Franz Lehár |

Franz Lehár

Sgrìobhaiche-ciùil agus stiùiriche às an Ungair. Mac sgrìobhaiche-ciùil agus maighstir-còmhlain còmhlan airm. Bha Lehar an làthair (bho 1880) an Sgoil Chiùil Nàiseanta ann am Budapest mar oileanach àrd-sgoile. Ann an 1882-88 rinn e sgrùdadh air fidheall còmhla ri A. Bennewitz aig Tèarmann Prague, agus cuspairean teòiridheach le JB Förster. Thòisich e a’ sgrìobhadh ceòl na bhliadhnaichean oileanach. Choisinn na sgrìobhaidhean tràth aig Lehar aonta A. Dvorak agus I. Brahms. Bho 1888 bha e ag obair mar fhìdhlear-companach an orcastra taighean-cluiche aonaichte ann Barmen-Elberfeld, an uair sin ann an Vienna. A 'tilleadh gu dùthaich a dhachaigh, bho 1890 bha e ag obair mar mhaighstir-còmhlain ann an diofar armailteach orcastra. Sgrìobh e mòran òrain, dannsan agus caismeachdan (a’ gabhail a-steach caismeachd mòr-chòrdte coisrigte do bhocsaidh agus an waltz “Òr is Airgid”). Fhuair e cliù às deidh dha a bhith a’ cumail an opera “Cuckoo” ann an Leipzig ann an 1896 (air ainmeachadh às deidh a’ ghaisgeach; bho bheatha na Ruis aig àm Nicholas I; anns an 2na deasachadh – “Tatiana”). Bho 1899 bha e na mhaighstir-còmhlain rèisimeideach ann an Vienna, bho 1902 bha e na dàrna stiùiriche air an Theatre an der Wien. Thòisich suidheachadh an operetta "Viennese Women" anns an taigh-cluiche seo an "Viennese" - prìomh ùine obair Lehar.

Sgrìobh e còrr air 30 operettas, nam measg The Merry Widow, The Count of Luxembourg, agus Gypsy Love an fheadhainn as soirbheachaile. Tha na h-obraichean as fheàrr aig Lehar air an comharrachadh le measgachadh sgileil de dhualchasan de dh’òrain agus dhannsaichean Ostaireach, Serbian, Slòcaia agus eile (“The Basket Weaver” – “Der Rastelbinder”, 1902) le ruitheaman szardas Ungaireach, òrain Ungairis agus Tyrolean. Bidh cuid de operettas Lehar a’ toirt còmhla na dannsan Ameireaganach as ùire, canastairean agus waltzes Viennese; ann an grunn operettas, tha binneanan air an togail air seinn òrain dùthchail Ròmanach, Eadailteach, Frangach, Spàinnteach, a bharrachd air ruitheaman dannsa Pòlach (“ Blue Mazurka ”); tha “Slavicisms” eile rim faighinn cuideachd (anns an opara “The Cuckoo”, ann an “Dances of the Blue Marquise”, na h-operettas “The Merry Widow” agus “The Tsarevich”).

Ach, tha obair Lehar stèidhichte air tuineachaidhean agus ruitheaman Ungairis. Tha fuinn Lehár furasta a chuimhneachadh, tha iad drùidhteach, tha iad air an comharrachadh le “mothachadh”, ach chan eil iad a’ dol nas fhaide na blas math. Tha am waltz na phrìomh àite ann an operettas Lehar, ge-tà, an taca ri faclan aotrom waltzes an operetta clasaigeach Viennese, tha waltzes Lehar air an comharrachadh le bruthadh nearbhach. Lorg Lehar dòighean brìoghmhor ùra airson na h-operettas aige, rinn e maighstireachd gu sgiobalta air dannsan ùra (ro cheann-latha nan operettas faodaidh duine coltas diofar dhannsaichean san Roinn Eòrpa a stèidheachadh). Dh'atharraich mòran operettas Legar tric, dh'ùraich iad an libretto agus cànan ciùil, agus chaidh iad ann an diofar bhliadhnaichean ann an taighean-cluiche eadar-dhealaichte fo ainmean eadar-dhealaichte.

