Rudolf Richardovich Kerer (Rudolf Kehrer) |

Rudolph Kehrer

Bidh cinn-uidhe ealanta nar n-ùine gu tric coltach ri chèile - co-dhiù an toiseach. Ach tha eachdraidh-beatha cruthachail Rudolf Richardovich Kerer glè choltach ris a’ chòrr. Gu leòr a ràdh, gus an robh e trithead ’s a h-ochd (!) a dh’ fhan e ann an làn doilleireachd mar neach-ciùil; cha robh fios aca air ach ann an Tashkent Conservatory, far an robh e a 'teagasg. Ach aon latha math - bruidhnidh sinn mu dheidhinn air thoiseach - dh'fhàs an t-ainm aige aithnichte do cha mhòr a h-uile duine aig a bheil ùidh ann an ceòl san dùthaich againn. No a leithid de fhìrinn. Tha fios gu bheil briseadh aig a h-uile cluicheadair nuair a bhios mullach an ionnstramaid dùinte airson ùine. Bha leithid de bhriseadh aig Kerer cuideachd. Cha do mhair e ach, barrachd no nas lugha na trì bliadhna deug ...

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Rugadh Rudolf Richardovich Kerer ann an Tbilisi. Bha athair na tuner piàna no, mar a chanar ris, na mhaighstir ciùil. Dh'fheuch e ri cumail suas ris a h-uile tachartas inntinneach ann am beatha cuirm-chiùil a 'bhaile; a-steach do cheòl agus a mhac. Tha cuimhne aig Kerer air cuirmean E. Petri, A. Borovsky, a 'cuimhneachadh air cleasaichean aoigheachd ainmeil eile a thàinig gu Tbilisi anns na bliadhnaichean sin.

B’ e Erna Karlovna Krause a’ chiad thidsear piàna aige. “Bha cha mhòr a h-uile oileanach aig Erna Karlovna air an comharrachadh le innleachd farmadach,” arsa Kehrer. “Chaidh cluich luath, làidir agus mionaideach a bhrosnachadh sa chlas. Goirid, ge-tà, thionndaidh mi gu tidsear ùr, Anna Ivanovna Tulashvili, agus dh'atharraich a h-uile càil mun cuairt orm sa bhad. Bha Anna Ivanovna na neach-ealain brosnachail is bàrdail, chaidh leasanan còmhla rithe ann an àile de dh’ aoibhneas na Nollaige ... “Rinn Kerer sgrùdadh le Tulashvili airson grunn bhliadhnaichean - an toiseach anns a’ “bhuidheann de chlann tàlantach” aig Tbilisi Conservatory, an uairsin aig an t-seòmar-grèine fhèin. Agus an uairsin bhris an cogadh a h-uile càil. “Le toil an t-suidheachaidh, thàinig mi gu crìch fada bho Tbilisi," lean Kerer. “B’ fheudar don teaghlach againn, mar iomadh teaghlach Gearmailteach eile anns na bliadhnaichean sin, tuineachadh ann am Meadhan Àisia, faisg air Tashkent. Cha robh luchd-ciùil ri mo thaobh, agus bha e caran duilich leis an ionnsramaid, agus mar sin stad leasanan piàna leotha fhèin. Chaidh mi a-steach don Chimkent Pedagogical Institute aig Dàmh Fiosaigs agus Matamataig. Às deidh dha ceumnachadh, chaidh e gu obair san sgoil - bha e a’ teagasg matamataig san àrd-sgoil. Chaidh seo air adhart airson grunn bhliadhnaichean. Gus a bhith mionaideach - gu 1954. Agus an uairsin chuir mi romhpa mo fhortan fheuchainn (às deidh a h-uile càil, cha do sguir “cianalas” ceòlmhor a bhith gam chràdh) - a dhol seachad air na deuchainnean inntrigidh gu Tashkent Conservatory. Agus ghabhadh ris anns an treas bliadhna.

