd. Thòisich an linn ùr leis an Dàrna Concerto Piano, a bha coltach ri inneal-rabhaidh làidir. Chuala co-aoisean ann guth Time le teannachadh, spreadhadh, agus mothachadh air atharrachaidhean a bha ri thighinn. A-nis gu bheil gnè na cuirm-chiùil a 'fàs air thoiseach, is ann ann a tha na prìomh bheachdan air an riochdachadh leis an iomlanachd agus an in-ghabhail as motha. Tha ìre ùr a 'tòiseachadh ann am beatha Rachmaninoff.

Tha aithne coitcheann anns an Ruis agus thall thairis a 'faighinn a ghnìomhachd piana agus stiùiriche. 2 bhliadhna (1904-06) Bha Rachmaninov ag obair mar stiùiriche aig an Taigh-cluiche Bolshoi, a 'fàgail na h-eachdraidh mar chuimhneachan air na riochdachaidhean mìorbhaileach de oparan Ruiseanach. Ann an 1907 ghabh e pàirt anns na cuirmean eachdraidheil Ruiseanach a chuir S. Diaghilev air dòigh ann am Paris, ann an 1909 chluich e airson a’ chiad uair ann an Ameireagaidh, far an do chluich e an Treas Concerto Piano aige air a stiùireadh le G. Mahler. Chaidh gnìomhachd cuirm-chiùil dian ann am bailtean-mòra na Ruis agus thall thairis a chur còmhla ri cruthachalachd nach robh cho dian, agus ann an ceòl na deichead seo (anns an cantata “Earrach” - 1902, anns na preludes op. 23, anns na cuairtean deireannach den Dàrna Symphony agus an Treas Concerto) tha mòran dealas agus dealas làidir ann. Agus ann an leithid de sgrìobhaidhean mar na romansan “Lilac”, “Tha e math an seo”, anns na preludes ann an D major agus G major, bha “ceòl feachdan seinn nàdur” a ’fuaimneachadh le drùidheadh ​​​​iongantach.

Ach anns na h-aon bhliadhnaichean, thathas cuideachd a’ faireachdainn faireachdainnean eile. Tha smuaintean brònach mun dùthaich mhàthaireil agus an dàn dha san àm ri teachd, meòrachadh feallsanachail air beatha agus bàs ag adhbhrachadh ìomhaighean duilich den Chiad Sonata Piano, air a bhrosnachadh le Goethe's Faust, an dàn symphonic “The Island of the Dead” stèidhichte air an dealbh leis an neach-ealain às an Eilbheis. A. Böcklin (1909), mòran dhuilleagan den Treas Concerto, romansan op. 26. Dh'fhàs atharrachaidhean air an taobh a-staigh gu sònraichte follaiseach an dèidh 1910. Ma tha an Treas Concerto air a faighinn seachad air a' bhròn-chluich mu dheireadh agus gu bheil an concerto a' tighinn gu crìch le apotheosis gàirdeachais, an uairsin anns na h-obraichean a lean e bidh e a 'sìor fhàs nas doimhne, a' toirt beò ìomhaighean ionnsaigheach, nàimhdeil, gruamach, faireachdainnean dubhach. Bidh cànan a’ chiùil a’ fàs nas iom-fhillte, an anail farsaing fonnmhor a tha cho sònraichte do Rachmaninoff a’ dol à bith. Is e seo an dàn guth-symphonic “The Bells” (air an st. E. Poe, air eadar-theangachadh le K. Balmont - 1913); romansan op. 34 (1912) agus op. 38 (1916); Etudes - dealbhan op. 39 (1917). Ach, b’ ann aig an àm seo a chruthaich Rachmaninoff obraichean làn de bhrìgh beusanta àrd, a thàinig gu bhith na phearsanachadh de bhòidhchead spioradail maireannach, a thàinig gu crìch fonn Rachmaninov - “Vocalise” agus “All-Night Vigil” airson còisir a cappella (1915). “Bho òige, tha mi air a bhith air mo bheò-ghlacadh le binneanan eireachdail Oktoikh. Bha mi a-riamh a’ faireachdainn gu bheil feum air stoidhle sònraichte, sònraichte airson an làimhseachadh còisir, agus, tha e coltach riumsa, lorg mi e anns na Vespers. Chan urrainn dhomh cuideachadh ach aideachadh. gun tug a’ chiad choileanadh dheth le Còisir Synodal Moscow uair a thìde de thlachd as toilichte dhomh, ”chuimhnich Rachmaninov.

Air 24 Dùbhlachd, 1917, Rachmaninoff agus a theaghlach dh'fhàg an Ruis, mar a thàinig e a-mach, gu bràth. Airson còrr air cairteal de cheud bliadhna bha e a 'fuireach ann an dùthaich chèin, anns na SA, agus an àm seo a bha sa mhòr-chuid làn de shàr ghnìomhachd cuirm-chiùil, le ùmhlachd do laghan cruaidh gnìomhachas a' chiùil. Chleachd Rachmaninov pàirt chudromach de na cìsean aige gus taic tàbhachdach a thoirt dha a chompanaich thall thairis agus san Ruis. Mar sin, chaidh an cruinneachadh iomlan airson coileanadh sa Ghiblean 1922 a ghluasad gu buannachd an acras anns an Ruis, agus ann an tuiteam 1941 chuir Rakhmaninov còrr air ceithir mìle dolar gu maoin cobhair an Airm Dheirg.

Thall thairis, bha Rachmaninoff a’ fuireach leis fhèin, a’ cuingealachadh a chearcall de charaidean ri in-imrichean às an Ruis. Cha deach eisgeachd a dhèanamh ach airson teaghlach F. Steinway, ceannard a 'chompanaidh piàna, leis an robh càirdeas càirdeil aig Rachmaninov.

