Gioachino Rossini |

Gioachino rossini

Ach tha 'm feasgar gorm a' fas dorch, Tha 'n t-am dhuinn 'n t-oran gun dàil ; Tha an Rossini tlachdmhor, leannan na Roinn Eòrpa - Orpheus. A' dearmad càineadh cruaidh Tha e gu siorruidh mar an ceudna ; gu bràth ùr. Bidh e a 'dòrtadh fhuaimean - bidh iad a' goil. Bidh iad a 'sruthadh, bidh iad a' losgadh. Mar phògan òga Tha gach nì ann an aoibhneas, ann an lasair a’ ghràidh, Mar aite air a sgiùrsadh A sruth is frasan òir … A. Pushkin

Am measg sgrìobhadairean Eadailteach an XIX linn. Tha Rossini ann an àite sònraichte. Tha toiseach a shlighe cruthachail a 'tuiteam aig àm nuair a thòisich ealain operatic na h-Eadailt, nach robh cho fada air ais a' toirt buaidh air an Roinn Eòrpa, a 'call talamh. Bha Opera-buffa a’ bàthadh ann an dibhearsain gun inntinn, agus dh’ fhàs opera-seria gu bhith na thaisbeanadh gun chiall. Chan e a-mhàin gun do rinn Rossini ath-bheothachadh agus ath-leasachadh air opera Eadailteach, ach thug e buaidh mhòr air leasachadh ealain operatic Eòrpach na linn mu dheireadh. “Divine Maestro” - ris an canar an sàr sgrìobhaiche Eadailteach G. Heine, a chunnaic ann an Rossini “grian na h-Eadailt, a’ caitheamh a ghathan fuaimneach air feadh an t-saoghail. ”

Rugadh Rossini do theaghlach neach-ciùil orcastra bochd agus seinneadair opera roinneil. Le buidheann siubhail, chaidh na pàrantan timcheall air diofar bhailtean-mòra na dùthcha, agus bha an neach-ciùil san àm ri teachd bho leanabas eòlach air a’ bheatha agus na cleachdaidhean a bha os cionn taighean opera na h-Eadailt. Bha stuamachd àrd, inntinn magadh, teanga gheur a’ co-sheasamh ann an nàdar Gioacchino bhig le ceòl-ciùil seòlta, èisteachd sàr-mhath agus cuimhne iongantach.

Ann an 1806, an dèidh grunn bhliadhnaichean de sgrùdaidhean neo-riaghailteach ann an ceòl agus seinn, chaidh Rossini a-steach don Lyceum Music Bologna. An sin, rinn an neach-ciùil san àm ri teachd sgrùdadh air cello, fidheall agus piàna. Clasaichean leis an sgrìobhadair eaglais ainmeil S. Mattei ann an teòiridh agus sgrìobhadh, fèin-fhoghlam dian, sgrùdadh dealasach air ceòl J. Haydn agus WA Mozart - leig seo le Rossini an lyceum fhàgail mar neach-ciùil cultarach a mhaighstir air an sgil de dheagh sgrìobhadh.

A-cheana aig toiseach a chùrsa-beatha, sheall Rossini penchant gu sònraichte follaiseach airson theatar ciùil. Sgrìobh e a' chiad opera aige Demetrio agus Polibio aig aois 14. Bho 1810, tha an tè a rinn an t-òran air a bhith a' sgrìobhadh grunn oparan de dhiofar ghnèithean gach bliadhna, mean air mhean a' faighinn cliù ann an cearcallan opera farsaing agus a' faighinn thairis air ìrean nan taighean-cluiche Eadailteach as motha: Fenice in Venice , San Carlo ann an Naples, La Scala ann am Milan.

