Obligato, dleastanas |
Eadailt., bho lat. riatanach - riatanach, riatanach
1) Pàirt den ionnsramaid ann an ceòl. obair, nach gabh a dhearmad agus a dh’fheumar a choileanadh gun fhàilligeadh. Tha an teirm air a chleachdadh còmhla ri sònrachadh an ionnstramaid, ris a bheil e a’ toirt iomradh air a’ phàrtaidh; mar eisimpleir, tha obligato fìdhle na phàirt riatanach den fhidheall, msaa. Ann an aon riochdachadh uaireannan a 'tachairt. pàrtaidhean “dleastanasach”. O. faodaidh pàirtean a bhith eadar-dhealaichte nan ciall – bho chudromach, ach fhathast air an gabhail a-steach sa chòmhlan-ciùil, agus gu aon-neach, a’ toirt seachad chuirmean còmhla ris a’ phrìomh. pàirt aon-neach. Aig 18 agus tràth. Sonatas bhon 19mh linn airson ionnsramaid aon-neach le taic piàna. (clavichord, harpsicord) gu tric air an comharrachadh mar sonatas airson piàna. msaa le inneal O. (mar eisimpleir, fìdhle O.). Tha na pàirtean cuirm-chiùil aon-neach de O., a’ fuaimneachadh ann an duet, tercet, msaa, nas cumanta. bhon phrìomh phàirt aon-neach. Ann an oparan, oratorios, cantatas an 17mh-18mh linn. gu tric tha arias ann, agus uaireannan duets airson guth (guthan), ionnsramaid cuirm (ionnstramaidean) O. agus orcastra. Tha grunn phìosan den leithid ann, mar eisimpleir, ann an Aifreann Bach in h beag. Tha am facal "O." an aghaidh an fhacail ad libitum; san àm a dh'fhalbh, ge-tà, chaidh a chleachdadh gu mearachdach san t-seadh seo cuideachd. Mar sin, nuair a bhios tu a 'coileanadh seann muses. ag obair, feumar an-còmhnaidh co-dhùnadh dè an dòigh anns a bheil am facal “O.” air a chleachdadh annta.
2) Ann an co-bhonn ris an fhacal “accompaniment” (“O's accompaniment”, Eadailtis l’accompagnamento obligato, German Obligates Akkompagnement), an taca ris a’ bhas coitcheann, tha an taic-taic làn-sgrìobhte do cl. pronnadh ciùil. Tha seo gu sònraichte a’ buntainn ris a’ phàirt clavier ann an cinneasachadh. airson ionnsramaid aon-neach no guth agus clavier, a bharrachd air a’ phrìomh fhear a tha na chois. fuinn gu guthan “nan cois” anns an t-seòmar agus orc. aistidhean. Ann an obraichean aon-neach airson strings. inneal meur-chlàr no organ, seòmar agus orc. Ann an ceòl, tha e do-dhèanta a bhith a 'roinn guthan gu "prìomh" agus "a' dol còmhla" air sgèile an riochdachaidh gu lèir: eadhon ged a tha am fonn as freagarraiche airson aonaranachd, bidh e daonnan a 'dol bho ghuth gu guth. , gu seomar agus orc. ceòl - bho inneal gu ionnsramaid; ann an earrannan leasachaidh, bidh am fonn gu tric air a sgaoileadh eadar decomp. guthan no ionnstramaidean “ann am pàirtean”. Leasaich taic O. ann an obair luchd-stèidheachaidh clasaig Viennese. sgoiltean WA Mozart agus J. Haydn. Tha e a’ nochdadh co-cheangailte ri cho cudromach sa tha taic-ciùil ann an ceòl. prod., le a cheòl. agus polyphonic. sùghaidh, le fàs neo-eisimeileachd gach aon de na guthan aige, san fharsaingeachd - leis an aonranachd aige. Ann an raon an òrain, tha taic-airgid an O. mar phàirt chudromach den iomlan, uaireannan chan eil e nas ìsle ann an luach don wok. pàrtaidhean air an cruthachadh le F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Tha na traidiseanan a chuir iad sìos san raon seo a’ gleidheadh an cudrom ann an ceòl tonal, ged a tha an dearbh fhacal “còmhla ri O.” a-mach à cleachdadh. Ann an ceòl atonal, incl. dodecaphone, a tha a’ toirt seachad co-ionannachd iomlan a h-uile guth, tha an dearbh bhun-bheachd de “taic” air a chiall a bh’ ann roimhe a chall.
3) Anns an t-seann polyphonic. Bha ceòl O. (me, сon-trapunto obligato, canon obligato, msaa) a’ ciallachadh earrannan anns an robh an t-ùghdar, a’ coileanadh a dhleastanas (mar sin brìgh an teirm), gu teann a’ leantainn nan riaghailtean airson mìneachadh a chruthachadh. cruth polyphonic (counterpoint, canon, msaa).
