Cultar ciùil romansachd: bòidhchead, cuspairean, gnèithean agus cànan ciùil

Bha Zweig ceart: chan fhaca an Roinn Eòrpa ginealach cho iongantach ris na romansaigean bhon Ath-bheothachadh. Ìomhaighean iongantach de shaoghal bruadar, faireachdainnean rùisgte agus am miann airson spioradalachd sublime - is iad sin na dathan a tha a’ peantadh cultar ciùil romansachd.

Nochd romansachd agus a bòidhchead

Fhad ‘s a bha an tionndadh gnìomhachais a’ gabhail àite san Roinn Eòrpa, chaidh na dòchasan a chaidh a chuir air Ar-a-mach Mòr na Frainge a phronnadh ann an cridheachan Eòrpaich. Chaidh cult adhbhar, a chaidh ainmeachadh le Linn an t-Soillseachaidh, a sgrios. Tha cult nam faireachdainnean agus am prionnsapal nàdarra ann an duine air a dhol suas chun bhonn.

Seo mar a nochd romansachd. Ann an cultar ciùil bha e ann airson beagan a bharrachd air ceud bliadhna (1800-1910), agus ann an raointean co-cheangailte (peantadh agus litreachas) thàinig an teirm aige gu crìch leth-cheud bliadhna roimhe sin. Is dòcha gur e ceòl “as coireach” airson seo - b’ e ceòl a bha aig mullach nan ealan am measg nan romansaigean mar an neach as spioradail agus as saor de na h-ealain.

Ach, cha do thog na romansics, eu-coltach ri riochdairean bho amannan àrsaidh agus clasaigeachd, rangachd ealain le a sgaradh soilleir ann an seòrsachan agus gnèithean. Bha an siostam romansach uile-choitcheann; dh’ fhaodadh na h-ealain atharrachadh gu saor ri chèile. B 'e am beachd air synthesis de ealain aon de na prìomh fheadhainn ann an cultar ciùil romansachd.

Bha an dàimh seo cuideachd a 'buntainn ris na roinnean de bhòidhchead: chaidh an àlainn a chur còmhla ris an grànda, an àrd leis a' bhunait, an tubaist leis a 'chomaig. Bha eadar-ghluasadan mar seo ceangailte le ìoranas romansach, a bha cuideachd a’ nochdadh dealbh uile-choitcheann den t-saoghal.

Ghabh a h-uile càil a bha ceangailte ri bòidhchead brìgh ùr am measg nan romansics. Thàinig nàdar gu bhith na nì adhraidh, bha an neach-ealain air a h-iodhalachadh mar an fheadhainn as àirde de dhaoine bàsmhor, agus chaidh faireachdainnean àrdachadh thairis air adhbhar.

Bha fìrinn gun spiorad an coimeas ri bruadar, brèagha ach neo-ruigsinneach. Thog an romansach, le cuideachadh bho mhac-meanmna, an saoghal ùr aige, eu-coltach ri fìrinnean eile.

Dè na cuspairean a thagh luchd-ealain romansach?

Bha ùidhean nan romansics air am foillseachadh gu soilleir anns an taghadh de chuspairean a thagh iad ann an ealain.

• Cuspair an aonaranachd. Sàr-eòlaiche no neach aonaranach sa chomann-shòisealta - b’ iad sin na prìomh chuspairean am measg sgrìobhadairean-ciùil na linne seo (“The Love of a Poet” le Schumann, “Without the Sun” le Mussorgsky).
• Cuspair “ aideachadh liriceach”. Ann an iomadh cleachdadh de sgrìobhadairean romansach tha suathadh air fèin-eachdraidh (“Carnival” le Schumann, “Symphony Fantastique” le Berlioz).
• Cuspair gaol. Gu bunaiteach, is e seo cuspair gaol neo-dhìolta no brònach, ach chan ann gu riatanach (“Love and Life of a Woman” le Schumann, “Romeo and Juliet” le Tchaikovsky).
• Cuspair an t-slighe. Canar i cuideachd cuspair an t-siubhail. Bha an t-anam romansach, air a reubadh le contrarrachdan, a’ coimhead airson a shlighe (“Harold in Italy” le Berlioz, “The Years of Wandering” le Liszt).
• Cuspair bàs. Gu bunaiteach b’ e bàs spioradail a bh’ ann (Siathamh Symphony Tchaikovsky, Winterreise Schubert).
• Cuspair nàdar. Nàdar ann an sùilean romansa agus màthair dìon, agus caraid co-fhaireachdainn, agus a’ peanasachadh dànachd (“The Hebrides” le Mendelssohn, “In Central Asia” le Borodin). Tha cult an dùthaich dhùthchail (polonaises agus ballads Chopin) cuideachd ceangailte ris a’ chuspair seo.
• Cuspair fantasy. Bha an saoghal mac-meanmnach airson romansics tòrr na bu bheairtiche na an fhìor fhear (“The Magic Shooter” le Weber, “Sadko” le Rimsky-Korsakov).