Bha a’ bhliadhna 1813 na àite-tionndaidh ann an obair operatic an ùghdair, 2 pìos a chaidh a chumail air a’ bhliadhna sin – “Italian in Algiers” (onepa-buffa) agus “Tancred” (opera gaisgeil) – a’ dearbhadh prìomh shlighean na h-obrach eile aige. Bha soirbheachas nan obraichean air adhbhrachadh chan ann a-mhàin le ceòl sàr-mhath, ach cuideachd le susbaint an libretto, làn de fhaireachdainnean gràdh-dùthcha, a bha cho co-chòrdail ris a 'ghluasad saorsa nàiseanta airson ath-choinneachadh na h-Eadailt, a nochd aig an àm sin. An ùpraid phoblach a dh’ adhbhraich oparan Rossini, cruthachadh “Laoidh na Saorsa” air iarrtas luchd-gràdhaich Bologna, a bharrachd air com-pàirteachadh ann an taisbeanaidhean luchd-sabaid saorsa san Eadailt - lean seo gu lèir gu poileis dìomhair fad-ùine stiùiridh, a chaidh a stèidheachadh airson an ùghdair. Cha robh e idir ga fhaicinn fhèin mar neach le inntinn phoilitigeach agus sgrìobh e ann an aon de na litrichean aige: “Cha do chuir mi a-riamh bacadh air poilitigs. 'S e neach-ciùil a bh' annam, agus cha do thachair e rium a bhith nam dhuine sam bith eile, fiù 's nan robh eòlas agam air a' chom-pàirt as beairtiche anns na bha a' tachairt air an t-saoghal, agus gu h-àraidh ann an dàn do dhùthaich mo dhùthchais.

Às deidh "Eadailtis ann an Algiers" agus "Tancred" bidh obair Rossini a 'dol suas gu luath agus an dèidh 3 bliadhna a' ruighinn aon de na stùcan. Aig toiseach 1816, chaidh a 'chiad shealladh de The Barber of Seville a chumail anns an Ròimh. Air a sgrìobhadh ann an dìreach 20 latha, b’ e an opara seo chan e a-mhàin an t-euchd a b’ àirde a bh’ aig sàr-eòlaiche èibhinn Rossini, ach cuideachd an t-àite a thàinig gu crìch faisg air ceud bliadhna de leasachadh gnè opera-buifa.

Le The Barber of Seville, chaidh cliù an ùghdair nas fhaide na an Eadailt. Rinn stoidhle Brilliant Rossini ùrachadh air ealain na Roinn Eòrpa le sunnd borb, eirmseachd boillsgeach, dìoghras copach. “Tha My The Barber a’ fàs nas soirbheachaile a h-uile latha, ”sgrìobh Rossini,“ agus eadhon dha na luchd-dùbhlain as treasa san sgoil ùr fhuair e air suirghe gus an tòisich iad, an-aghaidh an toil, a ’toirt barrachd gaol don ghille seo. tuilleadh.” Chuir am beachd a bha gu mòr eudmhor agus uachdarach a thaobh ceòl Rossini leis a’ phoball uaislean agus uaislean bourgeois ri nochdadh mòran luchd-dùbhlain don sgrìobhadair. Ach, am measg na h-Eòrpa ealanta intelligentsia bha cuideachd fìor eòlach air an obair aige. Bha E. Delacroix, O. Balzac, A. Musset, F. Hegel, L. Beethoven, F. Schubert, M. Glinka fo gheasaibh ceòl Rossin. Agus cha robh eadhon KM Weber agus G. Berlioz, aig an robh suidheachadh èiginneach a thaobh Rossini, teagmhach mu a shàr-eòlas. “Às deidh bàs Napoleon, bha neach eile ann air a bheilear an-còmhnaidh a’ bruidhinn anns a h-uile àite: ann am Moscow agus Naples, ann an Lunnainn agus Vienna, ann am Paris agus Calcutta, ”sgrìobh Stendhal mu Rossini.

