Ksenia Georgievna Derzhinskaya |

Ksenia Derzhinskaya

O chionn leth-cheud bliadhna, anns na làithean san Ògmhios den 1951 fad às, bhàsaich Ksenia Georgievna Derzhinskaya. Buinidh Derzhinskaya don galaxy sgoinneil de sheinneadairean Ruiseanach sa chiad leth den 20mh linn, aig a bheil ealain bho shealladh an latha an-diugh a rèir coltais cha mhòr àbhaisteach dhuinn. Neach-ealain Sluagh an USSR, labhraiche Duais Stalin, aon-neach air Taigh-cluiche Bolshoi airson còrr air trithead bliadhna, àrd-ollamh aig Tèarmann Moscow, aig a bheil na h-òrdughan Sòbhieteach as àirde - gheibh thu fiosrachadh goirid mu deidhinn ann an leabhar fiosrachaidh dachaigheil sam bith. , chaidh artaigilean agus aistean a sgrìobhadh mu a h-ealain sna bliadhnaichean roimhe sin, agus an toiseach, buinidh an luach seo don eòlaiche-ciùil ainmeil Sòbhieteach EA Grosheva, ach gu dearbh tha an t-ainm seo air a dhìochuimhneachadh an-diugh.

A 'bruidhinn mu dheidhinn cho mòr' sa bha na Bolshoi, bidh sinn tric a 'cuimhneachadh air na co-aoisean mòra aice - Chaliapin, Sobinov, Nezhdanov, no co-aoisean, aig an robh an ealain nas mòr-chòrdte anns na bliadhnaichean Sòbhieteach - Obukhova, Kozlovsky, Lemeshev, Barsova, Pirogovs, Mikhailov. Is dòcha gu bheil na h-adhbharan airson seo ann an òrdugh gu math eadar-dhealaichte: bha Derzhinskaya na seinneadair le stoidhle acadaimigeach teann, cha mhòr nach do sheinn i ceòl Sòbhieteach, òrain dùthchail no seann romansan, is ann ainneamh a chluich i air an rèidio no ann an talla cuirm-chiùil, ged a bha i Bha i ainmeil airson a h-eadar-theangair seòlta de cheòl seòmair, gu sònraichte ag amas air obair aig an taigh opera, agus glè bheag de chlàran fhàgail. Bha an ealain aice an-còmhnaidh aig an ìre as àirde, inntleachdail grinn, is dòcha nach robh e an-còmhnaidh furasta a thuigsinn dha na co-aoisean aice, ach aig an aon àm sìmplidh agus cridheil. Ach, ge bith dè cho cothromach ‘s a dh’ fhaodadh na h-adhbharan sin a bhith, tha e coltach gur gann gum faodar dearmad a dhèanamh air ealain a leithid de mhaighstir: gu traidiseanta tha an Ruis beairteach ann am basan, thug i mòran mezzo-sopranos agus coloratura sopranos don t-saoghal, agus chan eil seinneadairean de phlana dràma air sgèile Derzhinsky ann an eachdraidh na Ruis cho mòr ri seinn. B’ e “The Golden Soprano of the Bolshoi Theatre” an t-ainm a thug luchd-leantainn dealasach a tàlant dha Ksenia Derzhinskaya. Mar sin, an-diugh tha sinn a 'cuimhneachadh air an t-seinneadair Ruiseanach air leth, aig a bheil ealain air a bhith na phrìomh ìre den dùthaich airson còrr is trithead bliadhna.

