Foirm ciùil |

Morpn Greugach, lat. cruth - coltas, ìomhaigh, geàrr-chunntas, coltas, bòidhchead; Foirm Gearmailteach, cruth Frangach, clò eadailteach. foirm, eng. cumadh, cruth

-susbaint

I. Brìgh an fhacail. Etymology II. Foirm agus susbaint. Prionnsabalan coitcheann cumadh III. Foirmean ciùil ro 1600 IV. Cruthan ciùil polyphonic V. Foirmean ciùil homophonic an latha an-diugh VI. Foirmean ciùil na 20mh linn VII. Teagasg mu dheidhinn foirmean ciùil

I. Brìgh an fhacail. Etymology. Tha an teirm F. m.” air a chur an sàs ann an grunn dhòighean. luachan: 1) composition seòrsa; def. plana sgrìobhaidh (nas mionaidiche, "sgeama cruth", a rèir BV Asafiev). obraichean (“cruth sgrìobhaidh”, a rèir PI Tchaikovsky; mar eisimpleir, rundo, fugue, motet, ballata; ann am pàirt a’ tighinn gu bun-bheachd gnè, ie, an seòrsa ciùil); 2) ceòl. sgeadachadh susbaint (buidheann iomlan de motifan melodach, co-sheirm, meatair, aodach polyphonic, timbres, agus eileamaidean ciùil eile). A bharrachd air an dà phrìomh bhrìgh seo den fhacal “F. m.” (ceòlmhor agus esthetigeach-feallsanachail) tha feadhainn eile; 3) ìomhaigh fuaim sònraichte de muses. pìos (dearbhadh fuaim sònraichte den rùn aige a tha dualach don obair seo a-mhàin; rudeigin a tha a’ dèanamh eadar-dhealachadh, mar eisimpleir, cruth aon sonata bho chàch; an taca ris an t-seòrsa cruth, tha e air a choileanadh le bunait cuspaireil nach tèid a-rithist ann an obraichean eile agus a leasachadh fa leth; taobh a-muigh tarraingean saidheansail, ann an ceòl beò chan eil ann ach F. m.); 4) maiseach. òrdugh ann an sgrìobhaidhean ciùil (“co-sheirm” de na pàirtean agus na co-phàirtean aige), a’ toirt seachad bòidhchead. urram a' chiùil. sgrìobhaidhean (an taobh luach den structar bunaiteach aige; "forme a 'ciallachadh bòidhchead ...", a rèir MI Glinka); càileachd luach adhartach bun-bheachd F. m. air a lorg anns an t-strì an aghaidh: "foirm" - "formlessness" ("deformation" - saobhadh air an fhoirm; dè aig nach eil foirm a tha lochtach a thaobh bòidhchead, grànda); 5) aon de na trì prìomh. earrannan de cheòl gnìomhaichte-teòiridheach. saidheans (còmhla ri co-sheirm agus counterpoint), is e an cuspair sgrùdadh F. m. Uaireannan ceòl. Canar foirm cuideachd: structar nam fèithean. prod. (a structar), nas lugha na a h-uile toradh, pìosan ciùil an ìre mhath coileanta. tha pìosan ciùil nam pàirtean de chruth no co-phàirtean de cheòl. op., a bharrachd air an coltas gu h-iomlan, structar (mar eisimpleir, cumaidhean modal, deireadh-sheachdainean, leasachaidhean - "cruth seantans", ùine mar "foirm"; "foirmean co-sheirm air thuaiream" - PI Tchaikovsky; "cuid cruth, canaidh sinn, seòrsa de deireadh-sheachdain" - GA Laroche; "Air cuid de dhòighean ciùil an latha an-diugh" - VV Stasov). A thaobh briathrachais, cruth Laideann – briathrachas. lorg pàipear bho morgn Ghreugach, a’ toirt a-steach, ach a-mhàin am prìomh. a 'ciallachadh "coltas", am beachd air coltas "àlainn" (ann an Euripides eris morpas; - connspaid eadar ban-diathan mu choltas àlainn). Lat. am facal cruth - coltas, figear, ìomhaigh, coltas, coltas, bòidhchead (mar eisimpleir, ann an Cicero, forma muliebris - bòidhchead boireann). Faclan co-cheangailte: formose – caol, gràsmhor, àlainn; formosulos - bòidheach; ruma. frumos agus Portagailis. formoso - brèagha, brèagha (tha "formosum anni tempus" aig Ovid - "ràithe brèagha", is e sin, earrach). (Faic Stolovich LN, 1966.)

II. Foirm agus susbaint. Prionnsabalan coitcheann airson cumadh. Faodaidh bun-bheachd “cruth” a bhith na cho-cheangal ann an decomp. paidhrichean: cruth agus stuth, cruth agus stuth (a thaobh ceòl, ann an aon mhìneachadh, is e an stuth an taobh fiosaigeach, is e an cruth an dàimh eadar na h-eileamaidean fuaim, a bharrachd air a h-uile càil a tha air a thogail bhuapa; ann an mìneachadh eile, tha an stuth na cho-phàirtean den sgrìobhadh - melodach, cumaidhean harmonic, lorg timbre, msaa, agus cruth - òrdugh co-chòrdail na tha air a thogail bhon stuth seo), cruth agus susbaint, cruth agus neo-fhoirmealachd. Tha prìomh bhriathrachas cudromach. paidhir de chruth - susbaint (mar roinn feallsanachail coitcheann, chaidh bun-bheachd “susbaint" a thoirt a-steach le GVF Hegel, a mhìnich e ann an co-theacsa eadar-eisimeileachd cuspair agus cruth, agus tha an susbaint mar roinn a’ toirt a-steach an dà chuid, ann an a Hegel , 1971, td. 83-84). Ann an teòiridh ealain Marxist, thathas a’ beachdachadh air cruth (F. m. nam measg) anns a’ phaidhir roinnean seo, far a bheilear a’ tuigsinn an t-susbaint mar sgàthan air fìrinn.

Tha susbaint a’ chiùil – ext. taobh spioradail na h-oibre ; na tha an ceòl a' cur an cèill. Ionad. bun-bheachdan ciùil. susbaint - ceòl. beachd (smaoineachadh ciùil air a riochdachadh gu ciallach), muz. ìomhaigh (caractar air a chuir an cèill gu h-iomlan a tha a’ fosgladh gu dìreach don fhaireachdainn ciùil, mar “dealbh”, ìomhaigh, a bharrachd air dealbh ciùil de fhaireachdainnean agus stàitean inntinn). Tha susbaint an tagraidh air a bheò-ghlacadh le miann airson na h-àrd, an sàr ("Feumaidh neach-ealain fìor ... a bhith a 'strì agus a' losgadh airson na h-amasan mòra as fharsainge," litir bho PI Tchaikovsky gu AI Alferaki leis an deit 1 Lùnastal, 8). An taobh as cudromaiche de shusbaint ciùil - bòidhchead, brèagha, bòidhchead. pàirt air leth freagarrach, callistic de cheòl mar bòidhchead. feallsanachd. Ann am bòidhchead Marxist, tha bòidhchead air a mhìneachadh bho shealladh chomainn. cleachdadh daonna mar fhaireachdainn. 'S e ìomhaigh air a bheilear a' beachdachadh gu ciallach de choileanadh uile-choitcheann saorsa daonna (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, td. 1967; cuideachd Yu. B. Borev, 362, td. 1975-47). A bharrachd air an sin, tha co-dhèanamh nan muses. faodaidh susbaint a bhith a’ toirt a-steach ìomhaighean neo-chiùil, a bharrachd air gnèithean ciùil sònraichte. tha obraichean a’ toirt a-steach ceòl taobh a-muigh. eileamaidean - ìomhaighean teacsa ann an wok. ceòl (cha mhòr a h-uile gnè, opera nam measg), àrd-ùrlar. gnìomhan air an gabhail a-steach san taigh-cluiche. ceòl. Airson iomlanachd ealain. tha leasachadh an dà thaobh riatanach airson obair – an dà chuid susbaint inntinneach a tha beairteach gu h-inntinneach, inntinneach, agus ealain air a dheagh leasachadh. foirmean. Tha dìth aon no fear eile a’ toirt droch bhuaidh air bòidhchead. airidheachd na h-oibre.

Is e cruth ann an ceòl (anns an t-seadh esthetigeach agus feallsanachail) coileanadh fuaim susbaint le cuideachadh bho shiostam de eileamaidean fuaim, dòighean, dàimhean, ie, ciamar (agus dè) susbaint ciùil air a chuir an cèill. Nas mionaidiche, F. m. (anns an t-seagh seo) stoidhle. agus measgachadh de eileamaidean ciùil a tha air a dhearbhadh le gnè (mar eisimpleir, airson laoidh - air a dhealbhadh airson tuigse mhòr air subhachasan; sìmplidheachd agus lapidarity òran fonn a thathar an dùil a chluich le còisir le taic bho orcastra), mìneachadh. an cothlamadh agus an eadar-obrachadh (caractar taghte de ghluasad ruitheamach, aodach tonal-co-sheirm, daineamaigs cumadh, msaa), eagrachadh coileanta, air a mhìneachadh. innleachd ciùil. sgrìobhaidhean (is e an adhbhar as cudromaiche aig teicneòlas a bhith a 'stèidheachadh "co-leanailteachd", foirfeachd, bòidhchead ann an sgrìobhadh ciùil). Thèid a h-uile dad a chuir an cèill. tha na dòighean ciùil, air an còmhdach le bun-bheachdan coitcheann “stoidhle” agus “teicnigeach”, air an ro-mheasadh gu iongantas iomlan - ceòl sònraichte. composition, air F. m.

Tha cruth agus susbaint ann an aonachd do-sgaraichte. Chan eil eadhon am mion-fhiosrachadh as lugha de na muses. susbaint, nach biodh gu riatanach air a chuir an cèill le aon no measgachadh eile de abairtean. a’ ciallachadh (mar eisimpleir, bidh na faclan as seòlta, nach gabh a ràdh a’ cur an cèill cumaidhean fuaim corda, a rèir suidheachadh sònraichte nan tònaichean no air na timbres a chaidh a thaghadh airson gach fear dhiubh). Agus a chaochladh, chan eil a leithid ann, eadhon an fheadhainn as “teirmeach” teicnigeach. dòigh, nach biodh mar abairt c.-l, bho cho-phàirtean an t-susbaint (mar eisimpleir, buaidh leudachadh leantainneach air an eadar-ama canon anns gach atharrachadh, nach fhaicear gu dìreach leis a’ chluais anns gach atharrachadh, an àireamh a tha air a sgaradh le trì às aonais a 'chòrr, anns na "Goldberg Variations" tha JS Bach chan ann a-mhàin a' cur air dòigh a 'chearcall caochlaideach gu h-iomlan, ach cuideachd a' dol a-steach don bheachd air taobh spioradail a-staigh na h-obrach). Tha neo-sgarachdachd cruth is susbaint ann an ceòl ri fhaicinn gu soilleir nuair a thathar a’ dèanamh coimeas eadar rèiteachaidhean den aon fonn le diofar sgrìobhadairean-ciùil (cf., mar eisimpleir, Còisir Phersianach bhon opera Ruslan agus Lyudmila le Glinka agus I. Strauss caismeachd sgrìobhte air an aon fonn- cuspair) no ann an caochlaidhean (mar eisimpleir, caochlaidhean piàna B-dur aig I. Brahms, buinidh an cuspair dha GF Handel, agus fuaimean ciùil Brahms anns a’ chiad atharrachadh). Aig an aon àm, ann an aonachd cruth agus susbaint, is e susbaint am prìomh fheart gluasadach gluasadach; tha àite cinnteach aige anns an aonachd seo. Nuair a bhios tu a’ cur an t-susbaint ùr an gnìomh, faodaidh eadar-dhealachadh ann am pàirt eadar cruth agus susbaint èirigh, nuair nach urrainn don t-susbaint ùr làn leasachadh taobh a-staigh frèam an t-seann chruth (tha an leithid de chonnspaid air a chruthachadh, mar eisimpleir, rè cleachdadh meacanaigeach de dhòighean ruitheamach baróc agus polyphonic. foirmean gus cuspair melodach 12-tòna a leasachadh ann an ceòl co-aimsireil). Tha an contrarrachd air a rèiteachadh le bhith a’ toirt am foirm a rèir an t-susbaint ùr, fhad ‘s a tha e ga mhìneachadh. bidh eileamaidean den t-seann chruth a’ bàsachadh. Tha aonachd F. m. agus tha an t-susbaint ga dhèanamh comasach aon a chuir air an taobh eile ann an inntinn neach-ciùil; ge-tà, bidh gluasad cho tric a’ tachairt de fheartan susbaint gu cruth (no a chaochladh), co-cheangailte ri comas an neach-amhairc susbaint figurative “a leughadh” ann am measgachadh de eileamaidean cruth agus smaoineachadh air a thaobh F. m. , chan eil e a’ ciallachadh dearbh-aithne cruth agus susbaint.

Ceòl. lagha, mar dhaoine eile. seòrsa de art-va, mar sgàthan air fìrinn anns a h-uile ìre structarail aice, mar thoradh air mean-fhàs. ìrean leasachaidh bho chruthan bunasach ìosal gu feadhainn nas àirde. Leis gur e aonachd susbaint is cruth a th’ ann an ceòl, tha fìrinn air a nochdadh an dà chuid leis an t-susbaint agus an cruth aige. Anns a’ cheòl-bhrèagha mar “fìrinn” ciùil, tha buadhan luach bòidhchead agus neo-organach air an cur còmhla. saoghal (tomhas, co-rèireachd, co-rèireachd, co-chothromachd phàirtean, san fharsaingeachd, ceangal agus co-sheirm dhàimhean; cosmological. is e am bun-bheachd air meòrachadh fìrinn le ceòl am fear as sine, a’ tighinn bho na Pythagoreans agus Plato tro Boethius, J. Carlino, mi. Kepler agus M. Mersenne chun an latha an-diugh; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), agus saoghal nan creutairean beò (“anail” agus blàths beòthalachd, bun-bheachd a bhith ag atharrais air cearcall beatha muses. leasachadh ann an cruth breith ciùil. smaoineachadh, a fhàs, àrdachadh, a 'ruigsinn a' mhullaich agus a chrìochnachadh, fa leth. mìneachadh air àm ciùil mar àm “cearcall-beatha” ciùil. "organism"; am beachd air susbaint mar ìomhaigh agus cruth mar fhàs-bheairt beò, iomlan), agus gu sònraichte daonna - eachdraidheil. agus sòisealta – an saoghal spioradail (buaidh an fho-theacsa cheangail-spioradail a tha a’ beothachadh structaran fuaim, stiùireadh a thaobh beusachd. agus eireachdail eireachdail, mar a tha saorsa spioradail an duine, eachdraidheil. agus cinnt shòisealta an dà chuid susbaint figurative agus ideòlach a’ chiùil, agus F. m.; “Is e cruth ciùil mar rud a tha air a dhearbhadh gu sòisealta a chanar ris an toiseach mar chruth ... de lorg sòisealta ciùil ann am pròiseas tuisleadh.” - Asafiev B. V., 1963, td. 21). A’ tighinn còmhla ann an aon chàileachd de bhòidhchead, bidh gach sreath de dh’ obair susbaint, ie o., mar fhaileas air fìrinn ann an cruth tar-chuir dàrna, nàdar “daonna”. Musical Op., gu h-ealanta a’ nochdadh na h-eachdraidh. agus fìrinn a tha diongmhalta gu sòisealta tro dheagh bhòidhchead mar shlat-tomhais airson a bòidhchead. measadh, agus mar sin a’ tionndadh a-mach mar an dòigh sa bheil sinn eòlach air – bòidhchead “cuspaireil”, obair ealain. Ach, chan e a-mhàin gu bheil an fhìrinn anns na roinnean cruth is susbaint a’ nochdadh ann an gluasad na fìrinn a chaidh a thoirt a-steach gu ceòl (cha bhiodh meòrachadh air fìrinn ann an ealain an uairsin ach na dhùblachadh de na tha ann às aonais). Mar a tha mothachadh daonna “chan ann a-mhàin a’ nochdadh an t-saoghail amas, ach cuideachd ga chruthachadh ”(Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, td. 194), a bharrachd air ealain, tha ceòl na raon cruth-atharrachail, cruthachail. gnìomhachd daonna, an raon de bhith a’ cruthachadh fìrinnean ùra (spioradail, mothachail, ealanta. luachan) nach eil anns an nì a tha air a nochdadh san t-sealladh seo. Mar sin cho cudromach sa tha ealain (mar sheòrsa de mheòrachadh air fìrinn) a leithid de bhun-bheachdan mar ghin, tàlant, cruthachalachd, a bharrachd air an strì an aghaidh foirmean seann-fhasanta, air ais, airson cruthachadh feadhainn ùra, a tha air fhoillseachadh an dà chuid ann an susbaint na ceòl agus ann am F. m Mar sin tha F. m daonnan ideòlach e. tha ròn air. worldview), ged a b. h tha e air a chuir an cèill às aonais poilitigs-ide-eòlais beòil dìreach. foirmlean, agus ann an instr. ceòl – san fharsaingeachd gun k.-l. foirmean loidsigeach-bun-bheachdail. Cnuasachadh ann an ceòl sòisio-eachdraidheil. tha cleachdadh co-cheangailte ri giullachd radaigeach den stuth a tha air a thaisbeanadh. Faodaidh an cruth-atharrachadh a bhith cho cudromach is nach bi an susbaint ciùil-figearach no F. m is dòcha nach eil e coltach ris na fìrinnean a tha air an nochdadh. Is e beachd cumanta gu bheil ann an obair Stravinsky, aon de na riochdairean as follaisiche den latha an-diugh. fìrinn na contrarrachdan, a rèir aithris nach d’ fhuair e sealladh soilleir gu leòr air fìrinn na 20mh linn, stèidhichte air nàdarrach, meacanaigeach. a’ tuigsinn na roinne “meòrachadh”, air a’ mhì-thuigse mun àite anns na h-ealain. a’ nochdadh am bàillidh tionndaidh. Mion-sgrùdadh air cruth-atharrachadh an nì a tha air a nochdadh ann am pròiseas cruthachadh ealain. obraichean a thug V.