Bha e clàraichte ann an clas piàna tidsear 3. Sh. Tamarkina, air nach bi Kerer a-riamh a’ cuimhneachadh le spèis agus co-fhaireachdainn (“neach-ciùil air leth math, rinn i maighstireachd air an taisbeanadh air an ionnstramaid gu sgoinneil…”). Dh’ ionnsaich e tòrr cuideachd bho choinneamhan le VI Slonim ("Eudite tearc ... còmhla ris thàinig mi gu bhith a’ tuigsinn laghan faireachdainn ciùil, roimhe seo cha robh mi ach a’ tomhas gu h-intuitive mu bhith beò").

Chuidich an dithis luchd-foghlaim Kerer gus na beàrnan san fhoghlam shònraichte aige a dhùnadh; taing dha Tamarkina agus Slonim, chan ann a-mhàin gu soirbheachail a cheumnaich e bhon t-seòmar-grèine, ach chaidh fhàgail an sin airson teagasg. Chomhairlich iadsan, luchd-comhairle agus caraidean a’ phiana òg, dha a neart fheuchainn aig Farpais Luchd-ciùil Cleasachd All-Union a chaidh ainmeachadh ann an 1961.

“An dèidh co-dhùnadh a dhol gu Moscow, cha do mheall mi mi fhìn le dòchasan sònraichte,” tha Kerer a’ cuimhneachadh. Is dòcha, chuidich an sealladh saidhgeòlach seo, gun a bhith trom an dàrna cuid le cus iomagain no togail inntinn, mi an uairsin. Às deidh sin, bha mi tric a’ smaoineachadh mu dheidhinn gu bheil luchd-ciùil òga a bhios a’ cluich aig farpaisean uaireannan air an leigeil sìos leis an fhòcas tòiseachaidh aca air duais no dhà. Bidh e a’ crìonadh, a’ toirt air fear a tha air a chuideamachadh le uallach uallach, a’ toirt tràilleachd gu tòcail: tha an geama a’ call a aotromachd, a nàdarrachd, a shocair… Ann an 1961 cha do smaoinich mi air duaisean sam bith – agus rinn mi gu soirbheachail. Uill, a thaobh a’ chiad àite agus an tiotal laureate, bha an t-iongnadh seo na bu thoilichte dhomh…”

Cha robh an t-iongnadh air buaidh Kerer a-mhàin dha. Bha an neach-ciùil 38-bliadhna, cha mhòr gun fhios aig duine sam bith, aig an robh com-pàirt anns a 'cho-fharpais, co-dhiù, a' feumachdainn cead sònraichte (bha crìoch aois nan farpaisich cuingealaichte, a rèir nan riaghailtean, gu 32 bliadhna), le a shoirbheachas iongantach. chuir e cùl ris a h-uile ro-aithris a chaidh a chur an cèill roimhe, chaidh e thairis air a h-uile beachd-bheachd agus barail. “Ann an dìreach beagan làithean, choisinn Rudolf Kerer fèill mhòr air," thuirt na meadhanan ciùil. “Chaidh a’ chiad de na cuirmean aige ann am Moscow a reic a-mach, ann am faireachdainn de shoirbheachadh aoibhneach. Chaidh òraidean Kerer a chraoladh air rèidio agus telebhisean. Fhreagair na meadhanan gu dòigheil ris na deasbaireachd aige. Thàinig e gu bhith na chuspair air còmhraidhean teas am measg an dà chuid proifeiseantaich agus neo-dhreuchdail a fhuair air a sheòrsachadh am measg nam pianaichean Sòbhieteach as motha… ” (Rabinovich D. Rudolf Kerer // Musical Life. 1961. Àir. 6. P. 6.).

