Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

“Chan e peysan Gearmailteach a th’ annam, ach Bulgarian gnèitheach, "thuirt an soprano Lyuba Velich aon uair gu spòrsail, a’ freagairt na ceist carson nach do sheinn i Wagner a-riamh. Chan e am freagairt seo narcissism an t-seinneadair ainmeil. Tha e gu ceart a’ nochdadh chan e a-mhàin a mothachadh fhèin, ach cuideachd mar a bha i air a faicinn leis a’ phoball san Roinn Eòrpa agus ann an Ameireagaidh - mar an tè de sheòrsa ban-dia mothachaidh air an Olympus operatic. Dh’ fhàg a stuamachd, a faireachdainn fosgailte, a lùth seòlta, seòrsa de sheòrsa de eroticism ciùil is dràmadach, a thug i don neach-èisteachd gu h-iomlan, cuimhne oirre mar iongantas gun samhail ann an saoghal opera.

Rugadh Lyuba Velichkova air 10 Iuchar, 1913 ann am mòr-roinn Bulgarian, ann am baile beag Slavyanovo, nach eil fada bhon phort Varna as motha san dùthaich - às deidh a’ Chiad Chogadh, chaidh am baile ath-ainmeachadh Borisovo mar urram don Bhulgàirianach aig an àm. Tsar Boris III, mar sin tha an t-ainm seo air a chomharrachadh anns a 'mhòr-chuid de leabhraichean fiosrachaidh mar àite breith an t-seinneadair. Thàinig pàrantan Lyuba - Angel agus Rada - à sgìre Pirin (iar-dheas na dùthcha), le freumhan Macedonia.

Thòisich an seinneadair san àm ri teachd air foghlam ciùil mar phàiste, ag ionnsachadh a bhith a 'cluich na fìdhle. Nuair a bha a pàrantan ag iarraidh, a bha airson "droch" sònraichte a thoirt don nighean aice, rinn i sgrùdadh air feallsanachd aig Oilthigh Sofia, agus aig an aon àm sheinn i ann an còisir Cathair-eaglais Alexander Nevsky anns a 'phrìomh-bhaile. Ach, thug an t-iarrtas airson ceòl agus comasan ealanta an seinneadair san àm ri teachd gu Tèarmann Sofia, far an do rinn i sgrùdadh ann an clas an Àrd-ollamh Georgy Zlatev. Fhad 'sa bha e ag ionnsachadh aig an t-seòmar-grèine, sheinn Velichkova ann an còisir an Sofia Opera, chaidh a' chiad turas aice a chumail an seo: ann an 1934 sheinn i pàirt bheag den neach-reic eòin ann an "Louise" le G. Charpentier; B 'e an dàrna àite Tsarevich Fedor ann am Boris Godunov aig Mussorgsky, agus chluich an neach-aoigheachd ainmeil, an sàr Chaliapin, an tiotal air an oidhche sin.

Nas fhaide air adhart, leasaich Lyuba Velichkova a sgilean gutha aig Acadamaidh Ciùil Vienna. Rè a cuid ionnsachaidh ann am Vienna, chaidh Velichkova a thoirt a-steach do chultar ciùil Austro-Gearmailteach agus bha a leasachadh mar neach-ealain opera gu ìre mhòr co-cheangailte ri seallaidhean Gearmailteach. Aig an aon àm, tha i "giorrachadh" a sloinneadh Slavic, ga dhèanamh nas eòlaiche don chluais Ghearmailteach: seo mar a tha Velich a 'nochdadh bho Velichkova - ainm a dh'fhàs ainmeil às dèidh sin air gach taobh den Chuan Siar. Ann an 1936, chuir Luba Velich ainm ris a’ chiad chùmhnant Ostair aice agus gu 1940 bha i a’ seinn ann an Graz sa mhòr-chuid ann an repertoire na h-Eadailt (am measg dreuchdan nam bliadhnaichean sin – Desdemona ann an opera G. Verdi Otello, dreuchdan ann an oparan G. Puccini – Mimi in La Boheme", Cio-Cio-san ann am Madama Butterfly, Manon ann am Manon Lesko, msaa).