Tha na prionnsapalan as fharsainge ann an togail fhoirm, a tha a’ buntainn ri stoidhle sam bith (agus chan e stoidhle clasaigeach sònraichte, mar eisimpleir, clasaigean Viennese den ùine Baróc), a’ comharrachadh F. m. mar chruth sam bith agus, gu nàdarra, tha iad air leth coitcheann. A leithid de phrionnsapalan as fharsainge de F. m. a’ comharrachadh brìgh dhomhainn a’ chiùil mar sheòrsa smaoineachaidh (ann an ìomhaighean fuaim). Mar sin na h-eadar-dhealachaidhean farsaing le seòrsachan smaoineachaidh eile (an toiseach, gu loidsigeach bun-bheachdail, a bhiodh coltach gu tur coimheach a thaobh ealain, ceòl). Is e fìor sheasamh ceist nam prionnsapalan as fharsainge seo aig F. m. Cultar ciùil Eòrpach na 20mh linn (Cha b’ urrainn a leithid de shuidheachadh a bhith ann an dàrna cuid san t-Seann Shaoghal, nuair a chaidh ceòl – “melos” – a chruthachadh ann an aonachd le rannan is dannsa, no ann an ceòl taobh an iar na Roinn Eòrpa gu 1600, ie gus an deach ceòl a stèidheachadh. smaoineachadh ciùil roinn neo-eisimeileach, agus a-mhàin airson smaoineachadh an 20mh linn dh'fhàs e do-dhèanta sinn fhìn a chuir a-steach gu bhith a’ togail ceist mu chruthachadh àm sònraichte a-mhàin).

Prionnsabalan coitcheann sam bith F. m. a’ moladh anns gach cultar suidheachadh susbaint no seòrsa eile de shusbaint a rèir nàdar nam muses. lagha gu leir, a storich. diongmhaltas co-cheangailte ri dreuchd shòisealta shònraichte, traidiseanan, cinneadail agus nàiseanta. tùsachd. Aon F. m. tha e na shamhla air muses. smuaintean; mar sin tha an ceangal bunaiteach eadar F. m. agus na roinnean ciùil. luaidh (faic tuilleadh ann an earrann V; faic cuideachd Melody). Faodaidh smaoineachadh a bhith neo-eisimeileach-ciùil (gu h-àraidh ann an ceòl Eòrpach iomadh-cheann an latha an-diugh), no co-cheangailte ris an teacsa, dannsa. (no caismeachd) gluasad. Ciùil sam bith. tha am beachd air a chuir an cèill taobh a-staigh frèam a’ mhìneachaidh. togail tonnsachaidh, ceòl-labhairt. stuth fuaim (rithim, pitch, timbre, msaa). Gus a bhith na dhòigh air ceòl a chuir an cèill. smuaintean, beul-aithris Tha stuth FM air a chuir air dòigh sa mhòr-chuid air bunait eadar-dhealachadh bunasach: ath-aithris an aghaidh neo-ath-aithris (san t-seagh seo, tha FM mar rèiteachadh cinntiche de eileamaidean fuaim ann an leudachadh ùineail smaoineachaidh na ruitheam dlùth); eadar-dhealaichte F. m. a thaobh seo - diofar sheòrsaichean de ath-aithris. Mu dheireadh, F. m. (ged a tha e gu ìre neo-ionann) tha an ùrachadh, foirfeachd faireachdainn muses. smuaintean (aesthetic side of F. m.).

III. Foirmean ciùil ro 1600. Tha an duilgheadas ann a bhith a’ sgrùdadh eachdraidh thràth ceòl ciùil iom-fhillte le mean-fhàs brìgh an iongantas a tha air a thuigsinn leis a’ bhun-bheachd de cheòl. Cha robh ceòl ann an seagh ealain L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, còmhla ris an F. m. aice, ann idir san t-Seann Shaoghal; anns a' 4mh c. ann an co-chòrdadh Augustine “De musica libri sex” bh mìneachadh air ceòl, air a mhìneachadh mar scientia bene modulandi - lit. Tha “saidheans ag atharrachadh gu math” no “eòlas air an cruthachadh ceart” a’ toirt a-steach a bhith a’ mìneachadh teagasg meatair, ruitheam, rannan, stadan agus àireamhan (F. m. anns an t-seadh ùr-nodha chan eilear a’ bruidhinn an seo idir).

An tùs An tùs aig F. m. sa mhòr-chuid ann an ruitheam ("Anns an toiseach bha ruitheam" - X. Bülow), a tha a rèir coltais ag èirigh air bunait meatair cunbhalach, air a ghluasad gu ceòl bho dhiofar fheartan beatha - buille, anail, ceum, ruitheam caismeachdan , pròiseasan obrach, geamannan, msaa (faic Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), agus ann a bhith a 'toirt buaidh air ruitheaman "nàdarra". Bhon fhear thùsail bha an ceangal eadar cainnt is seinn (“Bruidhinn agus seinn an toiseach mar aon rud” – Lvov HA, 1955, td. 38) am fear as bunaitiche F. m. (“F. m. àireamh a h-aon”) – òran, cruth òran a bha cuideachd a’ tighinn còmhla ann an cruth rann dìreach bàrdachd. Prìomh fheartan cruth an òrain: ceangal soilleir (no fuigheall) ris an rann, rann, ruitheamach gu cothromach. (a 'tighinn bho na casan) bunait na loidhne, an cothlamadh de loidhnichean a-steach do rannan, siostam nan rannan, an claonadh a dh'ionnsaigh co-ionannachd de thogalaichean mòra (gu sònraichte - a dh'ionnsaigh ceàrnag an t-seòrsa 4 + 4); a bharrachd air sin, gu tric (ann an òran nas leasaichte fm) làthaireachd dà ìre ann am fm – a’ mìneachadh agus a’ leasachadh-co-dhùnadh. Muses. Is e eisimpleir de aon de na h-eisimpleirean as sine de cheòl òrain an Clàr Seikila (1mh linn AD (?)), faic Art. modhan Seann Ghreugais, colbh 306; see cuideachd muc-mhara. fonn (1mh mìle bliadhna BC (?)):

Gun teagamh, an tùs agus an tùs. leasachadh cruth nan òran ann am beul-aithris nan uile shluagh. Tha an diofar eadar P. m. tha na h-òrain a’ tighinn bho dhiofar shuidheachaidhean den ghnè (fa leth, adhbhar beatha dìreach no tè eile den òran) agus measgachadh de mheatrach., Rhythmic. agus feartan structarail na bàrdachd, ruitheamach. foirmlean ann an gnèithean dannsa (nas fhaide air adhart, 120 foirmle ruitheamach leis an teòiriche Innseanach Sharngadeva bhon 13mh linn). Co-cheangailte ri seo tha brìgh coitcheann “rithim gnè” mar am prìomh fheart ann an cumadh - caractar. soidhne air a mhìneachadh. gnè (gu sònraichte dannsa, caismeachd), ruitheamach a-rithist. foirmlean mar leth-chuspaireil. (motive) bàillidh F. m.

Diciadain-linn. Eòrpach F. m. air an roinn ann an dà bhuidheann mòr a tha eadar-dhealaichte ann an iomadh dòigh - monodic fm agus polyphonic (polyphonic sa mhòr-chuid; faic earrann IV).

F. m. Tha monodies air an riochdachadh gu sònraichte le seinn Gregorian (faic an seinn Gregorian). Tha na feartan gnè aige co-cheangailte ri cult, le brìgh an teacsa agus adhbhar sònraichte. Ceòl litearsaidh. tha beatha làitheil eadar-dhealaichte bho cheòl san Roinn Eòrpa nas fhaide air adhart. mothachadh air a chuir an sàs (“gnìomh”) caractar. Muses. tha caractar neo-phearsanta, neo-pearsanta aig an stuth (faodar tionndadh fonn a ghluasad bho aon fhonn gu fonn eile; tha dìth ùghdarrais nam fuinn mar chomharra). Ann an co-rèir ri ionadan ideòlach na h-eaglaise airson monodich. F. m. tha e àbhaisteach air ceannas fhaclan thairis air ceòl. Bidh seo a 'dearbhadh saorsa meatair agus ruitheam, a tha an urra ri luaths. fuaimneachadh an teacsa, agus “bog” àbhaisteach cumaidhean FM, mar gum biodh e gun ionad grabhataidh, a bhith a’ toirt taic do structar an teacsa beòil, co-cheangailte ris a bheil bun-bheachdan FM agus gnè a thaobh monodic . tha ceòl glè dhlùth ann an ciall. Am monodic as sine. F. m. bhuineas do'n toiseach. 1mh mìle bliadhna. Am measg nan ionnsramaidean ciùil Byzantine (gnèithean), tha an fheadhainn as cudromaiche an ode (òran), salm, troparion, laoidh, kontakion, agus canon (faic ceòl Byzantine). Tha iad air an comharrachadh le mion-sgrùdadh (a tha, mar ann an cùisean eile den aon seòrsa, a’ nochdadh cultar sgrìobhaidh proifeasanta leasaichte). Sampall de Byzantine F. m.:

Gun urra. Canon 19, Ode 9 (III modh plagal).

Nas fhaide air adhart, chaidh am Byzantine F. m. fhuair an t-ainm. “bàr”.

Is e cridhe abairtean monodic taobh an iar na Roinn Eòrpa psalmodia, coileanadh aithris de sailm stèidhichte air tònaichean sailm. Mar phàirt den sailm mun 4mh linn. tha trì prìomh psalmodic air an clàradh. F. m. - freagairteach (as fheàrr às deidh leughaidhean), antiphon agus an salm fhèin (psalmus in directum; gun a bhith a’ toirt a-steach na foirmean freagairt agus antiphonal). Airson eisimpleir den t-Salm F. m., faic Art. Duilgheadasan meadhan-aoiseil. Salmadair. F. m. a’ nochdadh coltas soilleir, ged a tha e fhathast fad às, le ùine de dhà sheantans (faic an deireadh slàn). A leithid monodic. Dh' èirich F. m., cosmhuil ri litany, laoidh, rann, mòr-mheud, cho math ri sreath, rosg, agus tropes, an dèigh sin. Tha cuid F. m. nam pàirt den officium (eaglais. seirbheisean an latha, taobh a-muigh aifreann) - laoidh, salm le antiphon, neach-freagairt, magnificat (a bharrachd orra, na vespers, invitatorium, oidhche, canticle le antiphon) air an toirt a-steach anns an oifigeach. Faic Gagnepain B., 1968, 10; faic cuideachd ealain. Ceol na h-Eaglais.

Àrd-ìre, carragh-cuimhne monodich. F. m. - tomad (mass). Tha am FM den Aifreann leasaichte a th’ ann an-dràsta a’ cruthachadh cearcall grandiose, a tha stèidhichte air leantainneachd pàirtean den àbhaist (ordinarium missae - buidheann de chants seasmhach na h-Aifrinn, neo-eisimeileach bho latha na bliadhna eaglaise) agus propria (proprium missae). - caochladairean) air an riaghladh gu teann leis an adhbhar gnè cult-làitheil. laoidhean air an coisrigeadh gus an latha so de'n bhliadhna).

Tha an sgeama coitcheann de chruth an Aifrinn Ròmanach (àireamhan Ròmanach a’ nochdadh an roinn thraidiseanta de chruth na h-Aifrinn ann an 4 earrannan mòra)

Ghlèidh na feallsanachdan a chaidh a leasachadh anns an t-seann Aifreann Gregorian an cudromachd ann an aon chruth no ann an dòigh eile airson amannan às deidh sin, suas chun 20mh linn. Foirmean de phàirtean àbhaisteach: tha Kyrie eleison trì-phàirteach (aig a bheil brìgh samhlachail), agus tha gach exclamation cuideachd air a dhèanamh trì tursan (tha roghainnean structair aaabbbece no aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Lowercase P. m. Bidh Gloria gu cunbhalach a’ cleachdadh aon de na prionnsapalan as cudromaiche ann an cuspair motair. structaran: ath-aithris fhaclan - ath-aithris ceòl (ann an 18 pàirtean de Gloria ath-aithris air na faclan Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (ann an aon de na roghainnean):

Nas fhaide air adhart (ann an 1014), chaidh Credo, a thàinig gu bhith na phàirt den Aifreann Ròmanach, a thogail mar litrichean beaga F. m., coltach ri Gloria. P. m. Tha Sanestus cuideachd air a thogail a rèir an teacsa - tha 2 phàirt ann, tha an dàrna fear mar as trice - ut supra (= da capo), a rèir ath-aithris nam faclan Hosanna m excelsis. Tha Agnus Dei, mar thoradh air structar an teacsa, trì-phàirteach: aab, abc no aaa. Tha eisimpleir de F. m. monadich. airson Aifreann Ghriogaraich, faic colbh 883.

F. m. Binnean Gregorian - chan eil iad eas-chruthach, air an sgaradh bho ghnè ceòl fìor. togail, ach tha an structar air a dhearbhadh leis an teacsa agus gnè (cruth teacsa-ciùil).

Typological co-shìnte ri F. m. Taobh an Iar-Eòrpa. monodic na h-eaglaise. ceòl - Ruiseanach eile. F. m. Tha an samhlachas eatarra co-cheangailte ri bòidhchead. ro-ghoireasan airson F. m., rudan coltach ri gnè agus susbaint, cho math ri ceòl. eileamaidean (rithim, loidhnichean melodach, co-dhàimh eadar teacsa agus ceòl). Na sampallan so-ruigsinneach a thàinig a-nuas thugainn bho Ruiseanach eile. tha ceòl ann an làmh-sgrìobhainnean an t-17mh agus an 18mh linn, ach chan eil teagamh nach eil na h-ionnstramaidean ciùil aige bhon fhìor thùs. Tha taobh gnè dhiubh sin F. m. air a dhearbhadh le adhbhar cult Op. agus teacs. Tha an roinn as motha de ghnèithean agus F. m. a rèir an t-seòrsa de sheirbheisean: Aifreann, Matins, Vespers; Compline, Oifis a 'Mheadhain-oidhche, Uairean; is e an All-Night Vigil aonadh Great Vespers le Matins (ge-tà, b’ e toiseach neo-chiùil am bàillidh ceangail aig F. m. an seo). Gnèithean teacsa agus feallsanachdan coitcheann - schera, troparion, kontakion, antiphon, theotokion (dogmatist), litanies - a’ nochdadh coltas typological le feallsanachdan Byzantine coltach; an stuth cumanta F. m. tha e na chanan cuideachd (faic Canon (2)). A bharrachd air an sin, tha buidheann sònraichte air a dhèanamh suas de ghnèithean teacsa concrait (agus, a rèir sin, fm): beannaichte, "Gach anail", "Tha e airidh air ithe", "Solas sàmhach", sedate, Cherubic. Tha iad nan gnèithean tùsail agus F. m., mar theacsaichean-genres-forms ann an taobh an iar na Roinn Eòrpa. ceòl – Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Tha am measgachadh de bhun-bheachd P. m. leis an teacsa (agus leis a’ ghnè) mar aon de na feartan. prionnsapalan seann F. m.; tha an teacsa, gu sònraichte a structar, air a ghabhail a-steach ann am bun-bheachd FM (tha FM a’ leantainn roinneadh an teacsa gu loidhnichean).

Aifreann Gregorian din Feriis gach bliadhna" (tha na frets air an comharrachadh ann an àireamhan Ròmanach).

Ann an iomadh cùis, a 'bhunait (stuth) F. m. chants (faic Metallov V., 1899, td. 50-92), agus tha an dòigh cleachdaidh aca caochlaideachd (ann an eadar-dhealachadh an-asgaidh structar seinn òrain Ruiseanach eile, aon de na h-eadar-dhealachaidhean eadar an còisir F. m. Eòrpach aca , airson a bheil claonadh a dh’ ionnsaigh co-thaobhadh structar reusanta). Tha iom-fhillte nam fuinn cuspaireil. bunait co-dhèanamh coitcheann F. m. Ann an sgrìobhaidhean mòra, tha na cumaidhean coitcheann de F. m. gnìomhan sgrìobhadh (neo-chiùil): toiseach – meadhan – deireadh. Tha na seòrsaichean eadar-mheasgte de F. m. air an cruinneachadh timcheall air a’ phrìomh. seòrsaichean eadar-dhealaichte de F. m. - sèist agus troimhe. Chorus F. m. stèidhichte air cleachdadh eadar-mheasgte a’ phaidhir: rann – staon (faodar na stacan ùrachadh). Is e eisimpleir de chruth staonadh (trì-fhillte, is e sin, le trì sèimhean eadar-dhealaichte) fonn seinn mhòr znamenny “Beannaich, m’ anam, an Tighearna” (Obikhod, pàirt 1, Vespers). F. m. air a dhèanamh suas den t-sreath “loidhne - sèist” (SP, SP, SP, msaa) le eadar-obrachadh ath-aithris agus neo-ath-aithris anns an teacsa, ath-aithris agus neo-ath-aithris anns a’ cheòl. Crois-ghearradh F. m. uaireannan air an comharrachadh le miann soilleir airson taobh an iar na Roinn Eòrpa àbhaisteach a sheachnadh. ceòl de dhòighean reusanta cuideachail airson ionnsramaidean ciùil a thogail, ath-aithris mionaideach agus ath-aithris; anns a' chuid as leasaichte F, m. den t-seòrsa seo, tha an structar neo-chunbhalach (stèidhichte air neo-sheasmhachd radaigeach), neo-chrìochnachd de dh'àrdachadh; prionnsabal F. m. tha gun chrìoch. sreathachd. Tha bunait cuideachail F. m. ann an tro fhoirmean tha roinneadh ann an grunn phàirtean-loidhnichean co-cheangailte ris an teacsa. Is e eisimpleirean de chruthan tar-ghearraidh mòra 11 sticheras soisgeil le Fyodor Krestyanin (16mh linn). Airson mion-sgrùdadh air an F. m., air a chluich le MV Brazhnikov, faic an leabhar aige: “Fyodor Krestyanin”, 1974, td. 156-221. Faic cuideachd “Mion-sgrùdadh air Obraichean Ciùil”, 1977, td. 84-94.