Ciamar a thug an aoigh à Tashkent buaidh air an luchd-èisteachd metropolitan sòlaimte? Saorsa agus neo-chlaonachd nan aithrisean àrd-ùrlair aige, meud a bheachdan, nàdar tùsail dèanamh ciùil. Cha robh e a’ riochdachadh gin de na sgoiltean piàna ainmeil – aon chuid Moscow no Leningrad; cha robh e "a' riochdachadh" neach sam bith, ach e fhèin a-mhàin. Bha a bheusan cuideachd drùidhteach. Theagamh gu'n robh dìth glòire o'n leth a muigh innte, ach dh'fhairich neach innte an dà chuid neart bunaiteach, agus misneach, agus leud mòr. Bha Kerer air leth toilichte leis a’ choileanadh aige de dh’ obraichean cho doirbh ri “Mephisto Waltz” aig Liszt agus F-minor (“Transcendental”) Etude, “Theme and Variations” aig Glazunov agus a’ Chiad Concerto aig Prokofiev. Ach nas motha na rud sam bith eile – an overture gu “Tannhäuser” le Wagner – Liszt; Fhreagair càineadh Moscow a mhìneachadh air an rud seo mar mhìorbhail de mhìorbhailean.

Mar sin, bha adhbharan proifeasanta gu leòr ann airson a’ chiad àite a bhuannachadh bho Kerer. Ach b’ e rudeigin eile an fhìor adhbhar airson a bhuaidh.

Bha eòlas beatha nas coileanta, nas beairtiche agus nas iom-fhillte aig Kehrer na an fheadhainn a bha a 'farpais ris, agus bha seo ri fhaicinn gu soilleir anns a' gheama aige. Aois an neach-piàna, chan e a-mhàin nach do chuir gluasadan biorach an dàn e air a bhith a 'farpais ri òigridh ealanta sgoinneil, ach,' s dòcha, chuidich iad ann an dòigh air choreigin. Tha “Ceòl,” thuirt Bruno Walter, “an-còmhnaidh na “stiùiriche fa leth” an neach a bhios ga choileanadh: dìreach mar a tharraing e samhla, “mar a tha meatailt na stiùiriche teas” (Ealain cleasachd dhùthchannan cèin. – M., 1962. Iris IC 71.). Bhon cheòl a bha a 'fuaimeachadh ann am mìneachadh Kehrer, bhon phearsa ealanta aige, bha anail air rudeigin nach robh gu math àbhaisteach airson an àrd-ùrlar farpaiseach. Chunnaic an luchd-èisteachd, a bharrachd air buill an diùraidh, air am beulaibh chan e neach-deasbaid a bha dìreach air ùine preantasachd gun sgòth fhàgail, ach neach-ealain aibidh, stèidhichte. Anns a' gheama aige - trom, uaireannan air a pheantadh ann an tònaichean cruaidh is dràmadach - bha aon a' tomhas dè a chanar riutha saidhgeòlas … 'S e seo a tharraing co-fhaireachdainn coitcheann do Kerer.

Tha ùine air a dhol seachad. Chaidh na lorgan is na faireachdainnean inntinneach a thàinig bho cho-fharpais 1961 fhàgail air dheireadh. Às deidh dha a dhol air thoiseach ann am pianas Sòbhieteach, tha Kerer air a bhith ann an àite airidh o chionn fhada am measg a cho-luchd-ealain cuirm-chiùil. Fhuair iad eòlas air an obair aige gu farsaing agus gu mionaideach - às aonais an hype, a bhios mar as trice an cois iongnadh. Choinnich sinn an dà chuid ann am mòran bhailtean an USSR agus thall thairis - anns an GDR, a 'Phòlainn, Czechoslovakia, Bulgaria, Romania, Iapan. Chaidh barrachd no nas lugha de neartan a dhòigh àrd-ùrlair a sgrùdadh cuideachd. Dè th 'annta? Dè a th’ ann an neach-ealain an-diugh?

An toiseach, feumar a ràdh mu dheidhinn mar mhaighstir air cruth mòr anns na h-ealain cleasachd; mar neach-ealain aig a bheil an tàlant ga nochdadh fhèin gu misneachail ann an canabhas ciùil cuimhneachail. Mar as trice bidh feum aig Kerer air raointean fuaim mòra far an urrainn dha teannachadh fiùghantach a thogail mean air mhean, faochadh bho ghnìomhachd ciùil a chomharrachadh le stròc mhòr, geàrr-chunntas a dhèanamh air na cinn-uidhe; tha na h-obraichean àrd-ùrlair aige air am faicinn nas fheàrr ma choimheadas iad mar gum biodh iad a’ gluasad air falbh bhuapa, bho astar sònraichte. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gu bheil am measg a shoirbheachaidhean eadar-mhìneachaidh a leithid de chothroman mar a’ Chiad Concerto Piano aig Brahms, Còigeamh Beethoven, Ciad Ciad Tchaikovsky, Ciad Shostakovich, Dàrna Dàrna Rachmaninov, cuairtean sonata le Prokofiev, Khachaturian, Sviridov.