Anns a 'chiad bhliadhnaichean de dh'fhuirich e thall thairis, cha do dh'fhàg Rachmaninoff an smuain mu chall brosnachadh cruthachail. “Às deidh dhomh an Ruis fhàgail, chaill mi am miann a bhith a’ sgrìobhadh. An dèidh mo dhùthaich a chall, chaill mi mi fhìn." Dìreach 8 bliadhna às deidh dha falbh thall thairis, bidh Rachmaninov a’ tilleadh gu cruthachalachd, a’ cruthachadh a’ Cheathramh Concerto Piano (1926), Trì Òrain Ruiseanach airson Còisir is Orcastra (1926), Variations on a Theme of Corelli for piano (1931), Rhapsody on a Theme of Paganini (1934), Third Symphony (1936), “Symphonic Dances” (1940). Is e na h-obraichean sin an àrdachadh mu dheireadh, as àirde de Rachmaninoff. Le faireachdainn brònach de chall neo-sheasmhach, tha cianalas loisgeach airson an Ruis ag adhbhrachadh ealain de chumhachd uamhasach uamhasach, a’ ruighinn an ìre as àirde anns na Symphonic Dances. Agus anns an Treas Symphony sgoinneil, tha Rachmaninoff a 'toirt a-steach prìomh chuspair na h-obrach aige airson an uair mu dheireadh - ìomhaigh an Motherland. Tha dian-bheachd an neach-ealain ga dhùsgadh o dhoimhneachd nan linntean, tha e ag èirigh mar chuimhneachan gun chrìoch. Ann an eadar-fhighte iom-fhillte de chuspairean eadar-mheasgte, amannan, tha sealladh farsaing a’ nochdadh, tha epic iongantach de na thachair don Fatherland air ath-chruthachadh, a’ crìochnachadh le daingneachadh beatha soirbheachail. Mar sin tro obair Rachmaninoff gu lèir tha e a’ giùlan neo-sheasmhachd a phrionnsapalan beusanta, àrd spioradalachd, dìlseachd agus gaol do-sheachanta don Motherland, agus b’ e a phearsanachadh an ealain aige.

O. Averyanova

• Taigh-tasgaidh-oighreachd Rachmaninoff ann an Ivanovka →
• Piano ag obair le Rachmaninoff →
• space → Obair Symphonic de Rachmaninoff →
• space → Ealain ionnsramaid seòmar Rachmaninoff →
• space → Opera ag obair le Rachmaninoff →
• Obraichean còisir le Rachmaninoff →
• space → Ròmanaich le Rachmaninoff →
• website → Rachmaninoff-stiùiriche

Feartan cruthachalachd

Tha Sergei Vasilyevich Rachmaninoff, còmhla ri Scriabin, air aon de na prìomh dhaoine ann an ceòl Ruiseanach nan 1900an. Tharraing obair an dà sgrìobhaiche seo aire shònraichte bho cho-aoisean, rinn iad argamaid làidir mu dheidhinn, thòisich còmhraidhean clò-bhuailte geur mun obair aca fhèin. A dh'aindeoin a h-uile eu-coltach ri coltas fa leth agus structar figurative ceòl Rachmaninoff agus Scriabin, bha na h-ainmean aca gu tric a 'nochdadh taobh ri taobh anns na connspaidean sin agus chaidh an coimeas ri chèile. Bha adhbharan dìreach bhon taobh a-muigh airson a leithid de choimeas: bha an dithis nan sgoilearan ann an Tèarmann Moscow, a cheumnaich e cha mhòr aig an aon àm agus a rinn sgrùdadh leis na h-aon thidsearan, an dà chuid sa bhad a ’seasamh a-mach am measg an co-aoisean le neart agus soilleireachd an tàlant, a’ faighinn aithne nach eil. a-mhàin mar sgrìobhadairean fìor thàlantach, ach cuideachd mar luchd-piàna air leth.

Ach bha tòrr rudan ann cuideachd a dhealaich iad agus uaireannan gan cur air diofar thaobhan de bheatha chiùil. Bha an neach-nuadhachaidh dàna Scriabin, a dh’ fhosgail saoghal ciùil ùr, an aghaidh Rachmaninov mar neach-ealain a bha a’ smaoineachadh gu traidiseanta agus a stèidhich a chuid obrach air bunaitean làidir an dualchais chlasaigeach nàiseanta. “G. Is e Rachmaninoff, a sgrìobh aon de na luchd-breithneachaidh, an colbh timcheall air a bheil na gaisgich fìor stiùir air an cruinneachadh, a h-uile duine a tha a 'toirt meas air na bunaitean a chuir Mussorgsky, Borodin, Rimsky-Korsakov agus Tchaikovsky sìos.

Ach, airson an eadar-dhealachaidh gu lèir ann an suidheachadh Rachmaninov agus Scriabin anns an fhìrinn ciùil co-aimsireil aca, chaidh an toirt còmhla chan ann a-mhàin leis na suidheachaidhean coitcheann airson togail agus fàs pearsantachd cruthachail nan òige, ach cuideachd le cuid de fheartan coitcheann nas doimhne. . “Tàlant ceannairceach, gun tàmh” - seo mar a bha Rakhmaninov uaireigin air a chomharrachadh anns na meadhanan. B’ e an spionnadh neo-sheasmhach seo, an toileachas a th’ ann an tòna tòcail, a bha àbhaisteach ann an obair an dà sgrìobhadair-ciùil, a rinn e gu sònraichte daor agus faisg air cearcallan farsaing de chomann-sòisealta na Ruis aig toiseach na XNUMXmh linn, leis na dùilean, na miannan agus na dòchasan iomagaineach aca. .

“Is e Scriabin agus Rachmaninoff an dà“ riaghladair smuaintean ciùil ”ann an saoghal ciùil na Ruis san latha an-diugh <...> A-nis tha iad a’ roinn hegemony eatorra fhèin ann an saoghal a ’chiùil,” dh’aidich LL Sabaneev, fear de na leisgeulan as dìorrasach airson a’ chiad fhear agus neach-dùbhlain a cheart cho borb agus a’ toirt air falbh an dàrna fear. Sgrìobh neach-breithneachaidh eile, nas meadhanach na breithneachaidhean, ann an artaigil air a choisrigeadh gu tuairisgeul coimeasach de na trì riochdairean as fhollaisiche de sgoil-chiùil Moscow, Taneyev, Rachmaninov agus Scriabin: tòna beatha an latha an-diugh, le fiabhras. Is e an dà chuid na dòchasan as fheàrr san Ruis san latha an-diugh."