Leasaich ceòl saoghalta nam Meadhan Aoisean agus an Ath-bheothachadh grunn ghnèithean agus ionnsramaidean ciùil, cuideachd stèidhichte air an eadar-obrachadh eadar facal is fonn. Is iad seo diofar sheòrsaichean òrain agus dannsan. F. m.: duan, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, msaa (faic Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Tha cuid dhiubh gu math bàrdachd. cruth, a tha na eileamaid cho cudromach de F. m., a tha taobh a-muigh a’ bhàrdachd. teacsa, bidh e a’ call a structair. Tha brìgh a leithid de F. m. tha e ann an eadar-obrachadh ath-aithris teacsa agus ciùil. Mar eisimpleir, an cruth rondo (an seo 8 loidhnichean):

Diagram de rondo 8-loidhne: Àireamhan loidhne: 1 2 3 4 5 6 7 8 Dàin (rondo): AB c A de AB (A, B nan sleaghan) Ceòl (agus rannan): abaaabab

G. de Macho. 1mh rondo “Doulz viaire”.

Lean eisimeileachd P. m. tùsail air facal agus gluasad chun an t-16mh agus an t-17mh linn, ach tha am pròiseas airson an leigeil ma sgaoil mean air mhean, criostalachadh seòrsaichean sgrìobhaidh structarail, air fhaicinn bho dheireadh na Meadhan Aoisean, an toiseach ann an gnèithean saoghalta. , an uairsin ann an gnèithean eaglaise (mar eisimpleir, aithris agus canonical F. m. ann an tomadan, motetan den 15mh-16mh linn).

B’ e tùs chumhachdach ùr de chumadh nochdadh agus àrdachadh polyphony mar sheòrsa de muses làn-chuimseach. taisbeanadh (faic Organum). Le stèidheachadh polyphony ann am Fm, rugadh taobh ùr de cheòl - an taobh “dìreach” de Fm nach cualas roimhe.

An dèidh dha fhèin a stèidheachadh anns an Roinn Eòrpa ceòl anns an 9mh linn, mean air mhean thionndaidh polyphony gu bhith na phrìomh. seòrsa de aodach ciùil, a’ comharrachadh gluasad muses. smaoineachadh gu ìre ùr. Taobh a-staigh frèam polyphony, nochd polyphonic ùr. an litir, fon chomharra a chaidh a 'mhòr-chuid den Renaissance fm a chruthachadh (faic earrann IV). polyphony agus polyphony. chruthaich sgrìobhadh beairteas de chruthan ciùil (agus gnèithean) aig deireadh na Meadhan Aoisean agus an Ath-bheothachadh, gu sònraichte an tomad, motet, agus madrigal, a bharrachd air cruthan ciùil leithid a’ chompanaidh, clàs, giùlan, goket, diofar sheòrsaichean de dh’òrain saoghalta agus foirmean dannsa, diferencias (agus caochlaidhean eile fm), quadlibet (agus gnèithean-cruthan co-chosmhail), canzona ionnsramaid, ricercar, fantasy, capriccio, tiento, ionnsramaid prelude fm – ro-ràdh, seanchas (VI), toccata (pl. bho ainmichte F. . m., faic Davison A., Apel W., 1974). Mean air mhean, ach mean air mhean a 'leasachadh ealain F. m. — G. Dufay, Josquin Despre, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Bidh cuid dhiubh (mar eisimpleir, Palestrina) a 'cur an gnìomh prionnsabal leasachadh structarail ann an togail F. m., a tha air a chur an cèill ann am fàs iom-fhillteachd structarail ro dheireadh an riochdachaidh. (ach gun bhuaidhean fiùghantach). Mar eisimpleir, tha madrigal Palestrina "Amor" (anns a 'chruinneachadh "Palestrina. Choral Music", L., 15) air a thogail ann an dòigh a tha an 16mh loidhne air a tharraing suas mar fhugato ceart, anns na còig ath-chuairtean a thig gu bhith barrachd is barrachd an-asgaidh, tha an 1973th air a chumail ann an taigh-bathair chordal, agus gu h-iongantach tha tòiseachadh air an fhear mu dheireadh leis an aithris aige coltach ri ath-aithris structarail. Beachdan coltach ri F. m. air an coileanadh gu cunbhalach ann am motetan Palestrina (ann an ioma-chòisir F. m., tha ruitheam ro-ràdh antiphonal cuideachd a’ cumail ri prionnsapal leasachadh structarail).

IV. foirmean ciùil polyphonic. Polyphonic F. m. air an comharrachadh le bhith a’ cur ris na trì prìomh. taobhan de F. m. (gnè, teacsa - ann an wok. ceòl agus còmhnard) aon eile - dìreach (eadar-obrachadh agus siostam ath-aithris eadar guthan eadar-dhealaichte, aig an aon àm). A rèir choltais, bha polyphony ann fad na h-ùine (“… nuair a bhios na teudan a’ sgaoileadh aon fhonn, agus a rinn am bàrd fonn eile, nuair a choileanas iad connragan agus frith-fhuaimean …” – Plato, “Laws”, 812d; cf. cuideachd Pseudo-Plutarch, “On Music”, 19), ach cha robh e na bhàillidh de na muses. smaoineachadh agus cumadh. Àite sònraichte cudromach ann an leasachadh an F. m. air adhbhrachadh leis buinidh e do polyphony taobh an iar na Roinn Eòrpa (bhon 9mh linn), a thug don taobh dhìreach luach chòraichean co-ionann ris a’ chòmhnard radaigeach (faic Polyphony), a lean gu cruthachadh seòrsa ùr sònraichte de F. m. - polyphonic. Aesthetically and psychologically polyphonic. F. m. air fuaim còmhla dà phàirt (no grunn) de cheòl. smuaintean agus feum air conaltradh. beachd. Mar sin, tachartas polyphonic. F. m. a’ nochdadh leasachadh taobh ùr de cheòl. Taing don cheòl seo. fhuair cùis-lagha bòidhchead ùr. luachan, às aonais sin cha bhiodh na coileanaidhean mòra aige air a bhith comasach, nam measg ann an Op. homoph. taigh-bathair (ann an ceòl Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Faic homophony.

Na prìomh shianalan airson cruthachadh agus soirbheachadh polyphonic. F. m. air an cur sìos le leasachadh polyphonic sònraichte. dòighean sgrìobhaidh agus a’ dol a dh’ionnsaigh nochdadh agus neartachadh neo-eisimeileachd agus iomsgaradh ghuthan, an cuspaireil. mion-sgrùdadh (eadar-dhealachadh cuspaireil, leasachadh cuspaireil chan ann a-mhàin gu còmhnard, ach cuideachd gu dìreach, gluasadan a dh’ ionnsaigh tro thematachadh), cur-ris polyphonic sònraichte. F. m. (chan urrainnear a lughdachadh don t-seòrsa coitcheann F. m. a chaidh a mhìneachadh gu polyphonically - òran, dannsa, msaa). Bho dhiofar thùsan polyphonic. F. m. agus ioma-thaobhach. litrichean (bourdon, diofar sheòrsaichean heterophony, dùblachadh-diogan, ostinato, aithris agus structaran canonical, freagairteach agus antiphonal) gu h-eachdraidheil, b’ e paraphony an t-àite tòiseachaidh airson an sgrìobhadh, giùlan co-shìnte guth an-aghaidh, a’ dùblachadh a’ phrìomh fhear a chaidh a thoirt seachad - vox (cantus) principalis (faic . Organum), cantus firmus (“fonn reachdail”). An toiseach, is e seo am fear as tràithe de na seòrsaichean organum - ris an canar. co-shìnte (9mh-10mh linn), a bharrachd air gimel nas fhaide air adhart, foburdon. Taobh polyphonic. F. m. an seo tha roinn gnìomh de Ch. guth (ann an teirmean nas fhaide air adhart soggetto, “Subjectum oder Thema” – Walther JG, 1955, S. 183, “cuspair”) agus an aghaidh a tha na aghaidh, agus am mothachadh air eadar-obrachadh eatorra aig an aon àm a’ sùileachadh an taobh dhìreach de polyphonic . F. m. (tha e gu sònraichte follaiseach anns a’ bhordon agus neo-dhìreach, an uairsin anns an organum “saor”, anns an dòigh “nota an-aghaidh nota”, ris an canar nas fhaide air adhart contrapunctus simplex no aequalis), mar eisimpleir, ann an treatises an 9mh linn. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Gu loidsigeach, tha an ath ìre leasachaidh co-cheangailte ri stèidheachadh an fhìor polyphonic. structaran ann an cruth dùbhlain eadar-dhealaichte ann an co-ionannachd dhà no barrachd. guthan (ann an organum melismatic), gu ìre a’ cleachdadh prionnsapal bourdon, ann an cuid de sheòrsan polyphonic. rèiteachaidhean agus caochlaidhean air a’ cantus firmus, ann an sealladh simplidh nan clàsan agus na h-aithrisean tràtha aig Sgoil Pharis, ann an òrain na h-eaglaise polyphonic. agus gnèithean saoghalta, msaa.

Dh’ fhosgail meatrachadh polyphony cothroman ùra airson ruitheamach. eadar-dhealachaidhean de ghuthan agus, mar sin, thug e sealladh ùr air polyphonic. F. m A’ tòiseachadh le eagrachadh reusanta an metrorhythm (ruitheam modal, ruitheam mensural; faic. Modus, comharradh mensural) F. m mean air mhean a 'faighinn sònrachadh. Airson ceòl Eòrpach tha measgachadh de reusanta (nas fhaide eadhon ionnsaichte). cuideachail le spioradalachd sublime agus faireachdainn domhainn. Prìomh àite ann an leasachadh F. m Bhuineadh e do Sgoil Pharis, an uair sin feadhainn eile. Fhraing. sgrìobhadairean-ciùil bhon 12mh-14mh linn. Timcheall air. 1200, ann an clàsan Sgoil Paris, tha am prionnsapal obrachadh ostinato ruitheamach air fonn còisir, a bha na bhunait aig F. m (le cuideachadh bho fhoirmlean ruitheamach goirid, a’ sùileachadh isorhythmic. sgeula, faic Motet ; eisimpleir: clàsan ( Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, td. 24-25). Thàinig an aon innleachd gu bhith na bhunait airson motan dà- agus trì-phàirteach den 13mh linn. (eisimpleir: motets de sgoil Paris Domino fidelium - Domino agus Dominator - Esce - Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). Ann am faclan an 13mh linn. a’ leudachadh a’ phròiseas matachadh nan dùbhlanan tron ​​Dùbhlachd. seòrsa de ath-aithris de loidhnichean, raointean-cluiche, ruitheamach. figearan, eadhon oidhirpean aig an aon àm. ceanglaichean eadar-dhealaichte. fuinn (cf. мотет «En non Diu! - Quant voi larose espanie - Ejus in oriente “de Sgoil Paris; Parrish K., Ole J., 1975, td. 25-26). Às deidh sin, dh’ fhaodadh eadar-dhealachaidhean làidir ruitheamach leantainn gu polymetry geur (Rondo B. Cordier “Amans ames”, ca. 1400, faic Davison A., Apel W., v. 1, td. 51). Às deidh na h-eadar-dhealachaidhean ruitheamach, tha eadar-dhealachadh ann am fad abairtean decomp. guthan (rudeigin de structaran counterpoint); tha neo-eisimeileachd nan guthan air a dhaingneachadh leis an iomadachd theacsaichean aca (a bharrachd air an sin, faodaidh na teacsaichean a bhith eadhon ann an diofar chànanan, mar eisimpleir. Laideann ann an tenor agus motetus, Fraingis ann an triplum, faic Polyphony, nota eisimpleir ann an colbh 351). Tha barrachd air aon ath-aithris air fonn tenor mar chuspair ostinato ann an counterpoint le suidheachadh caochlaideach ag adhbhrachadh aon de na polyphonic as cudromaiche. F. m - atharrachaidhean air basso ostinato (mar eisimpleir, ann am Fraingis. suaicheantas 13 c. " Failte dhuit, òigh uasail — Facal Dhè — an Fhìrinn," cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). Mar thoradh air cleachdadh foirmlean ruitheamostinatal thàinig am beachd air dealachadh agus neo-eisimeileachd crìochan pitch agus ruitheam (anns a’ chiad phàirt den tenor motet ainmichte “Ejus in oriente”, bàraichean 1-1 agus 7-7; anns an motet tenor ionnsramaid “In seculum” anns an aon dàimh ri ath-thilleadh loidhne pitch rè ostinato ruitheamach gu foirmle a ’13d ordo den 1na modh, tha dà phàirt den fhoirm dà-phàirt; cm. Davison A., Apel W., v. 1, td. 34-35). B’ e binnean an leasachaidh seo isorhythmic. F. m 14mh-15mh linn (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay agus feadhainn eile). Le àrdachadh ann an luach na foirmle ruitheamach bho abairt gu fonn leudaichte, tha seòrsa de phàtran ruitheamach ag èirigh anns an tenor. is e sgeul an cuspair. Tha na coileanaidhean ostinato aige anns an tenor a’ toirt F. m isorhythmic. (T. e. isorhythm.) structar (isorhythm – ath-aithris ann am fonn. guth a-mhàin air a chleachdadh ruitheamach. foirmlean, an t-susbaint àrd a tha ag atharrachadh). Faodar ath-aithris ostinato a cheangal - anns an aon tenor - ath-aithris de dh'àirdean nach eil a 'tighinn còmhla riutha - dath (dath; mu isorhythmic. F. m faic Saponov M. A., 1978, td. 23-35, 42-43). Às deidh an 16mh linn (A. Willart) isorhythmic. F. m à sealladh agus lorg beatha ùr san 20mh linn. ann an innleachd modh ruitheam O. Messiaen (canan co-roinneil ann an Àir. 5 de “Fichead sealladh…”, a thoiseach, faic td.

Ann an leasachadh taobh dhìreach polyphonic. F. m. bheir e air falbh. bha leasachadh ath-aithris ann an cruth modh aithris agus canon, a bharrachd air inneal gluasadach, cudromach. Le bhith an dèidh sin na roinn farsaing agus eadar-mheasgte de dhòigh sgrìobhaidh agus cruth, thàinig aithris (agus canan) gu bhith na bhunait don polyphonic as sònraichte. F. m. Gu h-eachdraidheil, na dealbhan as tràithe. canonical F. m. Tha e cuideachd co-cheangailte ri ostinato - cleachdadh an t-ainm ris an canar. iomlaid ghuthan, a tha na fhìor ath-aithris de thogail dhà no trì phàirtean, ach chan eil ach na fuinn a tha ga dhèanamh suas air an gluasad bho aon ghuth gu guth eile (mar eisimpleir, an rondelle Beurla “Nunc sancte nobis spiritus”, 2na leth bhon 12mh linn, faic “Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd XI, Sp. 885, faic cuideachd an rondelle “Ave mater domini” bho Odington's De speculatione musice, circa 1300 no 1320, ann an Coussemaker, “Scriptorum…“, t . 1, p. 247a). Tha maighstir sgoil Paris Perotin (a bhios cuideachd a’ cleachdadh an dòigh air guthan iomlaid) ann an ceithir-cheàrnach na Nollaige Viderunt (c. 1200), gu follaiseach, gu mothachail mar-thà a’ cleachdadh aithris leantainneach - an canon (criom a tha a’ tuiteam air an fhacal “ante” ann an tenor). Tha tùs an t-seòrsa seo de dh'aithrisean. tha teicneòlas a’ comharrachadh imeachd bho stiffness ostinato F. m. Air an stèidh seo, dìreach canonical. foirmean - companaidh (13-14 linntean; measgachadh de chompanaidh canon agus iomlaid rondel de ghuthan air a riochdachadh leis a 'Bheurla ainmeil "Summer Canon", 13 no 14 linntean), Eadailtis. kachcha (“sealg”, le cuilbheart seilge no gaoil, ann an cruth – canan dà-ghuth le leanmhainn 3mh guth) agus Fraingis. shas (cuideachd “sealg” - canan trì-ghuth ann an aonadh). Tha cruth a’ chanain cuideachd ri lorg ann an gnèithean eile (an t-17mh duan aig Machaud, ann an cruth shas; an 14mh rondo aig Machaud “Ma fin est mon beginningment”, ’s dòcha gu h-eachdraidheil a’ chiad eisimpleir de chanan canain, gun a bhith gun cheangal ris a’ bhrìgh. an teacsa: "Is e mo chrìoch mo thoiseach"; tha 1mh le Machaux na chearcall de 17 canons-shas trì-guth); mar sin an canon mar polyphonic sònraichte. F. m. air a sgaradh o ghnè eile agus P. m. Tha an àireamh de ghuthan anns an F. m. bha cùisean uabhasach mòr; Tha Okegem a’ faighinn creideas airson an uilebheist canon 12-guth “Deo gratias” (anns nach eil, ge-tà, an àireamh de fhìor ghuthan nas àirde na 36); buinidh an canon as polyphonic (le fìor ghuthan 18) do Josquin Despre (anns a’ motet “Qui àrainn in adjutorio”). P. m. bha an canon stèidhichte chan ann a-mhàin air aithris dhìreach shìmplidh (ann am motet Dufay “Inclita maris”, c. 24-1420, a rèir choltais, a’ chiad chanan co-rèireach; anns an òran aige “Bien veignes vous”, c. 26-1420, ’s dòcha an chiad canon ann an àrdachadh). ceart gu leòr. 26 aithris F. m. chaidh seachad, 's dòcha tro kachcha, gu motet - aig Ciconia, Dufay; tuilleadh cuideachd ann am F. m. pàirtean de mhòran, ann an chanson; chun 1400na làr. 2mh c. stèidheachadh prionnsapal aithris deireadh-gu-deireadh mar bhunait F. m.