Mean air mhean bidh an tè a rinn an t-òran a' call ùidh ann an onepe-buffa. Air a sgrìobhadh a dh'aithghearr anns a 'ghnè seo, chan eil "Cinderella" a' sealltainn don luchd-èisteachd foillseachaidhean cruthachail ùra mun sgrìobhaiche ciùil. Tha an opera The Thieving Magpie, a chaidh a dhèanamh ann an 1817, a’ dol nas fhaide na crìochan gnè comadaidh gu tur, gu bhith na mhodail de dhràma fìor chiùil làitheil. Bhon àm sin, thòisich Rossini air barrachd aire a thoirt do oparan gaisgeil-dràma. Às deidh Othello, nochdaidh obraichean eachdraidheil uirsgeulach: Maois, Baintighearna an Loch, Mohammed II.

Às deidh a’ chiad ar-a-mach Eadailteach (1820-21) agus an casg brùideil aige le saighdearan na h-Ostair, chaidh Rossini air chuairt gu Vienna le buidheann opera Neapolitan. Neartaich buaidhean Viennese cliù Eòrpach an ùghdair. A 'tilleadh airson ùine ghoirid dhan Eadailt airson riochdachadh Semiramide (1823), chaidh Rossini a Lunnainn agus an uairsin gu Paris. Tha e a' fuireach an sin gu 1836. Ann am Paris, tha am fear a rinn am bàrd os cionn Taigh Opera na h-Eadailt, a' tàladh a chompanaich òga a dh'obair ann; ag ath-obair airson an Grand Opera na h-opera Moses agus Mohammed II (chaidh an tè mu dheireadh a chumail ann am Paris fon tiotal Sèist Corinth); a’ sgrìobhadh, air a choimiseanadh leis an Opera Comique, an opera eireachdail Le Comte Ory; agus mu dheireadh, san Lùnastal 1829, tha e a 'cur air an àrd-ùrlar an Grand Opera a shàr-obair mu dheireadh - an opera "William Tell", a thug buaidh mhòr air leasachadh an dèidh sin gnè de Italian gaisgeil opera ann an obair V. Bellini , G. Donizetti agus G. Verdi.

Chuir “William Tell” crìoch air obair àrd-ùrlar ciùil Rossini. Chaidh sàmhchair operatic an maestro sgoinneil a lean e, aig an robh timcheall air 40 opera air a chùlaibh, a ghairm le co-aoisean dìomhaireachd na linne, timcheall air an t-suidheachadh seo le gach seòrsa beachd-smuaintean. Sgrìobh an tè a rinn an t-òran fhèin nas fhaide air adhart: “Dè cho tràth, mar dhuine òg a bha caran aibidh, a thòisich mi air sgrìobhadh, a cheart cho tràth, na bu tràithe na dh’ fhaodadh duine a bhith air a shùileachadh, stad mi a’ sgrìobhadh. Bidh e an-còmhnaidh a’ tachairt sa bheatha: ge b’ e cò a thòisicheas tràth feumaidh e, a rèir laghan nàdur, crìochnachadh tràth.

Ach, eadhon às deidh dha sgur a bhith a’ sgrìobhadh oparan, lean Rossini a’ fuireach ann am meadhan aire na coimhearsnachd ciùil Eòrpach. Dh'èist Paris gu lèir ri facal a bha ceart gu leòr aig an sgrìobhaiche ciùil, tharraing a phearsantachd luchd-ciùil, bàird, agus luchd-ealain mar magnet. Choinnich R. Wagner ris, bha C. Saint-Saens moiteil às a chonaltradh le Rossini, sheall Liszt a chuid obrach don mhaighstir Eadailteach, bhruidhinn V. Stasov gu dealasach mu bhith a 'coinneachadh ris.

Anns na bliadhnaichean às deidh Uilleam Tell, chruthaich Rossini an obair spioradail eireachdail Stabat mater, an Little Solemn Mass and the Song of the Titans, cruinneachadh tùsail de dh’ obraichean gutha ris an canar Evenings Musical, agus cearcall de phìosan piàna leis an tiotal spòrsail Sins of Old. Aois. . Bho 1836 gu 1856 bha Rossini, air a chuairteachadh le glòir agus urram, a 'fuireach san Eadailt. An sin stiùir e an Lyceum Ciùil Bologna agus bha e an sàs ann an gnìomhan teagaisg. A 'tilleadh an uairsin gu Paris, dh' fhan e an sin gu deireadh a làithean.