Rè an Dàrna Cogaidh, Velich a 'seinn anns a' Ghearmailt, a 'fàs aon de na seinneadairean as ainmeil air an Treas Reich: ann an 1940-1943. bha i na h-aonar aig an taigh opera as sine sa Ghearmailt ann an Hamburg, ann an 1943-1945. - bidh aon-neach-ciùil an Opera Bavarian ann am Munich, a bharrachd air sin, gu tric a’ cluich air àrd-ùrlaran Gearmailteach eile, nam measg gu sònraichte an Saxon Semperoper ann an Dresden agus Opera na Stàite ann am Berlin. Cha robh buaidh sam bith aig cùrsa-beatha sgoinneil anns a’ Ghearmailt Nadsaidheach air soirbheachas eadar-nàiseanta Velich: eu-coltach ri mòran de luchd-ciùil Gearmailteach no Eòrpach a shoirbhich aig àm Hitler (mar eisimpleir, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, msaa). fhuair an seinneadair air falbh gu toilichte denazification.

Aig an aon àm, cha do bhris i le Vienna, a tha, mar thoradh air an Anschluss, ged a sguir e a bhith na phrìomh-bhaile, nach do chaill a chudromachd mar ionad ciùil cruinne: ann an 1942, sheinn Lyuba airson a 'chiad uair. anns an Vienna Volksoper am pàirt de Salome anns an opara leis an aon ainm le R. Strauss a thàinig gu bhith na comharradh aice. Anns an aon àite, nì i a 'chiad turas aice ann an 1944 aig Opera Stàite Vienna aig comharrachadh 80 bliadhna de R. Strauss, a bha air leth toilichte leis a' mhìneachadh aice. Bho 1946, tha Lyuba Velich air a bhith na h-aonar làn-ùine aig Opera Vienna, far an do rinn i cùrsa-beatha dòrainneach, agus mar thoradh air an sin fhuair i an tiotal urramach “Kammersengerin” ann an 1962.

Ann an 1947, leis an taigh-cluiche seo, nochd i an toiseach air àrd-ùrlar Covent Garden ann an Lunnainn, a-rithist na pàirt ainm-sgrìobhte de Salome. Bha an soirbheachadh air leth math, agus tha an seinneadair a 'faighinn cùmhnant pearsanta anns an taigh-cluiche Beurla as sine, far a bheil i daonnan a' seinn gu 1952 pàirtean mar Donna Anna ann an Don Giovanni le WA Mozart, Musetta ann an La Boheme le G. Puccini, Lisa ann an Spades Lady” le PI Tchaikovsky, Aida ann an “Aida” le G. Verdi, Tosca ann an “Tosca” le G. Puccini, msaa. Chaidh “Salome” a chuir air dòigh, a ’cothlamadh tàlant an t-seinneadair le stiùireadh sgoinneil Peter Brook agus dealbhadh seata neo-àbhaisteach Salvador Dali.

B’ e binnean cùrsa-beatha Luba Velich trì ràithean aig Opera Metropolitan New York, far an do rinn i a’ chiad turas aice ann an 1949 a-rithist mar Salome (chaidh an taisbeanadh seo, air a stiùireadh leis an stiùiriche Fritz Reiner, a chlàradh agus is e fhathast am mìneachadh as fheàrr air opera Strauss chun an latha an-diugh. ). Air àrd-ùrlar Taigh-cluiche New York, sheinn Velich a prìomh repertoire - a bharrachd air Salome, is e seo Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. A bharrachd air Vienna, Lunnainn agus New York, nochd an seinneadair cuideachd air àrd-ùrlaran cruinne eile, am measg an fheadhainn as cudromaiche bha Fèis Salzburg, far an do sheinn i pàirt Donna Anna ann an 1946 agus 1950, a bharrachd air Fèisean Glyndebourne agus Dhùn Èideann. , far an robh i ann an 1949 Air cuireadh an impresario ainmeil Rudolf Bing, sheinn i am pàirt de Amelia ann am Ball Masquerade G. Verdi.