Bha am facal “canon” (canon), ge-tà, anns na 15-16 linntean. brìgh sònraichte. B’ e canon (“riaghailt a tha a’ nochdadh toil an ùghdair fo chòmhdach cuid de dhorchadas”, J. Tinktoris, “Diffinitorium musicae” a bh’ air aithris an ùghdair (Inscriptio), mar as trice troimh-a-chèile, dòrainneach; Coussemaker, “Scriptorum …”, t. 4, 179 b ), a’ nochdadh mar a dh’ fhaodar a dhà a thighinn a-mach à aon ghuth le comharradh (no eadhon barrachd, mar eisimpleir, tomad ceithir-ghuth P. de la Rue gu lèir – “Missa o salutaris nostra” – is a thàinig bho aon ghuth comharraichte); faic canon cryptic. Mar sin, tha a h-uile toradh le sgrìobhadh canon F. m. le guthan so-ruigsinneach (tha a h-uile F. m. eile air an togail ann an dòigh nach eil iad, mar riaghailt, a’ ceadachadh a leithid de chrioptachadh, is e sin, chan eil iad stèidhichte air an “phrionnsapal dearbh-aithne” a chaidh fhaicinn gu litireil; an teirm BV Asafiev ). A rèir L. Feininger, is iad na seòrsaichean cananan Duitseach: sìmplidh (aon-dorcha) dìreach; iom-fhillte, no cumanta (ioma-dorcha) dìreach; co-roinneil (mensural); sreathach (aon-loidhne; Formalkanon); tionndadh; elision (Reservatkanon). Airson barrachd air seo, faic an leabhar: Feininger LK, 1937. Gheibhear “sgrìobhaidhean” coltach riutha nas fhaide air adhart ann an S. Scheidt (“Tabulatura nova”, I, 1624), ann an JS Bach (“Musikalisches Opfer”, 1747).

Ann an obair grunn mhaighstirean a '15mh-16mh linn. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, msaa) a 'taisbeanadh measgachadh de polyphonic. F. m. (sgrìobhadh teann), DOS. air prionnsapalan aithris agus iomsgaradh, leasachadh adhbhar, neo-eisimeileachd guthan binn, frith-shealladh fhaclan is loidhnichean rann, co-sheirm bog agus air leth breagha (gu sònraichte ann an gnèithean tomad is motet wok).

Tha cur-ris Ch. foirmean polyphonic - fugues - cuideachd air an comharrachadh le eadar-dhealachadh eadar leasachadh Samui F. m. agus, air an làimh eile, am bun-bheachd agus an teirm. A thaobh brìgh, tha am facal “fugue” (“ruith”; iar-thoradh Eadailteach) co-cheangailte ris na faclan “sealg”, “rèis”, agus an toiseach (bhon 14mh linn) chaidh an teirm a chleachdadh ann an aon bhrìgh, a’ nochdadh an canon (cuideachd ann an sgrìobhadh canons: “fuga in diatessaron” agus feadhainn eile). Tha Tinctoris a’ mìneachadh fugue mar “dearbh-aithne ghuthan”. Lean cleachdadh an fhacail “fugue” ann an ciall “canan” gus an 17mh agus an 18mh linn; faodar beachdachadh air fuigheall den chleachdadh seo mar an abairt “fuga canonica” - “canonical. fugue”. Eisimpleir de fhògar mar chanan bho ghrunn roinnean ann an instr. ceòl – “Fuge” airson 4 ionnstramaidean teud (“fìdhle”) bho “Musica Teusch” le X. Gerle (1532, faic Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Uile gu lèir R. 16mh linn (Tsarlino, 1558), tha bun-bheachd fugue air a roinn ann am fuga legate (“coherent fugue”, canon; nas fhaide air adhart cuideachd fuga totalis) agus fuga sciolta (“fògar roinnte”; fuga partialis nas fhaide air adhart; leantainneachd aithris- earrannan canonical, mar eisimpleir, abсd, msaa. P.); am P. m. 'S e aon de na ro-chruthan den fhugue - sreath de fugato a rèir an t-seòrsa: abcd; ris an canar. cruth motet, far a bheil an diofar ann an cuspairean (a, b, c, msaa) mar thoradh air atharrachadh teacsa. Is e an eadar-dhealachadh riatanach eadar a leithid de “bheag” F. m. agus 's e fugue iom-fhillte a th' ann an dìth measgachadh de chuspairean. Anns an t-17mh linn chaidh fuga sciolta (partialis) a-steach don fhìor fhugue (Fuga totalis, cuideachd legata, chaidh integra ainmeachadh mar an canon anns an 17mh-18mh linn). Tha grunn ghnèithean eile agus F. m. 16 linn. air atharrachadh gu bhith a’ stiùireadh an seòrsa fugue a tha a’ tighinn am bàrr - motet (fugue), ricercar (ris an deach prionnsapal motet grunn thogalaichean aithris a ghluasad; is dòcha am fugue as fhaisge air F. m.), fantasy, Spàinntis. tiento, canzone imitative-polyphonic. Gus am fugue a chur ann an instr. ceòl (far nach eil feart ceangail ann roimhe, is e sin aonachd an teacsa), tha an claonadh gu cuspair cudromach. meadhanachadh, .i., gu àrd-uachdaranachd aon mheadhonaich. na cuspairean (an taca ri guthan. ioma-dorcha) – A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (airson an fheadhainn a thàinig roimhe, faic an leabhar: Protopopov VV, 1979, td. 3-64).

Ron 17mh linn chaidh am prìomh rud a bha buntainneach don latha an-diugh polyphonic a chruthachadh. F. m. - fugue (de gach seòrsa structar agus seòrsa), canan, caochlaidhean polyphonic (gu sònraichte, atharrachaidhean air basso ostinato), polyphonic. (gu sònraichte, chorail) rèiteachaidhean (mar eisimpleir, gu cantus firmus sònraichte), polyphonic. chuairtean, preludes polyphonic, msaa. Chaidh buaidh mhòr a thoirt air leasachadh polyphonic F. aig an àm seo le siostam harmonic mòr-mion-bheag ùr (ag ùrachadh a’ chuspair, ag ainmeachadh am bàillidh modulating tonal mar am prìomh fheart ann am FM; an leasachadh den t-seòrsa sgrìobhaidh homophonic-harmonic agus an F. m. co-fhreagarrach). Gu sònraichte, thàinig am fùg (agus polyphonic fm coltach ris) air adhart bhon phrìomh sheòrsa modal san t-17mh linn. (far nach eil atharrachadh fhathast na bhunait airson polyphonic F. m.; mar eisimpleir, ann an Tabulatura nova Scheidt, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) gu an seòrsa tonal (“Bach”) le iomsgaradh tonal ann an cruth cf. pàirtean (gu tric ann am modh co-shìnte). Na cuir a-mach. cudromachd ann an eachdraidh polyphony. F. m. bha obair JS Bach aige, a thug beatha ùr a-steach annta mar thoradh air stèidheachadh èifeachd ghoireasan an t-siostam tonal mòr-mhion airson cuspair, cuspaireil. leasachadh agus am pròiseas cumadh. Thug Bach polyphonic F. m. clasaigeach ùr. coltas, air a bheil, mar air a 'phrìomh. seòrsa, tha an polyphony às deidh sin air a stiùireadh gu mothachail no gu neo-fhiosrach (suas gu P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). A’ nochdadh gluasadan coitcheann na h-ùine agus na dòighean ùra a lorg an fheadhainn a thàinig roimhe, chaidh e gu math nas àirde na a cho-aoisean (a’ toirt a-steach an GF Handel sgoinneil) ann an raon, neart agus ìmpidheachd phrionnsapalan ùra ceòl polyphonic. F. m.

Às deidh JS Bach, bha an suidheachadh ceannasach air a ghabhail thairis le homophonic F. m. (faic. homophony). Gu dearbh, polyphonic. F. m. uaireannan air an cleachdadh ann an dreuchd ùr, uaireannan neo-àbhaisteach (fughetta an luchd-dìon anns a 'chòisir "Sweeter than Honey" bhon chiad achd de dh'opera Rimsky-Korsakov "The Tsar's Bride"), faigh adhbharan dràma. caractar; tha luchd-sgrìobhaidh a’ toirt iomradh orra mar abairt shònraichte, shònraichte. ciallachadh. Gu ìre mhòr, tha seo na fheart de polyphonic. F. m. ann an Ruisis. ceòl (eisimpleirean: MI Glinka, “Ruslan agus Lyudmila”, canon ann an sealladh stupor bhon 1mh achd; polyphony eadar-dhealaichte anns an dealbh-chluich “In Central Asia” le Borodin agus anns an dealbh-chluich “Two Jews” bho “Pictures at an Exhibition " Mussorgsky; an canon "Enemies" bhon 1mh sealladh den opera "Eugene Onegin" le Tchaikovsky, msaa).

V. Foirmean ciùil homophonic bhon latha an-diugh. Toiseach an linn ris an canar. ùine ùr (17-19 linntean) a’ comharrachadh àite tionndaidh geur ann an leasachadh muses. smaoineachadh agus F. m. (gnèithean ùra a’ nochdadh, cho cudromach sa tha ceòl saoghalta, ceannas an t-siostam tonal mòr-mhion). Ann an raon ideòlach agus bòidhchead adhartach dòighean ealain ùra. smaoineachadh - tarraingeach do cheòl saoghalta. susbaint, dearbhadh prionnsapal aonranachd mar stiùiriche, foillseachadh taobh a-staigh. saoghal neach ("tha an aon-neach air a thighinn gu bhith na phrìomh fhigear", "smaointinn agus faireachdainn daonna fa leth" - Asafiev BV, 1963, td. 321). Àrdachadh an opera gu cudromachd a’ chiùil mheadhain. gnè, agus ann an instr. ceòl - tha ceangal nas dìriche aig a' phrionnsabal co-chòrdaidh (baróc - an linn "stoidhle cuirm-chiùil", ann am faclan J. Gandshin). gluasad ìomhaigh neach fa-leth annta agus a’ riochdachadh fòcas na bòidhchead. miannan linn ùr (aria ann an opera, aon-neach ann an concerto, fonn ann an aodach homophonic, tomhas trom ann am meatair, tonic ann an iuchair, cuspair ann an sgrìobhadh, agus meadhanachadh ceòl ciùil - taisbeanaidhean ioma-thaobhach agus a tha a’ sìor fhàs de “aonaranachd”, “singularity”, ceannas aon air feadhainn eile ann an diofar shreathan de smaoineachadh ciùil). An claonadh a bha mar-thà air nochdadh fhèin na bu thràithe (mar eisimpleir, ann am motet iso-rhythmic den 14mh-15mh linn) a dh’ ionnsaigh fèin-riaghladh phrionnsapalan ciùil dìreach airson cumadh anns na 16-17 linntean. thoradh air feartan. leum - an neo-eisimeileachd, air fhoillseachadh gu dìreach ann an cruthachadh instr fèin-riaghlaidh. ceòl. Prionnsabalan ciùil fìor-ghlan. cumadh, a thàinig gu bhith (airson a’ chiad uair ann an eachdraidh ceòl an t-saoghail) neo-eisimeileach bhon fhacal agus gluasad, air a dhèanamh instr. ceòl an-toiseach co-ionann ann an còraichean le ceòl gutha (mar-thà anns an t-17mh linn - ann an canzones ionnsramaid, sonatas, consairtean), agus an uairsin, a bharrachd air sin, chaidh cumadh a chuir a-steach don wok. gnèithean a rèir ceòl neo-eisimeileach. laghan F. m. (bho JS Bach, clasaigean Viennese, sgrìobhadairean-ciùil an 19mh linn). Comharrachadh ceòl fìor-ghlan. laghannan F. m. tha e air aon de na coileanaidhean as fheàrr ann an ceòl na cruinne. cultaran a lorg luachan ùra eireachdail agus spioradail nach robh aithnichte roimhe seo ann an ceòl.

A thaobh fm Tha àm na h-ùine ùir gu soilleir air a roinn ann an dà ùine: 1600-1750 (gu cumhach - baróc, ceannas an t-seanalair bas) agus 1750-1900 (clasaigean Viennese agus romansaidheachd).

Prionnsabalan cumadh ann am F. m. Baróc: air feadh foirm aon-phàirt b. uairean, tha abairt aon bhuaidh air a ghleidheadh, mar sin F. m. air an comharrachadh le cho mòr sa tha cuspair aon-ghnèitheach agus às aonais iomsgaradh derivative, ie, mar a thàinig cuspair eile bhon fhear seo. Feartan ann an ceòl Bach agus Handel, tha mòrachd co-cheangailte ris a’ chruas a tha a’ tighinn às an seo, cho mòr sa tha pàirtean den fhoirm. Bidh seo cuideachd a’ dearbhadh daineamaigs “barraid” VF m., a’ cleachdadh fiùghantach. eadar-dhealachaidhean, dìth crescendo sùbailte agus fiùghantach; chan eil am beachd air cinneasachadh cho mòr ri bhith a’ leudachadh, mar gum biodh e a’ dol tro ìrean ro-shuidhichte. Ann a bhith a ‘dèiligeadh ri stuthan cuspaireil a’ toirt buaidh air buaidh làidir polyphonic. litrichean agus foirmean polyphonic. Tha an siostam tòna mòr-mion-mhionnach a’ nochdadh barrachd is barrachd a fheartan cruth-atharrachail (gu sònraichte ann an àm Bach). Bidh atharrachaidhean corda is tòna a’ toirt cumhachdan ùra. dòighean gluasad a-staigh ann am F. m. An comas stuth ath-aithris ann an iuchraichean eile agus bun-bheachd iomlan de ghluasad le mìneachadh. tha cearcall nan tonalities a’ cruthachadh prionnsapal ùr de chruthan tonal (san t-seagh seo, is e tònaidheachd bunait F. m. den ùine ùr). Ann an “Stiùireadh…” le Arensky (1914, td. 4 agus 53), tha am facal “co-sheirmeach” air a chuir na àite “foirmean homophonic” mar cho-fhacal. foirmean”, agus le co-sheirm tha sinn a’ ciallachadh co-sheirm tonal. Tha am baroque fm (às aonais iomsgaradh derivative figurative agus cuspaireil) a’ toirt seachad an seòrsa togail as sìmplidh de fm agus mar sin a’ bheachd air “cearcall”), a’ dol tro cadenzas air ceumannan eile den tònaidheachd, mar eisimpleir:

gu mòr: I — V; VI – III – IV – I beag: I – V; III – VII – VI – IV – I le claonadh gun a bhith ag ath-aithris iuchraichean eadar an tonic aig an toiseach agus aig an deireadh, a rèir prionnsapal T-DS-T.

Mar eisimpleir, ann an cruth cuirm-chiùil (a chluich ann an sonatas agus cuirmean-ciùil baróc, gu h-àraidh le A. Vivaldi, JS Bach, Handel, dreuchd coltach ri àite cruth sonata ann an cuairtean ionnsramaid de cheòl clasaigeach-romansach):

Cuspair - Agus - Cuspair - Agus - Cuspair - Agus - Cuspair T - D - S - T (I - interlude, - modaladh; eisimpleirean - Bach, a 'chiad ghluasad de na Brandenburg Concertos).

Is e na h-ionnsramaidean ciùil as fharsainge den Baróc homophonic (nas mionaidiche, neo-fhuarach) agus polyphonic (faic Roinn IV). Prìomh homophonic F. m. baróc:

1) cruthan tro leasachadh (ann an ceòl instr., is e prelude am prìomh sheòrsa, ann an wok. – aithris); samples – J. Frescobaldi, ro-ràdh airson organ; Handel, clavier suite ann an d-moll, prelude; Bach, organ toccata in d minor, BWV 565, gluasad prelude, ro fhugue;

2) foirmean beaga (sìmplidh) – bàr (ath-aithris agus neo-ath-aithris; mar eisimpleir, òran F. Nicolai “Wie schön leuchtet der Morgenstern” (“Dè cho iongantach sa tha rionnag na maidne a’ deàrrsadh”, ga ghiullachd le Bach anns a’ 1d cantata agus ann an cuid eile. op.)), foirmean dà-, trì- agus iomadh pàirt (is e eisimpleir den fhear mu dheireadh Bach, Mass in h-moll, Àir 14); wok. bidh ceòl gu tric a 'coinneachadh ris an fhoirm da capo;

3) cumanta (iom-fhillte) foirmean (measgachadh de fheadhainn bheaga) - iom-fhillte dà-, trì- agus iomadh pàirt; iom-fhillte (mar eisimpleir, a 'chiad phàirtean de orcastra le JS Bach), tha cruth da capo gu sònraichte cudromach (gu sònraichte, ann am Bach);

4) atharrachaidhean agus atharrachaidhean còisir;

5) rondo (an taca ri rondo an 13mh-15mh linn - inneal ùr F. m. fon aon ainm);

6) seann riochd sonata, aon-dorcha agus (ann an embryo, leasachadh) dà-dorcha; tha gach fear dhiubh neo-choileanta (dà-phàirt) no coileanta (trì-phàirt); mar eisimpleir, ann an sonatas D. Scarlatti; foirm làn sonata aon-dorcha - Bach, Matthew Passion, Àir 47;

7) cruth cuirm-chiùil (aon de na prìomh thùsan ann an cruth sonata clasaigeach san àm ri teachd);

8) diofar sheòrsaichean woks. agus instr. foirmean cearcallach (tha iad cuideachd nan gnèithean ciùil sònraichte) - dìoghras, tomad (a’ toirt a-steach organ), oratorio, cantata, concerto, sonata, suite, prelude agus fugue, overture, seòrsaichean sònraichte de chruthan (Bach, “Musical Offering”, “The Art den Fugue”), “cearcallan baidhsagal” (Bach, “The Well-Tempered Clavier”, seòmraichean Frangach);

9) opera. (Faic “Mion-sgrùdadh air Obraichean Ciùil”, 1977.)