12 bliadhna an dèidh bàs an ùghdair, chaidh a luaithre a ghluasad gu dùthaich a dhachaigh agus a thiodhlacadh ann am pantheon Eaglais Santa Croce ann am Florence, ri taobh na tha air fhàgail de Michelangelo agus Galileo.

Dh’ fhàg Rossini a fhortan gu lèir mar dhìleab do chultar is ealain a’ bhaile dhùthchais aige, Pesaro. An-diugh, tha fèisean opera Rossini air an cumail an seo gu cunbhalach, am measg nan com-pàirtichean as urrainn coinneachadh ri ainmean an luchd-ciùil co-aimsireil as motha.

I. Vetliitsyna

• An t-slighe cruthachail Rossini →
• Rannsachadh ealanta de Rossini ann an raon “droch opera” →

Rugadh e ann an teaghlach de luchd-ciùil: athair a bha trompaid, a mhàthair - seinneadair. Ionnsaich cluich diofar ionnsramaidean ciùil, seinn. Bidh e ag ionnsachadh sgrìobhadh aig Sgoil Chiùil Bologna fo stiùireadh Padre Mattei; cha do chrìochnaich an cùrsa. Bho 1812 gu 1815 bha e ag obair ann an taighean-cluiche ann an Venice agus Milan: "Eadailtis ann an Algiers" air leth soirbheachail. Le òrdugh an impresario Barbaia (Rossini a 'pòsadh a leannan, an soprano Isabella Colbran), bidh e a' cruthachadh sia oparan deug gu 1823. Ghluais e gu Paris, far an deach e na stiùiriche air an Théâtre d'Italien, a 'chiad sgrìobhaiche-ciùil aig an rìgh agus an neach-sgrùdaidh coitcheann. seinn anns an Fhraing. Soraidh slàn le gnìomhachd an sgrìobhaiche opera ann an 1829 às deidh riochdachadh “William Tell”. Às deidh dha dealachadh ri Colbrand, bidh e a’ pòsadh Olympia Pelissier, ag ath-eagrachadh Bologna Music Lyceum, a’ fuireach san Eadailt gu 1848, nuair a bheir stoirmean poilitigeach a-rithist e gu Paris: bidh am baile aige ann am Passy gu bhith na aon de na h-ionadan de bheatha ealain.

Am fear ris an canar an “clasaig mu dheireadh” agus ris an do mhol am poball mar rìgh na gnè èibhinn, anns a’ chiad oparan sheall e gràs agus soilleireachd brosnachadh fonn, nàdarrachd agus aotromachd na ruitheam, a thug seinn, anns an deach traidiseanan an XNUMXmh linn a lagachadh, caractar nas dùrachdach agus daonna. Dh'fhaodadh an tè a rinn an t-òran, a' leigeil air e fhèin atharrachadh gu cleachdaidhean theatar an latha an-diugh, ge-tà, ar-a-mach nan aghaidh, a' cur bacadh air, mar eisimpleir, neo-riaghailteachd nan cleasaichean no a bhith ga mheasgadh.

