Nicolai Gedda |

Nicolai gedda

Rugadh Nikolai Gedda ann an Stockholm air 11 Iuchar, 1925. B 'e an tidsear aige an neach-òrgain Ruiseanach agus maighstir-còisir Mikhail Ustinov, aig an robh an teaghlach a' fuireach. Bha Ustinov cuideachd na chiad neach-teagaisg aig an t-seinneadair san àm ri teachd. Chuir Nicholas seachad òige ann an Leipzig. An seo, aig aois còig, thòisich e ag ionnsachadh a 'cluich a' phiàno, a thuilleadh air a bhith a 'seinn ann an còisir na h-eaglaise Ruiseanach. Bha iad air an stiùireadh le Ustinov. “Aig an àm seo,” chuimhnich an neach-ealain nas fhaide air adhart, “dh’ ionnsaich mi dà rud glè chudromach dhomh fhìn: an toiseach, gu bheil gaol mòr agam air ceòl, agus san dàrna àite, gu bheil raon iomlan agam.

…Chaidh faighneachd dhomh grunn thursan càite an d’ fhuair mi a leithid de ghuth. Airson seo chan urrainn dhomh ach aon rud a fhreagairt: fhuair mi e bho Dhia. Dh’ fhaodadh gun d’ fhuair mi feartan neach-ealain bho sheanair mo mhàthar. Bha mi fhìn an-còmhnaidh air beachdachadh air mo ghuth seinn mar rudeigin ri smachd. Mar sin, tha mi an-còmhnaidh air feuchainn ri aire a thoirt do mo ghuth, a leasachadh, a bhith beò ann an dòigh gus nach milleadh mi mo thiodhlac.

Ann an 1934, còmhla ri a phàrantan uchd-mhacachd, thill Nikolai dhan t-Suain. Cheumnaich i bhon talla-spòrs agus thòisich e air làithean obrach.

“…Aon samhradh bha mi ag obair dhan chiad duine aig Sarah Leander, Nils Leander. Bha taigh-foillseachaidh aige air an Regeringsgatan, dh'fhoillsich iad leabhar fiosrachaidh mòr mu luchd-dèanamh fhilmichean, chan ann a-mhàin mu stiùirichean agus cleasaichean, ach cuideachd mu luchd-ionmhais ann an taighean-dhealbh, meacanaig agus luchd-riaghlaidh. B’ e an obair agamsa an obair seo a phacadh ann am pasgan puist agus a chuir a-mach air feadh na dùthcha le airgead nuair a thèid a lìbhrigeadh.

As t-samhradh 1943, lorg m 'athair obair anns a' choille: gheàrr e fiodh airson tuathanach faisg air baile Mersht. Chaidh mi còmhla ris agus chuidich mi. B' e samhradh breagha a bh' ann, dh' èirich sinn aig còig 's a' mhaduinn, aig an àm a bu thaitneach — cha robh teas 's cha robh mosgìotothan ann fhathast. Bha sinn ag obair gu trì agus chaidh sinn gu fois. Bha sinn a’ fuireach ann an taigh tuathanaich.

As t-samhradh 1944 agus 1945, bha mi ag obair aig Companaidh Nurdiska, anns an roinn a bha ag ullachadh parsailean tabhartais airson an toirt don Ghearmailt - b’ e taic eagraichte a bha seo, air a stiùireadh le Count Folke Bernadotte. Bha togalaichean sònraichte aig Companaidh Nurdiska airson seo air Smålandsgatan - chaidh pacaidean a phacaigeadh an sin, agus sgrìobh mi fiosan…

…Dhùisg an rèidio fìor ùidh ann an ceòl, nuair a bha mi ann am bliadhnaichean a’ chogaidh a’ laighe airson uairean a thìde agus ag èisteachd – an toiseach ri Gigli, agus an uairsin ri Jussi Björling, an Gearmailteach Richard Tauber agus an Dane Helge Rosvenge. Tha cuimhne agam air an urram a th’ agam don tenor Helge Roswenge – bha cùrsa-beatha sgoinneil aige sa Ghearmailt aig àm a’ chogaidh. Ach dh’ adhbhraich Gigli na faireachdainnean as stoirmeil a bh’ annam, gu sònraichte air an tàladh leis an stòr aige – arias bho oparan Eadailteach is Frangach. Chuir mi seachad iomadh oidhche aig an rèidio, ag èisteachd agus ag èisteachd gun stad.