Airson ùine mhòr, bha smachd aig sealladh Rachmaninoff mar aon de na h-oighrean as fhaisge agus luchd-leantainn Tchaikovsky. Chan eil teagamh nach robh buaidh mhòr aig buaidh ùghdar The Queen of Spades ann a bhith a 'cruthachadh agus a' leasachadh na h-obrach aige, a tha gu math nàdarra airson ceumnaiche à Moscow Conservatoire, oileanach AS Arensky agus SI Taneyev. Aig an aon àm, mhothaich e cuideachd cuid de fheartan sgoil sgrìobhadairean-ciùil "Petersburg": tha liriceachd inntinneach Tchaikovsky air a chur còmhla ann an Rachmaninov le mòrachd chruaidh Borodin, a 'dol a-steach gu domhainn a-steach don t-siostam de sheann smaoineachadh ciùil Ruiseanach agus beachd bàrdachd air nàdar dùthchasach Rimsky-Korsakov. Ach, chaidh ath-bheachdachadh domhainn a dhèanamh air a h-uile dad a dh’ ionnsaich tidsearan agus an fheadhainn a thàinig roimhe leis an fhear a rinn am bàrd, a’ cumail ris a thoil chruthachail làidir, agus a’ faighinn caractar fa-leth ùr, gu tur neo-eisimeileach. Tha fìor ionracas agus fàs-bheairteas a-staigh aig stoidhle domhainn tùsail Rachmaninov.

Ma tha sinn a 'coimhead airson co-shìnte ris ann an cultar ealain na Ruis toiseach na linne, is e seo, an toiseach, loidhne Chekhov-Bunin ann an litreachas, cruthan-tìre liriceach Levitan, Nesterov, Ostroukhov ann am peantadh. Tha na co-shìntean sin air a bhith air an toirt fa-near a-rithist le diofar ùghdaran agus tha iad air fàs cha mhòr stereotyped. Tha e aithnichte leis an gaol agus an spèis a dhèilig Rakhmaninov ri obair agus pearsantachd Chekhov. A-cheana anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha, a 'leughadh litrichean an sgrìobhadair, bha aithreachas air nach robh e air coinneachadh nas dlùithe ris na ùine. Bha an tè a rinn an t-òran seo co-cheangailte ri Bunin fad iomadh bliadhna le co-fhaireachdainn dha chèile agus beachdan ealanta cumanta. Chaidh an toirt còmhla agus an ceangal le gaol dìoghrasach airson an nàdur dùthchasach Ruiseanach, airson comharran beatha shìmplidh a tha mar-thà a 'fàgail faisg air làimh neach chun an t-saoghail mun cuairt air, sealladh bàrdachd an t-saoghail, air a dhath le domhainn. liriceachd treòrach, am pathadh air saoradh spioradail agus saoradh bho na geimhlean a tha a’ bacadh saorsa an duine.

B 'e an stòr brosnachaidh airson Rachmaninov measgachadh de sparradh a' tighinn bho fhìor bheatha, bòidhchead nàdair, ìomhaighean de litreachas agus peantadh. “… tha mi a’ faighinn a-mach,” thuirt e, “gu bheil beachdan ciùil air am breith annam nas fhasa fo bhuaidh cuid de bheachdan a bharrachd air ceòl.” Ach aig an aon àm, cha do rinn Rachmaninov oidhirp cho mòr airson meòrachadh dìreach air cuid de iongantasan fìrinn tro cheòl, airson “peantadh ann an fuaimean”, ach airson a bhith a’ cur an cèill a bheachdan tòcail, faireachdainnean agus eòlasan ag èirigh fo bhuaidh diofar beachdan a fhuaireadh bhon taobh a-muigh. Anns an t-seagh seo, is urrainn dhuinn bruidhinn mu dheidhinn mar aon de na riochdairean as drùidhtiche agus as àbhaistiche de fhìor-eòlas bàrdail nan 900an, agus chaidh am prìomh ghluasad a chruthachadh gu soirbheachail le VG Korolenko: “Chan eil sinn dìreach a’ nochdadh uinneanan mar a tha iad agus a ’dèanamh. na cruthaich mealladh a-mach à saoghal nach eil ann. Bidh sinn a’ cruthachadh no a’ nochdadh dàimh ùr de spiorad an duine ris an t-saoghal mun cuairt a tha air a bhreith annainn.

Is e aon de na feartan as sònraichte de cheòl Rachmaninov, a tharraingeas aire an toiseach nuair a gheibh thu eòlas air, am fonn as inntinniche. Am measg a cho-aoisean, tha e a 'seasamh a-mach airson a chomas a bhith a' cruthachadh binneasan farsaing agus fada de fhìor anail, a 'ceangal bòidhchead agus plastachd an deilbh le faireachdainn soilleir agus dian. Is e melodism, melodiousness prìomh chàileachd stoidhle Rachmaninov, a tha gu ìre mhòr a’ dearbhadh nàdar smaoineachadh harmonic an ùghdair agus inneach a chuid obrach, làn shàthaichte, mar riaghailt, le guthan neo-eisimeileach, an dàrna cuid a’ gluasad chun bheulaibh, no a’ dol à sealladh gu dùmhail dùmhail. inneach fuaimneach.

Chruthaich Rachmaninoff an seòrsa fonn sònraichte aige fhèin, stèidhichte air measgachadh de dhòighean sònraichte Tchaikovsky - leasachadh fonn fiùghantach dian leis an dòigh air cruth-atharrachaidhean caochlaideach, air a dhèanamh nas rèidh agus nas socair. Às deidh gluasad luath no dìreadh fada dian chun mhullach, bidh am fonn, mar gum biodh, a’ reothadh aig an ìre a chaidh a choileanadh, gu h-iongantach a’ tilleadh gu aon fhuaim a tha air a sheinn fada, no gu slaodach, le leacan àrda, a’ tilleadh chun àirde tùsail aige. Tha an dàimh cùil comasach cuideachd, nuair a thèid fuireach fada nas fhaide no nas lugha ann an aon sòn àrd-àirde cuibhrichte a bhriseadh gu h-obann le cùrsa a’ bhinne airson ùine fharsaing, a’ toirt a-steach dubhar de dh’ abairt liriceach geur.

