orcastra |

bhon orxestra Ghreugach - àrd-ùrlar cruinn, leth-chearcallach nas fhaide air adhart den t-seann taigh-cluiche, far an robh, a 'dèanamh ghluasadan ruitheamach, sèist na bròn-chluich agus na comadaidh a' seinn am pàirtean, bho orxeomai - bidh mi a 'dannsa

Buidheann de luchd-ciùil a bhios a’ cluich diofar ionnstramaidean a tha an dùil a bhith a’ coileanadh obraichean ciùil còmhla.

Gus an tèid ser. 18mh linn am facal "O." air a thuigsinn anns an t-seann aimsir. mothachadh, ga cheangal ri suidheachadh an luchd-ciùil (Walther, Lexikon, 1732). Is ann dìreach ann an obair I. MacMhathain “Rediscovered Orchestra” (“Das neu-eröffnete Orchestre”, 1713) a tha am facal “O.” còmhla ris an t-seann bhrìgh fhuair e tè ùr. An latha an-diugh chaidh a mhìneachadh an toiseach le JJ Rousseau anns an Dictionary of Music (Dictionnaire de la musique, 1767).

Tha grunn phrionnsabalan seòrsachaidh O. ann: is e am prìomh fhear roinn O. a rèir instr. sgrìobhadh. Dèan eadar-dhealachadh eadar sgrìobhaidhean measgaichte, a’ toirt a-steach ionnstramaidean de dhiofar bhuidhnean (symphonic O., estr. O.), agus aon-ghnèitheach (mar eisimpleir, orcastra sreang, còmhlan umha, O. ionnstramaidean percussion). Tha na roinnean aca fhèin aig sgrìobhaidhean aon-ghnèitheach: mar eisimpleir, faodaidh ionnstramaid sreang a bhith air a dhèanamh suas de ionnstramaidean boghach no spìon; Ann an gaoth O., tha co-dhèanamh aon-ghnèitheach air a chomharrachadh - co-dhèanamh copair (“gang”) no measgaichte, le gaothan fiodha a bharrachd, uaireannan percussion. Tha prionnsapal seòrsachadh O. O. a’ tighinn air adhart bho bhith air an cur an dreuchd ann am muses. cleachdadh. Tha, mar eisimpleir, còmhlan-airm, estr. O. Tha seòrsa sònraichte de O. air a riochdachadh le iomadach. nat. ensembles agus O. Nar. ionnstramaidean, an dà chuid aon-ghnèitheach ann an sgrìobhadh (domrovy O.), agus measgaichte (gu sònraichte, Neapolitan orcastra, air a dhèanamh suas de mandolins agus giotàr, taraf). Thàinig cuid dhiubh gu bhith proifeasanta (Orcastra Mòr na Ruis, a chaidh a chruthachadh le VV Andreev, ionnstramaidean dùthchail O. Uzbek, air an cur air dòigh le AI Petrosyants, agus feadhainn eile). Airson O. nat. Tha ionnstramaidean Afraga agus Indonesia air an comharrachadh le sgrìobhaidhean le làmh an uachdair air percussion, mar eisimpleir. gamelan, O. drumaichean, O. xylophones. Ann an dùthchannan Eòrpach tha an seòrsa co-oideachaidh as àirde. thàinig coileanadh gu bhith symphonic. O., air a dhèanamh suas de ionnstramaidean boghach, gaoithe agus percussion. Tha a h-uile pàirt sreang air a dhèanamh ann an symphony. O. le buidheann slàn (co-dhiù dithis luchd-ciùil); tha an O. seo eadar-dhealaichte bhon instr. ensemble, far am bi gach neach-ciùil a’ cluich otd. pàrtaidh.

Eachdraidh symphony. Tha O. a’ dol air ais gu toiseach an t-16mh-17mh linn. Bha cruinneachaidhean innealan mòra ann na bu thràithe - san t-seann aimsir, na Meadhan Aoisean, anns an Ath-bheothachadh. Anns a '15mh-16mh linn. ann an subhachasan. chaidh cùisean a chruinneachadh adv. bha ensembles, ri-seagal a’ toirt a-steach a h-uile teaghlach de dh’ ionnsramaidean: teudan air an cromadh agus air an spìonadh, gaothan fiodha is umha, meur-chlàran. Ach, gus an 17mh linn. cha robh ensembles a 'cleasachd gu cunbhalach; chaidh coileanadh ciùil a chuir air dòigh gu fèisean agus tachartasan eile. coltas O. anns an latha an-diugh. tha brìgh an fhacail co-cheangailte ris na nochd aig toiseach an t-16mh-17mh linn. gnèithean ùra de cheòl homophonic, leithid opera, oratorio, solo wok. cuirm-chiùil, anns an do thòisich O. air a bhith a 'coileanadh a' ghnìomh a bhith a 'toirt taic do ghuthan gutha. Aig an aon àm, bhiodh ainmean eile gu tric air cruinneachaidhean leithid O. Tha, Eadailtis. luchd-ciùil con. 16 - beg. 17mh linn mar as trice bha iad air an comharrachadh leis na briathran “cuirm-chiùil” (mar eisimpleir, “Concerti di voci e di stromenti” y M. Galliano), “caibeal”, “còisir”, msaa.

Bha leasachadh O. air a dhearbhadh le mòran. stuth agus ealain. factaran. Nam measg tha 3 as cudromaiche: mean-fhàs orc. ionnstramaidean (innleachdas feadhainn ùra, leasachadh seann fheadhainn, ionnstramaidean nach eil air an cleachdadh à bith bho chleachdadh ciùil), leasachadh orc. coileanadh (dòighean ùra air cluich, suidheachadh luchd-ciùil air an àrd-ùrlar no san t-sloc orc., riaghladh O.), leis a bheil eachdraidh nan orcs fhèin ceangailte. co-thional, agus, mu dheireadh, atharrachadh anns an orc. inntinn luchd-sgrìobhaidh. Mar sin, ann an eachdraidh O., tha bòidhchead stuthan agus ciùil ceangailte gu dlùth ri chèile. Co-phàirtean. Mar sin, an uair a tha sinn a' beachdachadh air mar a thachair do O., chan eil sinn a' ciallachadh cho mòr ri eachdraidh ionnstramaid no orc. stoidhlichean, cia mheud co-phàirtean stuthan de leasachadh O.. Tha eachdraidh O. a thaobh seo air a roinn gu cumhach ann an trì amannan: O. bho mu 1600 gu 1750; A. 2na làr. 18 - tog. 20mh linn (mu thimcheall ro thoiseach a' Chiad Chogaidh 1-1914); O. 18mh linn (an dèidh a' Chiad Chogaidh).

