Meurachadh |

IARRTAS (bhon Laideann applico - bidh mi a’ buntainn, bidh mi a’ brùthadh; meuran Beurla; doigte Frangach; digitazione Eadailteach, diteggiature; German Fingersatz, Applikatur) - dòigh air corragan a chuir air dòigh agus mu seach nuair a bhios tu a’ cluich ceòl. ionnsramaid, a thuilleadh air sònrachadh an dòigh seo anns na notaichean. Is e an comas ruitheam nàdarrach agus reusanta a lorg aon de na taobhan as cudromaiche de sgilean cluiche an neach-ionnsramaid. Tha luach A. mar thoradh air a cheangal a-staigh ri amannan l. dòighean instr. geamannan. Tha A. air a dheagh thaghadh a’ cur ri faireachdainneachd, a’ comasachadh faighinn thairis air teicnigeach. duilgheadasan, a’ cuideachadh an neach-ciùil gus an ceòl a mhaighstir. prod., Còmhdaich gu sgiobalta e san fharsaingeachd agus gu mionaideach, a’ neartachadh na fèithean. cuimhne, a’ comasachadh leughadh bho dhuilleag, a’ leasachadh saorsa treòrachaidh air amhach, meur-chlàr, bhalbhaichean, airson cleasaichean air na teudan. bidh ionnstramaidean cuideachd a’ cur ri purrachd cainnte. Tha an roghainn sgileil de A., a tha aig an aon àm a 'toirt seachad an fhuaim riatanach agus an gluasad furasta, gu ìre mhòr a' dearbhadh càileachd coileanaidh. Ann an A. de chleasaiche sam bith, cuide ri prionnsapalan sònraichte a bha cumanta san ùine aige, tha feartan fa leth a’ nochdadh cuideachd. Tha an roghainn A. gu ìre air a bhuaidh le structar làmhan an neach-cluiche (fad nan corragan, an sùbailteachd, an ìre de shìneadh). Aig an aon àm, tha A. gu ìre mhòr air a dhearbhadh leis an tuigse fa leth air an obair, am plana coileanaidh agus a bhuileachadh. Anns an t-seagh seo, faodaidh sinn bruidhinn mu dheidhinn bòidhchead A. Tha na comasan aig A. an urra ri seòrsa agus dealbhadh an ionnstramaid; tha iad gu sònraichte farsaing airson meur-chlàran agus teudan. tha ionnstramaidean boghach (fidheall, cello), nas cuingealaichte airson teudan. spìonadh agus gu h-àraidh airson an spioraid. innealan.

Tha A. ann an notaichean air a chomharrachadh le àireamhan a’ sealltainn dè am meur a tha seo no am fuaim sin air a ghabhail. Ann an ceòl airson strings. ionnstramaidean sreang, tha corragan na làimhe clì air an comharrachadh le àireamhan bho 1 gu 4 (a’ tòiseachadh bhon mheur-chlàr chun mheur bheag), tha suidheachadh na h-òrdaig le luchd-cealla air a chomharrachadh leis an t-soidhne. Anns na notaichean airson ionnstramaidean meur-chlàr, thathar a 'gabhail ri comharrachadh chorragan leis na h-àireamhan 1-5 (bhon òrdag gu meur beag gach làimhe). Roimhe sin, chaidh sònrachaidhean eile a chleachdadh cuideachd. Dh'atharraich prionnsabalan coitcheann A. thar ùine, a rèir mar a thàinig na fèithean air adhart. art-va, a bharrachd air bho leasachadh na muses. innealan agus leasachadh dòighean coileanaidh.