Às deidh dha seirbheis san arm, chaidh Nikolai a-steach do Bhanca Stockholm mar neach-obrach, far an robh e ag obair airson grunn bhliadhnaichean. Ach lean e air a 'bruadar mu dhreuchd mar sheinneadair.

“Chomhairlich deagh charaidean mo phàrantan dhomh leasanan a ghabhail bhon tidsear Latvian Maria Vintere, mus tàinig i dhan t-Suain bha i a’ seinn aig Opera Riga. Bha an duine aice na stiùiriche anns an aon taigh-cluiche, leis an do thòisich mi a 'sgrùdadh teòiridh ciùil. Thug Maria Wintere leasanan seachad ann an talla co-chruinneachaidh màl na sgoile air an fheasgar, tron ​​​​latha bha aice ri bith-beò a dhèanamh le obair àbhaisteach. Rinn mi sgrùdadh còmhla rithe airson bliadhna, ach cha robh fios aice ciamar a leasaicheadh ​​​​i an rud as fheumaile dhomh - an dòigh seinn. A rèir choltais, chan eil mi air adhartas sam bith a dhèanamh leatha.

Bhruidhinn mi ri cuid de luchd-dèiligidh aig oifis a’ bhanca mu cheòl nuair a chuidich mi iad gus cisteachan-tasgaidh fhuasgladh. Gu dearbh, bhruidhinn sinn ri Bertil Strange - bha e na chluicheadair adhairc ann an Caibeal na Cùirte. Nuair a dh’ innis mi dha mu na trioblaidean ann a bhith ag ionnsachadh seinn, dh’ ainmich e Màrtainn Eman: “Tha mi a’ smaoineachadh gum bi e freagarrach dhut.

…Nuair a sheinn mi na h-àireamhan gu lèir agam, dhòirt meas aineolach air, thuirt e nach cuala e duine a-riamh a’ seinn nan rudan seo cho breagha – gu dearbh, ach a-mhàin Gigli agus Björling. Bha mi toilichte agus cho-dhùin mi a bhith ag obair còmhla ris. Thuirt mi ris gu bheil mi ag obair ann am banca, gu bheil an t-airgead a tha mi a’ cosnadh a’ dol gu taic a thoirt dha mo theaghlach. “Na dèan sinn duilgheadas le bhith a’ pàigheadh ​​​​airson leasanan, ”thuirt Eman. A’ chiad uair a thairg e ionnsachadh còmhla rium an-asgaidh.

As t-fhoghar 1949 thòisich mi ag ionnsachadh le Martin Eman. Beagan mhìosan às deidh sin, thug e deuchainn-lann dhomh airson Sgoilearachd Christina Nilsson, aig an àm sin b’ e 3000 crùn a bh’ ann. Bha Màrtainn Eman na shuidhe air an diùraidh còmhla ri prìomh stiùiriche an opera aig an àm, Joel Berglund, agus seinneadair na cùirte Marianne Merner. Às deidh sin, thuirt Eman gu robh Marianne Merner air leth toilichte, rud nach gabhadh a ràdh mu Berglund. Ach fhuair mi bònas, agus aon, agus a-nis b’ urrainn dhomh Eman a phàigheadh ​​​​airson leasanan.

Fhad ‘s a bha mi a’ toirt seachad na seicichean, ghairm Eman fear de stiùirichean Banca Lochlannach, air an robh e eòlach gu pearsanta. Dh’iarr e orm obair pàirt-ùine a ghabhail gus an cothrom a thoirt dhomh cumail a’ seinn dha-rìribh, dha-rìribh. Chaidh mo ghluasad chun phrìomh oifis air Ceàrnag Gustav Adolf. Chuir Martin Eman cuideachd èisteachd ùr air dòigh dhomh aig an Acadamaidh Chiùil. A-nis ghabh iad rium mar neach saor-thoileach, a bha a 'ciallachadh, air an aon làimh, gum feumadh mi deuchainnean a ghabhail, agus air an làimh eile, bha mi saor bho làthaireachd èigneachail, oir bha agam ri leth latha a chaitheamh aig a' bhanca.