Chuir Lehar cuideam mòr air orcastra, gu tric thugadh a-steach ionnstramaidean dùthchasach, a’ gabhail a-steach. balalaika, mandolin, cymbals, tarogato gus cuideam a chuir air blas nàiseanta a’ chiùil. Tha an ionnsramaid aige iongantach, beairteach agus dathach; tha buaidh G. Puccini, leis an robh càirdeas mòr aig Lehar, gu tric a 'toirt buaidh; tha feartan coltach ri verismo, msaa, cuideachd a’ nochdadh ann am plotaichean agus caractaran cuid de ghaisgich (mar eisimpleir, tha Eubha bhon operetta “Eve” na neach-obrach factaraidh sìmplidh leis a bheil sealbhadair factaraidh glainne a ’tuiteam ann an gaol).

Bha obair Lehar gu ìre mhòr a’ dearbhadh stoidhle an operetta Viennese ùr, anns an deach àite buffoonery grotesque sgaiteach a ghabhail le comadaidh ciùil làitheil agus dràma liriceach, le eileamaidean de faireachdainn. Ann an oidhirp an operetta a thoirt nas fhaisge air an opara, bidh Legar a’ doimhneachadh chòmhstri iongantach, a’ leasachadh àireamhan ciùil cha mhòr gu cruthan operatic, agus a’ cleachdadh leitmotifs gu farsaing (“Mu dheireadh, leis fhèin!”, msaa). Bha na feartan sin, a bha air am mìneachadh mar-thà ann an Gypsy Love, gu sònraichte follaiseach anns na h-operettas Paganini (1925, Vienna; bha Lehar fhèin den bheachd gu robh i romansach), The Tsarevich (1925), Frederick (1928), Giuditta (1934) luchd-breithneachaidh ùr-nodha ris an canar liriceach Lehár. operettas "legariades". Dh’ ainmich Lehar fhèin an “Friederike” aige (bho bheatha Goethe, le àireamhan ciùil gu na dàin aige) na sheinneadair.

Sh. Ceallach

Rugadh Ferenc (Franz) Lehar air 30 Giblean, 1870 ann am baile Ungair Kommorne ann an teaghlach maighstir-còmhlain armachd. Às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine ann am Prague agus grunn bhliadhnaichean ag obair mar fhìdhlear theatar agus neach-ciùil armachd, thàinig e gu bhith na stiùiriche air Taigh-cluiche Vienna An der Wien (1902). Bho na bliadhnaichean oileanach aige, chan eil Legar a’ fàgail smaoineachadh air raon a’ bhàird. Bidh e a’ dèanamh waltzes, caismeachdan, òrain, sonatas, consairtean fìdhle, ach sa mhòr-chuid tha e air a tharraing gu taigh-cluiche ciùil. B’ e a’ chiad obair chiùil is dràma aige an opera Cuckoo (1896) stèidhichte air sgeulachd bho bheatha fògarraich Ruiseanach, air a leasachadh ann an spiorad fìor dhràma. Tharraing ceòl “Cuckoo” le a thùsachd fonn agus an tòn melancholic Slavic aire V. Leon, sgrìobhadair sgrion ainmeil agus stiùiriche Taigh-cluiche Vienna Karl. Thug a’ chiad cho-obair aig Lehar agus Leon – an operetta “Reshetnik” (1902) ann an nàdar a’ chomadaidh dùthchail Slòcaia agus an operetta “Viennese Women” air an àrd-ùrlar cha mhòr aig an aon àm ris, cliù don sgrìobhaiche ciùil mar oighre Johann Strauss.