Tha na h-eisimpleirean as tràithe de A. air a thaisbeanadh: airson ionnsramaidean boghach - anns an “Treatise on Music” (“Tractatus de musica”, eadar 1272 agus 1304) Seiceach. deigh an teòiriche Hieronymus Moravsky (tha A. airson 5-sreathan. fidel viola), airson ionnstramaidean meur-chlàr - anns a’ chùmhnant “The Art of Performing Fantasies” (“Arte de tacer Fantasia …”, 1565) leis an Spàinntiche Tòmas à Santa Maria agus ann an “Organ or Instrumental Tablature” (“Orgel-oder Instrumenttabulatur …”, 1571) Gearmailtis. organaiche E. Ammerbach. Is e feart sònraichte dhiubh sin A. - cleachdadh cuibhrichte de chorragan: nuair a bha iad a’ cluich ionnstramaidean boghach, cha deach ach a’ chiad dà mheur agus sreang fhosgailte a chur còmhla sa mhòr-chuid, le bhith a’ sleamhnachadh leis an aon mheur air chromatic cuideachd. leth-thonn; air na meur-chlàran, chaidh àireamhachd a chleachdadh, stèidhichte air gluasad dìreach na corragan meadhanach, fhad ‘s a bha na corragan fìor, ach ainneamh, neo-ghnìomhach. Tha siostam coltach ris agus san àm ri teachd fhathast àbhaisteach airson fìdhlean boghach agus clàrsach. Anns a' 15mh linn, b' e polyphonic, chordal a bh' ann an cluich fìdhle, cuingealaichte gu ìre mhòr ri leth-shuidheachadh agus a' chiad suidheachadh; thòisich an dòigh trannsa air an viola da gamba air a chleachdadh anns an 16mh linn, agus thòisich atharrachadh suidheachadh aig toiseach an 17mh agus an 18mh linn. Bha mòran nas leasaichte A. air a’ chlàrsach, a tha anns an 16-17mh linn. thàinig e gu bhith na inneal aon-neach. Bha i air a chomharrachadh le caochladh dhòighean. sònraichteachd a. air a dhearbhadh sa mhòr-chuid leis an fhìor raon de dhealbhan ealanta de cheòl harpsichord. Bha an gnè de mhion-dhealbh, air a àiteachadh le clàrsaich, a 'feumachdainn deagh mheur-mheòir, gu h-àraidh suidheachadh (taobh a-staigh "suidheachadh" na làimhe). Mar sin seachain an òrdag a chuir a-steach, an roghainn a bhithear a’ cuir a-steach agus a’ gluasad chorragan eile (4mh fo 3mh, 3mh tro 4mh), atharrachadh sàmhach de chorragan air aon iuchair (doigté substituer), sleamhnachadh meur bho iuchair dhubh gu geal aon (doigté de glissé), etc. Tha na modhan sin A. eagraichte le F. Couperin anns a’ chùmhnant “The Art of Playing the Harpsicord” (“L’art de toucher le clavecin”, 1716). Leasachadh a bharrachd a. co-cheangailte: am measg luchd-ciùil air ionnstramaidean boghach, gu sònraichte fìdhlearan, le leasachadh cluich suidheachaidh, an dòigh air gluasad bho shuidheachadh gu suidheachadh, am measg luchd-ciùil air ionnstramaidean meur-chlàr, le toirt a-steach an dòigh air an òrdag a chuir, a dh’ fheumadh maighstireachd a dhèanamh air a ’mheur-chlàr decomp. “dreuchdan” na làimhe (mar as trice bidh toirt a-steach an dòigh seo co-cheangailte ri ainm I. C. Baha). Tha bun-stèidh na fìdhle A. b' e amhach an ionnstramaid a roinn ann an suidheachadh agus cleachdadh decomp. seòrsaichean de shuidheachadh meòir air an fretboard. Roinn an fretboard ann an seachd suidheachaidhean, stèidhichte air rèiteachadh nàdarra nan corragan, le Krom air gach sreang, chaidh fuaimean a chòmhdach ann an tomhas-lìonaidh cairteal, a chaidh a stèidheachadh le M. Corret anns an “Sgoil Orpheus” aige (“L’école d’Orphée”, 1738); Chaidh A., stèidhichte air leudachadh agus giorrachadh farsaingeachd an t-suidheachaidh, a chuir air adhart le F. Geminiani aig The Art of Play on the Violin School, op. 9, 1751). Ann an conaltradh skr. A. le ruitheamach. Tha structar earrannan agus stròcan air a chomharrachadh le L. Mozart na “Eòlas air sgoil fìdhle bhunaiteach” (“Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1756). Nas fhaide air adhart III. Chruthaich Berio an eadar-dhealachadh eadar fidheall A. de A. cantilena agus A. àiteachan teicneòlaiche le bhith a’ suidheachadh diff. prionnsabalan an roghainn anns an "Great violin School" ("Grande modh de violon", 1858). Dh’ fhosgail meacanaig cnagaidh, meacanaig ro-aithris agus uidheamachd peadail a’ phiàna gnìomh ùird, a tha stèidhichte air prionnsapalan gu tur eadar-dhealaichte an taca ris a’ chlàrsach, dòighean ùra dha luchd-piàna. agus ealain. comasan. Ann an linn Y. Haydna, V. A. Mozart agus L. Beethoven, thèid gluasad a dhèanamh chun FP “còig-mheur”. A. Prionnsabalan seo ris an canar. fp clasaigeach no traidiseanta. A. geàrr-chunntas ann an leithid de mhodh-obrach. obraichean leithid an “Complete Theoretical and Practical Piano School” (“Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule”, op. 500, timcheall air 1830) K. Sgoil Czerny agus Piano. Stiùireadh teòiridheach agus practaigeach mu bhith a’ cluich a’ phiàna” (“Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…”, 1828) le I.