F. m. clasaigeach-romansach. ùine, bun-bheachd to-rykh air a nochdadh aig ìre tòiseachaidh an daonnachd. beachdan Eòrpach. Soillseachadh agus reusanachadh, agus anns an 19mh linn. fa leth tha na beachdan mu romansachas ("Romanticism chan eil ann ach apotheosis pearsantachd" - IS Turgenev), fèin-riaghlaidh agus bòidhchead ceòl, air a chomharrachadh leis an fhoillseachadh as àirde de smuaintean fèin-riaghlaidh. laghan cumadh, prìomhachd phrionnsapalan aonachd meadhanaichte agus spionnadh, eadar-dhealachadh semantach cuibhrichte F. m., agus faochadh bho leasachadh a phàirtean. Airson clasaigeach romansach Tha bun-bheachd F. m. cuideachd àbhaisteach ann an taghadh an àireamh as lugha de sheòrsan as fheàrr de F. m. (le eadar-dhealachaidhean gu math follaiseach eatorra) le buileachadh concrait neo-àbhaisteach beairteach agus eadar-mheasgte de na h-aon seòrsaichean structarail (prionnsabal iomadachd ann an aonachd), a tha coltach ri optimality paramadairean eile F. m. (mar eisimpleir, taghadh teann de sheòrsan de shreathan harmonic, seòrsaichean de phlana tonal, figearan le teacsa àbhaisteach, na sgrìobhaidhean orcastra as fheàrr, structaran meatrach a’ gluasad gu ceàrnag, dòighean airson leasachadh brosnachaidh), faireachdainn làn dhian de bhith a’ faighinn eòlas air ceòl. ùine, àireamhachadh seòlta agus ceart de chuibhreannan ùineail. (Gu dearbh, taobh a-staigh frèam na h-ùine eachdraidheil 150-bliadhna, tha na h-eadar-dhealachaidhean eadar bun-bheachdan Viennese-clasaigeach agus romansach F. m. cuideachd cudromach.) Ann an cuid de dhòighean, tha e comasach nàdar dualchainnteach an choitcheann a stèidheachadh. bun-bheachd leasachaidh ann am F. m. (Foirm sonata Beethoven). F. m. cuir còmhla faireachdainn de bheachdan àrd ealanta, eireachdail, feallsanachail le caractar “talmhaidh” juicy nan muses. figurativeness (cuideachd stuth cuspaireil air a bheil clò-bhualadh ceòl dùthchail-làitheil, le na feartan àbhaisteach de stuth ciùil; tha seo a’ buntainn ris a’ phrìomh arr. F. m. den 19mh linn).

Prionnsabalan clasaigeach loidsigeach clasaigeach romansach. F. m. a tha nan sgeadachadh teann agus beairteach de nòsan smaoineachaidh sam bith ann an raon a’ chiùil, air an nochdadh anns na mìneachaidhean. gnìomhan semantach de na pàirtean de F. m. Coltach ri smaoineachadh sam bith, tha cuspair smaoineachaidh aig a’ cheòl, an stuth (anns an t-seadh mheafarach, cuspair). Tha smaoineachadh air a chuir an cèill ann an ceòl-loidsigeach. “deasbad mun chuspair” (“Tha cruth ciùil mar thoradh air“ deasbad loidsigeach ”air stuthan ciùil” - Stravinsky IF, 1971, td. 227), a tha, mar thoradh air nàdar ùineail agus neo-bhun-bheachdail ceòl mar ealain , roinn F. m. ann an dà roinn loidsigeach - taisbeanadh ciùil. smaoineachadh agus a leasachadh (“deasbad”). Ann an tionndadh, leasachadh ceòl loidsigeach. tha smaoineachadh a’ toirt a-steach a “bheachdachadh” agus an “co-dhùnadh” a leanas; mar sin leasachadh mar ìre loidsigeach. Tha leasachadh F. m. air a roinn ann an dà fho-roinn - an fhìor leasachadh agus crìochnachadh. Mar thoradh air leasachadh an clasaig F. m. lorg trì prìomh. gnìomhan nam pàirtean (a rèir an Asafiev triad initium – motus – terminus, faic Asafiev BV, 1963, td. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, td. 21-25) – taisbeanadh (nochdadh smaoineachaidh), a’ leasachadh (fìor leasachadh) agus deireannach (aithris smaoineachaidh), ceangailte gu iom-fhillte ri chèile:

(Mar eisimpleir, ann an cruth sìmplidh trì-phàirteach, ann an cruth sonata.) Ann an eadar-dhealachadh grinn F. m., a bharrachd air na trì bunaitean. Tha gnìomhan taiceil nam pàirtean ag èirigh - ro-ràdh (an gnìomh a bhios a’ meuran bhon chiad taisbeanadh den chuspair), eadar-ghluasad agus co-dhùnadh (meurachadh bhon ghnìomh crìochnachaidh agus mar sin ga roinn ann an dà - daingneachadh agus co-dhùnadh smaoineachaidh). Mar sin, tha pàirtean de F. m. chan eil ach sia gnìomhan aca (cf. Sposobin IV, 1947, td. 26).

A bhith mar fhoillseachadh air laghan coitcheann smaoineachadh daonna, iom-fhillteachd ghnìomhan nam pàirtean de F. m. a’ nochdadh rudeigin co-chosmhail ri gnìomhan nam pàirtean den taisbeanadh smaoineachaidh anns an raon smaoineachaidh reusanta-loidsigeach, a tha na laghan co-fhreagarrach air am mìneachadh ann an seann theagasg reul-eòlas (aithriseach). Gnìomhan nan sia earrannan den chlasaig. reul-eòlas (Exordium - ro-ràdh, Aithris - aithris, Propositio - prìomh shuidheachadh, Confutatio - dùbhlanach, Dearbhadh - aithris, Co-dhùnadh - co-dhùnadh) cha mhòr dìreach aig an aon àm ann an sgrìobhadh agus sreath ri gnìomhan nam pàirtean de F. m. (tha prìomh ghnìomhan FM air an comharrachadh. m.):

Exordium – intro Propositio – taisbeanadh (prìomh chuspair) Aithris – leasachadh mar eadar-ghluasad Confutatio – pàirt eadar-dhealaichte (leasachadh, cuspair eadar-dhealaichte) Dearbhadh – reprise Co-dhùnadh – còd (cur-ris)

Faodaidh gnìomhan rhetoric iad fhèin a nochdadh ann an diofar dhòighean. ìrean (mar eisimpleir, tha iad a’ còmhdach an dà chuid an taisbeanadh sonata agus an cruth sonata gu h-iomlan). An co-thuiteamas farsaing de ghnìomhan earrannan ann an reul-eòlas agus pàirtean de F. m. a’ toirt fianais do dh’ aonachd dhomhainn a’ chrìonaidh. agus a rèir coltais fada bho chèile seòrsa smaoineachaidh.

Misc. eileamaidean deighe (fuaimean, timbres, ruitheaman, teudan". tuisleadh, loidhne mheadhonach, fiùghantach. nuances, tempo, agogics, gnìomhan tonal, deireadh-sheachdainean, structar inneach, msaa. n.) nan smuaintean. stuth. K F. m (ann an seagh farsaing) a bhuineas don cheòl. eagrachadh an stuth, air a mheas bho thaobh faireachdainn muses. susbaint. Anns an t-siostam de bhuidhnean ciùil chan eil a h-uile eileamaid de cheòl. tha stuthan a cheart cho cudromach. A 'toirt cunntas air taobhan de chlasaigeach-romansach. F. m - tonality mar bhunait air structar F. m (cm. Tonality, Modh, Melody), meatair, structar adhbhar (faic. Motif, homophony), counterpoint bunaiteach. loidhnichean (ann an homof. F. m mar as trice t. Mr. contour, no prìomh, dà-ghuth: fonn + bass), cuspaireil agus co-sheirm. Tha brìgh riochdachail tònaidheachd a’ toirt a-steach (a bharrachd air na tha gu h-àrd) ann a bhith a’ cruinneachadh cuspair tonal-stàbaill le tàladh cumanta gu aon tonic (faic. diagram A anns an eisimpleir gu h-ìosal). Is e brìgh riochdail a’ mheatair dàimh a chruthachadh (meatrach. co-chothromachd) de ghràinean beaga F. m (caib. prionnsapal: tha an 2na cearcall a’ freagairt air a’ 1d agus a’ cruthachadh dà chearcall, tha an 2na dà chearcall a’ freagairt a’ 1d agus a’ cruthachadh ceithir-chearcall, tha an 2na ceithir-chearcall a’ freagairt a’ 1d agus a’ cruthachadh ochd-chearcall; mar sin cho cudromach sa tha ceàrnag airson an clasaig-romansach. F. m.), agus mar sin a’ cruthachadh togalaichean beaga de F. m – abairtean, seantansan, amannan, earrannan meadhanach coltach ris agus ath-aithris taobh a-staigh cuspairean; clasaigeach bidh am meatair cuideachd a’ dearbhadh far a bheil deireadh-sheachdainean de sheòrsa air choreigin agus neart an gnìomh mu dheireadh (leth-cho-dhùnadh aig deireadh seantans, làn cho-dhùnadh aig deireadh ùine). Tha brìgh riochdail leasachadh adhbhar (ann an seagh nas motha, cuideachd cuspaireil) na laighe anns an fhìrinn gu bheil ceòl mòr. tha smuain a' tighinn o 'chridhe. cridhe semantach (mar as trice is e a’ chiad bhuidheann motachaidh a th’ ann no, mar as trice, a’ chiad adhbhar) tro dhiofar ath-aithris atharraichte de na mìrean aige (ath-aithrisean brosnachail bho fhuaim corda eile, bho chàch. ceumannan, etc. co-sheirm, le atharrachadh eadar-ama anns an loidhne, eadar-dhealachadh ann an ruitheam, àrdachadh no lùghdachadh, ann an cuairteachadh, le briseadh - dòigh air leth gnìomhach airson leasachadh mogallach, a tha comasach air leudachadh gu cruth-atharrachadh a’ chiad adhbhar gu feadhainn eile. adhbharan). Faic Arensky A. C, 1900, td. 57-67; Sopin I. V., 1947, td. 47-51. Tha leasachadh brosnachail a’ cluich ann an homophonic F. m mun aon àite ri ath-aithris a’ chuspair agus na mìrean aige ann am polyphonic. F. m (me ann am fugue). Luach riochdachail counterpoint ann an homophonic F. m ga nochdadh fhèin ann an cruthachadh an taobh dhìreach. Cha mhòr homophonic F. m air feadh tha e (co-dhiù) na mheasgachadh dà-phàirt ann an cruth fìor ghuthan, a’ cumail ri gnàthasan polyphony den stoidhle seo (dh’ fhaodadh àite polyphony a bhith nas cudromaiche). Sampall de contour dà-ghuth - V. A. Mozart, symphony ann an g-moll Àir 40, minuet, ch. cuspair. Tha cudromachd cruthachalachd cuspaireachd agus co-sheirm air a nochdadh anns na h-eadar-dhealachaidhean eadar-cheangailte de shreathan dlùth de thaisbeanadh de chuspairean agus structaran leasachaidh, ceangail, ruith a tha neo-sheasmhach gu cuspaireil de sheòrsa air choreigin (cuideachd “pasgadh” cuspaireil agus pàirtean tòiseachaidh “criostail” cuspaireil. ), pàirtean tonally seasmhach agus modulating; cuideachd ann an coimeas ri structaran structarail monolithic de na prìomh chuspairean agus feadhainn àrd-sgoile nas “fosgailte” (mar eisimpleir, ann an riochdan sonata), fa leth, ann an coimeas eadar diofar sheòrsaichean de sheasmhachd tòna (mar eisimpleir, neart nan ceanglaichean tonal ann an co-bhonn ri gluasad gluasaid co-sheirm ann an Ch. pàirtean, cinnteachd agus aonachd tonality còmhla ris an structar nas buige anns a’ chliathaich, lùghdachadh gu tonic anns an coda). Ma chruthaicheas am meatair F.

Airson diagraman de chuid de na prìomh ionnstramaidean ciùil clasaigeach-romansach (bho shealladh nam feartan as àirde san structar aca; tha T, D, p nan sònrachaidhean gnìomh aig iuchraichean, is e atharrachadh; tha loidhnichean dìreach nan togail seasmhach, tha loidhnichean lùbte neo-sheasmhach) faic colbh 894.

Buaidh tionalach a’ phrìomh liosta. feartan romansachd clasaigeach. F. m. air a shealltainn air eisimpleir Andante cantabile den 5mh symphony aig Tchaikovsky.

Sgeama A: an ch. tha cuspair a’ chiad phàirt de Andante stèidhichte air an tonic D-dur, tha a’ chiad choileanadh de chur-ris na h-àrd-sgoile air an tonic Fis-dur, agus tha an dà chuid air an riaghladh leis an tonic D-dur. Sgeama B (cuspair caibideil, cf. le sgeama C): tha bàr-aon eile a’ freagairt ri aon bhàr, tha togail dà bhàr nas leantainneach a’ freagairt an dà bhàr a thig às, tha seantans ceithir-bhàrr dùinte le deireadh air a fhreagairt le tè eile coltach ris le deireadh nas seasmhaiche. Sgeama B: stèidhichte air meatrach. structaran (Sgeama B) leasachadh mogallach (tha criomag air a shealltainn) a’ tighinn bho adhbhar aon-bhàr agus ga dhèanamh le bhith ga ath-aithris ann an co-sheirm eile, le atharrachadh ann am fonn. loidhne (a1) agus ruitheam metro (a1, a2).

Sgeama G: contrapuntal. bunait an F. m., an ceangal ceart 2-guth stèidhichte air ceadan ann an consoner. eadar-amail agus eadar-dhealachaidhean ann an gluasad guthan. Sgeama D: eadar-obrachadh cuspaireil. agus harmonic. factor form the F. m. den obair gu h-iomlan (is e cruth trì-phàirteach iom-fhillte a th’ anns an t-seòrsa le prògram, le “gluasadan” bhon chruth clasaigeach traidiseanta gu leudachadh a-staigh pàirt 1d mòr).

Ann an òrdugh airson na pàirtean de F. m. gus na gnìomhan structarail aca a choileanadh, feumaidh iad a bhith air an togail a rèir sin. Mar eisimpleir, thathas a’ faicinn an dàrna cuspair den “Classical Symphony” aig Gavotte aig Prokofiev eadhon a-mach às a’ cho-theacsa mar thriùir àbhaisteach ann an cruth trì-phàirteach iom-fhillte; an dà phrìomh chuspair ann an taisbeanadh an 8mh fp. Chan urrainnear sonatas Beethoven a riochdachadh ann an òrdugh cùil - am prìomh fhear mar thaobh, agus an taobh aon mar am prìomh fhear. Pàtranan de structar pàirtean de F. m., a 'nochdadh an gnìomhan structarail, ris an canar. sheòrsaichean de cheòl taisbeanadh. stuth (teòiridh Sposobina, 1947, pp. 27-39). Ch. Tha trì seòrsaichean taisbeanaidh ann - taisbeanadh, meadhan agus deireannach. Is e prìomh shoidhne an taisbeanaidh seasmhachd ann an co-bhonn ri gnìomhachd gluasad, a tha air a chuir an cèill ann an cuspair. aonachd (leasachadh aon no grunn adhbharan), aonachd tòna (aon iuchair le claonaidhean; atharrachadh beag aig an deireadh, gun a bhith a’ lagachadh seasmhachd an iomlan), aonachd structarail (seantansan, amannan, deireadh-sheachdainean àbhaisteach, structar 4 + 4, 2). + 2 + 1 + 1 + 2 agus an leithid fo chumha seasmhachd harmonic); faic Diagram B, bàraichean 9-16. Is e soidhne den t-seòrsa meadhanach (cuideachd leasachaidh) neo-sheasmhachd, fluidity, air a choileanadh gu co-sheirm. neo-sheasmhachd (an eisimeil chan ann air T, ach air gnìomhan eile, mar eisimpleir D; chan eil an toiseach le T, a’ seachnadh agus a’ putadh an tonic, atharrachadh), cuspaireil. sgaradh (taghadh de phàirtean den phrìomh thogail, aonadan nas lugha na anns a 'phrìomh phàirt), neo-sheasmhachd structarail (cion seantansan agus amannan, sreath, dìth deireadh seasmhach). Co-dhùnadh. tha an seòrsa taisbeanaidh a’ daingneachadh an tonic a chaidh a choileanadh mar-thà le deireadh-sheachdainean a-rithist, cur-ris deireadh-sheachdain, puing organ air T, claonaidhean gu S, agus stad a’ chuspair. leasachadh, briseadh mean air mhean de thogalaichean, lùghdachadh ann an leasachadh gu bhith a’ cumail suas no ag ath-aithris tonic. chord (eisimpleir: Mussorgsky, còd sèist "Glòir dhut, neach-cruthachaidh an Uile-chumhachdaich" bhon opera "Boris Godunov"). An eisimeil F. m. ceòl dùthchasach mar bòidhchead. stàladh ceòl na h-ùine ùir, còmhla ri ìre àrd de leasachadh air gnìomhan structarail an F. m. agus na seòrsaichean ciùil a tha a’ freagairt orra. Tha an stuth air a chuir air dòigh ann an siostam ciallach de dh’ ionnsramaidean ciùil, agus is e na prìomh phuingean an t-òran (stèidhichte air ceannas dàimh meatrach) agus cruth sonata (stèidhichte air leasachadh cuspaireil agus tonal). Siostaman coitcheann na prìomh. sheòrsaichean de clasaigeach-romansach. F. m.:

1) Is e toiseach tòiseachaidh siostam ionnsramaidean ciùil (eu-coltach, mar eisimpleir, ionnstramaidean ruitheamach àrd an Ath-bheothachaidh) an cruth òran a chaidh a ghluasad gu dìreach bho cheòl làitheil (is e na prìomh sheòrsaichean structair an dà phàirt sìmplidh agus sìmplidh trì-. pàirt ann an cruth ab, aba; nas fhaide ann an diagraman A), cumanta chan ann a-mhàin san wok. gnèithean, ach cuideachd air a nochdadh san instr. mion-dhealbhan (preludes, etudes le Chopin, Scriabin, pìosan beaga piàna le Rachmaninov, Prokofiev). Tuilleadh fàis agus iom-fhillteachd F. m., a’ tighinn bho chruth na càraid nar. òrain, air an coileanadh ann an trì dòighean: le bhith ag ath-aithris (atharraichte) an aon chuspair, a’ toirt a-steach cuspair eile, agus a’ dèanamh iom-fhillte air na pàirtean a-staigh (fàs na h-ùine gu cruth “nas àirde”, a’ sgoltadh a’ mheadhan gu structar: ​​gluasad - cuspair- embryo - gluasad air ais, fèin-riaghladh cur ris a’ chuspair dreuchd-embryons). San dòigh seo, tha cruth an òrain ag èirigh gu feadhainn nas adhartaiche.