Ann an leithid de eadar-ghluasad de dhaineamaigs agus staitistearachd, tha LA Mazel a’ faicinn aon de na feartan as sònraichte ann am fonn Rachmaninov. Tha neach-rannsachaidh eile a’ cur brìgh nas fharsainge ris a’ cho-mheas de na prionnsapalan sin ann an obair Rachmaninov, a’ comharrachadh mar a tha amannan “breiceadh” agus “briseadh” air cùl mòran de na h-obraichean aige. (Tha an VP Bobrovsky a’ cur an cèill beachd coltach ris, a’ toirt fa-near gu bheil “mìorbhail aonranachd Rachmaninoff na laighe ann an aonachd organach àraid dà chlaonadh a tha air an stiùireadh gu eadar-dhealaichte agus an synthesis aca a tha dualach dha fhèin a-mhàin" - miann gnìomhach agus buailteach “fuireach fada air na chaidh a dhèanamh. air a choileanadh."). B’ e penchant airson liriceachd meòrachail, bogadh fada ann an aon staid inntinn, mar gum biodh an tè a rinn an t-òran ag iarraidh stad a chuir air an ùine fhada, còmhla ri lùth mòr, ruith a-mach, tart airson fèin-dhearbhadh gnìomhach. Mar sin tha neart agus geur eadar-dhealachaidhean na cheòl. Dh' fheuch e ris gach faireachduinn, gach staid inntinn a thoirt gu ro-mheud cainnte.

Ann am binneanan liriceach Rachmaninov, leis an anail fhada, gun bhriseadh, cluinnear gu tric rudeigin coltach ri farsaingeachd “do-ruigsinneach” an òrain dhùthchail Ruiseanach. Aig an aon àm, ge-tà, bha an ceangal eadar cruthachalachd Rachmaninoff agus sgrìobhadh òrain dùthchasach gu math neo-dhìreach. 'S ann ann an suidheachaidhean tearc, iomallach a bha am bàrd a' cleachdadh fìor phuirt dùthchasach; cha do rinn e strì airson a bhith coltach gu dìreach ris na fuinn aige fhèin ri ceòl dùthchasach. “Ann an Rachmaninov,” tha ùghdar obair shònraichte air na melodics aige a’ toirt fa-near gu ceart, “is ann ainneamh a tha e a’ nochdadh ceangal dìreach ri gnèithean sònraichte de dh’ealain dùthchail. Gu sònraichte, tha e coltach gu bheil an gnè gu tric a ’sgaoileadh ann am“ faireachdainn ”coitcheann nan daoine agus chan e, mar a bha e leis an fheadhainn a thàinig roimhe, toiseach tòiseachaidh a’ phròiseas gu lèir de chumadh agus a bhith na ìomhaigh ciùil. A-rithist, chaidh aire a tharraing gu feartan cho sònraichte ann am fonn Rachmaninov, a tha ga thoirt nas fhaisge air òran dùthchail na Ruis, leithid gluasad rèidh le mòr-chuid de ghluasadan ceum air cheum, diatonicism, pailteas de thionndadh Phrygian, msaa. leis an fhear a rinn an t-ùghdar, tha na feartan sin gu bhith nan seilbh do-chreidsinneach de stoidhle an ùghdair aige fhèin, a’ faighinn dath brìoghmhor sònraichte a tha sònraichte dha fhèin.

Tha taobh eile an stoidhle seo, a tha cho iongantach drùidhteach ri beairteas ceòlmhor ceòl Rachmaninov, na ruitheam neo-shunndach, lùthmhor agus aig an aon àm sùbailte, uaireannan whimsical. Sgrìobh an dà chuid co-aoisean an ùghdair agus luchd-rannsachaidh às deidh sin mòran mun ruitheam Rachmaninoff seo gu sònraichte, a tha gu neo-thoileach a’ tarraing aire an neach-èisteachd. Gu tric is e an ruitheam a tha a’ dearbhadh prìomh thòn a’ chiùil. Thug AV Ossovsky fa-near ann an 1904 a thaobh a’ ghluasad mu dheireadh den Second Suite for Two Pianos nach robh eagal air Rachmaninov innte “an ùidh ruitheamach ann an cruth Tarantella a dhoimhneachadh gu anam gun tàmh agus dorcha, gun a bhith coimheach ri ionnsaighean de sheòrsa air choreigin aig amannan.”

Tha ruitheam a’ nochdadh ann an Rachmaninov mar neach-giùlain de phrionnsapal volitional èifeachdach a bhios a’ spionnadh an aodach ciùil agus a’ toirt a-steach “tuil de fhaireachdainnean” liriceach a-steach don phrìomh shruth de dh’ iomlanachd ailtireil iomlan. Sgrìobh BV Asafiev, a’ dèanamh coimeas eadar àite a’ phrionnsapail ruitheamach ann an obair Rachmaninov agus Tchaikovsky: “Ach, anns an fhear mu dheireadh, nochd nàdar bunaiteach a’ simphony “sàmhach” aige fhèin le neart sònraichte ann am bualadh iongantach nan cuspairean fhèin. Ann an ceòl Rachmaninov, cho dìoghrasach na ionracas cruthachail, tha e coltach gur e aonadh an taigh-bathair lyric-contemplative de fhaireachdainn le taigh-bathair làidir eagrachaidh “I” an sgrìobhaiche-ciùil “I” an “raon fa leth” sin de mhothachadh pearsanta, a bha fo smachd ruitheam ann an ciall a’ bhàillidh volitional… “. Tha am pàtran ruitheamach ann an Rachmaninov an-còmhnaidh air a mhìneachadh gu soilleir, ge bith a bheil an ruitheam sìmplidh, eadhon, mar bhuillean trom, tomhaiste clag mòr, no iom-fhillte, flùrach. Is fheàrr leis an sgrìobhaiche ciùil, gu sònraichte ann an obair nan 1910n, ostinato ruitheamach an ruitheam chan e a-mhàin cruthachalachd, ach ann an cuid de chùisean cuideachd cudromachd cuspaireil.