Lean mi orm ag ionnsachadh le Eman, agus bha a h-uile latha den ùine sin, bho 1949 gu 1951, làn de dh'obair. B’ e na bliadhnaichean sin an fheadhainn as iongantaiche nam bheatha, agus dh’ fhosgail uimhir gu h-obann dhomh…

… B’ e an rud a theagaisg Martin Eman dhomh an toiseach mar a dh’ ullaich mi an guth. Tha seo air a dhèanamh chan ann a-mhàin air sgàth gu bheil thu a 'dorchachadh a dh'ionnsaigh an "o" agus cuideachd a' cleachdadh an atharrachaidh ann an leud fosgladh an amhaich agus cuideachadh bhon taic. Mar as trice bidh an seinneadair a 'toirt anail mar a h-uile duine, chan ann a-mhàin tron ​​​​amhaich, ach cuideachd nas doimhne, leis na sgamhanan. Tha a bhith a’ coileanadh innleachd anail ceart mar lìonadh inneal-glanaidh le uisge, feumaidh tu tòiseachadh bhon bhonn. Bidh iad a’ lìonadh na sgamhanan gu domhainn – gus am bi e gu leòr airson abairt fhada. An uairsin feumar fuasgladh fhaighinn air an duilgheadas air mar a chleachdas tu an èadhar gu faiceallach gus nach bi thu air fhàgail às aonais gu deireadh an abairt. Dh’ fhaodadh an Eman seo uile mo theagasg gu foirfe, oir bha e fhèin na tenor agus bha eòlas mionaideach aige air na duilgheadasan sin.

B' e 8 an Giblean, 1952 a' chiad turas aig Hedda. An ath latha, thòisich mòran de phàipearan-naidheachd Suaineach a 'bruidhinn mu dheidhinn soirbheachas mòr an neach a thàinig às ùr.

Dìreach aig an àm sin, bha a 'chompanaidh chlàran Sasannach EMAI a' coimhead airson seinneadair airson dreuchd an Tagraiche ann an opera Mussorgsky Boris Godunov, a bha gu bhith air a chluich ann an Ruiseanach. Thàinig an innleadair fuaim ainmeil Walter Legge gu Stockholm a shireadh neach-labhairt. Thug luchd-stiùiridh an taigh opera cuireadh do Legge èisteachd a chuir air dòigh airson na seinneadairean òga as tàlantach. Tha VV ag innse mu òraid Gedda. Timochin:

“Sheinn an seinneadair dha Legge an“ Aria with a Flower ”bho“ Carmen ”, a’ frasadh B-flat eireachdail. Às deidh sin, dh'iarr Legge air an òganach an aon abairt a sheinn a rèir teacsa an ùghdair - diminuendo agus pianissimo. Choilean an neach-ealain am miann seo gun oidhirp sam bith. Air an fheasgar sin fhèin, sheinn Gedda, a-nis airson Dobrovijn, a-rithist an “aria le flùr” agus dà arias le Ottavio. Bha Legge, a bhean Elisabeth Schwarzkopf agus Dobrovein aona-ghuthach nam beachd - bha seinneadair air leth aca air am beulaibh. Sa bhad chaidh cùmhnant a shoidhnigeadh leis gus am pàirt den Tagraiche a choileanadh. Ach, cha b’ e seo deireadh na cùise. Bha fios aig Legge gun robh duilgheadas mòr aig Herbert Karajan, a chuir air dòigh Don Giovanni aig Mozart aig La Scala, cluicheadair a thaghadh airson dreuchd Ottavio, agus chuir e teileagram goirid gu dìreach bho Stockholm gu stiùiriche agus stiùiriche an taigh-cluiche Antonio Ghiringelli: “Fhuair mi lorg an Ottavio air leth ". Ghairm Ghiringelli Gedda sa bhad gu èisteachd aig La Scala. Thuirt Giringelli às deidh sin nach robh e a-riamh air coinneachadh ri seinneadair cèin aig an robh deagh smachd air cànan na h-Eadailt ann an cairteal ceud bliadhna den ùine aige mar stiùiriche. Fhuair Gedda cuireadh sa bhad gu dreuchd Ottavio. Bha an coileanadh aige air leth soirbheachail, agus thairg an sgrìobhadair Carl Orff, aig an robh an trilogy Triumphs dìreach ga ullachadh airson a bhith air an cumail aig La Scala, sa bhad am pàirt den Bridegroom anns a’ phàirt mu dheireadh den trilogy, Aphrodite's Triumph, don neach-ealain òg. Mar sin, dìreach bliadhna an dèidh a 'chiad taisbeanadh air an àrd-ùrlar, Nikolai Gedda choisinn cliù mar sheinneadair le ainm Eòrpach.