Anns an 18mh linn fo bhuaidh cluich na fìdhle, tha an A. den cello air a chruthachadh. Bha meud mòr (an taca ris an fhidheall) den ionnstramaid agus an dòigh dhìreach air a chumail (aig na casan) a 'dearbhadh dè cho sònraichte' sa bha an fhidheall cello: bha rèiteachadh nas fharsainge de dh'amannan air a 'bhòrd-fret a' feumachdainn sreath eadar-dhealaichte de chorragan nuair a bha iad a 'cluich ( a 'coileanadh anns a' chiad suidheachadh tòna slàn chan e 1mh agus 2na, agus 1mh agus 3mh corragan), cleachdadh na h-òrdag anns a 'gheama (mar a theirear gabhail ris a' gheall). Airson a’ chiad uair, tha prionnsapalan cello A. air an cur an cèill anns an cello “School …” (“Mthode … pour apprendre … le violoncelle”, op. 24, 1741) le M. Correta (ch. “Air meòir anns an a’ chiad suidheachadh agus an dèidh sin”, “Air sparradh na h-òrdag – ìre”). Tha leasachadh fàilteachadh geall co-cheangailte ris an ainm L. Boccherini (cleachdadh a '4mh meur, cleachdadh shuidheachaidhean àrda). Anns an àm ri teachd, siostamach J.-L. Mhìnich Duport prionnsapalan fuaimneach cello anns an obair aige Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l’archet, 1770, air meuran nan cello agus a’ stiùireadh a’ bhogha. Tha prìomh chudromachd na h-obrach seo co-cheangailte ri stèidheachadh prionnsapalan piàna cello ceart, ga shaoradh fhèin bho bhuaidhean gambo (agus, gu ìre, fidheall) agus a’ faighinn caractar sònraichte cello, ann a bhith a’ sgioblachadh lannan a’ phiàna.

Dhaingnich prìomh chleasaichean de ghluasadan romansach an 19mh linn (N. Paganini, F. Liszt, F. Chopin) prionnsapalan ùra A., stèidhichte chan ann gu ìre air “goireasachd” coileanaidh, ach air a’ chonaltradh a-staigh ris an neach-dèanamh. muighean. susbaint, air an comas a choileanadh le cuideachadh an co-fhreagarrach. A. an fhuaim no an dath as soilleire. buaidh. Thug Paganini a-steach dòighean A., osn. air sreathan meòir agus geansaidhean astar fada, a 'dèanamh a' chuid as fheàrr de raon gach neach fa leth. teudan; ann a bhith a’ dèanamh seo, fhuair e thairis air suidheachadh ann an cluich fìdhle. Phut Liszt, a bha fo bhuaidh sgilean coileanaidh Paganini, crìochan an FP. A. Còmhla ri bhith a 'cur an òrdag, a' gluasad agus a 'dol thairis air na meuran 2nd, 3rd agus 5th, chleachd e gu farsaing an òrdag agus 5mh corragan air na h-iuchraichean dubha, a' cluich sreath de fhuaimean leis an aon mheur, msaa.