B 'e an innleachdas as cudromaiche airson an Eadailt aig an àm sin àite cudromach na h-orcastra, a bha, le taing dha Rossini, air fàs beò, gluasadach agus sgoinneil (tha sinn a' toirt fa-near cruth eireachdail nan gluasadan, a tha gu mòr a 'ceangal ri beachd sònraichte). Tha penchant sunndach airson seòrsa de hedonism orcastra a’ tighinn bhon fhìrinn gu bheil gach ionnstramaid, air a chleachdadh a rèir a chomasan teicnigeach, air a chomharrachadh le seinn agus eadhon cainnt. Aig an aon àm, faodaidh Rossini a bhith cinnteach gum bu chòir na faclan a bhith a 'frithealadh a' chiùil, agus chan ann a chaochladh, gun a bhith a 'cur bacadh air brìgh an teacsa, ach, air an làimh eile, ga chleachdadh ann an dòigh ùr, gu h-ùr agus gu tric a' gluasad gu àbhaisteach. pàtrain ruitheamach – fhad ‘s a bhios an orcastra a’ dol gu saor-thoileach le cainnt, a’ cruthachadh faochadh soilleir fonnmhor agus symphonic agus a’ coileanadh gnìomhan brìoghmhor no dealbhach.

Sheall sàr-ghin Rossini e fhèin sa bhad ann an gnè sreath opera le riochdachadh Tancredi ann an 1813, a thug a’ chiad shoirbheachas mòr leis a’ phoball don ùghdar le taing dha lorgan ciùin leis an liriceachd sublime agus socair aca, a bharrachd air leasachadh ionnsramaid gun bhacadh, a tha mar thoradh air. a thùs don ghnè èibhinn. Tha na ceanglaichean eadar an dà ghnè operatic seo gu dearbh glè dhlùth ann an Rossini agus eadhon a’ dearbhadh cho iongantach sa tha an droch ghnè aige. Anns an aon 1813, thug e cuideachd sàr obair, ach ann an gnè èibhinn, ann an spiorad an t-seann Neapolitan opera comaig - "Eadailtis ann an Algiers". Is e opera a tha seo làn mac-talla bho Cimarosa, ach mar gum biodh e air a bheòthachadh le lùth stoirmeil nan caractaran, gu h-àraidh air fhoillseachadh anns a’ chrescendo mu dheireadh, a’ chiad fhear le Rossini, a chleachdas an uairsin mar aphrodisiac nuair a chruthaicheas e suidheachaidhean paradoxical no gun stad.

Tha inntinn caustic, talmhaidh an tè a rinn an t-òran a’ faighinn a-mach ann an fealla-dhà airson a mhiann airson dealbh-chluich agus a dhealas fallain, rud nach leig leis tuiteam a-steach do ghlèidhteachas clasaigeach no fìor cheann-uidhe romansachd.

Gheibh e toradh comaig fìor mhionaideach ann an The Barber of Seville, agus deich bliadhna às deidh sin thig e gu eireachdas The Comte Ory. A bharrachd air an sin, anns an fhìor ghnè, gluaisidh Rossini air adhart gu mòr a dh’ ionnsaigh opera de iomlanachd agus doimhneachd a tha a-riamh nas motha: bhon “Lady of the Lake” ioma-ghnèitheach, ach seòlta agus cianalais chun bhròn-chluich “Semiramide”, a tha a ’crìochnachadh àm na h-Eadailt. den sgrìobhaiche ciùil, làn de ghuthan dòrainneach agus iongantasan dìomhair anns a’ bhlas Baróc, gu “Siege of Corinth” le na còisirean aige, gu tuairisgeul sòlamaichte agus carragh-cuimhne naomh “Moses” agus, mu dheireadh, gu “William Tell”.

Ma tha e fhathast na iongnadh gun do choilean Rossini na coileanaidhean sin ann an raon opera ann an dìreach fichead bliadhna, tha e a cheart cho iongantach gun do mhair an t-sàmhchair a lean ùine cho torrach agus a mhair dà fhichead bliadhna, a tha air a mheas mar aon de na cùisean as do-thuigsinn san t-saoghal. eachdraidh cultair, – an dara cuid le dealachadh cha mhòr follaiseach, a tha airidh, ge-tà, air an inntinn dhìomhaireachd seo, no le fianais air an leisg uirsgeulach aige, gu dearbh, nas ficseanail na fìor, air sgàth comas a’ bhàird a bhith ag obair anns na bliadhnaichean as fheàrr aige. Is e glè bheag a mhothaich gu robh e air a ghlacadh barrachd is barrachd le miann neurotic airson aonaranachd, a’ toirt a-mach claonadh gu spòrs.