Thàinig Derzhinskaya gu ealain Ruiseanach aig àm duilich, èiginneach dha agus airson na thachair don dùthaich gu h-iomlan. Is dòcha gun do thuit a slighe cruthachail gu lèir aig àm nuair a dh'fhuirich beatha Taigh-cluiche Bolshoi agus beatha na Ruis, gun teagamh, a 'toirt buaidh air a chèile, mar gum biodh, dealbhan bho shaoghal gu tur eadar-dhealaichte. Mun àm a thòisich i na dreuchd mar sheinneadair, agus rinn Derzhinskaya a 'chiad turas aice ann an 1913 ann an opera Taigh an t-Sluaigh Sergievsky (thàinig i gu Bolshoi dà bhliadhna an dèidh sin), bha an Ruis a' fuireach ann am beatha trioblaideach neach a bha gu math tinn. Bha an stoirm mhòr, uile-choitcheann sin air an stairsnich mu thràth. Air an làimh eile, bha Taigh-cluiche Bolshoi anns an ùine ro-ar-a-mach, air an làimh eile, na fhìor theampall ealain - às deidh deicheadan de cheannas air repertoire aig an dàrna ìre, stiùireadh bàn agus seallaidhean, glaodhan lag, ro thoiseach an 20mh linn bha an colossus seo air. atharrachadh taobh a-muigh aithne, thòisich e beò beatha ùr, air a lasadh le dathan ùra, a 'sealltainn an t-saoghail sampaill iongantach de na cruthachaidhean as foirfe. Ràinig sgoil gutha na Ruis, agus, os cionn a h-uile càil, ann am pearsa prìomh luchd-ciùil nam Bolshoi, àirdean nach fhacas a-riamh, air àrd-ùrlar an taigh-cluiche, a bharrachd air na Chaliapin, Sobinov agus Nezhdanova, Deisha-Sionitskaya agus Salina a chaidh ainmeachadh roimhe, Smirnov agus Alchevsky, Baklanov agus Bonachich, Yermolenko-Yuzhina deàrrsadh agus Balanovskaya. B 'ann gu leithid de theampall a thàinig an seinneadair òg ann an 1915 gus an dàn aice a cheangal ris gu bràth agus an suidheachadh as àirde a ghabhail ann.

Bha an inntrigeadh aice do bheatha nam Bolshoi luath: an dèidh dhi a’ chiad turas aice a dhèanamh air an àrd-ùrlar aice mar Yaroslavna, mar-thà anns a’ chiad seusan sheinn i cuibhreann an leòmhann den phrìomh repertoire dràmadach, ghabh i pàirt anns a’ chiad sealladh de The Enchantress, a chaidh ùrachadh às deidh a dearmad fada, agus beagan às deidh sin chaidh a thaghadh leis an t-sàr Chaliapin, a chuir air dòigh airson a’ chiad uair ann an “Don Carlos” aig Bolshoi Verdi agus a ’seinn anns a’ choileanadh seo de Rìgh Philip, le Ealasaid Valois.