Anns an àm iar-romansach K. Yu. Thug Davydov a-steach don chleachdadh a bhith a’ cluich luchd-cealla A., osn. chan ann air cleachdadh coileanta de ghluasadan nan corragan air a’ mheur-chlàr le suidheachadh làimhe gun atharrachadh ann an aon suidheachadh (prionnsabal an co-shìnteachd suidheachadh ris an canar, air a àiteachadh leis an sgoil Ghearmailteach ann am pearsa B. Romberg), ach air gluasad na làimhe agus atharrachadh tric air dreuchdan.

A leasachadh. san 20mh linn a’ nochdadh a nàdar organach nas doimhne. ceangal le express. tro sgilean cluiche (modhan cinneasachadh fuaim, abairtean, dinamics, agogics, altachadh, airson pianaichean – peadaladh), a’ nochdadh brìgh A. mar a tha eòlaiche-inntinn. agus a’ leantainn gu reusanachadh dhòighean meòir, gu toirt a-steach dòighean-obrach, DOS. air eaconamaidh ghluasadan, an fèin-ghluasad. A’ cur gu mòr ri leasachadh an latha an-diugh. fp. A. air a thoirt a-steach le F. Busoni, a leasaich prionnsapal an t-slighe ealanta de na “aonadan teignigeach” no “iom-fhillte” anns a bheil buidhnean èideadh de notaichean air an cluich leis an aon A. Tha am prionnsapal seo, a tha a’ fosgladh chothroman farsaing airson gluasad chorragan fèin-ghluasadach agus, gu ìre, co-cheangailte ri prionnsapal an rud ris an canar. “rhythmic” A., air grunn thagraidhean fhaighinn ann an A. eile innealan. Thòisich AP Casals an siostam ùr de A. air cello, osn. air sìneadh mòr de na corragan, a tha a 'meudachadh meud an t-suidheachaidh air aon sreang suas gu eadar-ama ceathramh, air gluasadan ealanta na làimhe clì, a bharrachd air a bhith a' cleachdadh rèiteachadh teann de chorragan air a 'bhòrd fret. Chaidh beachdan Casals a leasachadh leis an oileanach aige D. Aleksanyan anns an obair aige “Teaching the Cello” (“L’ enseignement de violoncelle”, 1914), “Theoretical and Practical Guide to Playing the Cello” (“Traité théorétique et pratique du violoncelle”, 1922) agus anns an deasachadh aige de na suites. le I. C. Bach airson cello solo. Bha na fìdhlearan E. Thug Izai, a 'cleachdadh sìneadh nan corragan agus a' leudachadh meud an t-suidheachaidh gu eadar-ama an t-siathamh agus eadhon an t-seachdamh, an rud ris an canar. cluich fìdhle "eadar-shuidheach"; chuir e an gnìomh cuideachd an dòigh air atharrachadh suidheachadh “sàmhach” le cuideachadh bho teudan fosgailte agus fuaimean harmonic. A’ leasachadh dòighean meòir Izaya, tha F. Leasaich Kreisler dòighean gus am feum as motha a dhèanamh de shreathan fosgailte na fìdhle, a chuir ri soilleireachd agus dian fuaim an ionnstramaid. Gu sònraichte cudromach tha na dòighean a thug Kreisler a-steach. ann a bhith a’ seinn, stèidhichte air cleachdadh measgaichte de mheasgachadh binne, brìoghmhor de fhuaimean (portamento), cuir an àite chorragan air an aon fhuaim, cuir dheth an 4mh meur anns a’ cantilena agus cuir an 3mh meur na àite. Tha cleachdadh cleasachd luchd-fìdhle an latha an-diugh stèidhichte air mothachadh air suidheachadh nas elastaiche agus gluasadach, cleachdadh corragan cumhang agus leudaichte air a 'bhòrd fret, leth-shuidheachadh, eadhon suidheachadh. Mn. dòighean an latha an-diugh fìdhle a. air a shiostamachadh le K. Flash ann an “The Art of Violin Playing” (“Kunst des Violinspiels”, Teile 1-2, 1923-28). Ann an leasachadh agus cleachdadh eugsamhail A. coileanaidhean cudromach nan comhachagan. sgoil cleasachd: piàna – A. B. Goldenweiser, K. N. Igumnova, G. G. Neuhaus agus L. AT. Nikolaev; fìdhlear - L. M. Tseytlina A. AGUS. Yampolsky, D. F. Oistrakh (moladh fìor thorrach air na sònaichean suidheachadh a chuir e air adhart); cello - S. M. Kozolupova, A. Ya Shtrimer, nas fhaide air adhart - M. L. Rostropovich, agus A. AP Stogorsky, a chleachd dòighean meòir Casals agus a leasaich grunn dhòighean ùra.