Tha obraichean de chruthan mòra a’ toirt a-steach cha mhòr a h-uile cluicheadair cuirm-chiùil nan repertoire. Chan eil iad, ge-tà, airson a h-uile duine. Airson cuideigin, tha e a’ tachairt nach eil ach sreath de chriomagan a’ tighinn a-mach, kaleidoscope de dh’ amannan fuaim a tha gu math soilleir ... Tha e coltach gu bheil an ceòl air a ghlacadh le cearcall iarainn bhuaithe: ge bith dè a chluicheas e – concerto D-minor Bach no sonata A-minor Mozart, “Symphonic etudes” Schumann no preludes agus fugues Shostakovich – anns gach àite san òrdugh dèanadais aige, smachd a-staigh, stuth buaidh eagrachaidh teann. Aig aon àm na thidsear matamataig, cha do chaill e a bhlas airson loidsig, pàtrain structarail, agus togail soilleir ann an ceòl. Tha leithid de thaigh-bathair aig a smaoineachadh cruthachail, mar a tha na beachdan ealanta aige.

A rèir a 'mhòr-chuid de luchd-breithneachaidh, tha Kehrer a' coileanadh an soirbheachadh as motha ann an eadar-mhìneachadh Beethoven. Gu dearbha, tha obair an ùghdair seo ann an aon de na prìomh àiteachan air postairean a’ phiana. Tha fìor structar ceòl Beethoven – a charactar misneachail agus làidir, a thòn deatamach, eadar-dhealachaidhean làidir tòcail – ann an co-chòrdadh ri pearsantachd ealanta Kerer; tha e air a bhith a’ faireachdainn gairm airson a’ chiùil seo o chionn fhada, lorg e a fhìor phàirt cleasachd ann. Ann an amannan sona eile sa gheama aige, faodaidh duine a bhith a’ faireachdainn measgachadh iomlan agus organach le smaoineachadh ealanta Beethoven - an aonachd spioradail sin leis an ùghdar, an “symbiosis” cruthachail sin a mhìnich KS Stanislavsky leis an “I am” ainmeil aige: “Tha mi ann, tha mi ann. beò, tha mi a’ faireachdainn agus a’ smaoineachadh an aon rud leis an àite.” (Stanislavsky KS Obair actair air fhèin // Obraichean cruinnichte - M., 1954. T. 2. Pàirt 1. S. 203.). Am measg nan “dreuchdan” as inntinniche ann an repertoire Kehrer Beethoven tha an Seachdamh agus Ochdamh Sonatas Deug, an Pathetique, an Aurora, an Còigeamh Concerto agus, gu dearbh, an Appassionata. (Mar a tha fios agad, bha am piàna aon uair na rionnag anns an fhilm Appassionata, a’ toirt a mhìneachadh air an obair seo do luchd-èisteachd de mhilleanan.) Bu chòir a thoirt fa-near gu bheil cruthachaidhean Beethoven ann an co-chòrdadh chan ann a-mhàin ri feartan pearsantachd Kerer, fear agus fear. neach-ealain, ach cuideachd le feartan sònraichte a phiana. Soladach agus deimhinnte (chan ann às aonais cuibhreann de “buaidh”) cinneasachadh fuaim, stoidhle coileanaidh fresco - tha seo uile a’ cuideachadh an neach-ealain gu bhith a’ coileanadh àrd-mhisneachd ealanta anns an “Pathetique”, agus anns an “Appassionata”, agus ann am mòran eile de phiàna Beethoven. opus.