Thàinig Derzhinskaya an toiseach chun taigh-cluiche mar sheinneadair ann an dreuchd a 'chiad phlana, ged nach robh aice ach aon ràithe air a cùlaibh ann an iomairt opera. Ach chuir a sgilean gutha agus an tàlant àrd-ùrlar air leth i sa bhad i am measg a’ chiad fheadhainn agus as fheàrr. An dèidh a h-uile càil fhaighinn bhon taigh-cluiche aig toiseach a cùrsa-beatha - a 'chiad phàirtean, stòr airson taghadh, stiùiriche - athair spioradail, caraid agus comhairliche ann am pearsa Vyacheslav Ivanovich Suk - dh'fhuirich Derzhinskaya dìleas dha gu deireadh de a làithean. Dh’ fheuch impresario nan taighean opera as fheàrr san t-saoghal, a’ toirt a-steach am Metropolitan New York, Grand Opera Paris agus Opera Stàite Berlin, gu neo-shoirbheachail ris an t-seinneadair fhaighinn airson co-dhiù aon ràithe. Is ann dìreach nuair a dh'atharraich Derzhinskaya a riaghailt, a 'cluich ann an 1926 air àrd-ùrlar Opera Paris ann an aon de na dreuchdan as fheàrr aice - am pàirt de Fevronia air a stiùireadh le Emil Cooper. Bha an aon choileanadh cèin aice air leth soirbheachail - ann an opera Rimsky-Korsakov, nach robh eòlach air an neach-èisteachd Frangach, sheall an seinneadair a sgilean gutha gu lèir, a’ faighinn a-mach bòidhchead sàr-obair ceòl clasaigeach na Ruis, na beachdan beusanta aice do luchd-èisteachd eireachdail. , doimhneachd agus tùsachd. Bha na pàipearan-naidheachd Parisianach a’ meas “seun cainneach agus sùbailteachd a guth, foghlam sàr-mhath, cainnt gun samhail, agus nas cudromaiche, am brosnachadh leis an do chluich i an geama gu lèir, agus mar sin chuir i seachad e nach do lagaich aire ceithir achdan airson ceithir achdan. mionaid." A bheil mòran de sheinneadairean Ruiseanach an-diugh, às deidh dhaibh càineadh cho sgoinneil fhaighinn ann am fear de phrìomh-oifisean ciùil an t-saoghail agus na tairgsean as tarraingiche fhaighinn bho phrìomh thaighean opera an t-saoghail, nach urrainn fuireach san Iar airson co-dhiù beagan ràithean ? Carson a dhiùlt Derzhinskaya na molaidhean sin uile? Às deidh na h-uile, an 26mh bliadhna, chan e an 37mh, a bharrachd air an sin, bha eisimpleirean coltach ris (mar eisimpleir, bha an aon-neach aig Taigh-cluiche Bolshoi mezzo Faina Petrova ag obair airson trì ràithean aig an aon Taigh-cluiche Metropolitan New York aig deireadh na 20n). Tha e duilich a’ cheist seo a fhreagairt gun teagamh. Ach, nar beachd-sa, tha aon de na h-adhbharan a 'laighe gu robh ealain Derzhinskaya gu math domhainn nàiseanta: b' e seinneadair Ruiseanach a bh 'innte agus b' fheàrr leatha a bhith a 'seinn airson luchd-èisteachd Ruiseanach. B 'ann anns an stòras Ruiseanach a b' e tàlant an neach-ealain a bu mhotha a chaidh fhoillseachadh, b 'e na dreuchdan ann an oparan Ruiseanach a b' fhaisge air fìor dheagh dhealbh cruthachail an t-seinneadair. Chruthaich Ksenia Derzhinskaya gailearaidh iomlan de dhealbhan de bhoireannaich Ruiseanach na beatha chruthachail: Natasha ann am Mermaid Dargomyzhsky, Gorislava ann an Ruslan agus Lyudmila Glinka, Masha ann an Dubrovsky Napravnik, Tamara ann an Rubinstein's The Demon, Yaroslavna ann am Prionnsa Igor Borodin, Kuma Nastasya agus Maria ann an Oparan Tchaikovsky, Kupava, Militris, Fevronia agus Vera Sheloga ann an oparan Rimsky-Korsakov. Bha na dreuchdan sin an sàs ann an obair àrd-ùrlar an t-seinneadair. Ach b 'e an cruthachadh as foirfe de Derzhinskaya, a rèir co-aoisean, pàirt Lisa ann an opera Tchaikovsky The Queen of Spades.

Chan eil an gaol airson repertoire na Ruis agus an soirbheachas a bha còmhla ris an t-seinneadair ann a’ toirt air falbh na buannachdan aice ann an repertoire an Iar, far an robh i a’ faireachdainn math ann an diofar stoidhlichean - Eadailtis, Gearmailtis, Fraingis. Tha an leithid de “omnivorousness”, a’ toirt aire don bhlas fìnealta, an cultar as àirde a bha dualach don neach-ealain, agus ionracas nàdur, a’ bruidhinn air nàdar uile-choitcheann tàlant gutha an t-seinneadair. Tha ìre Moscow an-diugh air dìochuimhneachadh gu ìre mhòr mu Wagner, a’ toirt stiùir do Theatar Mariinsky ann a bhith a’ togail “Russian Wagnerana”, agus san ùine ron chogadh, bhiodh oparan Wagner gu tric air an cumail aig Taigh-cluiche Bolshoi. Anns na riochdachaidhean sin, chaidh tàlant Derzhinskaya mar sheinneadair Wagnerian fhoillseachadh ann an dòigh neo-àbhaisteach, a sheinn ann an còig oparan leis an sàr-eòlaiche Bayreuth - Tannhäuser (pàirt Ealasaid), The Nuremberg Mastersingers (Eve), The Valkyrie (Brünnhilde), Lohengrin (Ortrud) , cuirm-chiùil de "Tristan and Isolde" (Isolde). Cha robh Derzhinskaya na thùsaire ann an "humanization" gaisgich Wagnerian; roimhe, bha Sobinov agus Nezhdanov air traidisean coltach ris a chuir sìos leis an leughadh sgoinneil aca de Lohengrin, a ghlan iad le cus dìomhaireachd agus gaisgeachd sgàineadh, ga lìonadh le faclan soilleir, anam. Ach, ghluais i an t-eòlas seo gu na pàirtean gaisgeil de oparan Wagner, a bha gu ruige sin air an eadar-mhìneachadh leis na cleasaichean sa mhòr-chuid ann an spiorad an teutonic ideal of the superman. Tòiseachadh mòr agus liriceach - bha dà eileamaid, mar sin eu-coltach ri chèile, a cheart cho soirbheachail don t-seinneadair, ge bith an e oparan Rimsky-Korsakov no Wagner a bh’ ann. Ann an Wagnerian bana-ghaisgeach Derzhinskaya cha robh dad os-nàdarra, fuadain eagallach, cus ro-sgaraichte, mì-fhulangach sòlaimte agus fuarachadh an anam: bha iad beò - gràdhach agus fulangach, fuath agus sabaid, liriceach agus sublime, ann am facal, daoine anns a h-uile measgachadh de faireachdainnean a thug thairis orra, rud a tha dualach do sgòran neo-bhàsmhor.