Bha dreuchd sgoinneil an t-seinneadair soilleir, ach geàrr-ùine, ged a thàinig e gu crìch gu h-oifigeil a-mhàin ann an 1981. Ann am meadhan nan 1950an. thòisich i air duilgheadasan a bhith aice le a guth a dh'fheumadh obair-lannsa air na ligaments aice. Is dòcha gu bheil an t-adhbhar airson seo na laighe anns an fhìrinn gun do thrèig an seinneadair dreuchd dìreach liriceach aig toiseach a cùrsa-beatha, a bha na bu mhotha a rèir nàdar a guth, airson dreuchdan nas dràmaiche. Às deidh 1955, is ann ainneamh a chluich i (ann an Vienna gu 1964), sa mhòr-chuid ann am pàrtaidhean beaga: b ’e a prìomh dhreuchd mu dheireadh Yaroslavna anns a’ Phrionnsa Igor le AP Borodin. Ann an 1972, thill Velich gu àrd-ùrlar an Opara Metropolitan: còmhla ri J. Sutherland agus L. Pavarotti, chluich i anns an opera aig G. Donizetti The Daughter of the Regiment. Agus ged a bha an dreuchd aice (Ban-diùc von Krakenthorpe) beag agus còmhraidh, chuir an luchd-èisteachd fàilte chridheil air a’ Bhulgàiris mhòir.

Bha guth Lyuba Velich gu math iongantach ann an eachdraidh seinn. Gun a bhith a 'sealbhachadh bòidhchead sònraichte agus beairteas tòna, bha feartan aige aig an aon àm a bha a' comharrachadh an t-seinneadair bho prima donnas eile. Tha an soprano liriceach Velich air a chomharrachadh le fìor-ghlanachd fuaimneachaidh, ionnsramaid fuaim, timbre ùr, “girlish” (a rinn i riatanach ann am pàirtean de bhana-ghaisgeach òga leithid Salome, Butterfly, Musetta, msaa) agus itealaich iongantach, eadhon fuaim tollaidh, a leig leis an t-seinneadair “gearradh troimhe” gu furasta den orcastra as cumhachdaiche. Bha na feartan sin uile, a rèir mòran, a’ dèanamh Velich na shàr chluicheadair airson stòr Wagner, ris an do dh’ fhan an seinneadair, ge-tà, gu tur neo-chomasach fad a cùrsa-beatha, a’ beachdachadh air dràmadachd oparan Wagner neo-iomchaidh agus neo-inntinneach airson a faireachdainn lasrach.

Ann an eachdraidh opera, dh'fhuirich Velich sa mhòr-chuid mar neach-ciùil sgoinneil Salome, ged a tha e mì-chothromach beachdachadh oirre mar chleasaiche aon dhreuchd, oir bha i air leth soirbheachail ann an grunn dhreuchdan eile (gu h-iomlan, bha mu leth-cheud dhiubh ann. ann an repertoire an t-seinneadair), chluich i gu soirbheachail ann an operetta (Rosalind ann an "The Bat" le I. Strauss air àrd-ùrlar an "Metropolitan" air a mheas le mòran nas lugha na Salome). Bha tàlant air leth aice mar chleasaiche dràmadach, nach robh anns an àm ro-Kallas cho tric a’ tachairt air àrd-ùrlar an opera. Aig an aon àm, bha stuamachd uaireannan a 'toirt buaidh oirre, a' leantainn gu suidheachaidhean neònach, mura h-eil iad duilich air an àrd-ùrlar. Mar sin, ann an dreuchd Tosca anns an dealbh-chluich "Metropolitan Opera", rinn i gu litireil a 'chùis air a com-pàirtiche, a chluich pàirt an tormentor Baron Scarpia: choinnich co-dhùnadh an ìomhaigh seo le toileachas a' phobaill, ach an dèidh a 'choileanaidh a dh' adhbhraich e. tòrr trioblaid airson riaghladh taigh-cluiche.

Leig cleasachd le Lyuba Velich dàrna dreuchd a dhèanamh às deidh dha an àrd-ùrlar fhàgail, a 'cleasachd ann am filmichean agus air telebhisean. Am measg nan obraichean anns an taigh-dhealbh tha am film "A Man Between ..." (1953), far a bheil an seinneadair a 'cluich pàirt diva opera a-rithist ann an "Salome"; filmichean ciùil The Dove (1959, le com-pàirt Louis Armstrong), The Final Chord (1960, le com-pàirt Mario del Monaco) agus feadhainn eile. Uile gu lèir, filmography Lyuba Velich gabhail a-steach 26 filmichean. Bhàsaich an seinneadair air 2 Sultain, 1996 ann an Vienna.