A rèir Legar, thàinig e gu gnè ùr dha fhèin, gu tur air nach robh e eòlach. Ach thionndaidh aineolas gu bhith na bhuannachd: “Bha e comasach dhomh mo stoidhle operetta fhìn a chruthachadh," thuirt am fear a rinn an t-òran. Chaidh an stoidhle seo a lorg anns The Merry Widow (1905) don libretto le V. Leon agus L. Stein stèidhichte air an dealbh-chluich le A. Melyak “Attache of the Ambassy”. Tha ùr-sgeul The Merry Widow co-cheangailte ri mìneachadh liriceach agus dràmadach den ghnè, doimhneachd nan caractaran, agus brosnachadh saidhgeòlach na h-obrach. Tha Legar ag ràdh: “Tha mi a’ smaoineachadh nach eil ùidh aig sluagh an latha an-diugh aig an operetta spòrsail ... <...> Is e an t-amas agam an operetta a bhrosnachadh.” Tha àite ùr ann an dràma ciùil air fhaighinn le dannsa, a tha comasach air aithris aon-neach no sealladh duet a chuir an àite. Mu dheireadh, bidh dòighean stoidhle ùr a’ tarraing aire – seun ciallach melos, buadhan orcastra tarraingeach (leithid glissando na clàrsaich a’ dùblachadh loidhne nan fluthan gu trian), a tha, a rèir luchd-breithneachaidh, àbhaisteach do dh’ opera agus symphony an latha an-diugh, ach ann an chan eil dòigh sam bith operetta cànan ciùil.

Tha na prionnsapalan a thàinig gu bith anns The Merry Widow air an leasachadh ann an obraichean le Lehar às deidh sin. Bho 1909 gu 1914, chruthaich e obraichean a bha a 'dèanamh suas na clasaichean clasaigeach den ghnè. Am measg an fheadhainn as cudromaiche tha The Princely Child (1909), The Count of Lucsamburg (1909), Gypsy Love (1910), Eva (1911), Alone at Last! (1914). Anns a 'chiad trì dhiubh, tha an seòrsa operetta neo-Viennese a chruthaich Lehar air a shuidheachadh mu dheireadh. A’ tòiseachadh le The Count of Lucsamburg, tha dreuchdan nan caractaran air an stèidheachadh, tha dòighean sònraichte air a bhith a’ dèanamh coimeas eadar a’ cho-mheas de phlanaichean dràma a’ chuilbheart ciùil - liriceach-dràma, cascading agus farcical - air an cruthachadh. Tha an cuspair a’ leudachadh, agus còmhla ris tha am paileas eadar-nàiseanta air a bheairteachadh: “Princely Child”, far a bheil, a rèir a’ chuilbheart, blas Balkan air a mhìneachadh, tha e cuideachd a’ toirt a-steach eileamaidean de cheòl Ameireaganach; tha am faireachdainn Viennese-Parisian de The Count of Lucsamburg a’ gabhail a-steach peant Slavic (am measg nan caractaran tha uaislean Ruiseanach); Is e Gypsy Love a’ chiad operetta “Ungaireach” aig Lehar.

Ann an dà obair de na bliadhnaichean sin, tha gluasadan air am mìneachadh a chaidh a chuir an cèill gu ìre nas fhaide air adhart, anns an ùine mu dheireadh de obair Lehar. Tha “Gypsy Love”, airson cho àbhaisteach sa tha an dràma-ciùil aige, a’ toirt mìneachadh cho dà-sheaghach air caractaran nan caractaran agus tha an cuilbheart a’ comharrachadh gu bheil an ìre de ghnàthachas a tha dualach don operetta ag atharrachadh gu ìre. Tha Lehar a’ cur cuideam air seo le bhith a’ toirt sònrachadh gnè sònraichte don sgòr aige - “romantic operetta”. Tha e nas nochdte buileach san operetta "Mu dheireadh Alone!". Tha sgaraidhean bho chananan gnè a’ leantainn gu atharrachadh nach fhacas a-riamh san structar foirmeil: tha an dàrna gnìomh gu lèir den obair na shealladh duet mòr, gun thachartasan, air a lughdachadh ann an astar leasachaidh, air a lìonadh le faireachdainn liriceach-meòrachadh. Bidh an gnìomh a’ leudachadh an aghaidh cùl-raon de chruth-tìre alpach, binneanan beinne le mullach sneachda, agus ann an sgrìobhadh na h-achd, tachartasan gutha mu seach le mìrean symphonic breagha agus tuairisgeulach. Dh'ainmich luchd-breithneachaidh Lehar an latha an-diugh an obair seo "Tristan" den operetta.

Ann am meadhan nan 1920an, thòisich an ùine mu dheireadh de dh'obair an ùghdair, a' crìochnachadh le Giuditta, a chaidh a chumail ann an 1934. (Gu fìrinneach, b’ e an obair ciùil agus àrd-ùrlar mu dheireadh aig Lehar an opera The Wandering Singer, ath-obair den operetta Gypsy Love, a chaidh a dhèanamh ann an 1943 le òrdugh Taigh Opera Budapest.)