Ann an oparan Eadailteach, bha Derzhinskaya na fhìor mhaighstir air bel canto don phoball, ge-tà, cha do leig i a-riamh i fhèin spèis gun fhìreanachadh saidhgeòlach airson fuaim. De na bana-ghaisgeach Verdi, b 'e Aida an tè as fhaisge air an t-seinneadair, leis nach do ghabh i pàirt cha mhòr fad a beatha chruthachail. Thug guth an t-seinneadair gu tur cothrom dhi a’ mhòr-chuid den repertoire dràmadach a sheinn le stròcan mòra, ann an spiorad traidiseanan fìrinneach. Ach bha Derzhinskaya an-còmhnaidh a 'feuchainn ri dhol bho eòlas-inntinn a-staigh an stuth ciùil, a bha gu tric a' leantainn gu ath-bheachdachadh air mìneachaidhean traidiseanta nuair a chaidh toiseach liriceach a leigeil ma sgaoil. Seo mar a dh’ fhuasgail an neach-ealain “i” Aida: gun a bhith a’ lughdachadh dian ana-miann ann an tachartasan dràmadach, a dh’ aindeoin sin chuir i cuideam air liriceachd pàirt a bana-ghaisgeach, a’ nochdadh na puingean iomraidh ann am mìneachadh na h-ìomhaigh.

Faodar an aon rud a ràdh mu Turandot Puccini, aig an robh a 'chiad chleasaiche air àrd-ùrlar Bolshoi Derzhinskaya (1931). Le bhith a 'faighinn thairis air iom-fhillteachd tessitura na pàirt seo, gu ìre mhòr làn de forte fortissimo, dh' fheuch Derzhinskaya a dh'aindeoin sin a bhith gan cur an cèill gu blàth, gu h-àraid ann an sealladh cruth-atharrachadh a 'bhana-phrionnsa bho bhith na villain moiteil gu creutair gràdhach.

Bha beatha àrd-ùrlar Derzhinskaya aig Taigh-cluiche Bolshoi toilichte. Cha robh an seinneadair eòlach air farpaisich sam bith air feadh cha mhòr a cùrsa-beatha, ged a bha a 'mhòr-chuid de mhaighstirean air leth anns a' bhuidheann theatar anns na bliadhnaichean sin. Ach, chan eil feum air bruidhinn mu dheidhinn fois inntinn: Ruiseanach inntleachdail gu smior a cnàmhan, bha Derzhinskaya feòil agus fuil an t-saoghail sin, a chaidh a chuir às gu tròcaireach leis an riaghaltas ùr. Thachair sunnd cruthachail, a thàinig gu bhith gu sònraichte follaiseach anns an taigh-cluiche anns na 30n às deidh ùpraid nam bliadhnaichean rèabhlaideach, nuair a bha an dà chuid an taigh-cluiche agus an gnè fo cheist, an aghaidh cùl-raon nan tachartasan uamhasach a bha a’ nochdadh anns an t-saoghal. dùthaich. Cha mhòr nach do bhean na ro-aithrisean ris a’ Bholshoi - bha gaol aig Stalin air “an taigh-cluiche” aige - ge-tà, cha b’ e co-thuiteamas a bh’ ann gun robh an seinneadair opera a’ ciallachadh uimhir san àm sin: nuair a chaidh am facal a thoirmeasg, b’ ann tron ​​t-seinn foirfe aca a bha na seinneadairean as fheàrr aig Chuir an Ruis an cèill a h-uile bròn agus àmhghar a chaidh thairis air an dùthaich dhùthchail aca, a’ lorg freagairt bheothail ann an cridheachan an luchd-èisteachd.