Ach cha do sguir Rossini a bhith a’ sgrìobhadh, ged a chuir e stad air a h-uile conaltradh leis a’ mhòr-shluagh, a’ bruidhinn ris fhèin sa mhòr-chuid ri buidheann bheag de aoighean, luchd-riaghlaidh air oidhcheannan na dachaigh. Tha brosnachadh nan obraichean spioradail is seòmar as ùire air nochdadh mean air mhean nar làithean, a’ togail ùidh chan e a-mhàin connoisseurs: chaidh fìor shàr-eisimpleirean a lorg. Is e oparan am pàirt as sgoinneil de dhìleab Rossini fhathast, anns an robh e na reachdadair air sgoil Eadailteach san àm ri teachd, a’ cruthachadh àireamh mhòr de mhodalan a chleachd luchd-ciùil às deidh sin.

Gus cuideam nas fheàrr a thoirt air feartan sònraichte tàlant cho math, chaidh deasachadh breithneachail ùr de na h-obraran aige a dhèanamh aig iomairt an Ionaid airson Sgrùdadh air Rossini ann am Pesaro.

G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)

Sgrìobhaidhean le Rossini:

oparan – Demetrio agus Polibio (Demetrio e Polibio, 1806, post. 1812, tr. “Balle”, an Ròimh), nota gealltanais airson pòsadh (La cambiale di matrimonio, 1810, tr. “San Moise”, Venice), Cùis neònach (L’equivoco stravagante, 1811, “Teatro del Corso”, Bologna), Happy Deception (L’inganno felice, 1812, tr “San Moise”, Venice), Cyrus ann am Babilon ( Ciro ann am Babilonia, 1812, tr “Municipale”, Ferrara), Silk Stairs (La scala di seta, 1812, tr “San Moise”, Venice), Touchstone (La pietra del parugone, 1812, tr “La Scala”, Milan) , Bidh Chance a’ dèanamh mèirleach, no màileidean measgaichte (L’occasione fa il ladro, ossia Il cambio della valigia, 1812, tr San Moise, Venice), Signor Bruschino, no Accidental Son (Il signor Bruschino, ossia Il figlio per azzardo, 1813 , ibid.), Tancredi , 1813, tr Fenice, Venice), Eadailtis ann an Algeria (L'italiana ann an Algeri, 1813, tr San Benedetto, Venice), Aurelian ann am Palmyra (Aureliano ann am Palmira, 1813, tr "La Scala", Milan), Turcaich san Eadailt (Il turco in Italia, 1814, ibid.), Sigismondo (Sigismondo, 1814, tr “Fenice”, Venice), Ealasaid, Banrigh Shasainn (Elisabetta, regina d’Inghilterra, 1815, tr “San Carlo), Naples), Torvaldo agus Dorliska (Torvaldo eDorliska, 1815, tr “Balle”, an Ròimh), Almaviva, no rabhadh Vain (Almaviva, ossia L’inutile precauzione; aithnichte fon ainm The Barber of Seville – Il barbiere di Siviglia, 1816, tr Argentina, an Ròimh), Pàipear-naidheachd, no Pòsadh le Farpais (La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso, 1816, tr Fiorentini, Naples), Othello, no an Mòinteach Venetian (Otello, ossia Il toro di Venezia, 1816, tr “Del Fondo”, Naples), Cinderella, or the Triumph of Virtue (Cenerentola, ossia La bonta in trionfo, 1817, tr “Balle”, an Ròimh), Mèirleach Magpie (La gazza ladra, 1817, tr “La Scala”, Milan), Armida (Armida, 1817, tr “San Carlo”, Naples), Adelaide à Burgundy (Adelaide di Borgogna, 1817, t -r “Argentina”, an Ròimh) , Maois san Eiphit (Mosè in