Ann an raon co-sheirm, cha deach Rachmaninoff nas fhaide na an siostam clasaigeach mòr-bheag anns an fhoirm a fhuair e ann an obair sgrìobhadairean romansach Eòrpach, Tchaikovsky agus riochdairean bhon Mighty Handful. Tha an ceòl aige an-còmhnaidh air a mhìneachadh gu tòna agus seasmhach, ach ann a bhith a’ cleachdadh dòighean co-sheirm tonal clasaigeach-romansach, bha e air a chomharrachadh le cuid de fheartan sònraichte leis nach eil e duilich ùghdaras aon no eile a stèidheachadh. Am measg nam feartan sònraichte fa leth de chànan harmonic Rachmaninoff tha, mar eisimpleir, cho slaodach sa tha gluasad gnìomh, an claonadh fuireach ann an aon iuchair airson ùine mhòr, agus uaireannan lagachadh grabhataidh. Thathas a’ tarraing aire gu pailteas de chruthan ioma-teirm iom-fhillte, sreathan de chords neo-sheasmhach agus neo-sheasmhach, gu tric le brìgh nas dathte, fonaig na tha gnìomh. Tha ceangal den t-seòrsa seo de cho-sheirm iom-fhillte air a dhèanamh sa mhòr-chuid le cuideachadh bho cheangal melodach. Tha làmh an uachdair air an eileamaid òran melodach ann an ceòl Rachmaninov a’ dearbhadh an ìre àrd de shàthachadh polyphonic den aodach fuaim aige: bidh iom-fhilltean harmonic fa leth an-còmhnaidh ag èirigh mar thoradh air gluasad saor guthan “seinn” a tha gu ìre mhòr neo-eisimeileach.

Tha aon tionndadh harmonic as fheàrr le Rachmaninoff, a chleachd e cho tric, gu h-àraidh ann an sgrìobhaidhean na h-ùine thràth, gun d ’fhuair e eadhon an t-ainm“ co-sheirm Rachmaninoff ”. Tha an tionndadh seo stèidhichte air seachdamh corda tòiseachaidh nas lugha de mhion-cho-sheirm, mar as trice air a chleachdadh ann an cruth terzkvartakkord le bhith a’ cur an àite II ceum III agus rùn gu triad tonic anns an treas suidheachadh melodach.

Tha an gluasad gu cuart nas lugha a tha ag èirigh anns a’ chùis seo anns a’ ghuth bhinn a’ nochdadh faireachdainn tiamhaidh brònach.

Mar aon de na feartan iongantach ann an ceòl Rachmaninov, thug grunn luchd-rannsachaidh agus luchd-amhairc fa-near a phrìomh dath dathach. Chaidh na ceithir cuirmean piàna aige, trì symphonies, an dà chuid sonatas piàna, a’ mhòr-chuid de na dealbhan-camara agus mòran de dh’ pìosan ciùil eile a sgrìobhadh ann am mion. Bidh eadhon prìomh gu tric a’ faighinn dath beag mar thoradh air atharrachaidhean a tha a’ dol sìos, gluasadan tonal agus cleachdadh farsaing de cheuman beaga taobh. Ach is e glè bheag de sgrìobhadairean a tha air a leithid de mheasgachadh de nuances agus ìrean de dhùmhlachadh brìoghmhor a choileanadh ann an cleachdadh na h-iuchrach bheag. Tha beachd LE Gakkel anns na dealbhan etudes op. 39 “Leis an raon as fharsainge de dhhathan beaga a bhith ann, faodar cumaidhean beaga de dh’ fhaireachdainn beatha ”a leudachadh gu pàirt chudromach de dh’ obair Rachmaninoff gu lèir. Thuirt luchd-càineadh mar Sabaneev, a thug buaidh air nàimhdeas claon-bhreith a dh ’ionnsaigh Rachmaninov, gur e“ feadag tuigseach ”a bh’ air, aig a bheil ceòl a ’nochdadh“ neo-chuideachadh duilich duine gun chumhachd tiomnaidh. ” Aig an aon àm, bidh am mionach “dorcha” aig Rachmaninov gu tric a’ faireachdainn misneachail, a’ gearan agus làn de theannachadh toil-inntinneach. Agus ma ghlacas cluais notaichean brònach, is e seo “bròn uasal” an neach-ealain gràdhach, a bha “ag osnaich mun dùthaich dhùthchasach”, a chuala M. Gorky ann an cuid de dh’ obair Bunin. Coltach ris an sgrìobhadair seo a tha faisg air ann an spiorad, Rachmaninoff, ann am faclan Gorky, "a 'smaoineachadh air an Ruis gu h-iomlan", a' caoidh a call agus a 'fulang iomagain airson na tha an dàn don àm ri teachd.

Dh'fhuirich ìomhaigh chruthachail Rachmaninov anns na prìomh fheartan aice bunaiteach agus seasmhach air feadh turas leth-linn an ùghdair, gun a bhith a 'faighinn eòlas air briseadh geur agus atharrachaidhean. Prionnsabalan bòidhchead agus stoidhle, a chaidh ionnsachadh na òige, bha e dìleas do na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha. A dh'aindeoin sin, is urrainn dhuinn sùil a thoirt air mean-fhàs sònraichte san obair aige, a tha ga nochdadh fhèin chan ann a-mhàin ann am fàs sgil, beairteachadh paileas fuaim, ach cuideachd gu ìre a ’toirt buaidh air structar figurative agus faireachdainneil ceòl. Air an t-slighe seo, tha trì amannan mòra, ged nach eil iad co-ionann ann am fad agus a thaobh an ìre toraidh, air am mìneachadh gu soilleir. Tha iad air an cuingealachadh bho chèile le caesuras sealach a tha cha mhòr no nas lugha, bannan teagmhach, meòrachadh agus leisg, nuair nach tàinig aon obair chrìochnaichte a-mach à peann a’ bhàird. Faodar a ’chiad ùine, a tha a’ tuiteam air na 90n den XNUMXmh linn, ainmeachadh mar àm de leasachadh cruthachail agus aibidh tàlant, a chaidh gu bhith a ’dearbhadh a shlighe tro bhith a’ faighinn thairis air buaidhean nàdurrach aig aois òg. Gu tric chan eil obraichean na h-ùine seo fhathast neo-eisimeileach gu leòr, neo-fhoirfe ann an cruth agus inneach. (Chaidh cuid dhiubh (A’ Chiad Concerto Piano, Elegiac Trio, pìosan piàna: Melody, Serenade, Humoresque) ath-sgrùdadh leis an sgrìobhaiche ciùil agus chaidh an inneach aca a neartachadh agus a leasachadh.), ged a tha e ann an grunn de na duilleagan aca (na h-amannan as fheàrr den opera òigridh "Aleko", an Elegiac Trio mar chuimhneachan air PI Tchaikovsky, an ro-ràdh ainmeil ann an C-sharp minor, cuid de na h-amannan ciùil agus romansan), fa leth an sgrìobhaiche ciùil air fhoillseachadh mu thràth le cinnt gu leòr.