Tha sgrìobhadair-ciùil ann cuideachd a bhios cha mhòr an-còmhnaidh a’ soirbheachadh le Kerer-Sergei Prokofiev. Sgrìobhadair-ciùil a tha dlùth dha ann an iomadach dòigh: le a liriceachd, srianach agus laconach, le penchant airson inneal toccato, airson geama caran tioram agus sgoinneil. A bharrachd air an sin, tha Prokofiev faisg air Kerer le cha mhòr a h-uile arsenal de dhòighean brìoghmhor: “cuideam cruthan meatrach seasmhach”, “sìmplidh agus ceàrnag ruitheam”, “obsession le ìomhaighean ciùil ceart-cheàrnach gun stad”, “stuth” inneach. , “Inertia de dh’ ìomhaighean soilleir a tha a’ sìor fhàs” (SE Feinberg) (Feinberg SE Sergei Prokofiev: Feartan Stoidhle // Pianoism as an Art. 2na deas. – M., 1969. P. 134, 138, 550.). Chan e co-thuiteamas a th’ ann gum faiceadh duine am Prokofiev òg aig toiseach buadhan ealanta Kerer – a’ Chiad Concerto Piano. Am measg choileanaidhean aithnichte a’ phiana tha an Dàrna, an Treas agus an Seachdamh Sonatas aig Prokofiev, Delusions, prelude ann an C major, caismeachd ainmeil an opera The Love for Three Oranges.

Bidh Kerer gu tric a’ cluich Chopin. Tha obraichean le Scriabin agus Debussy anns na prògraman aige. Is dòcha gur iad seo na h-earrannan as connspaideach den stòr aige. Le soirbheachas gun teagamh a’ phiana mar eadar-theangair – an Dàrna Sonata aig Chopin, an Treas Sonata aig Scriabin… – is iad na h-ùghdaran sin a tha cuideachd a’ nochdadh taobhan dubhach na ealain. Is ann an seo, ann am waltzes agus preludes eireachdail Chopin, ann am mion-dhealbhan cugallach Scriabin, anns na facail eireachdail aig Debussy, a bheir duine an aire gu bheil dìth leasachaidh air cluich Kerer uaireannan, gu bheil e cruaidh ann an cuid de dh’àiteachan. Agus nach biodh e dona mion-fhiosrachadh nas sgileil fhaicinn ann, nuance dathach agus dathach nas grinne. Theagamh, gu'm b' urrainn gach piàna, eadhon am fear a b' ainmeile, nam bu mhiann leis, cuid de phìosan ainmeachadh nach 'eil air son a' phiàno aige ; Chan eil Kerr mar eisgeachd.

Tha e a’ tachairt gu bheil dìth bàrdachd ann am mìneachaidhean a’ phiana – anns an t-seadh gun robh sgrìobhadairean-ciùil romansach ga thuigsinn agus a’ faireachdainn. Bidh sinn a’ feuchainn ri breithneachadh deasbaid a dhèanamh. Tha eòlas aig cruthachalachd luchd-ciùil-cluicheadairean, agus is dòcha sgrìobhadairean-ciùil, leithid cruthachalachd sgrìobhadairean, air na “bàird” agus na “sgrìobhadairean rosg”. (An tachradh e do chuideigin ann an saoghal sgrìobhadairean argamaid a dhèanamh dè na gnèithean sin a tha “nas fheàrr” agus dè tha “nas miosa”? Chan e, gu dearbh.) Tha a’ chiad sheòrsa aithnichte agus làn sgrùdadh, bidh sinn a’ smaoineachadh air an dàrna fear nas lugha tric; agus ma tha, mar eisimpleir, bun-bheachd “bàrd piàna” a’ faireachdainn gu math traidiseanta, chan urrainnear seo a ràdh mu “sgrìobhadairean rosg a’ phiàna”. Aig an aon àm, nam measg tha mòran mhaighstirean inntinneach - fìor, tùrail, brìoghmhor gu spioradail. Aig amannan, ge-tà, bhiodh cuid dhiubh airson a bhith ag iarraidh crìochan an repertoire aca a mhìneachadh nas mionaidiche agus nas mionaidiche, a’ toirt roghainn do chuid de dh’ obraichean, a’ fàgail cuid eile gu aon taobh…