Bha guth Derzhinskaya na inneal seòlta agus gun samhail, làn de nuances agus chiaroscuro. Chaidh a chruthachadh leis an t-seinneadair gu math tràth, agus mar sin thòisich i air leasanan gutha fhad 'sa bha e fhathast ag ionnsachadh aig an talla-spòrs. Cha deach a h-uile càil gu rèidh air an t-slighe seo, ach aig a 'cheann thall lorg Derzhinskaya an tidsear aice, bhon d' fhuair i sgoil shàr-mhath, a leig leatha a bhith na mhaighstir gutha neo-shoirbheachail fad iomadh bliadhna. Thàinig Elena Teryan-Korganova, seinneadair ainmeil fhèin, oileanach Pauline Viardot agus Matilda Marchesi, gu bhith na thidsear mar sin.

Bha soprano liriceach-dràma cumhachdach, soilleir, fìor-ghlan agus socair aig Derzhinskaya de timbre air leth breagha, eadhon anns a h-uile clàr, le solas, àrdan itealaich, meadhan meadhan-drùidhteach drùidhteach agus notaichean broilleach beairteach làn-fala. B’ e feart sònraichte a guth a bogachd annasach. Bha an guth mòr, dràmadach, ach sùbailte, gun ghluasad, a leig, còmhla ri raon de dhà gu leth ochdad, leis an t-seinneadair a bhith a’ coileanadh gu soirbheachail (agus gu sgoinneil aig an sin) pàirtean lyric-coloratura (mar eisimpleir, Marguerite ann an Gounod's Faust). Rinn an seinneadair maighstireachd air an dòigh seinn gu h-iongantach, agus mar sin anns na pàirtean as duilghe, a dh’ fheumadh barrachd fuaim agus faireachdainn, no eadhon dìreach seasmhachd corporra - leithid Brunhilde no Turandot - cha robh duilgheadas sam bith aice. Gu sònraichte tlachdmhor bha legato an t-seinneadair, stèidhichte air anail bunaiteach, fada agus eadhon, le seinn farsaing, dìreach Ruiseanach, a bharrachd air tanachadh gun choimeas agus piàna air notaichean fìor àrd - an seo bha an seinneadair na mhaighstir gun samhail. Le guth cumhachdach, bha Derzhinskaya le nàdar fhathast na neach-ciùil seòlta agus anam, a leig, mar a tha sinn air ainmeachadh mar-thà, a bhith a 'gabhail àite anns an t-seòmar-stòraidh. A bharrachd air an sin, nochd an taobh seo de thàlant an t-seinneadair gu math tràth - b 'ann bhon chuirm-chiùil ann an 1911 a thòisich a dreuchd seinn: an uairsin chluich i ann an cuirm-chiùil an ùghdair Rachmaninoff le a romansan. B’ e eadar-theangair mothachail agus tùsail a bh’ ann an Derzhinskaya air na facail romansa le Tchaikovsky agus Rimsky-Korsakov, an dà sgrìobhaiche ciùil a b’ fhaisge oirre.

Às deidh dha Taigh-cluiche Bolshoi fhàgail ann an 1948, bha Ksenia Georgievna a ’teagasg aig an Moscow Conservatory, ach cha b’ fhada: leig an dàn dhi falbh ach 62 bliadhna a dh'aois. Chaochail i air ceann-bliadhna an taigh-cluiche dùthchasach aice ann an 1951 - a' bhliadhna 175mh ceann-bliadhna.

Tha brìgh ealain Derzhinskaya anns an t-seirbheis aice don taigh-cluiche dùthchasach aice, an dùthaich dhùthchasach aice, ann an asceticism meadhanach agus sàmhach. Anns a h-uile coltas aice, anns a h-uile obair aice tha rudeigin bhon Kitezhan Fevronia - anns na h-ealain aice chan eil dad a-muigh, a 'cur dragh air a' phoball, tha a h-uile dad gu math sìmplidh, soilleir agus uaireannan eadhon gu gann. Ach, tha e - coltach ri stòr earraich neo-shoilleir - fhathast gu math òg agus tarraingeach.

A. Matusevich, 2001