Tha stad ris nach robh dùil a’ tighinn ann an 1897, às deidh coileanadh neo-shoirbheachail a’ Chiad Symphony aig Rachmaninov, obair anns an do chuir an tè a rinn an t-òran tòrr obrach agus cumhachd spioradail an seilbh, a bha mì-thuigse leis a’ mhòr-chuid de luchd-ciùil agus cha mhòr gu h-aon-ghuthach air a chàineadh air duilleagan nam meadhanan, eadhon magadh air. le cuid de luchd-breithneachaidh. Dh'adhbhraich fàilligeadh an symphony trauma inntinn domhainn ann an Rachmaninoff; a reir 'aidmheil fein, an deigh so, bha e " cosmhuil ri duine air an robh buille, agus a chaill re uine fhada a cheann agus a lamh." Bha na trì bliadhna ri teachd nam bliadhnaichean de shàmhchair cruthachail cha mhòr iomlan, ach aig an aon àm meòrachadh dùmhail, ath-mheasadh èiginneach air a h-uile dad a chaidh a dhèanamh roimhe. B’ e toradh na h-obrach dian seo a-staigh a rinn an tè a rinn an t-ùghdar air fhèin àrdachadh cruthachail annasach agus soilleir aig toiseach na linn ùir.

Anns a 'chiad trì no ceithir bliadhna den 23mh linn, chruthaich Rakhmaninov grunn obraichean de dhiofar ghnèithean, a tha iongantach airson a' bhàrdachd dhomhainn, an ùrachadh agus cho luath sa tha iad brosnachaidh, anns a bheil beairteas mac-meanmna cruthachail agus tùsachd "làmh-sgrìobhaidh" an ùghdair. air an cur còmhla ri obair-ciùird àrd crìochnaichte. Nam measg tha an Dàrna Concerto Piano, an Dàrna Suite airson dà phiàna, an sonata airson cello agus piàna, an cantata “Spring”, Ten Preludes op. XNUMX, an opera “Francesca da Rimini”, cuid de na h-eisimpleirean as fheàrr de na faclan gutha aig Rachmaninov (“Lilac”, “Excerpt from A. Musset”), Stèidhich an t-sreath obraichean seo suidheachadh Rachmaninoff mar aon de na sgrìobhadairean Ruiseanach as motha agus as inntinniche. 'n ar n-ùine, a' toirt dha aithne farsuing ann an cearcallaibh nan innleachd ealanta, agus am measg an luchd-èisdeachd.

B’ e ùine an ìre mhath goirid bho 1901 gu 1917 an fheadhainn as torraiche san obair aige: thairis air an deichead gu leth seo, chaidh a’ mhòr-chuid de na h-obraichean aibidh, neo-eisimeileach ann an stoidhle Rachmaninoff a sgrìobhadh, a thàinig gu bhith na phàirt riatanach de na clasaigean ciùil nàiseanta. Thàinig cha mhòr a h-uile bliadhna opuses ùra, agus thàinig coltas gu bhith na thachartas sònraichte ann am beatha ciùil. Le gnìomhachd cruthachail neo-sheasmhach Rachmaninoff, cha do dh'fhuirich an obair aige gun atharrachadh rè na h-ùine seo: aig toiseach a 'chiad dà dheichead, tha comharran gluasad grùdaidh follaiseach ann. Gun a bhith a’ call na feartan “coitcheann” coitcheann aige, bidh e a’ fàs nas dorra ann an tòna, bidh faireachdainnean draghail a’ dol am meud, fhad ‘s a tha coltas gu bheil dòrtadh dìreach faireachdainn liriceach a’ slaodadh sìos, bidh dathan soilleir soilleir a’ nochdadh cho tric air paileas fuaim an ùghdair, dath iomlan a’ chiùil. a’ dorchachadh agus a’ tiormachadh. Tha na h-atharrachaidhean sin rim faicinn anns an dàrna sreath de preludes piàna, op. 32, dà chuairt de dhealbhan etudes, agus gu sònraichte sgrìobhaidhean mòra cuimhneachail leithid “The Bells” agus “All-Night Vigil”, a chuir air adhart ceistean domhainn, bunaiteach mu bhith beò agus adhbhar beatha neach.

Cha do theich an mean-fhàs a dh'fhiosraich Rachmaninov bho aire a cho-aoisean. Sgrìobh aon de na luchd-breithneachaidh mu The Bells: “Tha e coltach gu bheil Rakhmaninov air tòiseachadh a’ coimhead airson faireachdainnean ùra, dòigh ùr air a bheachdan a chuir an cèill ... ”

Às deidh 1917, tòisichidh briseadh ùr ann an obair Rachmaninoff, an turas seo fada nas fhaide na an tè roimhe. Is ann dìreach às deidh deich bliadhna a thill an ùghdar gu ceòl a dhèanamh, an dèidh dha trì òrain dùthchail Ruiseanach a chuir air dòigh airson còisir agus orcastra agus crìoch a chuir air a’ Cheathramh Concerto Piano, a thòisich air an oidhche ron Chiad Chogadh. Anns na 30an sgrìobh e (ach a-mhàin beagan tar-sgrìobhaidhean cuirm-chiùil airson piàna) ach ceithir, ge-tà, cudromach a thaobh a 'bheachd air prìomh obraichean.

* * *

Ann an àrainneachd de rannsachaidhean iom-fhillte, gu tric an aghaidh a chèile, strì geur, dian de stiùiridhean, briseadh sìos de na dòighean àbhaisteach de mhothachadh ealanta a bha a’ comharrachadh leasachadh ealain ciùil anns a ’chiad leth den XNUMXmh linn, dh’ fhan Rachmaninoff dìleas don mhòr-chlasaig. traidiseanan ceòl Ruiseanach bho Glinka gu Borodin, Mussorgsky, Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov agus na h-oileanaich as fhaisge, dìreach agus luchd-leantainn Taneyev, Glazunov. Ach cha do chuir e bacadh air fhèin gu dreuchd neach-gleidhidh nan traidiseanan sin, ach gu gnìomhach, gu cruthachail gam faicinn, a 'dearbhadh am beòshlaint, cumhachd neo-sheasmhach, an comas airson tuilleadh leasachaidh agus beairteachadh. Na neach-ealain mothachail, brìoghmhor, cha do dh'fhuirich Rachmaninov, a dh'aindeoin a bhith a 'cumail ri riaghailtean nan clasaig, bodhar ri gairmean an latha an-diugh. Na bheachd air na gluasadan stoidhle ùra san XNUMXmh linn, bha àm ann chan ann a-mhàin de chòmhstri, ach cuideachd de eadar-obrachadh sònraichte.