2) Foirmean càraid (AAA…) agus caochlaideach (А А1 А2…), osn. air ath-aithris air a’ chuspair.

3) Diff. seòrsaichean de chruthan dà-chuspair agus ioma-chuspair (“iom-fhillte”) agus rondo. An fheadhainn as cudromaiche den cho-chruinneachadh F. m. Is e an ABA trì-phàirteach iom-fhillte (is e seòrsaichean eile an dà-phàirt iom-fhillte AB, boghach no cruinn-chruinn ABBCBA, ABCDCBA; is e seòrsaichean eile ABC, ABCD, ABCDA). Airson rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) tha làthaireachd phàirtean eadar-ghluasaid eadar cuspairean àbhaisteach; faodaidh rondo eileamaidean sonata a ghabhail a-steach (faic Rondo sonata).

4) Sonata foirm. Is e aon de na stòran am “ginideachadh” aige bho chruth sìmplidh dà-no trì-phàirteach (faic, mar eisimpleir, an ro-ràdh f-moll bhon 2na leabhar de Sakha's Well-Tempered Clavier, am minuet bho Quartet Mozart Es-dur. , K.-V 428; tha ceangal ginteil aig an fhoirm sonata gun leasachadh anns a’ 1d pàirt de Andante cantabile den 5mh symphony aig Tchaikovsky agus an cruth gluasad sìmplidh eadar-dhealaichte cuspaireil 3).

5) A rèir an eadar-dhealachadh eadar tempo, caractar, agus (gu tric) meatair, le ùmhlachd do aonachd bun-bheachd, tha na meatairean F. mòr aon-phàirt gu h-àrd air am pasgadh a-steach do chearcall ioma-phàirteach agus a’ tighinn còmhla ann an aon-phàirt. cruth eadar-dhealaichte (sampaill den fheadhainn mu dheireadh - Ivan Susanin le Glinka, Àir 12, ceathramh; cruth an "Great Viennese Waltz", mar eisimpleir, an dàn dannsa "Waltz" le Ravel). A bharrachd air na cruthan ciùil àbhaisteach clàraichte, tha foirmean an-asgaidh measgaichte agus fa leth ann, mar as trice co-cheangailte ri beachd sònraichte, is dòcha prògramaichte (F. Chopin, 2na duan; R. Wagner, Lohengrin, ro-ràdh; PI Tchaikovsky, symphony. fantasy" The Tempest”), no leis a’ ghnè de fhantasasan an-asgaidh, rhapsodies (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Ann an foirmean an-asgaidh, ge-tà, cha mhòr nach eil eileamaidean de fhoirmean clò-bhuailte air an cleachdadh an-còmhnaidh, no tha iad air an eadar-mhìneachadh gu sònraichte àbhaisteach F. m.

Tha dà bhuidheann de phrionnsabalan riochdail aig ceòl opera: dràma-dràma agus ceòl dìreach. A rèir dè cho mòr ‘s a tha aon phrionnsapal no fear eile, tha pìosan ciùil operatic air an cruinneachadh timcheall air trì bunaitean. seòrsaichean: opera àireamhaichte (mar eisimpleir, Mozart anns na h-obraran "The Marriage of Figaro", "Don Giovanni"), ceòl. dràma (R. Wagner, “Tristan and Isolde”; C. Debussy, “Pelleas and Mélisande”), measgaichte, no synthetigeach., seòrsa (MP Mussorgsky, “Boris Godunov”; DD Shostakovich, “Katerina Izmailov”; SS Prokofiev, “Cogadh agus Sìth”). Faic Opara, Dràma, Dràma Ciùil. Bheir an seòrsa measgaichte de dh’ opera am measgachadh as fheàrr de leantalachd àrd-ùrlair. gnìomhan le FM cruinn Is e eisimpleir de FM den t-seòrsa seo an sealladh anns an taigh-òsta bhon opera Boris Godunov aig Mussorgsky (sgaoileadh foirfe gu h-ealanta de eileamaidean ariose agus dràmadach an co-cheangal ri cruth gnìomh an àrd-ùrlair).

VI. Foirmean ciùil na 20mh linn F. m. 20 p. air an roinn ann an dà sheòrsa: aon le gleidheadh ​​​​seann sgrìobhaidhean. seòrsaichean - ioma-fhillte trì-phàirteach fm, rondo, sonata, fugue, fantasy, msaa (le AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , sgrìobhadairean-ciùil na sgoile ùr Viennese, msaa), fear eile às aonais an gleidheadh ​​​​(le C. Ives, J. Cage, sgrìobhadairean-ciùil na sgoile Pòlach ùr, K. Stockhausen, P. Boulez , D. Ligeti, le cuid de sgrìobhadairean Sòbhieteach - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin agus feadhainn eile). Anns a’ 1mh làr. Anns an 20mh linn tha smachd aig a’ chiad sheòrsa F. m, air an 2na làr. a 'meudachadh gu mòr an àite an dàrna. Tha leasachadh co-sheirm ùr san 20mh linn, gu h-àraidh ann an co-bhonn ri àite eadar-dhealaichte airson timbre, ruitheam, agus togail aodach, comasach air an t-seann sheòrsa de cheòl ruitheamach ùrachadh gu mòr (Stravinsky, The Rite of Spring, an rondo deireannach den Great Sacred Dance leis an sgeama AVASA, air ath-bheachdachadh an co-cheangal ri ùrachadh an t-siostam cànain ciùil gu lèir). Le taobh a-staigh radaigeach ath-nuadhachadh an F. m. a bhith co-ionann ris an fhear ùr, oir is dòcha nach bi na ceanglaichean ris na seòrsaichean structarail a bh’ ann roimhe air am faicinn mar sin (mar eisimpleir, an orc. , ge-tà, chan eilear ga fhaicinn mar sin air sgàth an dòigh sonoristic, a tha ga dhèanamh nas coltaiche ris an F. m. de roghainn sonoristic eile na an roghainn tonal àbhaisteach ann an cruth sonata). Mar sin tha am prìomh bhun-bheachd de “technique” (sgrìobhadh) airson sgrùdadh F. m. ann an ceòl na 20mh linn. (tha bun-bheachd “teicnigeach” a’ cothlamadh a’ bheachd air an stuth fuaim a thathar a’ cleachdadh agus na feartan aige, co-sheirm, sgrìobhadh agus eileamaidean cruth).

Ann an ceòl tonal (nas mionaidiche, tòna ùr, faic Tonality) den 20mh linn. Ath-nuadhachadh traidiseanta F. m. a 'tachairt gu h-àraidh air sgàth seòrsaichean ùra de harmonica. ionadan agus a’ freagairt air na feartan harmonic ùra. stuthan de dhàimhean gnìomh. Mar sin, anns a '1d pàirt den 6mh fp. Sonata le Prokofiev traidiseanta. an coimeas ri structar “cruaidh” Ch. pàirt agus am pàirt taobh “loose” (ged a tha e gu math seasmhach) air a chuir an cèill gu dòrainneach leis an eadar-dhealachadh eadar an tonic làidir A-dur ann an ch. cuspair agus bun-stèidh bog bog (cord hdfa) air an taobh. Tha faochadh F. m. air a choileanadh le harmonics ùra. agus dòighean structarail, air sgàth susbaint ùr nam muses. lagha. Tha an suidheachadh coltach ri modh modal (eisimpleir: cruth 3-pàirt ann an dealbh-chluich Messiaen “Calm Complaint”) agus leis an rud ris an canar. neo-ionnanachd an-asgaidh (mar eisimpleir, pìos le RS Ledenev airson clàrsaich agus teudan, cuartet, op. 16 Àir. 6, air a chluich ann an dòigh co-chòrdadh meadhanach).

Ann an ceòl an 20mh linn tha ath-bheothachadh polyphonic a’ gabhail àite. smaoineachadh agus polyphonic. F. m. Contrapuntal. litir agus seann polyphonic F. m. thàinig e gu bhith na bhunait ris an canar. stiùireadh neoclassical (bh neo-baroque) (“Airson ceòl an latha an-diugh, leis a bheil an co-sheirm a’ call a cheangal tonal mean air mhean, bu chòir neart ceangail chruthan contrapuntal a bhith gu sònraichte luachmhor. ” - Taneyev SI, 1909). Còmhla ri lìonadh an t-seann F. m. (fugues, canons, passacaglia, caochlaidhean, msaa) le fuaim ùr. susbaint (ann an Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, gu ìre Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, agus mòran eile) mìneachadh ùr air an polyphonic. F. m. (mar eisimpleir, anns an “Passacaglia” bhon t-septet aig Stravinsky, chan eilear a ’cumail sùil air a’ phrionnsapal neoclassical de eadar-dhealachadh sreathach, ruitheamach agus sgèile mhòr de chuspair ostinato, aig deireadh a ’phàirt seo tha canan“ neo-chothromach ”, nàdar na tha monothematism na cuairte coltach ris na caochlaidhean sreathach-polyphonic. ).

Bha innleachd sreathach-dodecaphonic (faic Dodecaphony, innleachd sreathach) an dùil an toiseach (ann an sgoil Novovensk) gus an cothrom a thoirt air ais airson clasaigean mòra a sgrìobhadh, air chall ann an “atonality”. F. m. Gu dearbh, tha e iomchaidh an dòigh seo a chleachdadh ann an neoclassical. tha adhbhar rudeigin teagmhach. Ged a tha e furasta buadhan leth-thònach agus tonal a choileanadh le bhith a’ cleachdadh innleachd sreathach (mar eisimpleir, anns an trio minuet de shreath Schoenberg op. 25, tha tònaeachd es-moll gu soilleir ri chluinntinn; anns an t-sreath gu lèir, ag amas air cearcall-ama Bach coltach ris). , tha sreathan sreathach air an tarraing a-mhàin bho fhuaimean e agus b, agus tha gach aon dhiubh mar a’ chiad fhuaim agus an fhuaim mu dheireadh ann an dà shreath sreathach, agus mar sin thathas ag aithris air monotony an t-sreath baróc an seo), ged nach bi e duilich don mhaighstir a dhol na aghaidh. pàirtean “tonally” seasmhach agus neo-sheasmhach, atharrachadh-atharrachadh, ath-aithrisean co-fhreagarrach de chuspairean agus co-phàirtean eile de tonal F. m., contrarrachdan taobh a-staigh (eadar an tòin ùr agus an t-seann dòigh-obrach aig tonal F. m.), àbhaisteach neoclassical. cumadh, buaidh an seo le neart sònraichte. (Mar riaghailt, tha na ceanglaichean sin leis an tonic agus an aghaidh stèidhichte orra neo-sheasmhach no fuadain an seo, a chaidh a shealltainn ann an Sgeama A den eisimpleir mu dheireadh a thaobh an clasaigeach-romansach. F. m.) sampaill de F. m. . Co-fhreagradh mun t-seanachas ùr, harmonic. tha foirmean, dòighean sgrìobhaidh agus dòighean foirm air an coileanadh le A. Webern. Mar eisimpleir, anns a’ chiad phàirt den symphony op. 1 chan eil e an eisimeil a-mhàin air feartan cruthach giùlan sreathach, air neoclassical. le tùs, canain agus co-mheasan pitch quasi-sonata, agus, a’ cleachdadh seo uile mar stuth, ga chruthachadh le cuideachadh bho dhòighean ùra F. m. - ceanglaichean eadar pitch agus timbre, timbre agus structar, co-chothromachd ioma-thaobhach ann am pitch-timbre-rhythm. aodach, buidhnean eadar-ama, ann an cuairteachadh dùmhlachd fuaim, msaa, aig an aon àm a 'trèigsinn na dòighean cumadh a tha air fàs roghainneil; ùr F. m. a 'toirt seachad bòidhchead. buaidh purrachd, sublimity, sàmhchair, sacramaidean. radiance agus aig an aon àm crith de gach fuaim, cordiality domhainn.

Tha seòrsa sònraichte de thogalaichean polyphonic air an cruthachadh leis an dòigh serial-dodecaphone airson ceòl a sgrìobhadh; fa leth, tha F. m., a chaidh a dhèanamh anns an t-sreath sreathach, nam polyphonic gu dearbh, no co-dhiù a rèir a’ phrionnsapail bhunaiteach, ge bith a bheil coltas inneach polyphonic orra. F. m. (mar eisimpleir, na canain anns an 2na pàirt de symphony Webern op. 21, faic Art. Rakohodnoe movement, eisimpleir ann an colbhan 530-31; anns a’ chiad phàirt de “Concerta-buff” le SM Slonimsky, mion-trioblaid bhon suite airson piàna, op. 1 le Schoenberg) no leth-homophonic (mar eisimpleir, cruth an sonata anns an cantata “Light of the Eyes” op. 25 le Webern; anns a’ 26d pàirt den 1mh symphony le K. Karaev; rondo - sonata aig a’ chuairt dheireannaich den 3mh cairteal aig Schoenberg). Ann an obair Webern gu prìomh. feartan an t-seann polyphonic. F. m. chuir e ris na taobhan ùra aige (saoradh paramadairean ciùil, com-pàirt ann an structar polyphonic, a bharrachd air ath-aithrisean cuspaireil àrd-ìre, eadar-obrachadh fèin-riaghailteach de timbres, ruitheaman, dàimhean clàr, aithris, daineamaigs; faic, mar eisimpleir, atharrachaidhean pàirt 3nd airson piàna op.2, orc.variations op.27), a dh'ullaich an t-slighe airson atharrachadh eile air polyphonic. F. m. - ann an sreathachd, faic Seriality.

Ann an ceòl sonoristic (faic Sonorism) thathas a’ cleachdadh sa mhòr-chuid. foirmean fa leth, an-asgaidh, ùra (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, trio piàna, pàirt 1d, far a bheil am prìomh aonad structarail “osna”, eadar-dhealaichte gu neo-chothromach, mar stuth airson cruth trì-phàirteach ùr, neo-chlasaigeach a thogail , A. Vieru, “criathar Eratosthenes”, “Clepsydra”).

Polyphonic ann an tùs F. m. 20mh linn, osn. air eadar-obrachadh eadar-dhealaichte de fhuaimean aig an aon àm. structaran (pìosan Àir. 145a agus 145b bho Microcosmos Bartok, a ghabhas coileanadh an dà chuid air leth agus aig an aon àm; cairtealan D. Millau Àir. 14 agus 15, aig a bheil an aon fheart; Buidhnean K. Stockhausen airson trì orcastra air an sgaradh gu spàsail). A 'cuingealachadh geurachadh polyphonic. tha prionnsapal neo-eisimeileachd guthan (sreathan) den aodach na aleatoric den aodach, a’ ceadachadh sgaradh sealach de phàirtean den fhuaim choitcheann agus, a rèir sin, iomadachd de na cothlamadh aca aig an aon àm. measgachadh (V. Lutoslavsky, 2na symphony, "Leabhar airson Orcastra").

Is e ionnsramaidean ciùil ùra, fa leth (far a bheil an "sgeama" den obair mar chuspair an t-sgrìobhaidh, an taca ris an t-seòrsa neoclassical de dh'ionnsramaidean ciùil an latha an-diugh) a 'toirt buaidh air ceòl dealanach (is e eisimpleir "Birdsong" Denisov). Fòn-làimhe F. m. (air ùrachadh bho aon taisbeanadh gu taisbeanadh eile) rim faighinn ann an cuid de sheòrsan alea-toric. ceòl (mar eisimpleir, ann am Piano Piece XI aig Stockhausen, an 3mh Sonata Piano aig Boulez). F. m. 60-70an. tha dòighean measgaichte air an cleachdadh gu farsaing (RK Shchedrin, 2na agus 3mh cuirm-chiùil piàna). An rud ris an canar. ath-aithris (no ath-aithris) F. m., aig a bheil structar stèidhichte air iomadh ath-aithris b. uairean de cheòl bun-sgoile. stuth (mar eisimpleir, ann an cuid de dh'obraichean le VI Martynov). Ann an raon gnèithean àrd-ùrlair - a 'tachairt.