O. anns an ùine 17 – 1mh làr. 18mh linn Bhon Ath-bheothachadh, shealbhaich O. ionnsramaid beairteach a thaobh taghadh timbre agus tessitura. Na prionnsapalan as cudromaiche ann an seòrsachadh orc. b' e innealan aig toiseach an t-17mh linn: 1) roinneadh innealan ann an corporra. nàdar a 'chorp fuaim gu teudan agus gaothan, air a mholadh le A. Agazari agus M. Pretorius; sheinn an tè mu dheireadh drumaichean cuideachd. Ach, a rèir Pretorius, tha ceangal, mar eisimpleir, sreangan a’ toirt a-steach a h-uile ionnstramaid “le teudan sìnte”, ge bith dè cho eadar-dhealaichte ‘s a tha iad ann an timbre agus cinneasachadh fuaim - fìdhle, fìdhle, lyres, lutes, clàrsaich, trombaid, monochord, clavichord. , cembalo, msaa 2) A 'sgaradh ionnstramaidean taobh a-staigh an aon seòrsa a rèir an tessitura air a dhearbhadh a rèir am meud. Seo mar a dh'èirich teaghlaichean de dh'ionnstramaidean aon-ghnèitheach, mar as trice a 'gabhail a-steach 4, uaireannan barrachd sheòrsachan tessitura a' freagairt ri guthan daonna (soprano, alto, tenor, bass). Tha iad air an taisbeanadh anns na clàran ionnstramaidean ann am pàirt 2 den "Chòd Saidheans Ciùil" ("Syntagma musicum", pàirt II, 1618). Sgrìobhadairean bho thoiseach an t-16mh-17mh linn. bha aca, mar so, teaghlaichean geugach de theann- aibh, de ghaoith agus de bhualadh. Am measg nan teaghlaichean sreang tha fìdhle (treble, alto, bas mòr, bas dùbailte; gnèithean sònraichte - viol d'amour, baritone, viola-bastard), lyres (a' gabhail a-steach da braccio), fìdhle (4-string treble, tenor, bass, Fraingis 3-sreang - pochette, treble beag air a ghleusadh ceathramh nas àirde), lutes (lute, theorbo, archilute, msaa). Bha ionnsramaidean flute (teaghlach de dh'fhlùraichean fad-ùine) cumanta am measg ionnstramaidean gaoithe; ionnsramaidean le cuilc dhùbailte: flute (nam measg buidheann de spreadhaidhean bho phumaire-bhàis gu pìob trì-fhillte), adhaircean cam – krummhorns; ionnstramaidean embouchure: sinc fiodha agus cnàimh, trombones decomp. meudan, pìoban; percussion (timpani, seataichean de chluig, msaa). Wok-instr. smaoineachadh sgrìobhadairean 17mh linn stèidhichte gu daingeann air prionnsapal tessitura. Chaidh a h-uile guthan agus ionnsramaidean den tessitura treble, a bharrachd air ionnsramaidean an alto, tenor agus bass tessitura, a chur còmhla ann an aonadh (chaidh na pàirtean aca a chlàradh air aon loidhne).

Is e am feart as cudromaiche den fheadhainn a tha a 'nochdadh air iomall 16-17 linntean. stoidhle homophonic, a bharrachd air homophonic-polyphonic. litrichean (JS Bach, GF Handel agus sgrìobhadairean-ciùil eile), gu bhith basso leantainn (faic Seanalair bass); a thaobh so, maille ri miodal. guthan agus ionnstramaidean (fìdhle, violas, diofar ionnstramaidean gaoithe) a nochd ris an canar. buidheann leantainneach. Dh'atharraich an co-dhèanamh inneal aige, ach dh'fhuirich a dhleastanas (a' coileanadh am bas agus an co-sheirm polygonal na chois) gun atharrachadh. Anns a 'chiad ùine de leasachadh opera (mar eisimpleir, na sgoiltean opera Eadailteach), bha a' bhuidheann leantainneach a 'gabhail a-steach an organ, cembalo, lute, theorbo, agus clàrsaich; anns an 2na làr. 17mh linn tha an àireamh de dh'innealan a tha ann air a lùghdachadh gu mòr. Ann an làithean Bach, Handel, sgrìobhadairean Frangach. Tha clasaigeachd cuingealaichte ri inneal meur-chlàr (ann an ceòl eaglaise - organ, mu seach le cembalo, ann an gnèithean saoghalta - cembalos aon no dhà, uaireannan theorbo ann an opera) agus basses - cello, bas dùbailte (Violono), gu tric a basan.

Airson O. 1mh làr. 17mh linn air a chomharrachadh le neo-sheasmhachd nan sgrìobhaidhean, air adhbhrachadh le iomadh adhbhar. Is e aon dhiubh ath-sgrùdadh air traidiseanan an Ath-bheothachaidh ann an taghadh agus cruinneachadh ionnstramaidean. Chaidh an uidheamachd ùrachadh gu tur. Dh'fhàg iad an ceòl. cleachdaidhean lute, fìdhle, air an gluasad le fìdhle - ionnstramaidean le tòna nas làidire. Mu dheireadh ghluais na bomaichean gu na bassoons a chaidh a leasachadh bhon phommer bass agus na h-oboes air an ath-chruthachadh bhon phìob trì-fhillte; tha an sinc air falbh. Tha flutes fad-ùine air an gluasad le flutes transverse a tha a’ dol thairis orra ann an cumhachd fuaim. Tha an àireamh de sheòrsan tessitura air a dhol sìos. Ach, cha tàinig am pròiseas seo gu crìch eadhon san 18mh linn; mar eisimpleir, bidh teudan mar fìdhle piccolo, violoncello piccolo, a bharrachd air an lute, viola da gamba, viol d’amour, gu tric a’ nochdadh ann an orcastra Bach.

Is e an t-adhbhar airson neo-sheasmhachd nan sgrìobhaidhean an taghadh innealan air thuaiream san adv. taighean opera no àrd-eaglaisean. Mar riaghailt, sgrìobh sgrìobhadairean ceòl chan ann airson an sgrìobhadh seasmhach ris an deach gabhail san fharsaingeachd, ach airson sgrìobhadh an O. a chaidh a mhìneachadh. taigh-cluiche no prìobhaideach. caibealan. Anns an toiseach. 17mh linn air duilleag tiotal an sgòr, chaidh an sgrìobhadh gu tric a dhèanamh: “buone da cantare et suonare” (“freagarrach airson seinn agus cluich”). Aig amannan anns an sgòr no air an duilleag tiotail bha an sgrìobhadh a bha an làthair anns an taigh-cluiche seo stèidhichte, mar a bha fìor ann an sgòr opera Orfeo Monteverdi (1607), a sgrìobh e airson na cùirte. taigh-cluiche ann am Mantua.

Ag atharrachadh innealan co-cheangailte ri bòidhchead ùr. iarrtasan, a chuir ris an atharrachadh san taobh a-staigh. buidhnean O. Seasamh mean air mhean air an orc. chaidh sgrìobhaidhean gu sònraichte a rèir tùs an latha an-diugh. dhuinn bun-bheachd orc. buidheann a tha a’ cothlamadh ionnstramaidean co-cheangailte ri timbre agus fiùghantach. feartan. Thachair eadar-dhealachadh air a’ bhuidheann sreang boghadh timbre-aon-ghnèitheach - fìdhlearan de dhiofar mheudan - gu sònraichte ann an cleachdadh coileanaidh (airson a’ chiad uair ann an 1610 anns an opera boghach Parisianach “24 Violins of the King”). Ann an 1660-85, chaidh Caibeal Rìoghail Theàrlaich II a chuir air dòigh ann an Lunnainn a rèir modail Parisianach - ionnstramaid anns an robh 24 fìdhle.