Thairis air leth-cheud bliadhna, tha obair Rachmaninov air a dhol tro mean-fhàs mòr, agus tha obraichean chan ann a-mhàin bho na 1930n, ach cuideachd bho na 1910n eadar-dhealaichte gu mòr an dà chuid a thaobh an structar figearach agus ann an cànan, dòighean faireachdainn ciùil bhon tràth, chan eil fhathast. opuses gu tur neo-eisimeileach bho dheireadh an fhear roimhe. linntean. Ann an cuid dhiubh, bidh an t-ùghdar a 'tighinn an conaltradh ri beachd-bheachd, samhlachas, neoclassicism, ged ann an dòigh gu math sònraichte, tha e fa-leth a' faicinn eileamaidean nan gluasadan sin. Leis a h-uile atharrachadh is tionndadh, dh’ fhan ìomhaigh chruthachail Rachmaninov gu math bunaiteach air an taobh a-staigh, a’ gleidheadh ​​nam feartan bunaiteach, mìneachail sin a tha a’ cheòl aige a’ còrdadh ris an raon as fharsainge de luchd-èisteachd: liriceachd dìoghrasach, tarraingeach, fìrinn agus fìrinn faireachdainn, sealladh bàrdail den t-saoghal. .

Yu. Siuthad

Rachmaninoff stiùiriche

Chaidh Rachmaninov sìos ann an eachdraidh chan ann a-mhàin mar sgrìobhaiche-ciùil agus piàna, ach cuideachd mar stiùiriche air leth den ùine againn, ged nach robh an taobh seo den ghnìomhachd aige cho fada agus cho dian.

Thòisich Rachmaninov mar stiùiriche as t-fhoghar 1897 aig Opera Prìobhaideach Mamontov ann am Moscow. Roimhe sin, cha robh aige ri orcastra a stiùireadh agus stiùireadh a sgrùdadh, ach chuidich tàlant sgoinneil an neach-ciùil Rachmaninoff gu luath gus ionnsachadh dìomhaireachdan maighstireachd. Gu leòr a chuimhneachadh gur gann gun deach aige air a’ chiad ro-aithris a chrìochnachadh: he didn’t know that the singers needed to indicate the introductions; agus beagan làithean às deidh sin, bha Rachmaninov air a dhreuchd a dhèanamh gu foirfe mar-thà, a’ stiùireadh opera Saint-Saens Samson agus Delilah.

“Bha a’ bhliadhna anns an robh mi a’ fuireach aig opera Mamontov air leth cudromach dhomh,” sgrìobh e. “An sin fhuair mi fìor innleachd stiùiriche, a thug seirbheis fìor mhath dhomh às deidh sin.” Rè an t-seusain obrach mar an dàrna stiùiriche air an taigh-cluiche, rinn Rachmaninov còig taisbeanaidhean fichead de naoi oparan: "Samson and Delilah", "Mermaid", "Carmen", "Orpheus" le Gluck, "Rogneda" le Serov," Mignon" le Tom, "Uaigh Askold", "The Enemy strength", "Oidhche Chèitein". Thug na pàipearan fa-near sa bhad soilleireachd stoidhle an stiùiriche aige, nàdarrachd, dìth postachd, faireachdainn iarann ​​​​air ruitheam a chaidh a chuir gu na cleasaichean, blas fìnealta agus faireachdainn iongantach de dhhathan orcastra. Le eòlas fhaighinn, thòisich na feartan seo de Rachmaninoff mar neach-ciùil gan nochdadh fhèin chun na h-ìre as àirde, le misneachd agus ùghdarras ann a bhith ag obair le aon-neach, còisir agus orcastra.

Anns na beagan bhliadhnaichean a tha romhainn, Rachmaninoff, air a ghabhail thairis le sgrìobhadh agus gnìomhachd piana, air a stiùireadh a-mhàin corra uair. Tha àirde a thàlant stiùiridh a’ tuiteam air an ùine 1904-1915. Airson dà ràithe tha e air a bhith ag obair aig Taigh-cluiche a’ Bholshoi, far a bheil a mhìneachadh air oparan Ruiseanach air leth soirbheachail. Tha tachartasan eachdraidheil ann am beatha an taigh-cluiche air an gairm le luchd-breithneachaidh air coileanadh ceann-bliadhna Ivan Susanin, a rinn e mar urram do cheud bliadhna bho rugadh Glinka, agus Seachdain Tchaikovsky, nuair a stiùir Rachmaninov Queen of Spades, Eugene Onegin, Oprichnik agus ballets.

Nas fhaide air adhart, stiùir Rachmaninov taisbeanadh The Queen of Spades ann an St. Dh’ aontaich luchd-sgrùdaidh gur e esan a’ chiad neach a thuig agus a chuir an cèill don luchd-èisteachd brìgh brònach an opara gu lèir. Am measg soirbheasan cruthachail Rachmaninov aig Taigh-cluiche Bolshoi tha cuideachd an riochdachadh aige de Pan Voevoda le Rimsky-Korsakov agus na h-oparan aige fhèin The Miserly Knight agus Francesca da Rimini.

Air an àrd-ùrlar symphony, bha Rachmaninov bhon chiad chuirmean-ciùil air a dhearbhadh gu bhith na mhaighstir iomlan air sgèile mhòr. Bha an epithet “sgoinneil” gu cinnteach an cois lèirmheasan air na rinn e mar stiùiriche. Mar as trice, nochd Rachmaninoff aig ionad an stiùiriche ann an cuirmean Comann Philharmonic Moscow, a bharrachd air orcastra Siloti agus Koussevitzky. Ann an 1907-1913, rinn e tòrr thall thairis - ann am bailtean mòra na Frainge, an Òlaind, na SA, Sasainn, a 'Ghearmailt.