Chaochail Lehár air 20 Dàmhair, 1948.

Tha operettas fadalach Lehar fada air falbh bhon mhodail a chruthaich e fhèin uaireigin. Chan eil deireadh sona ann tuilleadh, tha an toiseach èibhinn cha mhòr air a chuir às. A rèir an gnè gnè, chan e comadaidhean a th’ annta, ach dràmaichean liriceach romansach. Agus gu ceòlmhor, bidh iad a 'toirt buaidh air fonn a' phlana operatic. Tha tùsachd nan obraichean seo cho mòr 's gun d' fhuair iad sònrachadh gnè sònraichte anns an litreachas - "legariads". Nam measg tha "Paganini" (1925), "Tsarevich" (1927) - operetta a tha ag innse mu na thachair dha mac Peter I, Tsarevich Alexei, "Friederik" (1928) - aig cridhe a chuilbheart tha an gaol den Goethe òg airson nighean ministear Sesenheim Friederike Brion , an operetta “Sìneach” “The Land of Smiles” (1929) stèidhichte air an “Yellow Jacket” aig Leharov na bu thràithe, an “Spàinnteach” “Giuditta”, prototype fad às de a dh’ fhaodadh a bhith na “Carmen”. Ach ma thàinig an fhoirmle iongantach de The Merry Widow agus obraichean Lehar às deidh sin anns na 1910n gu bhith, ann am faclan an neach-eachdraidh gnè B. Grun, “na reasabaidh airson soirbheachas cultar àrd-ùrlar gu lèir”, cha do lorg deuchainnean Lehar an dèidh sin leantainn. . Thionndaidh iad a mach mar sheòrsa de dheuchainn ; chan eil an cothromachadh eireachdail sin aca anns a’ chothlamadh de eileamaidean ioma-ghnèitheach a tha na cruthachaidhean clasaigeach aige air an toirt seachad.

N. Degtyareva

• Operetta neo-Viennese →

Cumaidhean:

opera - Cuthag (1896, Leipzig; fon ainm Tatiana, 1905, Brno), operetta - Boireannaich Viennese (Wiener Frauen, 1902, Vienna), banais èibhinn (Die Juxheirat, 1904, Vienna), banntrach Merry (Die lustige Witwe, 1905, Vienna, 1906, St. Petersburg, 1935, Leningrad), Fear le triùir mhnathan (Die lustige Witwe, 1908, Vienna, 1909, St. Petersburg, 1909, Leningrad), Fear le triùir mhnathan). Der Mann mit den drei Frauen, Vienna, 1923), Count of Lucsamburg (Der Graf von Luxemburg, 1910, Vienna, 1935; St. Petersburg, 1943, Leningrad), Gypsy Love (Zigeunerliebe, 1911, Vienna, 1912, 1913; , Budapest), Eva (1923, Vienna, 1914, St. Petersburg), Ideal bhean (Die ideale Gattin, 2, Vienna, 1930, Moscow), Mu dheireadh, na aonar! (Endlich allein, 1918, 1923na deasachadh Dè cho brèagha an saoghal! - Schön ist die Welt!, 1920, Vienna), Far a bheil an uiseag a’ seinn (Wo die Lerche singt, 1925, Vienna and Budapest, 1921, Moscow), Blue Mazurka (Die Blaue Mazur, 1922, Vienna, 1923, Leningrad), Tango Queen (Die Tangokönigin, 1925, Vienna), Frasquita (1929, Vienna), Seacaid bhuidhe (Die gelbe Jacke, XNUMX, Vienna, XNUMX, Leningrad, le saorsa ùr Land Land Smiles - Das Land des Lächelns, XNUMX, Berlin), msaa, singshpils, operettas airson clann; airson orchestra - dannsan, caismeachdan, 2 chuirm-chiùil airson fìdhle agus orcastra, dàn symphonic airson guth agus orcastra Fiabhras (Fieber, 1917), airson piano - cluich, òrain, ceòl airson taisbeanaidhean dràma dràma.