B’ e criostalachadh a’ bhuidhinn sreang às aonais fìdhlearan agus lutes (fìdhle, fidheall, cellos, basan dùbailte) an ceannsachadh as cudromaiche san opera bhon t-17mh linn, a bha air a nochdadh gu sònraichte ann an cruthachalachd operatic. Chaidh opera Purcell Dido and Aeneas (1689) a sgrìobhadh airson na clàrsaich boghach le continuo; trì ionnstramaidean gaoithe a chur ris – Cadmus agus Hermione le Lully (1673). Chan eil na buidhnean gaoth-fiodha agus umha fhathast air cumadh a dhèanamh ann an orthodoxy baróc, ged a tha na prìomh ghaothan fiodha, a bharrachd air clarinet (flutes, oboes, bassoons), gan toirt a-steach do O. gu tric air a liostadh: 2 oboes (no 2 flute) agus bassoon, agus ann an oparan F. Rameau (“Castor agus Pollux, 1737) tha buidheann neo-choileanta de ghaothan-fiodha: flutes, oboes, bassoons. Ann an orcastra Bach, tha an tarraing a th’ aige air ionnstramaidean an t-17mh linn. buaidh cuideachd air taghadh ionnstramaidean gaoithe: tha seann sheòrsan an obo - oboe d’amore, oboe da caccia (prototeip adharc Beurla an latha an-diugh) air an cleachdadh còmhla ri bassoon no le 2 flutes agus bassoon. Bidh measgachadh de dh’ ionnstramaidean umha cuideachd a’ tighinn air adhart bho ensembles den t-seòrsa Ath-bheothachaidh (mar eisimpleir, sinc agus 3 trombones ann an Concertus Sacri Scheidt) gu buidhnean umha-cnag-bhualadh ionadail (3 trompaidean agus timpani ann am Bach’s Magnificat, 3 trompaidean le timpani agus adhaircean na cantata fhèin Àir. 205). Meud. Cha robh cumadh O. fhathast air cumadh aig an àm sin. Sreangan. bha am buidheann uaireannan beag agus neo-choileanta, agus bha taghadh ionnstramaidean gaoithe gu tric air thuaiream (faic Clàr 1).

Bhon 1mh làr. Chaidh roinneadh a dhèanamh san 18mh linn. sgrìobhaidhean co-cheangailte ri obair shòisealta a’ chiùil, an àite anns a bheil e, an luchd-èisteachd. Bha roinn nan sgrìobhaidhean ann an eaglais, opera agus cuirm-chiùil cuideachd co-cheangailte ri bun-bheachdan eaglaisean, opera agus stoidhlichean seòmar. Bha taghadh agus àireamh nan ionnstramaidean anns gach pìos ciùil fhathast ag atharrachadh gu mòr; a dh'aindeoin sin, bha an opera opera (oratorios Handel cuideachd air a chluich anns an taigh opera) gu tric na bu shàthaichte le ionnsramaidean gaoithe na cuirm-chiùil a h-aon. Ann an co-cheangal ris an dif. ann an suidheachaidhean cuilbheart, còmhla ri teudan, flutes agus oboes, trompaidean agus timpani, bhiodh trombones gu tric an làthair ann (ann an Scene of Hell ann an Orpheus Monteverdi, chaidh cruinneachadh de sinc agus trombones a chleachdadh). Bho àm gu àm chaidh flute beag a thoirt a-steach (“Rinaldo” le Handel); anns an treas mu dheireadh den t-17mh linn. tha adharc a’ nochdadh. Don eaglais. O. gu riatanach a’ toirt a-steach organ (anns a’ bhuidheann continuo no mar inneal cuirm-chiùil). Don eaglais. O. ann an op. Bidh Bach, còmhla ri sreangan, gaothan fiodha (flutes, oboes), uaireannan pìoban le timpani, adhaircean, trombones, a’ dùblachadh guthan na còisir (cantata Àir 21), gu tric air an taisbeanadh. Mar anns an eaglais, mar sin anns na creutairean O. bha an dreuchd air a chluich le ionnstramaidean èigneachail (faic Obligate) an cois seinn aon-neach: fìdhle, cello, flute, oboe, msaa.

Bha sgrìobhadh na cuirm aig O. gu tur an urra ri àite agus nàdar cluich ciùil. Airson subhachasan. adv. deas-ghnàthan baróc (crùnadh, banais), ann an cathair-eaglaisean còmhla ri liturgical. fuaim ceòl instr. cuirmean-ciùil agus fanfaran air an coileanadh leis a’ chùirt. luchd-ciùil.

Dìomhaireachd dìomhair. chaidh cuirmean a chumail an dà chuid anns an taigh opera agus a-muigh - aig masquerades, caismeachdan, cleasan-teine, “air an uisge”, a bharrachd air ann an tallaichean caistealan teaghlaich no lùchairtean. Bha feum air a h-uile seòrsa de chuirmean-ciùil dec. sgrìobhaidhean O. agus an àireamh de luchd-ciùil. Ann an “Music for Fireworks” le Handel, air a chluich aig Green Park ann an Lunnainn air 27 Giblean 1749, gaoth is percussion a-mhàin (56 ionnstramaid aig a’ char as lugha); ann an dreach na cuirm-chiùil, air a chluich mìos an dèidh sin aig Ospadal Foundling, chleachd an neach-ciùil, a bharrachd air 9 trompaidean, 9 adhaircean, 24 oboes, 12 bassoons, percussion, ionnstramaidean sreang cuideachd. Ann an leasachadh an fhìor conc. O. bha a’ phàirt as motha air a chluich le gnèithean den linn Baróc mar concerto grosso, solo concerto, orc. sreath. Tha eisimeileachd an ùghdair air an sgrìobhadh a tha ri fhaighinn – beag mar as trice – ri fhaicinn an seo cuideachd. A dh'aindeoin sin, eadhon taobh a-staigh an fhrèam seo, bhiodh an tè a rinn an t-òran gu tric a' suidheachadh gnìomhan sònraichte virtuoso agus timbre co-cheangailte ri stoidhle seòmar cuirmean homophonic-polyphonic. bhunait. Is iad sin na 6 Brandenburg Concertos of Bach (1721), gach fear le co-dhèanamh fa leth de luchd-ciùil aon-neach, dìreach air an liostadh le Bach. Ann an cuid de chùisean, chomharraich am fear a rinn an t-òran lobhadh. caochlaidhean de sgrìobhadh ad libitum (A. Vivaldi).

creutairean. Thug prionnsapalan stereophonic (anns an t-seadh ùr-nodha) de cheòl ioma-chòisir buaidh air structar orcastra na h-ùine Baróc. Anns an t-17mh linn chaidh gabhail ris a’ bheachd air suidheachadh spàsail fhuaimean. bho chòisir. polyphony antiphonal den 16mh linn. Àite grunn chòisir. agus instr. chruthaich caibealan ann an còisirean cathair-eaglaisean mòra buaidh sgaradh spàsail de mhac-meanmna. Thòisich an cleachdadh seo air a chleachdadh gu farsaing ann an Cathair-eaglais an Naoimh Marc ann am Venice, far an robh G. Gabrieli ag obair, bha i cuideachd eòlach air G. Schutz, a bha ag ionnsachadh còmhla ris, a bharrachd air S. Scheidt agus sgrìobhadairean-ciùil eile. Taisbeanadh fìor mhath air traidisean ioma-chòisir wok.-instr. Chaidh an litir a chluich ann an 1628 ann an Cathair-eaglais Salzburg le O. Benevoli, aifreann fèille, airson an do ghabh e 8 còisirean (a rèir co-aoisean, bha eadhon 12 ann). Bha buaidh a 'bhun-bheachd ioma-chòisir air a nochdadh chan ann a-mhàin anns a' chult polyphonic. ceòl (Chaidh Matthew Passion Bach a sgrìobhadh airson 2 chòisir agus 2 operas), ach cuideachd ann an gnèithean saoghalta. Is e prionnsapal concerto grosso an tomad iomlan de chleasaichean a roinn ann an dà bhuidheann neo-ionann a’ coileanadh decomp. gnìomhan: concertino – buidheann aon-neach agus concerto grosso (concerto mòr) – buidheann na chois, air a chleachdadh cuideachd ann an O. oratorio, opera (Handel).