Seòrsaichean ciùil den linn romansach

Thug cultar ciùil romansachd spionnadh do leasachadh gnèithean de bhriathran gutha seòmar: (“The Forest King” le Schubert), (“The Maiden of the Lake” le Schubert) agus, gu tric air an cur còmhla ann an (“Myrtles” le Schumann. ).

air a chomharrachadh chan ann a-mhàin le nàdar mìorbhaileach a 'chuilbheart, ach cuideachd leis a' cheangal làidir eadar faclan, ceòl agus gnìomh àrd-ùrlair. Tha an opera ga syphonized. Gu leòr gus cuimhne a chumail air “Ring of the Nibelungs” le Wagner leis an lìonra leasaichte de leitmotifs aige.

Am measg nan gnèithean ionnsramaid, tha romansa air a chomharrachadh. Gus aon ìomhaigh no faireachdainn mionaid a chuir an cèill, tha dealbh-chluich ghoirid gu leòr dhaibh. A dh'aindeoin a sgèile, tha na builgeanan cluiche le faireachdainn. Faodaidh e a bhith (mar Mendelssohn), no cluich le tiotalan prògramaichte (“The Rush” le Schumann).

Coltach ri òrain, bidh dealbhan-cluiche uaireannan air an cur còmhla ann an cuairtean (“Dealain-dè” le Schumann). Aig an aon àm, bha na pàirtean den chearcall, gu math eadar-dhealaichte, an-còmhnaidh a 'cruthachadh aon sgrìobhadh air sgàth ceanglaichean ciùil.

Bha na Romantics dèidheil air ceòl prògram, a bha ga cheangal ri litreachas, peantadh no ealain eile. Mar sin, bhiodh am plota san obair aca gu tric a’ cumail smachd air an fhoirm. Nochd sonatas aon-ghluasaid (sonata B minor Liszt), consairtean aon-ghluasaid (Ciad Concerto Piano Liszt) agus dàin symphonic (Liszt's Preludes), agus symphony còig-ghluasad (Berlioz's Symphony Fantastique).

Cànan ciùil sgrìobhadairean-ciùil romansach

Thug synthesis nan ealan, air a ghlòrachadh leis na romansaigean, buaidh air dòighean faireachdainn ciùil. Tha am fonn air fàs nas fa leth, mothachail air bàrdachd an fhacail, agus tha an taic-airgid air sgur a bhith neo-phàirteach agus àbhaisteach ann an inneach.

Bha an co-sheirm air a bheairteachadh le dathan nach fhacas a-riamh gus innse mu na dh'fhiosraich an gaisgeach romansach. Mar sin, bha na gluasadan romansach de languor gu foirfe a’ toirt seachad co-sheirm atharraichte a mheudaich teannachadh. Bha romansaich dèidheil air buaidh chiaroscuro, nuair a chaidh am fear as lugha den aon ainm a chuir na àite, agus teudan nan ceumannan taobh, agus na coimeasan brèagha de thònaichean. Chaidh buaidhean ùra a lorg cuideachd ann am modhan nàdarra, gu h-àraidh nuair a bha feum air spiorad dùthchasach no ìomhaighean mìorbhaileach ann an ceòl a thoirt seachad.

San fharsaingeachd, bha fonn nan romansics a’ strì airson leantalachd leasachaidh, dhiùlt e ath-aithris fèin-ghluasadach sam bith, sheachain e sràcan cunbhalachd agus thug e anail faireachdainn anns gach adhbhar. Agus tha inneach air a thighinn gu bhith na cheangal cho cudromach is gu bheil a dhreuchd an coimeas ri àite fonn.

Èist ris na tha aig mazurka Chopin sgoinneil!

An àite co-dhùnadh

B’ e cultar ciùil romansachd aig toiseach an 19mh agus an 20mh linn a thàinig a’ chiad chomharran air èiginn. Thòisich cruth a 'chiùil "saor" a' dol às a chèile, bha co-sheirm a 'toirt buaidh air fonn, thug faireachdainnean sublime an anam romansach seachad eagal dòrainneach agus bun-inntinnean.

Thug na gluasadan millteach sin crìoch air romansachd agus dh’ fhosgail iad an t-slighe airson Nuadh-eòlas. Ach, an dèidh crìoch a chur air mar ghluasad, lean romansachd a 'fuireach an dà chuid ann an ceòl na 20mh linn agus ann an ceòl na linne làithreach anns na diofar phàirtean aige. Bha Blok ceart nuair a thuirt e gu bheil romansachd ag èirigh “anns a h-uile àm de bheatha dhaoine.”