Tùsan: (fp.) Neuhaus G., Air meòir, anns an leabhar aige: Air ealain cluich piàna. Notaichean tidseir, M., 1961, td. 167-183, Cuir. gu caibideil IV; Kogan GM, Air inneach a’ phiàna, M., 1961; Ponizovkin Yu. V., Air prionnsapalan meòir SV Rakhmaninov, ann an: Gnìomhan na Stàite. ceòl-oideachail. in-ta im. Gnesins, chan eil. 2, M., 1961; Messner W., Meur ann an Sonatas Piano Beethoven. Leabhar-làimhe do thidsearan piàna, M., 1962; Barenboim L., Prionnsabalan meòir Artur Schnabel, ann an Disathairne: Ceistean mu ealain chiùil is cleasachd, (iris) 3, M., 1962; Vinogradova O., Luach meòir airson leasachadh sgilean cluiche oileanaich piàna, ann an: Aistean air an dòigh-obrach airson cluich piàna a theagasg, M., 1965; Adam L., Dòigh-beatha agus Prionnsapal Seanalair an Doigté…, P., 1798; Neate Ch., Essay of fingering, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., Le bhith a' cleachdadh meur-chlàr JS Bach, "ML", v. XLIII, 1962, Àir 2; (skr.) - Plansin M., Meòir tiugh mar dhòigh ùr ann an dòigh fìdhle, “SM”, 1933, Àir 2; Yampolsky I., Bun-stèidh meòir fìdhle, M., 1955 (ann am Beurla - Prionnsabalan meurachadh fìdhle, L., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; Feòil C., meuradh fìdhle: a theòiridh agus a chleachdadh, L., 1966; (cello) - Ginzburg SL, K. Yu. Daibhidh. Caibideil bho eachdraidh cultar ciùil na Ruis agus smaoineachadh modh-obrach, (L.), 1936, td. 111-135; Ginzburg L., Eachdraidh ealain cello. Leabhar. a’ chiad. Clasaichean cello, M.-L., 1950, td. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; Gutor VP, K.Yu. Davydov mar a stèidhich an sgoil. Facal-toisich, deas. agus thoir an aire. LS Ginzburg, M.-L., 1950, td. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (deas. mu dheireadh 1902); (bas dùbailte) - Khomenko V., Meòir ùr airson lannan agus arpeggios airson bas dùbailte, M., 1953; Bezdeliev V., Air cleachdadh meur ùr (còig-mheur) nuair a bhios tu a’ cluich am bas dùbailte, ann an: Notaichean saidheansail agus modh-obrach de Thèarmann Stàite Saratov, 1957, Saratov, (1957); (balalaika) - Ilyukhin AS, Air meurachadh lannan agus arpeggios agus air an ìre as ìsle de chluicheadair balalaika, M., 1960; (flute) - Mahillon V., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882.

IM Yampolsky