Bha suidheachadh luchd-ciùil O. anns an ùine 1600-1750 a' nochdadh a h-uile claonadh a chaidh ainmeachadh gu h-àrd. Cho fad 's a tha na diagraman a thug luchd-teòiridh an 18mh linn agus na gràbhalaidhean a' toirt cothrom dhuinn breithneachadh, bha suidheachadh an luchd-ciùil O. gu math eadar-dhealaichte bhon fheadhainn a chaidh a chleachdadh nas fhaide air adhart. Àite-fuirich luchd-ciùil anns an taigh opera, conc. bha feum aig talla no cathair-eaglais air fuasglaidhean fa leth. B’ e meadhan an opera opera chambalo a’ mhaighstir-còmhlain agus na basan teann faisg air – an cello agus am bas dùbailte. Air taobh deas a' mhaighstir-còmhlain bha na teudan. ionnstramaidean, air an taobh chlì - ionnsramaidean gaoithe (gaoth-fhiodha agus adhaircean), air an cruinneachadh faisg air an dàrna fear, an cois cembalo. Bha sreangan air an suidheachadh an seo cuideachd. basses, theorbo, bassoons, a tha còmhla ris an dàrna cembalo a 'dèanamh a' bhuidheann continuo.

Àite luchd-ciùil ann an opera orchestra anns an 18mh linn. (bhon leabhar: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134).

Anns an doimhneachd (air an làimh dheis) dh'fhaodadh pìoban agus timpani a bhith air an cur. Ann an sgrìobhadh na cuirm-chiùil, bha aon-neach air beulaibh an deilbh faisg air a 'chòmhlan-ciùil, a chuir ri cothromachadh sonority. B’ e cho sònraichte ‘s a bha an leithid de shuidheachadh suidhe am measgachadh gnìomh de dh’ ionnstramaidean a tha a’ dèanamh suas grunn iom-fhilltean fuaim a tha air an sgaradh gu spàsail: 2 bhuidheann continuo, buidheann consairt ann an concerto, uaireannan ann an opera, 2 bhuidheann mòr eadar-dhealaichte (sreangan, feadhainn fiodha) timcheall air 2 cembalos. . Dh'fheumadh structar mar seo stiùireadh ioma-ìre. Lean cuid de na cleasaichean an chambalo a bha na chois, O. gu h-iomlan, às deidh chambalo a’ mhaighstir-còmhlain. Tha an dòigh smachd dùbailte cuideachd air a chleachdadh gu farsaing (faic Giùlan).

A. 2na làr. 18 - iarr. 20mh linn O. na h-ùine seo, a 'còmhdach a leithid de dh' fhàsachadh. phenomena stoidhle leithid sgoil chlasaigeach Viennese, romansachd, a 'faighinn thairis air an romansachd. gluasadan, beachd-bheachd agus mòran eu-coltach ri chèile, aig an robh an cuid fhèin. tha mean-fhàs nan sgoiltean nàiseanta, ge-tà, air a chomharrachadh le aon phròiseas cumanta. Is e seo leasachadh orc. uidheamachd, ceangailte gu dlùth ri sgaradh soilleir den inneach gu dìreach air bunait harmonic homophonic. smaoineachadh. Lorg e faireachdainn ann an structar gnìomh an orc. aodach (a’ soilleireachadh gnìomhan fonn, bas, co-sheirm sheasmhach, orc. pedal, counterpoint, figear ann). Tha bunaitean a 'phròiseis seo air an cur sìos ann an àm nam fèithean Viennese. clasaigeach. Ro dheireadh, chaidh orc a chruthachadh. uidheamachd (an dà chuid a thaobh co-dhèanamh nan ionnstramaidean agus a’ bhuidheann gnìomh a-staigh), a thàinig gu bhith, mar gum biodh, na thoiseach tòiseachaidh airson tuilleadh leasachaidh air romansics agus sgrìobhadairean-ciùil ann an Ruisis. sgoiltean.

Is e an soidhne inbheachd as cudromaiche harmonic homophonic. gluasadan ann an orc. smaoineachadh ciùil - a 'crìonadh air falbh anns an treas ràithe. Buidhnean basso continuo bhon 3mh linn Thàinig còmhstri eadar gnìomh an cembalo agus an organ a bha na chois le àite fàsmhor an orc ceart. co-sheirm. Barrachd is barrachd alien orc. smaoinich co-aoisean cuideachd air timbre na clàrsaich ri fuaim. A dh’ aindeoin sin, ann an gnè ùr – symphonies – tha inneal meur-chlàr a bhios a’ coileanadh gnìomh basso continuo (chembalo) fhathast gu math cumanta – ann an cuid de symphonies de sgoil Mannheim (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih), tràth symphonies J. Haydn. Don eaglais. Ann an ceòl, mhair an gnìomh basso continuo suas gu na 18an. 90mh linn (Mozart's Requiem, Haydn's Masses).

Ann an obair sgrìobhadairean an clasaig Viennese. Tha an sgoil a' dèanamh ath-bheachdachadh air an sgaradh a-steach do dh'òrain eaglaise, theatar agus seòmar O. Bhon toiseach. 19mh linn chaidh am facal "eaglais O." dha-rìribh air a dhol à cleachdadh. Thòisich am facal “seòmar” air a chleachdadh airson ensembles, an aghaidh orc. coileanadh. Aig an aon àm, dh'fhàs an eadar-dhealachadh eadar operatic agus consairtean opera air leth cudromach. Ma tha sgrìobhadh an opera O. mu thràth san 18mh linn. air a chomharrachadh le iomlanachd agus measgachadh nan innealan, an uairsin an fhìor cho-dhùnadh. Bha an sgrìobhadh, a bharrachd air gnèithean an symphony agus an concerto leotha fhèin, na òige, a 'crìochnachadh a-mhàin le L. Beethoven.

Leanadh air adhart le criostalachadh sgrìobhaidhean O. aig an aon àm ri ùrachadh an ionnstramaid. Anns an 2na làr. 18mh linn air sgàth atharrachadh ann an esthetics. ideals bho cheòl. cleachdaidhean air a dhol à bith. ionnsramaidean - theorbos, fìdhle, oboes d'amore, flutes fad-ùine. Chaidh ionnstramaidean ùra a dhealbh a chuir ri sgèile timbre agus tessitura O. Uile-làthaireachd ann an opera anns na 80an. Fhuair an 18mh linn clarinet air a dheilbh (mu 1690) le I. Denner. Ro-ràdh an clarinet don symphony. O. chriochnaich an toiseach. 19mh linn cruthachadh spiorad fiodha. buidhnean. Mhair an adharc basset (corno di bassetto), measgachadh alto den clarinet, airson ùine ghoirid de shoirbheachas. Ann an lorg spiorad ìosal. thionndaidh sgrìobhadairean bass chun an contrabassoon (oratorio Haydn).