Am measg a cho-obraichean, tha Kerer aithnichte chan ann a-mhàin mar neach-ciùil cuirm-chiùil. Bho 1961 tha e air a bhith a 'teagasg aig Moscow Conservatory. Am measg nan oileanach aige tha buannaiche Farpais IV Tchaikovsky, an neach-ealain ainmeil Brazilach A. Moreira-Lima, am piàna Seiceach Bozhena Steinerova, buannaiche Co-fharpais VIII Tchaikovsky Irina Plotnikova, agus grunn chleasaichean òga Sòbhieteach is cèin eile. “Tha mi cinnteach ma tha neach-ciùil air rudeigin a choileanadh na dhreuchd, gum feum e a bhith air a theagasg," thuirt Kerer. “Dìreach mar a tha e mar dhleastanas oirnn sreath de mhaighstirean peantaidh, theatar, taigh-dhealbh a thogail - a h-uile duine ris an can sinn “luchd-ealain”. Agus chan e dìreach dleastanas moralta a th’ ann. Nuair a tha thu an sàs ann an oideachadh, bidh thu a’ faireachdainn mar a tha do shùilean fosgailte do dh’ iomadh rud…”

Aig an aon àm, tha rudeigin a’ cur dragh air Kerer an tidsear an-diugh. A rèir e, tha e a 'cur dragh air practaigeach agus tuigse ro shoilleir òigridh ealanta an latha an-diugh. Sùilean gnìomhachais air leth seasmhach. Agus chan ann a-mhàin aig an Moscow Conservatory, far a bheil e ag obair, ach cuideachd ann an ceòl eile oilthighean anns an dùthaich, far a bheil e a 'tadhal. “Bidh thu a’ coimhead air pianaichean òga eile agus chì thu nach eil iad a’ smaoineachadh cho mòr mun cuid ionnsachaidh agus a tha iad mu na dreuchdan aca. Agus tha iad a’ coimhead airson chan e a-mhàin tidsearan, ach luchd-dìon buadhach, luchd-taic a b’ urrainn aire a thoirt don adhartas a bharrachd aca, a chuidicheadh, mar a chanas iad, gus faighinn air an casan.

Gu dearbh, bu chòir do dhaoine òga a bhith draghail mun àm ri teachd aca. Tha seo gu tur nàdarrach, tha mi a’ tuigsinn a h-uile dad gu foirfe. Agus fhathast… Mar neach-ciùil, chan urrainn dhomh cuideachadh ach aithreachas fhaicinn nach eil na sràcan far a bheil mi a’ smaoineachadh a bu chòir dhaibh a bhith. Chan urrainn dhomh cuideachadh ach a bhith troimh-chèile gu bheil na prìomhachasan ann am beatha agus obair air an tionndadh air ais. Is dòcha gu bheil mi ceàrr. ”…

Tha e ceart, gu dearbh, agus tha e glè eòlach air. Chan eil e dìreach ag iarraidh, a rèir choltais, gum biodh cuideigin ga mhaslachadh airson a leithid de ghruag bho shean, airson a bhith a’ gearan mun òigridh “làithreach” agus cho beag.

* * *

Anns na ràithean 1986/87 agus 1987/88, nochd grunn thiotalan ùra ann am prògraman Kerer - Bach's Partita in B flat major agus Suite in A minor, Obermann Valley and Funeral Procession aig Liszt, Concerto Piano Grieg, cuid de na pìosan aig Rachmaninoff. Chan eil e a 'falach na fìrinn gu bheil e nas duilghe a bhith ag ionnsachadh rudan ùra aig aois, gus an toirt don phoball. Ach - tha e riatanach, a rèir e. Tha e gu tur riatanach gun a bhith an sàs ann an aon àite, gun a bhith air a dhì-cheadachadh ann an dòigh chruthachail; a bhith a’ faireachdainn an aon rud -dràsta neach-ciùil cuirm-chiùil. Tha e riatanach, ann an ùine ghoirid, an dà chuid gu proifeasanta agus gu dìreach saidhgeòlach. Agus chan eil an dàrna fear cho cudromach ris a 'chiad fhear.