Ann an 1954, sheinn Gedda ann an trì prìomh ionadan ciùil Eòrpach aig an aon àm: ann am Paris, Lunnainn agus Vienna. Tha seo air a leantainn le turas cuirm-chiùil timcheall bailtean-mòra na Gearmailt, taisbeanadh aig fèis chiùil ann am baile-mòr Frangach Aix-en-Provence.

Ann am meadhan nan caogadan, tha cliù eadar-nàiseanta aig Gedda mu thràth. San t-Samhain 1957, rinn e a’ chiad sealladh aige ann am Faust Gounod aig Taigh Opera Metropolitan New York. Nas fhaide an seo bhiodh e a 'seinn gach bliadhna airson còrr is fichead ràithe.

Goirid às deidh a ’chiad turas aige aig a’ Metropolitan, choinnich Nikolai Gedda ris an t-seinneadair Ruiseanach agus tidsear gutha Polina Novikova, a bha a ’fuireach ann an New York. Chuir Gedda meas mòr air na leasanan aice: “Tha mi a’ creidsinn gu bheil an-còmhnaidh cunnart ann bho mhearachdan beaga a dh ’fhaodadh a bhith marbhtach agus mean air mhean a’ stiùireadh an t-seinneadair sìos an t-slighe cheàrr. Chan urrainn don t-seinneadair, mar neach-ciùil, e fhèin a chluinntinn, agus mar sin tha feum air sgrùdadh cunbhalach. Dìreach fortanach gun do choinnich mi ri tidsear air a bheil ealain seinn air a thighinn gu bhith na shaidheans. Aig aon àm, bha Novikova gu math ainmeil san Eadailt. Bha an tidsear aice Mattia Battistini fhèin. Bha sgoil mhath aice agus am bas-baritone ainmeil George London.

Tha mòran de phrògraman soilleir de eachdraidh-beatha Nikolai Gedda co-cheangailte ris an Taigh-cluiche Metropolitan. Anns an Dàmhair 1959, tharraing a choileanadh ann am Manon Massenet lèirmheasan fìor mhath bho na meadhanan. Cha do dh’ fhàilnich luchd-càineadh a bhith a’ toirt fa-near cho eireachdail sa tha an abairt, an gràs iongantach agus na h-uaislean ann an dòigh cluiche an t-seinneadair.

Am measg nan dreuchdan a sheinn Gedda air àrd-ùrlar New York, tha Hoffmann (“The Tales of Hoffmann” le Offenbach), Diùc (“Rigoletto”), Elvino (“Sleepwalker”), Edgar (“Lucia di Lammermoor”) a’ seasamh a-mach. A thaobh coileanadh dreuchd Ottavio, sgrìobh aon den luchd-ath-bhreithneachaidh: “Mar tenor Mozartianach, chan eil mòran cho-fharpaisich aig Hedda air àrd-ùrlar opera an latha an-diugh: saorsa coileanaidh foirfe agus blas ath-leasaichte, cultar ealanta mòr agus tiodhlac iongantach de virtuoso. an t-seinneadair a’ leigeil leis àirdean iongantach a choileanadh ann an ceòl Mozart.”