Anns an 2na làr. Anns an 18mh linn bha am fear a rinn an t-òran fhathast gu dìreach an eisimeil na bha ri fhaotainn de O. Mar as trice b' e sgrìobhadh a' chiad chlasaig. O. 1760-70an. lùghdachadh gu 2 oboes, 2 adhaircean agus teudan. Cha robh e aonaichte san Roinn Eòrpa. O. agus an àireamh de dh’innealan taobh a-staigh nan teudan. buidhnean. adv. O., ann an Krom bha barrachd air 12 sreath. innealan, air am meas mòr. A dh'aindeoin sin, tha e air an 2na làr. 18mh linn co-cheangailte ri deamocratachadh ciùil. beatha, dh' fhàs an fheum air cumaidhean seasmhach de O.. Aig an àm seo, seasmhach ùr O., pl. dhiubh sin a thàinig gu bhith ainmeil nas fhaide air adhart: O. “Spiritual Concerts” (spiorad cuirm-chiùil) ann am Paris, O. Gewandhaus ann an Leipzig (1781), O. Ob-va cuirmean-ciùil an t-seòmar-grèine ann am Paris (1828). (Faic clàr 2)

Anns an Ruis, chaidh a 'chiad cheumannan ann an cruthachadh O. a ghabhail a-mhàin anns an 2na leth. 17mh linn Ann an 1672, co-cheangailte ri cruthachadh an adv. fhuair t-ra gu Moscow cuireadh bho thall thairis. luchd-ciùil. Anns an toiseach. 18mh linn thug Pàdraig I ceòl rèisimeid a-steach don Ruis (faic Ceòl Armailteach). Anns na 30an. 18mh linn le Ruiseanach Bidh beatha theatar agus cuirm-chiùil a’ leasachadh anns an lios. Ann an 1731, chaidh stàitean a 'chiad chùirt a stèidheachadh ann an St Petersburg. O., air a dhèanamh suas de cèin. luchd-ciùil (còmhla ris bha oileanaich Ruiseanach). Anns an orcastra bha teudan, flutes, bassoons, buidheann umha gun trombones, timpani, agus clavi-chambalos (suas ri 40 neach gu h-iomlan). Ann an 1735, fhuair Eadailtis cuireadh gu St Petersburg. buidheann opera air a stiùireadh le F. Araya, Ruiseanaich air a chluich ann an O. adv. luchd-ciùil. Anns an 2na làr. 18mh linn adv. Chaidh O. a roinn ann an 2 bhuidheann: “luchd-ciùil camara a’ chiad O. ” (a rèir stàitean 1791-47 neach, an neach-taic K. Canobbio) agus “tha an dàrna luchd-ciùil O. san aon rùm-dannsa” (43 neach, neach-taic VA Pashkevich). Cha mhòr nach robh a' chiad O. air a dhèanamh suas de choigrich, an dàrna fear - bho na Ruiseanaich. luchd-ciùil. Bha searbhantan farsaing; bha cuid dhiubh air leth proifeiseanta. Fhuair orcastra NP Sheremetev (oighreachdan Ostankino agus Kuskovo, 43 luchd-ciùil) cliù mòr.

Ann an symph. Chrìochnaich obair L. Beethoven mu dheireadh an sgrìobhadh “clasaigeach”, no “Beethovenian”, co-dhèanamh symphonies. A: teudan, co-dhèanamh paidhir de ghaothan-fiodha (2 flute, 2 oboes, 2 clarinet, 2 bassoons), 2 (3 no 4) adhaircean, 2 trompaid, 2 timpani (anns an 2na leth den 19mh linn chaidh a chomharrachadh mar rud beag samhla sgrìobhaidh O.). Leis an 9mh symphony (1824), chuir Beethoven bunait airson sgrìobhadh mòr (ann an ciall an latha an-diugh) de symphonies. A: teudan, paidhrichean gaoth-fiodha le ionnstramaidean a bharrachd (2 flute agus flute beag, 2 oboes, 2 clarinet, 2 basoons agus contrabassoon), 4 adhaircean, 2 trompaidean, 3 trombones (air a chleachdadh an toiseach aig deireadh a’ 5mh symphony), timpani , triantan, cymbals, druma bas. Cha mhòr aig an aon àm. (1822) Chaidh 3 trombones a chleachdadh cuideachd ann an “Unfinished Symphony” le F. Schubert. Ann an operas an 18mh linn. ann an co-cheangal ri suidheachaidhean an àrd-ùrlair bha ionnstramaidean nach robh air an gabhail a-steach sa chonnspaid. co-dhèanamh an t-samhla A: piccolo, contrabassoon. Anns a ‘bhuidheann percussion, a bharrachd air an timpani, a’ giùlan ruitheam. gnìomh, nochd ceangal leantainneach, mar as trice air a chleachdadh ann an amannan oirthireach (an t-ainm Turcach no “ceòl Janissary”): druma bas, cymbals, triantan, uaireannan druma ribe (“Iphigenia in Tauris” le Gluck, “The Fuadach bhon Seraglio” le Mozart). Anns an roinn Ann an cuid de chùisean, nochdaidh glagan (Glcckenspiel, Mozart's Magic Flute), tam-toms (Gosseca's Funeral March for the Death of Mirabeau, 1791).

chiad deicheadan den 19mh linn. air a chomharrachadh le leasachadh radaigeach air an spiorad. ionnstramaidean a chuir às do na h-uireasbhaidhean sin leithid cainnt bhreugach, dìth croma. lannan innealan umha. Flute, agus nas fhaide air adhart spioradan fiodha eile. bha uidheamachd bhalbhaichean air na h-ionnstramaidean (innleachd T. Boehm), bha adhaircean nàdarra agus pìoban air an uidheamachadh le inneal bhalbhaichean, a bha a 'dèanamh an sgèile chromatic. Anns na 30an. A. Leasaich Sachs an clarinet bas agus dhealbhaich iad ionnstramaidean ùra (saxhorns, saxophones).

Chaidh spionnadh ùr a thoirt do leasachadh O. le romansaidheachd. Le soirbheachadh ceòl phrògraman, cruth-tìre agus air leth. eileamaid san opera, thàinig lorg an orc am follais. dath agus dràma. mothachadh timbre. Aig an aon àm, dh'fhuirich sgrìobhadairean-ciùil (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) an toiseach taobh a-staigh frèam co-dhèanamh opera (ann an opera le com-pàirt seòrsaichean: flute beag, adharc Sasannach, msaa). Tha cleachdadh eaconamach de ghoireasan O. dualach do MI Glinka. Dathach tha beairteas an O. aige air a choileanadh air bunait teudan. buidhnean gaoithe agus càraidean (le ionnstramaidean a bharrachd); bidh e a 'ceangal trombones gu adhaircean agus pìoban (3, glè ainneamh 1). Ghabh G. Berlioz ceum cinnteach ann a bhith a’ cleachdadh na comasan ùra aig O.. A’ nochdadh barrachd iarrtasan airson dràma, meud fuaim, leudaich Berlioz gu mòr an sgrìobhadh aig O. Anns an Fantastic Symphony (1830), mheudaich e na teudan. buidheann, a’ nochdadh dìreach an àireamh de chluicheadairean anns an sgòr: co-dhiù 15 an toiseach agus 15 diog fìdhle, 10 fidheall, 11 cellos, 9 bas dùbailte. Anns an op seo. an co-cheangal ris a' phrògram a bh' aige, ghluais am fear a rinn an t-òran air falbh bhon eadar-dhealachadh teann a bh' ann roimhe eadar opera agus cuirm-chiùil. sgrìobhaidhean le bhith a’ dol a-steach don t-samhla. O. cho caractar ann an dath. innealan planaidh, mar Bheurla. adharc, clarinet beag, clàrsaichean (2), glagan. Mheudaich meud na buidhne copair, a bharrachd air 4 adhaircean, trompaidean 2 agus trombones 3, bha e a’ toirt a-steach 2 cornets-a-piston agus 2 ophicleides (an dèidh sin chaidh tubas a chuir na àite).