Egitto, 1818, tr “San Carlo”, Naples; Fraingis. Ed. — fo 'n tiotal Maois agus Pharaoh, no Tarsuinn na Mara Ruaidh — Moïse et Pharaon, ou Le passage de la mer rouge, 1827, " Righ. Acadamaidh Ciùil is Dannsa, Paris), Adina, no Caliph of Baghdad (Adina, ossia Il califfo di Bagdad, 1818, post. 1826, tr “San Carlo”, Lisbon), Ricciardo agus Zoraida (Ricciardo e Zoraide, 1818, tr “San Carlo”, Naples), Hermione (Ermione, 1819, ibid), Eduardo agus Cairistìona (Eduardo e Cristina, 1819, tr San Benedetto, Venice), Baintighearna an Locha (La donna del lago, 1819, tr San Carlo, Naples), Bianca agus Faliero, no Comhairle nan Trì (Bianca e Faliero, ossia II consiglio dei tre, 1819, ceannach La Scala mall, Milan), Mohammed II (Maometto II, 1820, ionad-bhùthan San Carlo, Naples; Fraingis. Ed. – fon tiotal Sèist Corinth – Le siège de Corinthe, 1826, “Rìgh. bùrach (bho earrannan bho oparan Rossini) – Ivanhoe (Ivanhoe, 1826, tr “Odeon”, Paris), Tiomnadh (Le Tiomnadh, 1827, ibid.), Cinderella (1830, tr “Covent Garden”, Lunnainn), Robert Bruce (1846). , Acadamaidh Ciùil is Dannsa an Rìgh, Paris), Tha sinn a’ dol gu Paris (Andremo a Parigi, 1848, Theatre Italien, Paris), Funny Accident (Un curioso accidente, 1859, ibid.); airson aon-neach, còisir agus orcastra - Laoidh na Saorsa (Inno dell`Indipendenza, 1815, tr “Contavalli”, Bologna), cantatas – Aurora (1815, deas. 1955, Moscow), The Wedding of Thetis and Peleus (Le nozze di Teti e di Peleo, 1816, ionad bhùthan Del Fondo, Naples), Moladh dùrachdach (Il vero omaggio, 1822, Verona), A manadh sona (L'augurio felice, 1822, ibid), Bàrd (Il bardo, 1822), Caidreachas Naomh (La Santa alleanza, 1822), Gearan nam Muses mu bhàs Morair Byron (Il pianto delie Muse in morte di Lord Byron, 1824, Talla Almack, Lunnainn), Còisir Freiceadan Bailteil Bologna (Coro dedicato alla guardia civica di Bologna, le ionnsramaid le D. Liverani, 1848, Bologna), Laoidh do Napoleon III agus a dhaoine treun (Hymne b Napoleon et mac vaillant peuple, 1867, Palace of Industry, Paris), National Anthem (An Laoidh Nàiseanta, Laoidh Nàiseanta Shasainn, 1867, Birmingham); airson orchestra – symphonies (D-dur, 1808; Es-dur, 1809, air a chleachdadh mar overture don bhaoth-chluich Nota gealltanais airson pòsadh), Serenade (1829), Màrt Armailteach (Marcia militare, 1853); airson ionnsramaidean agus orcastra - Atharrachaidhean airson ionnstramaidean èigneachail F-dur (Variazioni a piu strumenti obligati, airson clarinet, 2 fhidheall, fìdhle, cello, 1809), Caochlaidhean C-dur (airson clarinet, 1810); airson còmhlan pràis – fanfare airson 4 trompaidean (1827), 3 caismeachd (1837, Fontainebleau), Crùn na h-Eadailt (La corona d’Italia, fanfare airson orcastra armachd, a’ tabhann do Victor Emmanuel II, 1868); ensembles ionnsramaidean seòmar – duets for adhaircean (1805), 12 waltzes for 2 flutes (1827), 6 sonata for 2 skr., vlc. agus k-bass (1804), 5 teud. cairtealan (1806-08), 6 cairtealan airson flùit, clarinet, adharc agus basùn (1808-09), Cuspair agus Atharrachadh airson flùit, trompaid, adharc agus basùn (1812); airson piano - Waltz (1823), Còmhdhail Verona (Il congresso di Verona, 4 làmhan, 1823), Lùchairt Neptune (La reggia di Nettuno, 4 làmhan, 1823), Soul of Purgatory (L'vme du Purgatoire, 1832); airson aon-neach agus còisir – cantata Gearan Co-sheirm mu bhàs Orpheus (Il pianto d’Armonia sulla morte di Orfeo, airson tenor, 1808), Bàs Dido (La morte di Didone, monologue àrd-ùrlar, 1811, Spàinntis 1818, tr “San Benedetto”, , Venice), cantata (airson 3 aon-neach, 1819, tr “San Carlo”, Naples), Partenope agus Higea (airson 3 aon-neach, 1819, ibid.), taing (La riconoscenza, airson 4 aon-neach, 1821, ibid. same); airson guth agus orcastra - Cantata Tairgse a’ Chìobair (Omaggio pastorale, airson 3 ghuthan, airson fosgladh sòlaimte bodhaig Antonio Canova, 1823, Treviso), Song of the Titans (Le chant des Titans, airson 4 bas ann an aonadh, 1859, Spàinntis 1861, Paris); airson guth agus piano – Cantatas Elie agus Irene (airson 2 ghuthan, 1814) agus Seonag à Arc (1832), Feasgaran Ciùil (Soirees musicales, 8 ariettes and 4 duets, 1835); 3 wok Quartet (1826-27); Eacarsaichean Soprano (Gorgheggi e solfeggi per soprano. Vocalizzi e solfeggi per rendere la voce agile ed apprendere a cantare secondo il gusto moderno, 1827); 14 wok clàran. agus instr. pìosan agus ensembles, aonaichte fon ainm. Peacaidhean seann aois (Péchés de vieillesse: Album de dh’òrain Eadailteach - Album per canto italiano, clàr Frangach - Album francais, Pìosan cuibhrichte - tèarmainn Morceaux, Ceithir blasan agus ceithir milseagan - Quatre hors d’oeuvres et quatre mendiants, airson fp., Album for fp., skr., vlch., harmonium and horn; mòran eile, 1855-68, Paris, gun fhoillseachadh); ceòl spioradail – Ceumnaiche (airson 3 guthan fireann, 1808), Aifreann (airson guthan fireann, 1808, Spàinntis ann an Ravenna), Laudamus (c. 1808), Qui tollis (c. 1808), Aifreann Sholaimh (Messa solenne, còmhla ri P. Raimondi, 1819, Spàinntis 1820, Eaglais San Fernando, Naples), Cantemus Domino (airson 8 guthan le piàna no organ, 1832, Spàinntis 1873), Ave Maria (airson 4 guthan, 1832, Spàinntis 1873 ), Quoniam (airson bas agus orcastra, 1832), Stabat mater (airson 4 guthan, còisir agus orcastra, 1831-32, 2na deas. 1841-42, deasaichte 1842, Ventadour Hall, Paris), 3 còisirean – Faith, Hope, Mercy (La foi, L’). s an Iar- (Petite messe solennelle, airson 1844 guthan, còisir, harmonium agus piàna, 2, Spàinntis 1847, ann an taigh Count Pilet-Ville, Paris), an aon rud (airson aon-neach, còisir agus orcastra., 4, Spàinntis 1857," Eadailtis Taigh-cluiche”, Paris), Requ iem Melody (Chant de Requiem, airson contralto agus piàna, 4 1863); ceòl airson dràma dràma – Oedipus in Colon (gu bròn-chluich Sophocles, 14 àireamhan airson aon-neach, còisir agus orcastra, 1815-16?).