Ann an 1973, sheinn Gedda ann an Ruisis am pàirt Herman ann an The Queen of Spades. Bha toileachas aona-ghuthach an luchd-èisteachd Ameireaganach cuideachd air adhbhrachadh le obair “Ruiseanach” eile den t-seinneadair - am pàirt de Lensky.

“Is e Lensky am pàirt as fheàrr leam,” arsa Gedda. “Tha uimhir de ghaol is bàrdachd innte, agus aig a’ cheart àm uimhir de dhràma fìor.” Ann am fear de na beachdan air coileanadh an t-seinneadair, leugh sinn: “A’ bruidhinn ann an Eugene Onegin, tha Gedda ga lorg fhèin ann an eileamaid tòcail cho faisg oirre fhèin gu bheil an liriceachd agus an dealas bàrdail a tha dualach don ìomhaigh Lensky a’ faighinn eòlas gu sònraichte drùidhteach agus domhainn. sgeadachadh inntinneach bhon neach-ealain. Tha e coltach gu bheil fìor anam a 'bhàird òig a' seinn, agus an spionnadh soilleir, na aislingean, na smuaintean mu bhith a 'dealachadh ri beatha, bidh an neach-ealain a' giùlan le dìlseachd, sìmplidh agus treibhdhireas tarraingeach.

Sa Mhàrt 1980, thadhail Gedda air an dùthaich againn airson a’ chiad uair. Chluich e air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Bolshoi an USSR gu mionaideach ann an dreuchd Lensky agus gu math soirbheachail. Bhon àm sin, an seinneadair tric a 'tadhal air ar dùthaich.

Sgrìobh an neach-breithneachaidh ealain Svetlana Savenko:

“Gun àibheiseachd, faodar an tenor Suaineach a ghairm mar neach-ciùil uile-choitcheann: tha measgachadh de stoidhlichean agus ghnèithean rim faighinn leis - bho cheòl an Ath-bheothachaidh gu Orff agus òrain dùthchail Ruiseanach, measgachadh de mhodhan nàiseanta. Tha e a cheart cho cinnteach ann an Rigoletto agus Boris Godunov, ann an aifreann Bach agus ann an romansan Grieg. Is dòcha gu bheil seo a’ nochdadh sùbailteachd nàdar cruthachail, a tha àbhaisteach do neach-ealain a dh’ fhàs suas air talamh cèin agus a b’ fheudar atharrachadh gu mothachail don àrainneachd chultarail mun cuairt. Ach às deidh a h-uile càil, feumar sùbailteachd a ghleidheadh ​​​​agus a àiteachadh cuideachd: ron àm a dh'fhàs Gedda abaich, dh'fhaodadh e math a bhith air dìochuimhneachadh cànan na Ruis, cànan òige agus òige, ach cha do thachair seo. Bha pàrtaidh Lensky ann am Moscow agus Leningrad a 'fuaimneachadh anns a' mhìneachadh aige gu math brìoghmhor agus gu h-iongantach.

Tha stoidhle cleasachd Nikolai Gedda gu toilichte a 'toirt còmhla feartan grunn, co-dhiù trì, sgoiltean nàiseanta. Tha e stèidhichte air prionnsapalan bel canto Eadailteach, agus tha feum air a mhaighstireachd airson seinneadair sam bith a tha airson e fhèin a chaitheamh air operatic clasaigeach. Tha seinn Hedda air a chomharrachadh le anail farsaing abairt melodach a tha àbhaisteach do bel canto, còmhla ri cothromachd foirfe cinneasachadh fuaim: bidh gach lide ùr gu rèidh a’ dol an àite an tè a bh’ ann roimhe, gun a bhith a’ dol an aghaidh aon suidheachadh gutha, ge bith dè cho tòcail sa tha an t-seinn. . Mar sin tha aonachd fuaim raon guth Hedda, dìth “seams” eadar na clàran, a gheibhear uaireannan eadhon am measg sàr sheinneadairean. Tha an tenor aige a cheart cho breagha anns a h-uile clàr.”