Thàinig obair R. Wagner gu bhith na àm ann an eachdraidh O. Koloristich. Mar thoradh air a bhith a’ lorg agus a’ strì airson dùmhlachd inneach a bha ann an Lohengrin mar-thà chaidh àrdachadh ann an orc. suas ri sgrìobhadh trì-fhillte (mar as trice 3 flutes no 2 flute agus flute beag, 3 oboes no 2 oboes agus adharc Sasannach, 3 clarinet no 2 clarinet agus bass clarinet, 3 bassoons no 2 bassoons agus contrabasoon, 4 adhaircean, 3 trompaidean, 3 trombone, bass tuba, drumaichean, teudan). Anns na 1840an chrìochnaich cruthachadh nuadh. buidheann copair, anns an robh 4 adhaircean, 2-3 trompaidean, 3 trombones agus tuba (a chaidh a thoirt a-steach an toiseach le Wagner anns an Faust overture agus anns an opera Tannhäuser). Ann an “Ring of the Nibelung” thàinig O. gu bhith na bhall bu chudromaiche de na muses. drama. Prìomh àite timbre ann am feartan leitmotif agus lorg dhràma. faireachdainn agus dinamics. Thug cumhachd fuaim air an neach a rinn an t-òran sgèile timbre eadar-dhealaichte a thoirt a-steach do O. (le bhith a’ cur seòrsaichean tessitura de dh’ ionnstramaidean gaoithe fiodha agus pìoban). Mar sin dh'fhàs co-dhèanamh O., gu ceithir-cheàrnach. Neartaich Wagner am buidheann copair le cairteal de phìoban adharc Frangach (no “Wagner”) air an dealbhadh chun òrdugh aige (faic Tuba). Tha na h-iarrtasan a rinn an tè a rinn an t-òran air an dòigh virtuoso orc air a dhol suas gu mòr. luchd-ciùil.

Cha b' e an t-slighe a chaidh a mhìneachadh le Wagner (air a leantainn gu ìre le A. Bruckner ann an gnè symphony) an aon fhear. Aig an aon àm ann an obair I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi, am measg Russian sgrìobhadairean. Bha an sgoil a’ dèanamh tuilleadh leasachaidh air an loidhne orcastra “clasaigeach” agus ag ath-bheachdachadh air grunnan romansach. gluasadan. Ann an orcastra PI Tchaikovsky, lorg saidhgeòlas. chaidh faireachdainneachd an timbre a chur còmhla ri cleachdadh anabarrach eaconamach ork. maoin. A 'diùltadh an leudachadh orc. uidheamachd ann an symphonies (cumadh paidhir, gu tric a’ toirt a-steach 3 flutes), am fear a rinn an t-òran a-mhàin ann an obair phrògraman, ann an oparan nas fhaide air adhart agus ballets air an tionndadh chun t-sùim. dathan orc. palettes (me adharc Beurla, clarinet bas, clàrsach, celesta anns The Nutcracker). Ann an obair NA Rimsky-Korsakov, tha gnìomhan eile air leth math. dathadh, thug seallaidhean air an tè a rinn an t-òran cleachdadh farsaing (gun a bhith a’ dol nas fhaide na na sgrìobhaidhean paidhir-trì-fhillte agus trì-fhillte) an dà chuid na prìomh timbres agus na timbres ann an supplement O. K. chaidh na seòrsaichean clarinet beaga, alto den fhlùr agus trompaid a chur ris na h-ionnstramaidean, mheudaich an àireamh de dh’ ionnstramaidean cnagaidh le gnìomhan sgeadachaidh is sgeadachaidh, chaidh meur-chlàran a thoirt a-steach (a rèir traidisean Glinka - fp., a bharrachd air an organ). Eadar-mhìneachadh na orcastra le NA Rimsky-Korsakov, air a ghabhail os làimh le Ruiseanach. sgrìobhadairean-ciùil den ghinealach as òige (AK Glazunov, AK Lyadov, IF Stravinsky ann an tràth-ùine cruthachail), bha buaidh ann an raon an orc. dath agus air obair Taobh Siar na h-Eòrpa. sgrìobhaichean - O. Respighi, M. Ravel.

Prìomh àite ann an leasachadh smaoineachadh timbre san 20mh linn. chluich orcastra C. Debussy. Mar thoradh air barrachd aire gu dath chaidh gnìomh a’ chuspair a ghluasad chun neach fa leth. adhbharan no inneach - cùl-fhiosrachadh agus dathach. eileamaidean de aodach, a bharrachd air tuigse air fonich. taobhan O. mar bhàillidh cruth. Bha na gluasadan sin a’ dearbhadh eadar-dhealachadh seòlta an orc. fàirdealan.

Mar thoradh air tuilleadh leasachaidh air gluasadan Wagnerian thàinig gu crìch san 19mh-20mh linn. ri cruthachadh ann an obair grunn sgrìobhadairean-ciùil (G. Mahler, R. Strauss; Rimsky-Korsakov ann am Mlada, AN Scriabin, agus cuideachd Stravinsky ann an The Rite of Spring) an t-sàr-orchestra ris an canar - air a leudachadh an coimeas ri thàinig an sgrìobhadh ceithir-cheàrnach de O. Mahler agus Scriabin gu ceòl orcastra mòr gus na seallaidhean cruinne aca a chuir an cèill. bun-bheachdan. B 'e apogee a' ghluasaid seo an cluicheadair. sgrìobhadh 8mh symphony Mahler (8 aon-neach, 2 chòisir mheasgaichte, còisir bhalach, còig sgrìobhadh de symphony mòr O. le teudan daingnichte, àireamh mhòr de ionnstramaidean percussion agus sgeadachaidh, a bharrachd air organ).

Cha robh ionnstramaidean cnagaidh san 19mh linn nan ceangal seasmhach. Gu toiseach an 20mh linn tha a 'bhuidheann sgeadachaidh percussion air leudachadh gu mòr. A bharrachd air an timpani, bha e a’ toirt a-steach drumaichean mòra agus ribe, tambourine, cymbals, triantan, castanets, tom-toms, glagan, glockenspiel, xylophone. Bha a’ chlàrsaich (1 agus 2), celesta, pianoforte, agus organ gu tric air an gabhail a-steach san O. mhòr, cho tric – “ionnstramaidean airson an tachartais”: sradag, inneal-gaoithe, clàr-bùird, msaa. Sa mheadhan. agus con. Tha orcs ùra san 19mh linn fhathast a’ cruthachadh. ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1842); colbh orcastra ann am Paris (1873); Orcastra Fèis Wagner ann am Bayreuth (1876); Orcastra Bhoston (1881); orcastra Lamoureux ann am Paris (1881); Court Orchestra (“Còisir Chiùil na Cùirte”) ann an St. Petersburg (1882; a-nis Academic Symphony of O. Leningrad Philharmonic).

Ann an O. na 19mh linn, an taca ri O. bhon àm Baróc, tha monochoirism ann. Ach, ann an ceòl Berlioz, lorg ioma-chòisir iarrtas a-rithist. Ann an Tuba mirum bho “Requiem” le Berlioz, sgrìobhte airson seata nas motha de symphonies mòra. O., tha cleasaichean air an roinn ann an 5 buidhnean: symphony. O. agus 4 buidhnean de ionnstramaidean copair suidhichte aig oiseanan an teampall. Anns an opera (a 'tòiseachadh le Don Giovanni le Mozart) nochd gluasadan mar seo cuideachd: O. "air an àrd-ùrlar", "air cùlaibh an àrd-ùrlair", guthan nan seinneadairean agus an neach-stiùiridh. solo “air cùl an àrd-ùrlar” no “suas an staidhre” (Wagner). Iomadachd àiteachan. lorg suidheachadh luchd-ciùil leasachadh ann an orcastra G. Mahler.