VII. Teagasg mu dheidhinn cruthan ciùil. Tha teagasg F. m mar dep. dh'èirich meur de cheòl-eòlas teòiridheach gnìomhaichte agus fon ainm seo san 18mh linn. Ach, tha a h-eachdraidh, a tha a 'ruith co-shìnte ri leasachadh na trioblaid feallsanachail a' cheangail eadar cruth agus cuspair, cruth agus susbaint, agus tha e aig an aon àm ri eachdraidh teagasg na muses. sgrìobhaidhean, a 'dol air ais gu àm an t-Seann Saoghal - bhon Ghreugais. atomist (Democritus, 5mh c. BC. BC) agus Plato (leasaich e na bun-bheachdan "sgeama", "morphe", "seòrsa", "beachd", "eidos", "sealladh", "ìomhaigh"; faic. Losev A. F., 1963, td. 430-46 agus feadhainn eile; aige fhèin, 1969, p. 530-52 agus feadhainn eile). Chaidh an teòiridh feallsanachail àrsaidh as coileanta a thaobh cruth (“eidos”, “morphe”, “suaicheantasan”) agus cuspair (co-cheangailte ri duilgheadas cruth agus susbaint) a chuir air adhart le Aristotle (na beachdan air aonachd cuspair agus cruth; an rangachd na dàimh eadar cuspair agus cruth, far a bheil an cruth as àirde na dhiadhan. inntinn; cm. Aristotle, 1976). Tha teagasg coltach ri saidheans F. m., air a leasachadh taobh a-staigh frèam melopei, a leasaich mar sònraichte. smachd teòiriche ciùil, is dòcha fo Aristoxenus (2na leth. 4 a-steach.); cm. Cleonides, Janus S., 1895, td. 206-207; Aristides Quintilian, “De musica libri III”). Tha Bellerman III gun urra anns an earrainn “Mu dheidhinn melopee” a’ mìneachadh (le ceòl. dealbhan) fiosrachadh mu “rhythms” agus melodic. figearan (Najock D., 1972, td. 138-143), Vol. e. mu na h-eileamaidean de F. m. na mu dheidhinn F. m nar seadh fhèin, gu neamh ann an co-theacs an t-seann bheachd air ceòl mar thrianity bhathas a’ smaoineachadh gu sònraichte ann an co-cheangal ris a’ bhàrdachd. foirmean, structar rann, rann. Tha an ceangal ris an fhacal (agus a thaobh seo dìth teagasg fèin-riaghailteach Ph. m ann an seagh an latha an-diugh) cuideachd àbhaisteach do theagasg F. m meadhan-aoisean agus ath-bheothachadh. Anns an t-salm, am Magnificat, laoidhean an Aifrinn (cf. Earrann III), etc. gnèithean na h-ùine seo F. m gu dearbh, air an suidheachadh ro-làimh leis an teacsa agus an liturgic. gnìomh agus cha robh feum air sònraichte. teagasg neo-eisimeileach mu dheidhinn F. m Anns na h-ealain. gnèithean saoghalta, far an robh an teacsa na phàirt de F. m agus cho-dhùin e structar muses dìreach. togail, bha an suidheachadh coltach ris. A bharrachd air an sin, tha na foirmlean modhan, air am mìneachadh anns a 'cheòl-teòiridh. cùmhnantan, gu h-àraidh tomhas a bha mar sheòrsa de “modail fonn” agus chaidh an ath-aithris ann an decomp. bathar a bhuineas don aon tòna. Riaghailtean ioma-amas. litrichean (a 'tòiseachadh bho "Musica enchiriadis", deireadh. 9 c.) leasaichte F. air a chuir a-steach anns a’ cheòl a chaidh a thoirt seachad. m .: cha mhòr gum faodar beachdachadh orra cuideachd mar theagasg Ph. m anns an t-seadh làithreach. Mar sin, ann an co-chòrdadh Milan “Ad Organum faciendum” (c. 1100), a bhuineas don ghnè “ciùil-teicnigeach.” ag obair air ceòl. sgrìobhaidhean (mar a nì thu an organum), às deidh a’ phrìomh. mìneachaidhean (organum, copula, diaphony, organizatores, "dàimh" de ghuthan - affinitas vocum), dòigh co-chòrdadh, còig "dòighean eagrachaidh" (modi organizandi), i.e. e. diofar sheòrsaichean connragan a chleachdadh ann an “cumadh” an organum-counterpoint, le ceòl. eisimpleirean; tha earrannan de na togalaichean dà-ghuth a chaidh a thoirt seachad air an ainmeachadh (a rèir an t-seann phrionnsapal: toiseach – meadhan – deireadh): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Phòs cuideachd bho ch. 15 “Microlog” (caib. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). A rèir teagasg F. m tha na tuairisgeulan ris an do thachair e dlùth cuideachd. gnèithean. Anns a’ chùmhnant J. de Groheo ("De musica", ca. 1300), air a chomharrachadh le buaidh dòigh-obrach an Ath-bheothachaidh mu thràth, a’ toirt a-steach tuairisgeul farsaing air mòran eile. gnèithean agus F. m.: cantus gestualis, cantus coronatus (no stiùiriche), versicle, rotunda, no rotundel (rondel), freagairteach, stantipa (estampi), inntrigeadh, motet, organum, goket, tomad agus na pàirtean aige (Introitus, Kyrie, Gloria, msaa). . .), cuireadh, Venite, antiphon, laoidh. Còmhla riutha, tha dàta ann air mion-fhiosrachadh structar Ph. m - mu dheidhinn “puingean” (earrannan F. m.), seòrsaichean de cho-dhùnaidhean de phàirtean F. m (arertum, clausuni), an àireamh de phàirtean ann am F. m Tha e cudromach gun cleachd Groheo an dearbh fhacal “F. m.”, A bharrachd air an sin, ann an dòigh coltach ris an fhear ùr: formae musicales (Grocheio J. bho, p. 130; cm. thèid a-steach cuideachd. artaigil le E. Coimeas Rolof ri mìneachadh an fhacail cruth le Aristotle, Grocheio J. bho, p. 14-16). A’ leantainn Aristotle (air a bheil an t-ainm air ainmeachadh barrachd air aon uair), tha Groheo a’ ceangal “cruth” ri “cùis” (td. 120), agus “cùis” air am meas “co-sheirmeach. fuaimean”, agus tha “cruth” (an seo structar a’ chonnrais) co-cheangailte ri “àireamh” (td. 122; Ruiseanach per. — Groheo Y. far, 1966, td. 235, 253). Tha tuairisgeul caran mionaideach coltach ri F. m a’ toirt, mar eisimpleir, V. Odington anns a’ chùmhnant “De speculatione musice”: treble, organum, rondel, conduct, copula, motet, goquet; anns a' cheòl Bheir e eisimpleirean de sgòran dà- agus trì-guth. Ann an teagasg counterpoint, còmhla ris an dòigh polyphonic. sgrìobhaidhean (me, ann an Y. Tinctorisa, 1477; N. Vincent, 1555; J. Tsarlino, 1558) a’ toirt cunntas air na h-eileamaidean de theòiridh cuid de polyphonic. foirmean, m.e. canon (an toiseach anns an dòigh air guthan iomlaid - rondelle le Odington; "rotunda, no rotundel" le Groheo; bhon 14mh linn. fon ainm “fugue”, air ainmeachadh le Jacob of Liege; cuideachd air a mhìneachadh le Ramos de Pareja; cm. Parekha, 1966, td. 346-47; near Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). Tha leasachadh an fhoirm fugue ann an teòiridh a 'tuiteam gu ìre mhòr air an t-17mh-18mh linn. (gu sònraichte J. M. Bononcini, 1673; Agus. G. Bhaltair, 1708; AGUS. AGUS. Fuchsa, 1725; Agus. A. Sheabe (oc. 1730), 1961; mi. MacMhathain, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; mi. F. Kirnberger, 1771-79; AGUS. G.

Air teòiridh F. m. 16-18 linntean. bha buaidh shònraichte air a thoirt seachad leis an tuigse air gnìomhan nam pàirtean air bunait teagasg reul-eòlais. A’ tòiseachadh anns an Dr. Ghrèig (c. 5mh linn RC), faisg air deireadh àrsachd agus na Meadhan Aoisean, thàinig reul-eòlas gu bhith na phàirt de na “seachd ealain libearalach” (septem artes liberales), far an deach i an conaltradh ri “saidheans na ceòl” (“… cha b’ urrainn reul-eòlas ach a bhith air leth buadhach a thaobh ceòl mar fheart cànain brìoghmhor “- Asafiev BV, 1963, td. 31). Tha aon de na roinnean reul-eòlais - Dispositio ("rèiteachadh"; ie, plana sgrìobhaidh op.) - mar roinn a 'freagairt ri teagasg F. m., a' comharrachadh mìneachadh. gnìomhan structarail a phàirtean (faic Roinn V). A thaobh bun-bheachd agus structar nam fèithean. cit., agus roinnean eile de cheòl cuideachd a bhuineas do F. m. reul-eòlas - Inventio ("innleachd" de smaoineachadh ciùil), Decoratio (an "sgeadachadh" aige le cuideachadh bho fhigearan ciùil-reusanta). (Air reul-eòlas ciùil, faic: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mata J., 1739; Zakharova O., 1975.) Bho thaobh a’ chiùil. reul-eòlas (gnìomhan phàirtean, riarachadh) Bidh Matatheson a’ dèanamh mion-sgrùdadh mionaideach air F. m. ann an aria B. Marcello (Mattheson J., 1739); a thaobh ceòl. luaidh, chaidh am foirm sonata a mhìneachadh an toiseach (faic Ritzel F., 1968). Thug Hegel, a’ dèanamh eadar-dhealachadh air bun-bheachdan cuspair, cruth agus susbaint, a’ bhun-bheachd mu dheireadh a-steach gu cleachdadh farsaing feallsanachail agus saidheansail, ge-tà, air bunait dòigh-obrach idealistic amas) dualchainnt dhomhainn. mìneachadh, ga dhèanamh na roinn chudromach de theagasg ealain, ceòl (“Aesthetics”).

Saidheans ùr F. m., ann fhèin. mothachadh air teagasg F. m., a leasachadh anns na 18-19 linntean. Ann an grunn obraichean den 18mh linn. Thathas a’ sgrùdadh nan duilgheadasan a thaobh meatair (“teagasg buillean”), leasachadh adhbhar, leudachadh agus sgaradh muses. togail, structar seantans agus ùine, structar cuid den instr homophonic as cudromaiche. F. m., resp. bun-bheachdan agus teirmean (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Ann an con. 18 - tog. 19mh linn siostam coitcheann de homophonic F. m. air a mhìneachadh, agus obraichean daingnichte air F. m. nochd, a’ còmhdach gu mionaideach an dà chuid an teòiridh coitcheann agus na feartan structarail aca, harmonic tonal. structar (bho theagasg an 19mh linn - Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Thug Classic AB Marx seachad teagasg daingnichte air F. m.; aige “Teagasg mu Cheòl. sgrìobhaidhean” (Marx AV, 1837-47) a’ còmhdach a h-uile dad a dh’ fheumas neach-ciùil gus maighstireachd a dhèanamh air ealain a bhith a’ dèanamh ceòl. F. m. Tha Marx a’ mìneachadh mar “cur an cèill… de shusbaint”, leis a bheil e a’ ciallachadh “mothachaidhean, beachdan, beachdan a’ bhàird.” Tha siostam homophonic Marx F. m. a’ tighinn bho na “prìomh chruthan” de cheòl. smuaintean (gluasad, seantans, agus ùine), an urra ri cruth an “òran” (am bun-bheachd a thug e a-steach) mar bhunait ann an siostam coitcheann F. m.

Na prìomh sheòrsaichean homophonic F. m.: òran, rondo, foirm sonata. Bha Marx a’ seòrsachadh còig seòrsaichean rondo (chaidh gabhail riutha san 19mh – tràth san 20mh linn ann an ceòl-eòlas agus cleachdadh foghlaim na Ruis):

(Eisimpleir de chruthan rondo: 1. Beethoven, 22mh sonata piàna, 1d pàirt; 2. Beethoven, 1d sonata piàna, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2-5d sonata piàna, mu dheireadh 1. Beethoven) , 1d piano sonata, finale.) Ann an togail a 'chlasaig. F. m. Bha Marx den bheachd gur e gnìomh lagh “nàdarra” trì-phàirteachas am prìomh fhear ann an ceòl sam bith. dealbhaidhean: 2) cuspaireil. nochd (ust, tonic); 3) ag atharrachadh pàirt gluasadach (gluasad, gamma); 1900) ath-aithris (fois, tonic). Riemann, ag aithneachadh cho cudromach sa tha “cudromachd susbaint”, “beachd”, a tha air a chuir an cèill tro F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), an tè mu dheireadh cuideachd a’ mìneachadh mar “dòigh air pàirtean de na h-obraichean a chruinneachadh ann an aon phìos. A-mach às an “esthetigeach coitcheann. phrionnsabalan” thug e a-mach “laghan a’ chiùil shònraichte. togail” (G. Riemann, “Faclair Ciùil”, M. – Leipzig, 1342, td. 1343-1907). Sheall Riemann eadar-obrachadh nam muses. eileamaidean ann an cruthachadh F. m. (mar eisimpleir, “Catechism of piano play”, M., 84, td. 85-1897). Riemann (faic Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), an urra ris an t-ainm ris an canar. chruthaich prionnsapal iambic (cf. Momigny JJ, 1853, agus Hauptmann M., XNUMX), teagasg ùr den chlasaig. meatrach, cearcall ceàrnagach ochd, anns a bheil meatrach sònraichte aig gach cearcall. luach eadar-dhealaichte bho dhaoine eile:

(tha luachan nan ceumannan neònach aotrom an urra ris an fheadhainn throm a tha iad a 'leantainn). Ach, le bhith a’ sgaoileadh gu cothromach pàtrain structarail pàirtean seasmhach meatrach gu feadhainn neo-sheasmhach (gluasadan, leasachaidhean), cha tug Riemann, mar sin, aire do eadar-dhealachaidhean structarail anns a’ chlasaig. F. m. Dhearbh G. Schenker gu domhainn cho cudromach sa tha tònaidheachd, tonics airson cruthachadh clasaigeach. Chruthaich F. m., an teòiridh mu ìrean structarail F. m., a’ dìreadh bhon bhun-stèidh tonal gu na “sreathan” de cheòl bunaiteach. sgrìobhaidhean (Schenker H., 1935). Tha sealbh aige cuideachd air mion-sgrùdadh coileanta cuimhneachail otd. obraichean (Schenker H., 1912). Leasachadh domhainn air an duilgheadas a thaobh luach cruthachail co-sheirm airson an clasaig. thug fm A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). Ann an co-cheangal ri leasachadh dòighean ùra ann an ceòl na 20mh linn. bha teagasgan ann mu P. m. agus muses. structar sgrìobhaidh stèidhichte air dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, msaa), modhalachd agus ruitheamach ùr. teicneòlas (Messiaen O., 1944; tha e cuideachd a’ bruidhinn air ath-thòiseachadh cuid de na Meadhan Aoisean. F. m. - hallelujah, Kyrie, sreathan, msaa), sgrìobhadh dealanach (faic “Die Reihe”, I, 1955), P ùr .m. (mar eisimpleir, am mionaid fosgailte, staitistigeil, ris an canar P. m. ann an teòiridh Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; cuideachd Boehmer K., 1967). (Faic Kohoutek Ts., 1976.)