Aig an aon àm, tha Kerer cuideachd an sàs ann an obair “ath-nuadhachadh” - bidh e ag ath-aithris rudeigin bho stòr nam bliadhnaichean a dh ’fhalbh, ga thoirt a-steach do bheatha na cuirm-chiùil aige. “Uaireannan tha e glè inntinneach a bhith faicinn mar a tha beachdan mu mhìneachaidhean roimhe ag atharrachadh. Mar sin, ciamar a dh'atharraicheas tu thu fhèin. Tha mi dearbhte gu bheil obraichean ann an litreachas ciùil an t-saoghail a tha dìreach ag iarraidh gun tèid an tilleadh bho àm gu àm, obraichean a dh’ fheumar ùrachadh bho àm gu àm agus ath-bheachdachadh. Tha iad cho beairteach anns an t-susbaint a-staigh aca, mar sin ioma-thaobhachgum faigh neach aig a h-uile ìre de thuras beatha neach gu cinnteach annta rudeigin nach deach mothachadh, nach deach a lorg, a chaidh a chall…” Ann an 1987, thòisich Kerer air sonata B minor Liszt anns an stòr aige, air a chluich airson còrr air dà dheichead.

Aig an aon àm, tha Kerer a-nis a 'feuchainn gun a bhith a' fuireach airson ùine mhòr air aon rud - can, air obair aon ùghdar, ge bith dè cho faisg agus cho gràdhach 'sa tha e. “Tha mi air mothachadh gu bheil atharrachadh stoidhlichean ciùil, diofar stoidhlichean sgrìobhaidh,” thuirt e, “a’ cuideachadh le bhith a’ cumail suas tòna tòcail na h-obrach. Agus tha seo air leth cudromach. Nuair a tha air cùl na h-uimhir de bhliadhnaichean de dh’ obair chruaidh, na h-uimhir de chuirmean-ciùil, is e an rud as cudromaiche gun a bhith a’ call blas cluich a’ phiàna. Agus an seo tha an tionndadh de bheachdan ciùil eadar-dhealaichte, eadar-mheasgte gu pearsanta gam chuideachadh gu mòr - bidh e a’ toirt ùrachadh de sheòrsa air choreigin a-staigh, ag ùrachadh faireachdainnean, a’ faochadh sgìths.

Airson a h-uile neach-ealain, thig àm, a 'cur Rudolf Rikhardovich ris, nuair a thòisicheas e a' tuigsinn gu bheil tòrr obraichean ann nach ionnsaich e agus a chluicheas e air an àrd-ùrlar. Chan ann dìreach ann an tìde a tha e ... Tha e brònach, gu dearbh, ach chan eil dad ri dhèanamh. Tha mi a’ smaoineachadh le aithreachas, mar eisimpleir, cia mheudCha do chluich mi na bheatha obair Schubert, Brahms, Scriabin, agus sgrìobhadairean mòra eile. Mar as fheàrr a tha thu airson na tha thu a’ dèanamh an-diugh a dhèanamh.

Tha iad ag ràdh gum faod eòlaichean (gu sònraichte co-obraichean) uaireannan mearachdan a dhèanamh anns na measaidhean agus na beachdan aca; poblach ann an aig a 'cheann thall a-riamh ceàrr. “Uaireannan chan urrainn dha gach neach-èisteachd dad a thuigsinn,” thuirt Vladimir Horowitz, “ach nuair a thig iad còmhla, tuigidh iad!” Airson timcheall air trì deicheadan, tha ealain Kerer air aire luchd-èisteachd a mhealtainn a tha ga fhaicinn mar neach-ciùil sgoinneil, onarach, neo-àbhaisteach. Agus iadsan gun mhearachd...

G. Tsypin, 1990