Ann an suidheachadh suidhe luchd-ciùil O. anns an 2na làr. 18mh linn agus eadhon anns an 19mh linn. Air a ghleidheadh ​​​​gu ìre tha cuairteachadh agus dealachadh toinntean timbre, a tha àbhaisteach ann am Baróc O.. Ach, mar-thà ann an 1775 chuir IF Reichardt air adhart prionnsapal suidheachain ùr, agus is e a’ bhunait a tha ann am measgachadh agus aonachadh timbres. Bha a 'chiad agus an dàrna fìdhle suidhichte air taobh deas is clì an stiùiriche ann an aon loidhne, chaidh na violas a roinn ann an dà phàirt agus rinn iad suas an ath shreath, an spiorad. chaidh innealan a chuir air an cùlaibh gu domhainn. Air a 'bhunait seo, dh' èirich suidheachadh an orc nas fhaide air adhart. luchd-ciùil, a sgaoil anns an 19mh agus anns a '1mh làr. 20mh linn agus an dèidh sin fhuair e ainm an t-suidheachain "Eòrpach": a 'chiad fhìdhle - air taobh clì an stiùiriche, an dàrna fear - air an taobh dheas, violas agus cellos - air an cùlaibh, gaothan fiodha - air taobh clì an stiùiriche, umha - air an taobh dheas (ann an opera) no ann an dà loidhne: an toiseach fiodha, air an cùlaibh - copar (ann an cuirm-chiùil), air an cùlaibh - drumaichean, bass dùbailte (faic am figear gu h-àrd).

O. anns an 20mh linn. (às deidh a’ Chiad Chogadh 1-1914).

Chuir an 20mh linn dòighean ùra air adhart air cleasachd. cleachd O. Còmhla ris an tradiseanta. Nochd oparan rèidio is telebhisean agus oparan stiùidio mar chuirmean opera is consairt. Ach, tha an eadar-dhealachadh eadar rèidio agus opera opera agus cuirmean-ciùil symphony, a bharrachd air an fhear gnìomhach, dìreach ann an rèiteachadh suidheachain an luchd-ciùil. Sgrìobhaidhean symphonic. Tha bailtean-mòra nam bailtean as motha san t-saoghal cha mhòr gu tur aonaichte. Agus ged a tha na sgòran fhathast a’ nochdadh an àireamh as lugha de shreathan ann an òrdugh airson Op. Faodar a chluich cuideachd le O. nas lugha, symphony mòr. Tha sgioba de 20-80 (uaireannan barrachd) luchd-ciùil an sàs san 100mh linn.

Anns an 20mh linn tha dà shlighe mean-fhàs de sgrìobhaidhean O air an cur còmhla. Tha aon dhiubh co-cheangailte ri tuilleadh leasachaidh air traidiseanan. samhla mòr. A. Tha sgrìobhadairean a' leantainn air adhart a' tionndadh gu sgrìobhadh na paidhir (P. Hindemith, "Artist Mathis", 2; DD Shostakovich, Symphony No. 1938, 15). Bha àite mòr air a ghabhail thairis le sgrìobhadh trì-fhillte, gu tric air a leudachadh mar thoradh air cur-ris. ionnsramaidean (M. Ravel, opera "Child and Magic", 1972; SV Rachmaninov, "Symphonic Dances", 1925; SS Prokofiev, symphony Àireamh 1940, 6; DD Shostakovich, symphony Àireamh 1947, 10; V. Lutoslavsky, symphony Àir. 1953, 2). Gu tric, bidh sgrìobhadairean cuideachd a’ tionndadh gu sgrìobhadh ceithir-cheàrnach (A. Berg, opera Wozzeck, 1967; D. Ligeti, Lontano, 1925; BA Tchaikovsky, symphony No 1967, 2).

Aig an aon àm, ann an co-cheangal ris na gluasadan ùra ideòlach agus stoidhle tràth san 20mh linn nochd orcastra seòmar. Ann an iomadh symp. and wok.-symp. chan eil sgrìobhaidhean a’ cleachdadh ach pàirt de sgrìobhadh symphony mòr. O. — mar a theirear. sgrìobhadh neo-riaghailteach, neo fa leth, de O. Mar eisimpleir, ann an “Symphony of Psalms” (1930) le Stravinsky bhon t-seann dualchas. tha clarinets, fìdhlearan agus fiolas air an toirt a-mach ann an àireamhan mòra.

Airson an 20mh linn tha leasachadh luath na buidhne cnagaidh àbhaisteach, dh’ ainmich seagal iad fhèin mar orc làn-chuimseach. comhluadar. Anns na 20-30an. buail. thòisich ionnstramaidean air an earbsa chan ann a-mhàin le ruitheamach, dathach, ach cuideachd cuspaireil. gnìomhan; tha iad air fàs gu bhith nam pàirt chudromach den inneach. A thaobh seo, fhuair a 'bhuidheann druma airson a' chiad uair neo-eisimeileach. brìgh ann an samhla. O., air tùs anns an O. of non-normative and chamber composition. Mar eisimpleirean tha The Story of a Soldier (1918) le Stravinsky, Music for Strings, Percussion and Celesta (1936) le Bartók. Nochd airson sgrìobhadh le làmh an uachdair air percussion no a-mhàin dhaibh: mar eisimpleir, Stravinsky Les Noces (1923), a tha a 'gabhail a-steach, a thuilleadh air aon-neach agus còisir, 4 pianos agus 6 buidhnean percussion; Chaidh “Ionization” le Varèse (1931) a sgrìobhadh airson dìreach ionnstramaidean cnagaidh (13 cleasaichean). Tha smachd aig a’ bhuidheann percussion le ionnstramaidean neo-mhìnichte. tha raointean-cluiche, nam measg ionnstramaidean eadar-dhealaichte den aon sheòrsa (seata de dhrumaichean mòra no cymbals, gongs, blocaichean fiodha, msaa) air fàs farsaing. All R. agus gu sònraichte an 2na làr. Bhuail an 20mh linn. bha a’ bhuidheann ann an suidheachadh co-ionann ris na buidhnean sreang agus gaoithe an dà chuid anns an normative (“Turangalila” le Messiaen, 1946-48) agus ann an sgrìobhaidhean neo-riaghailteach O. (“Antigone” le Orff, 1949; “Dathan nan Heavenly City” le Messiaen airson aon-neach piàna, 3 clarinet, 3 xylophones agus ionnstramaidean cnagadh meatailt, 1963; Luke Passion le Penderecki, 1965). Anns an roinn Mheudaich am buidheann percussion fhèin cuideachd. Ann an 1961, chaidh prògram sònraichte a chuir air dòigh ann an Strasbourg. ensemble percussion (140 ionnstramaid agus diofar stuthan fuaim).