Anns an Ruis, tha teagasg F. m a’ tighinn bhon “Music Grammar” le N. AP Diletsky (1679-81), a tha a’ toirt cunntas air an fheadhainn as cudromaiche F. m den àm sin, teicneòlas ioma-thaobhach. litrichean, gnìomhan pàirtean F. m ("anns a h-uile concerto" feumaidh "toiseach, meadhan agus deireadh" a bhith ann - Diletsky, 1910, td. 167), eileamaidean agus feartan cumadh (“padyzhi”, vol. e. cadenzas; "dìreadh" agus "teàrnadh"; " riaghailt dudal" (i. e. org point), “countercurrent” (counterpoint; ge-tà, tha ruitheam dotagach air a chiallachadh), msaa). Ann an eadar-mhìneachadh F. m Tha Diletsky a 'faireachdainn buaidh nan roinnean de muses. luaidh (tha na briathran aige air an cleachdadh: “disposition”, “invention”, “exordium”, “amplification”). Tha teagasg F. m anns an t-seadh as ùire a’ tuiteam air an 2na làr. 19 - tog. 20 cc An treas pàirt den “Stiùireadh coileanta air sgrìobhadh ciùil” le I. Gunke (1863) - “Air Foirmean Obraichean Ciùil” - tha tuairisgeul air mòran de F. m (fugue, rondo, sonata, concerto, dàn symphony, etude, serenade, deas. dannsaichean, msaa), mion-sgrùdadh air pìosan ciùil barraichte, mìneachadh mionaideach air cuid de “fhoirmean iom-fhillte” (m.e. foirm sonata). Anns an 2na earrann, tha polyphonic air a mhìneachadh. innleachd, air a mhìneachadh osn. polyphonic. F. m (fugues, canain). Le sgrìobhaidhean practaigeach. dreuchdan, chaidh “Stiùireadh airson sgrùdadh air cruthan ciùil ionnsramaid is gutha” a sgrìobhadh le A. C. Arensky (1893-94). Beachdan domhainn air structar F. m., an dàimh a th' aige ris a' harmonic. siostam agus na thachair eachdraidheil air a chuir an cèill le S. AGUS. Taneev (1909, 1927, 1952). Tha am bun-bheachd tùsail de structar ùine F. m air a chruthachadh le G. E. Conus (bun. obair – “Embryology and morphology of the musical organism”, làmh-sgrìobhainn, Taigh-tasgaidh Cultar Ciùil. M. AGUS. Glinka; cm. cuideachd Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Tha grunn bhun-bheachdan agus teirmean ann an teagasg F. m air a dhèanamh le B. L. Yavorsky (ro-dheuchainn, atharrachadh anns an 3mh ràithe, coimeas ris an toradh). Ann an obair V. M. Belyaev “Taisbeanadh Goirid air Teagasg Counterpoint agus Teagasg Foirmean Ciùil” (1915), a thug buaidh air a ’bhun-bheachd a lean F. m ann an ceòl-eòlas comhachagan, tha tuigse ùr (sìmplidh) air an fhoirm rondo air a thoirt seachad (stèidhichte air an aghaidh Ch. cuspair agus grunn phrògraman), chaidh cur às don bhun-bheachd “cruth òrain”. B. AT. Asafiev anns an leabhar-a-nuas. Chaidh “Cruth ciùil mar phròiseas” (1930-47) a dhearbhadh le F. m leasachadh pròiseasan tonnais co-cheangailte ri eachdraidh. mar a thàinig ceòl gu bith mar dhearbhadh sòisealta. phenomena (beachd F. m cho neo-thaitneach ri cainnt. sgeamaichean feartan stuthan "thug an dà-chànanas ann an cruth agus susbaint gu ìre neo-làthaireachd" - Asafiev B. V., 1963, td. 60). Feartan ciùil a tha faisg air làimh (a’ gabhail a-steach. agus F. m.) - dìreach comasachd, a tha air a dhearbhadh le structar a’ chomainn (td. 95). Ag ath-thòiseachadh an t-seann (fhathast Pythagorean; cf. Bobrovsky V. P., 1978, td. 21-22) am beachd air triad mar aonachd aig toiseach, meadhan agus deireadh, mhol Asafiev teòiridh coitcheann mu phròiseas cruthachaidh F. m., a’ cur an cèill na h-ìrean leasachaidh leis an fhoirmle pongail initium – motus – terminus (faic. earrann V). 'S e prìomh amas an sgrùdaidh a bhith a' dearbhadh na ro-ghoireasan airson dualchainnt a' chiùil. cruthachadh, leasachadh teagasg taobh a-staigh. dinamics F. m (“ deigh. foirm mar phròiseas”), a tha an aghaidh nan sgeamaichean foirmean “sàmhach”. Mar sin, tha Asafiev a’ nochdadh ann an F. m “dà thaobh” - foirm-phròiseas agus cruth-togail (td. 23); tha e cuideachd a’ cur cuideam air cho cudromach sa tha an dà fheart as cumanta ann an cruthachadh F. m - dearbh-aithne agus eadar-dhealachaidhean, a’ seòrsachadh gach F. m a reir uachdranachd aon no aon eile (Vol. 1, earrann 3). Structar F. m., a rèir Asafiev, co-cheangailte ri fòcas air saidhgeòlas tuigse luchd-èisteachd (Asafiev B. V., 1945). Anns an artaigil V. A. Zuckerman mu dheidhinn an opera le N. A. Ceòl bho Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933). prod. airson a’ chiad uair air a bheilear a’ beachdachadh leis an dòigh “mion-sgrùdadh coileanta”. A rèir nam prìomh shuidheachaidhean clasaigeach. tha teòiridhean metrics air am mìneachadh le F. m aig G. L. Catuara (1934-36); thug e a-steach bun-bheachd “trochea den dàrna seòrsa” (foirm meatrach ch. pàirtean den 1mh pàirt 8mh fp. sonatas le Beethoven). A 'leantainn dòighean saidheansail Taneyev, tha S. C. Leasaich Bogatyrev an teòiridh air canon dùbailte (1947) agus frith-phuing a ghabhas tionndadh (1960). AGUS. AT. Leasaich Sposobin (1947) an teòiridh mu ghnìomhan pàirtean ann an F. m., sgrùdadh air àite co-sheirm ann an cumadh. A. TO. Rinn Butskoy (1948) oidhirp air teagasg F. m., bho shealladh a’ cho-mheas de shusbaint agus luaths. dòighean ciùil, a’ toirt na traidiseanan còmhla. teòiriche. ceòl-eòlas agus bòidhchead (td. 3-18), a’ cuimseachadh aire an neach-rannsachaidh air duilgheadas mion-sgrùdadh ciùil. obraichean (td. 5). Gu sònraichte, tha Butskoy a’ togail na ceist mu bhrìgh an abairt seo no an abairt sin. dòighean ciùil mar thoradh air caochlaideachd an ciall (mar eisimpleir, àrdachadh. triathan, p. 91-99); anns na mion-sgrùdaidhean aige, tha an dòigh ceangail air a chleachdadh. buaidh (susbaint) le iom-fhillte de dhòighean ga chur an cèill (td. 132-33 agus feadhainn eile). (Dèan coimeas eadar: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Tha leabhar Butsky na eòlas air cruthachadh teòiridheach. bunaitean “anailis a’ chiùil. ag obair” - smachd saidheansail agus foghlaim a thèid an àite an traidiseanta. saidheans F. m (Bobrovsky V. P., 1978, td. 6), ach gu math faisg air (faic Fig. mion-sgrùdadh ciùil). Ann an leabhar-teacsa ùghdaran Leningrad, deas. Yu N. Thug Tyulin (1965, 1974) a-steach bun-bheachdan “in-ghabhail” (ann an cruth sìmplidh dà-phàirt), “foirmean diùltadh ioma-phàirt”, “pàirt tòiseachaidh” (ann am pàirt taobh den fhoirm sonata), agus na foirmean as àirde. de rondo air an seòrsachadh nas mionaidiche. Ann an obair L. A. Mazel agus V. A. Zuckerman (1967) gu cunbhalach a 'dèanamh a' bheachd a bhith a 'beachdachadh air dòighean F. m (gu ìre mhòr – stuth a’ chiùil) ann an aonachd ris an t-susbaint (td. 7), an ceòl-labhairt. Is ann ainneamh a thathas a’ beachdachadh air airgead (a’ gabhail a-steach an leithid, seagal anns na teagasg mu F. m., - daineamaigs, timbre) agus a’ bhuaidh aca air an neach-èisteachd (faic. Faic cuideachd: Zuckerman W. A., 1970), tha an dòigh sgrùdaidh coileanta air a mhìneachadh gu mionaideach (td. 38-40, 641-56; tuilleadh – sampaill de mhion-sgrùdadh), air a leasachadh le Zuckerman, Mazel agus Ryzhkin air ais anns na 30an. Thug Mazel (1978) geàrr-chunntas air eòlas a’ cho-chruinneachaidh de cheòl-eòlas agus muses. bòidhchead ann an cleachdadh mion-sgrùdadh ciùil. ag obair. Ann an obraichean V. AT. Thug Protopopov a-steach bun-bheachd cruth eadar-dhealaichte (faic. an obair aige “Contrasting Composite Forms”, 1962; Stoyanov P., 1974), comasachd atharrachaidhean. foirmean (1957, 1959, 1960, msaa), gu sònraichte, chaidh an teirm “cruth an dàrna plana” a thoirt a-steach, eachdraidh polyphonic. litrichean agus cruthan polyphonic bhon 17mh-20mh linn. (1962, 1965), am facal “cruth mòr polyphonic”. Rinn Bobrovsky (1970, 1978) sgrùdadh air F. m mar shiostam rangachd ioma-ìre aig a bheil dà thaobh ceangailte gu dlùth ris na h-eileamaidean - gnìomh (far a bheil an gnìomh mar “phrionnsapal coitcheann ceangail”) agus structarail (tha an structar “na dhòigh sònraichte air a’ phrionnsapal coitcheann a chuir an gnìomh", 1978, td. . 13). Tha beachd (Asafiev) air trì gnìomhan leasachaidh coitcheann air a mhìneachadh gu mionaideach: “impulse” (i), “gluasad” (m) agus “crìochnachadh” (t) (td. 21). Tha gnìomhan air an roinn ann an loidsigeach coitcheann, co-sgrìobhadh coitcheann, agus gu sònraichte sgrìobhadh (td. 25-31). Is e bun-bheachd an ùghdair am measgachadh de ghnìomhan (maireannach agus gluasadach), fa leth - “composition. dealachadh”, “composition. modulation" agus "cumadh.

Tùsan: Diletsky N. P., Grammar Ciùil (1681), fo dheas. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, an aon rud, ann an Ucràinis. sgios. (le làimh. 1723) - Gràmar Ciùil, KIPB, 1970 (foillsichte le O. C. Tsalai-Yakimenko), an aon rud (bhon làmh-sgrìobhainn 1679) fon tiotal - The Idea of ​​Musician Grammar, M., 1979 (foillsichte le Vl. AT. Protopopov); Lvov H. A., Cruinneachadh de dh'òrain dùthchail Ruiseanach le an guthan ..., M., 1790, ath-chlò-bhualadh., M., 1955; Gunca I. K., Leabhar-iùil coileanta mu bhith a’ sgrìobhadh ceòl, deas. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Leabhar-iùil mu sgrùdadh riochdan de cheòl ionnsramaid is gutha, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Air cuid de sheòrs' ceòl nuadh, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1mh deas. Air dha. cànan, “NZfM”, 1858, Bd 49, Àir 1-4); Geal A. (b. Bugaev), Seòrsan ealain (mu dheidhinn an dràma ciùil le R. Wagner), “Saoghal na h-Ealain”, 1902, Àir 12; aige, Prionnsabal na Foirm ann an Aesthetics (§ 3. Ceòl), An Golden Fleece, 1906, Àir 11-12; Yavorsky B. L., Structar cainnt ciùil, pàirt. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., frith-phuing gluasadach de sgrìobhadh teann, Leipzig, 1909, mar an ceudna, M., 1959; BHO. AGUS. Taneev. stuthan agus sgrìobhainnean, msaa. 1, M., 1952; Belyaev V. M., Geàrr-chunntas air teagasg counterpoint agus teagasg chruthan ciùil, M., 1915, M. — P., 1923; aige fhèin, “Mion-sgrùdadh air mion-atharrachaidhean ann an sonatas Beethoven” le S. AGUS. Taneeva, ann an cruinneachadh; leabhar Ruiseanach mu Beethoven, M., 1927; Asafiev B. AT. (Igor Glebov), Pròiseas dealbhadh stuth fuaimneach, ann an: De musica, P., 1923; aige, Cruth Ciùil mar Phròiseas, Vol. 1, M., 1930, leabhar 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; aige, Air an stiùireadh cruth ann an Tchaikovsky, anns an leabhar: Sobhietach ceòl, Sat. 3, m. — L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Trioblaid fhoirmean ann an ceòl, ann an sb.: De musica, P., 1923; Fionnag A. V., Foirm mar bhun-bheachd luach, ann an: “De musica”, vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., Fuasgladh metrotectonic air duilgheadas cruth ciùil ..., "Cultar Ciùil", 1924, Àir 1; aige fhèin, Criticism of traditional teòiridh in the field of music form, M., 1932; aige fhèin, sgrùdadh Metrotectonic air cruth ciùil, M., 1933; aige, Scientific substantiation of musical syntax, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Primitive ceòl-ealain, M., 1925, 1929; Losev A. F., Ceòl mar chuspair loidsig, M., 1927; aige fhèin, Dialectics of Artistic Form, M., 1927; aige, History of Ancient Aesthetics, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., Air a’ chuilbheart agus cànan ciùil an opera mòr “Sadko”, “SM”, 1933, Àir 3; aige, “Kamarinskaya” le Glinka agus a traidiseanan ann an ceòl Ruiseanach, M., 1957; aige, Gnèithean ciùil agus bunaitean chruthan ciùil, M., 1964; mar an ceudna, Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil. Leabhar-teacsa, M., 1967 (comh-. le L. A. Mazel); His, Musical-Theoretical Essays and Etudes, leab. 1-2, M., 1970-75; mar an ceudna, Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil. Foirm caochlaideach, M., 1974; Ceit G. L., Foirm chiùil, pàirt. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. An t-eòlas mion-sgrùdadh, M., 1937, an aon rud, anns an leabhar aige: Rannsachadh air Chopin, M., 1971; aige fhèin, Structar obraichean ciùil, M., 1960, 1979; aige, Cuid de fheartan den sgrìobhadh ann an cruthan an-asgaidh de Chopin, ann an Disathairne: Fryderyk Chopin, M., 1960; aige, Ceistean mion-sgrùdadh ciùil …, M., 1978; Skrebkov S. S., mion-sgrùdadh polyphonic, M. — L., 1940; aige fhèin, Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil, M., 1958; aige, Prionnsabalan ealain stoidhlichean ciùil, M., 1973; Protopopov V. V., Foirmean iom-fhillte (co-fhillte) de obraichean ciùil, M., 1941; aige fhèin, Variations in Russian classical opera, M., 1957; aige fhèin, Invasion of Variations in Sonata Form, “SM”, 1959, Àir 11; aige, Modh atharrachaidh air cuspair a leasachadh ann an ceòl Chopin, ann an Disathairne: Fryderyk Chopin, M., 1960; aige fhèin, Foirmean Ciùil Co-fhillte, “SM”, 1962, Àir 9; aige, Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige, (ch. 1-2), M., 1962-65; aige fhèin, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; aige, sgeidsichean bho eachdraidh chruthan ionnsramaid an 1979th - tràth XNUMXmh linn, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., canon dùbailte, M. — L., 1947; aige, Reversible counterpoint, M., 1960; posobin I. V., foirm chiùil, m. — L., 1947; Butskoy A. K., Structar obair ciùil, L. — M., 1948; Livanova T. N., Dràma ciùil I. C. Bach agus na ceanglaichean eachdraidheil aice, ch. 1, m. — L., 1948; i fein, Comhradh mòr an àm I. C. Bach, ann an Disathairne: Ceistean Ciùil-eòlas, leab. 2, M., 1955; p. AGUS. Chaikovsky. Mu sgil sgrìobhaiche, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., An dàimh eadar ìomhaighean ann am pìos ciùil agus seòrsachadh nan “foirmean ciùil”, ann an Sat: Questions of Musicology, leab. 2, M., 1955; Stolovych L. N., Air feartan bòidhchead na fìrinn, “Ceistean Feallsanachd”, 1956, Àir 4; aige, Nàdar luach na roinne bòidhchead agus freumh-eòlas fhaclan a tha a’ comharrachadh na roinne seo, ann an: Duilgheadas luach ann am feallsanachd, M. — L., 1966; Arzamanov F. G., s. AGUS. Taneev - tidsear cùrsa ciùil chruthan, M., 1963; Tyulin Yu. N. (agus feadhainn eile), Foirm Ciùil, Moscow, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Eachdraidh roinnean bòidhchead, M., 1965; Tarakanov M. E., Ìomhaighean ùra, dòighean ùra, “SM”, 1966, Àir 1-2; aige, Beatha ùr den t-seann chruth, “SM”, 1968, Àir 6; Stolovich L., Goldentricht S., Beautiful, ann an deasachadh: Philosophical Encyclopedia, leab. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil, M., 1967; Bobrovsky V. P., Air caochlaidheachd ghnìomhan cruth ciùil, M., 1970; aige, Bun-stèidh gnìomhail cruth ciùil, M., 1978; Sokolov O. V., Saidheans cruth ciùil anns an Ruis ro-ar-a-mach, ann an: Ceistean teòiridh ciùil, vol. 2, M., 1970; aige, Air dà phrionnsapal bunaiteach airson cumadh ann an ceòl, ann an Disathairne: Ar Ceòl. Duilgheadasan anailis, M., 1974; Hegel G. AT. F., Saidheans Logic, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Eileamaidean seasmhach agus gluasadach den chruth ciùil agus an eadar-obrachadh, ann an: Duilgheadasan teòiridheach de chruthan is gnèithean ciùil, M., 1971; Korykhalova N. P., Obair chiùil agus “dòigh a bhith ann”, “SM”, 1971, Àir 7; rithe, Mìneachadh air ceòl, L., 1979; Milka A., Cuid de cheistean mu leasachadh agus cumadh ann an seòmraichean I. C. Bach airson aon-neach cello, ann an: Duilgheadasan teòiridheach de chruthan is gnèithean ciùil, M., 1971; Yusfin A. G., Feartan cruthachaidh ann an cuid de sheòrsan ceòl dùthchasach, ibid.; Stravinsky mi. F., Dialogues, trans. bhon Bheurla, L., 1971; Tyuktin B. C., Roinnean “cruth” agus “susbaint…”, “Ceistean Feallsanachd”, 1971, Àir 10; Tic M. D., Air structar cuspaireil agus sgrìobhte obraichean ciùil, trans. bhon Ucràinis, K., 1972; Harlap M. G., siostam ciùil dùthchail-Ruiseanach agus duilgheadas tùs a’ chiùil, ann an cruinneachadh: Cruthan ealain tràth, M., 1972; Tyulin Yu. N., ag obair le Tchaikovsky. Mion-sgrùdadh structarail, M., 1973; Goryuhina H. A., Evolution of sonata form, K., 1970, 1973; i fein. Ceistean mu theòiridh cruth ciùil, ann an: Problems of music science, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Air duilgheadas synthesis semantach, “SM”, 1973, Àir 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - feadan Ruiseanach den XNUMXmh linn (rannsachadh), anns an leabhar: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Aesthetics, M., 4975; Zakharova O., Reul-eòlas ciùil den XNUMXmh - a’ chiad leth den XNUMXmh linn, ann an cruinneachadh: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Air a’ cheist mu bhith a’ cruthachadh agus a’ leasachadh susbaint ealain ciùil, ann an: Ceistean mu theòiridh agus eachdraidh bòidhchead, vol. 9, Moscow, 1976; Mion-sgrùdadh air obraichean ciùil. Prògram abstract. Earrann 2, M., 1977; Getselev B., Factaran cruthachaidh ann an obraichean ionnsramaid mòra san dàrna leth den 1977th linn, ann an cruinneachadh: Duilgheadasan ceòl na XNUMXmh linn, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., ruitheam mensural agus a apogee ann an obair Guillaume de Machaux, ann an cruinneachadh: Problems of music rhythm, M., 1978; Aristotle, Metaphysics, Op. ann an 4 leabhraichean, vol.

Yu. H. Kholopov