Bha stòras Rachmaninov mar stiùiriche air leth ioma-thaobhach anns na bliadhnaichean sin. Bha e comasach dha a dhol a-steach don fheadhainn as eadar-mheasgte ann an stoidhle agus caractar na h-obrach. Gu nàdarra, b 'e ceòl Ruiseanach as fhaisge air. Rinn e ath-bheothachadh air an àrd-ùrlar Chuir Bogatyr Symphony Borodin, a bha cha mhòr air a dhìochuimhneachadh ron àm sin, ri mòr-chòrdte mion-dhealbhan Lyadov, a chluich e le soilleireachd air leth. Bha a mhìneachadh air ceòl Tchaikovsky (gu h-àraidh an 4mh agus an 5mh symphonies) air a chomharrachadh le brìgh agus doimhneachd iongantach; ann an obraichean Rimsky-Korsakov, bha e comasach dha an raon de dhhathan as soilleire fhoillseachadh don luchd-èisteachd, agus ann an symphonies Borodin agus Glazunov, ghlac e an luchd-èisteachd le farsaingeachd mhòr agus ionracas eadar-mhìneachaidh iongantach.

B’ e aon de na binneanan ann an ealain stiùiridh Rachmaninov am mìneachadh air symphony G-minor Mozart. Sgrìobh an neach-càineadh Wolfing: “Dè tha mòran symphonies sgrìobhte agus clò-bhuailte a’ ciallachadh mus dèan Rachmaninov de symphony g-moll Mozart! … Dh’ atharraich agus sheall sàr-ealain na Ruis airson an dàrna turas nàdar ealanta ùghdar a’ symphony seo. Is urrainn dhuinn bruidhinn chan ann a-mhàin mu Mozart le Pushkin, ach cuideachd mu Mozart Rachmaninov ..."

Còmhla ri seo, lorgaidh sinn tòrr ceòl romansach ann am prògraman Rachmaninov – mar eisimpleir, Fantastic Symphony Berlioz, symphonies Mendelssohn agus Franck, overture Weber’s Oberon agus criomagan bho oparan Wagner, dàn Liszt agus Lyric Suite aig Grieg… Agus ri thaobh – taisbeanadh eireachdail le ùghdaran an latha an-diugh – dàin symphonic le R. Strauss, obraichean nan Impressionists: Debussy, Ravel, Roger-Ducasse … Agus gu dearbh, bha Rachmaninov na eadar-theangair gun samhail de na sgrìobhaidhean symphonic aige fhèin. Tha an eòlaiche-ciùil ainmeil Sòbhieteach V. Yakovlev, a chuala Rachmaninov barrachd air aon uair, a 'cuimhneachadh: "Chan e a-mhàin am poball agus luchd-breithneachaidh, buill orcastra eòlach, àrd-ollamhan, luchd-ealain ag aithneachadh a cheannas mar an ìre as àirde san ealain seo ... air a lughdachadh chan ann gu taisbeanadh, ach gu beachdan a sgaradh, mìneachaidhean ciallach, gu tric bhiodh e a’ seinn no ann an aon riochd no ann an riochd eile a’ mìneachadh na bha e air beachdachadh roimhe. Tha cuimhne aig na h-uile a bha 'n lathair aig a chuirm-chiùil air na gluasadan farsaing, carach ud a bh' aig an làimh gu h-iomlan, nach 'eil a' tighinn ach o'n bhrù ; air uairean bha na gluasadan sin dheth air am meas ro-chuimseach le buill na orcastra, ach bha iad eolach air agus air an tuigsinn leo. Cha robh fuadain ann an gluasadan, suidheachadh, gun bhuaidh, gun tarraing làimhe. Bha dìoghras gun chrìoch ann, air thoiseach le smaoineachadh, mion-sgrùdadh, tuigse agus lèirsinn mu stoidhle an neach-cluiche.

Leig leinn a ràdh gu robh Rachmaninoff an stiùiriche cuideachd na chluicheadair ensemble gun samhail; bha aon-neach anns na cuirmean aige nan luchd-ealain leithid Taneyev, Scriabin, Siloti, Hoffmann, Casals, agus ann an cuirmean opera Chaliapin, Nezhdanov, Sobinov…

Às deidh 1913, dhiùlt Rachmaninoff obair ùghdaran eile a dhèanamh agus cha do rinn e ach na sgrìobhaidhean aige fhèin. Is ann dìreach ann an 1915 a dh 'fhalbh e bhon riaghailt seo le bhith a' cumail cuirm-chiùil mar chuimhneachan air Scriabin. Ach, eadhon nas fhaide air adhart bha a chliù mar stiùiriche annasach àrd air feadh an t-saoghail. Gu leòr a ràdh, dìreach às deidh dha na Stàitean Aonaichte a ruighinn ann an 1918, chaidh a thabhann dha ceannas nan orcastra as motha san dùthaich - ann am Boston agus Cincinnati. Ach aig an àm sin cha b 'urrainn dha a bhith a' cur seachad ùine gu bhith a 'stiùireadh, a' toirt air adhart gnìomhachd cuirm-chiùil dian mar phiana.

Is ann as t-fhoghar 1939 a-mhàin, nuair a chaidh cearcall de chuirmean bho obair Rachmaninoff a chuir air dòigh ann an New York, a dh’ aontaich am fear a rinn an t-òran aon dhiubh a stiùireadh. Chluich an Philadelphia Orchestra an uairsin an Third Symphony and the Bells. Rinn e a-rithist an aon phrògram ann an 1941 ann an Chicago, agus bliadhna an dèidh sin stiùir e coileanadh "Isle of the Dead" agus "Symphonic Dances" ann an Egan Arbor. Sgrìobh an neach-càineadh O. Daune: “Dh'fhoillsich Rakhmaninov gu bheil an aon sgil agus smachd aige air coileanadh, ceòl agus cumhachd cruthachail, a’ stiùireadh na orcastra, a tha e a’ sealltainn nuair a bhios e a’ cluich a’ phiàna. Tha caractar agus stoidhle a chluich, a bharrachd air a ghiùlan, a 'bualadh le socair agus misneachd. Is e an aon neo-làthaireachd iomlan de ostentation, an aon mothachadh air urram agus bacadh follaiseach, an aon fheachd imperial ionmholta. Tha na clàraidhean de The Island of the Dead, Vocalise agus an Treas Symphony a chaidh a dhèanamh aig an àm sin air fianais a ghleidheadh ​​​​dhuinn air ealain stiùiridh an neach-ciùil sgoinneil Ruiseanach.

L. Grigoriev, J. Platek