Mar thoradh air a’ mhiann air sgèile timbre O. a shaidhbhreachadh thàinig e gu ìre. gabhail a-steach san t-suaicheantas. O. innealan cumhachd. Is iad sin na “tonnan Martenot” a chaidh a thogail ann an 1928 (A. Honegger, “Joan of Arc at the stake”, 1938; O. Messiaen, “Turangalila”), electronium (K. Stockhausen, “Prozession”, 1967), ionics ( B. Tishchenko, 1d symphony, 1961). Thathas a' dèanamh oidhirpean air ceòl jazz a ghabhail a-steach ann an O... Sna 60-70an. thòisich clàradh teip air a thoirt a-steach don uidheam O. mar aon de na pàirtean den fhuaim (EV Denisov, The Sun of the Incas, 1964). Mhìnich K. Stockhausen (Mixtur, 1964) leudachadh mar sin air sgrìobhadh O. mar “live electronics.” Còmhla ris an iarrtas airson ùrachadh timbre ann an symphony. O. tha gluasadan a dh’ionnsaigh ath-bheothachadh innealan agus otd. prionnsapalan O. Baróc. Bhon 1d cairteal den 20mh linn oboe d’amore (C. Debussy, “Spring Dances”; M. Ravel, “Bolero”), adharc basset (R. Strauss, “Electra”), viol d’amour (G. Puccini, "Chio-Chio-san"; SS Prokofiev, "Romeo agus Juliet"). Co-cheangailte ri ath-leasachadh anns an 20mh linn. cha deach innealan ciùil an Ath-bheothachaidh gu neo-mhothachadh agus innealan a '15mh-16mh linn. (M. Kagel, “Music for Renaissance Instruments”, 1966; a’ toirt a-steach 23 cleasaichean, A. Pärt, “Tintinnabuli”, 1976). Anns an O. 20mh linn. lorg meòrachadh agus prionnsapal co-dhèanamh caochlaideachd. Ch. Chleachd Ives atharrachadh ann am pàirt den sgrìobhadh aig O. anns an dealbh-chluich The Question Left Unanswered (1908). Tha an taghadh saor de sgrìobhadh taobh a-staigh na buidhnean O. a tha air an òrdachadh leis an sgòr air a sholarachadh ann an Ozveny L. Kupkovich. Chaidh bun-bheachd stereophonic O a leasachadh tuilleadh. Buinidh a’ chiad dheuchainnean ann an roinn spàsail O. do Ives (“The Question Left Unanswered”, 4mh Symphony). Anns na 70an. tha iomadachd stòran fuaim air a choileanadh le diff. dòighean. Roinn an orc gu lèir. tomadan gach grunn “còisir” no “buidhnean” (ann an dòigh eadar-dhealaichte seach roimhe - chan e timbre, ach brìgh spàsail) air a chleachdadh le K. Stockhausen (“Buidheann” airson 3 O., 1957; “Kappe” airson 4 O. agus sèist , 1960). Tha co-dhèanamh an O. “Buidheann” (109 neach) air a roinn ann an trì iom-fhilltean co-ionann (gach fear le a stiùiriche fhèin), air an rèiteachadh ann an cumadh U; tha suidheachain an luchd-èisteachd anns an àite a tha air a chruthachadh eadar na orcastra. 3. Chleachd Mattus anns an opara The Last Shot (1967, stèidhichte air sgeulachd BA Lavrenyov The Forty-First) trì O. suidhichte ann an orc. sloc, air cùl an luchd-èisteachd agus air cùl an àrd-ùrlar. Chuir J. Xenakis ann an “Terretektor” (1966) 88 luchd-ciùil de orcastra mòr symphonic ann an dòigh coltach ri gath a thaobh an stiùiriche sa mheadhan; tha an luchd-èisteachd a 'seasamh chan ann a-mhàin timcheall air O., ach cuideachd eadar na consoles, a' measgachadh leis an luchd-ciùil. Tha “Moving stereophony” (gluasad luchd-ciùil le ionnstramaidean rè coileanadh) air a chleachdadh ann an “Klangwehr” le M. Kagel (1970) agus an 2na symphony le AG Schnittke (1972).

Clàr 3.

Bithear a’ cleachdadh rèiteachaidhean suidhe fa leth airson luchd-ciùil O. nuair a thathar gan cleachdadh. op. sgrìobhadh neo-riaghailteach; anns na cùisean sin bheir am fear a rinn an t-òran comharran iomchaidh san sgòr. Rè cleachdadh àbhaisteach de O. mar aon iom-fhillte monocheric anns a '1mh làr. 20mh linn bha an rèiteachadh suidheachain “Eòrpach” air a mhìneachadh gu h-àrd ann. Bho 1945, thòisich an siostam ris an canar "mar a theirear" a thug L. Stokowski a-steach gu farsaing. Ameir. suidheachan. Tha na fìdhlearan 1d agus 2na suidhichte air taobh clì an stiùiriche, tha na cellos agus na violas air an taobh cheart, tha na basan dùbailte air an cùlaibh, tha na h-ionnstramaidean gaoithe sa mheadhan, air cùlaibh nan teudan, tha na drumaichean, cluicheadair piàna air adhart chlì.

A 'toirt seachad barrachd seasmhachd fuaim nan teud anns a' chlàr àrd "Amer." chan eil an rèiteachadh suidhe às aonais, ann am beachd cuid de stiùirichean, agus tha e air a dhiùltadh. taobhan (mar eisimpleir, a 'lagachadh conaltradh gnìomhach cellos agus basan dùbailte a tha fada bho chèile). A thaobh seo, tha e buailteach a bhith a 'toirt air ais an "Eòrpach" far an robh an luchd-ciùil O. Obair an symphony. O. ann an suidheachaidhean stiùidio (rèidio, telebhisean, clàradh) a’ cur air adhart grunn nithean sònraichte. riatanasan suidheachain. Anns na cùisean sin, tha an cothromachadh fuaim air a riaghladh chan ann a-mhàin leis an stiùiriche, ach cuideachd leis an neach-tòna.

Tha fìor radaigeachd nan atharrachaidhean a dh’fhiosraich O. san 20mh linn a’ dearbhadh gu bheil e fhathast na inneal beò de chruthachalachd. toil an luchd-ciùil agus a 'leantainn air adhart a' leasachadh gu soirbheachail an dà chuid anns an sgrìobhadh àbhaisteach agus ùraichte (neo-normative).

Tùsan: Albrecht E., an àm a dh'fhalbh agus an-diugh na orchestra. (Aiste air inbhe shòisealta luchd-ciùil), St. Petersburg, 1886; Ceòl agus beatha ciùil an t-seann Rus. CO., L., 1927; Pindeizen Nick., Aistean air eachdraidh ceòl anns an Ruis bhon t-seann amannan gu deireadh an 2na linn, (leabhar. 1928), M.-L., 29-2; Stuthan agus sgrìobhainnean air eachdraidh a 'chiùil, vol. 1934 - XVIII linn, deas. MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1. Shtelin Jakob von, Izvestiya o musik v Rossii, trans. bho Ghearmailtis, ann an Sat: Dualchas ciùil, no. 1935, M., 1935; ris, Ceòl agus ballet anns an Ruis anns an 1961mh linn, trans. bhon Ghearmailtis., L., 1969; Rogal-Levitsky DR, Còmhraidhean mun orcastra, M., 1969; Barsova IA, Leabhar mun orcastra, M., 1971; Blagodatov GI, Eachdraidh an orcastra symphony, L., 1973; Aesthetics Ciùil taobh an Iar na Roinn Eòrpa anns na 1973th-3th linn, Disathairne, comp. VP Shestakov, (M., 1975); Levin S. Ya., Innealan gaoithe ann an eachdraidh cultar ciùil, L., XNUMX; Fortunatov Yu. A., Eachdraidh stoidhlichean orcastra. Prògram airson dàmhan ciùil is sgrìobhaiche oilthighean ciùil, M., XNUMX; Zeyfas HM, Concerto grosso ann an ceòl baróc, ann an: Problems of Musical Science, leab. XNUMX, M., XNUMX.

IA Barsova