Jean-Philippe Rameau |

Jean-Philippe Rameau

… Feumaidh duine a ghràdhachadh leis an urram tairgse sin a tha air a ghleidheadh ​​​​a thaobh nan sinnsearan, rud beag mì-thlachdmhor, ach aig an robh eòlas air an fhìrinn a bhruidhinn cho breagha. C. Debussy

Às deidh dha a bhith ainmeil dìreach anns na bliadhnaichean aibidh aige, bha JF Rameau cho ainneamh agus cho gann a ’cuimhneachadh air òige agus òigeachd nach robh fios aig eadhon a bhean cha mhòr dad mu dheidhinn. Is ann dìreach bho sgrìobhainnean agus cuimhneachain criomag de cho-aoisean as urrainn dhuinn ath-chruthachadh air an t-slighe a thug e gu Parisian Olympus. Chan eil fios cò-là-breith aige, agus chaidh a bhaisteadh air 25 Sultain, 1683 ann an Dijon. Bha athair Ramo ag obair mar organaiche eaglaise, agus fhuair am balach a 'chiad leasanan bhuaithe. Thàinig ceòl gu bhith na aon dìoghras aige sa bhad. Aig aois 18, chaidh e gu Milan, ach cha b 'fhada gus an do thill e dhan Fhraing, far an do shiubhail e an toiseach le buidhnean siubhail mar fhìdhlear, agus an uairsin bha e na organaiche ann an grunn bhailtean: Avignon, Clermont-Ferrand, Paris, Dijon, Montpellier , Lyon. Lean seo gu 1722, nuair a dh’fhoillsich Rameau a’ chiad obair theòiridheach aige, A Treatise on Harmony. Chaidh an co-chòrdadh agus an t-ùghdar a dheasbad ann am Paris, far an do ghluais Rameau ann an 1722 no tràth ann an 1723.

Na dhuine domhainn agus dùrachdach, ach gun a bhith saoghalta idir, fhuair Rameau an dà chuid luchd-leanmhainn agus luchd-dùbhlain am measg inntinnean barraichte na Frainge: thug Voltaire “ar Orpheus” air, ach rinn Rousseau, a bha na ghaisgeach air sìmplidheachd agus nàdarrachd ann an ceòl, càineadh làidir air Rameau airson “ sgoilearachd” agus “mì-ghnàthachadh symphonies” (a rèir A. Gretry, bha nàimhdeas Rousseau air adhbhrachadh le lèirmheas ro shìmplidh Rameau air an opara aige “Gall Muses”). A 'co-dhùnadh a bhith ag obair anns an raon operatic a-mhàin aig aois faisg air leth-cheud, thàinig Rameau bho 1733 gu bhith na phrìomh sgrìobhaiche opera san Fhraing, cuideachd gun a bhith a' fàgail a ghnìomhachdan saidheansail agus oideachail. Ann an 1745 fhuair e an tiotal ùghdar na cùirte, agus goirid mus do chaochail e - na h-uaislean. Ach, cha tug soirbheachas air atharrachadh a dhèanamh air a ghiùlan neo-eisimeileach agus bruidhinn a-mach, agus is e sin as coireach gun robh Ramo air ainmeachadh mar neach annasach agus neo-shòisealta. Thuirt am pàipear-naidheachd metropolitan, a ’freagairt bàs Rameau,“ fear den luchd-ciùil as ainmeil san Roinn Eòrpa: “Chaochail e le stamina. Cha b' urrainn diofar shagartan dad fhaighinn bhuaithe; an sin nochd an sagart . . . . labhair e airson ùine fhada air dhòigh 's gun do dh'èigh an duine tinn le feirg: “Carson an ifrinn a thàinig thu an seo a sheinn dhòmhsa, a Mhaighstir-Sagairt? Tha guth meallta agad!’” Bha oparan agus ballets Rameau mar fhìor àm ann an eachdraidh theatar ciùil na Frainge. Cha deach a’ chiad opera aige, Samson, gu libretto le Voltaire (1732), a chumail air sgàth sgeulachd a’ Bhìobaill. Bho 1733, tha obair Rameau air a bhith air àrd-ùrlar an Acadamaidh Chiùil Rìoghail, ag adhbhrachadh meas agus connspaid. Co-cheangailte ri sealladh na cùirte, b’ fheudar do Rameau tionndadh gu plotaichean agus gnèithean a fhuaireadh bho JB Lully, ach mhìnich e iad ann an dòigh ùr. Chàin luchd-leantainn Lully Rameau airson innleachdan dàna, agus na leabhraichean mòr-eòlais, a chuir an cèill iarrtasan eireachdail a’ mhòr-shluaigh dheamocratach (gu sònraichte Rousseau agus Diderot), airson dìlseachd do ghnè opera Versailles le a allegorism, gaisgich rìoghail agus mìorbhailean àrd-ùrlar: bha seo uile coltach riutha anachronism beò. Dhearbh tàlant sàr-mhath Rameau airidheachd àrd ealanta nan obraichean as fheàrr aige. Anns na bròn-chluich ciùil Hippolytus agus Arisia (1733), Castor agus Pollux (1737), Dardanus (1739), tha Rameau, a 'leasachadh traidiseanan uasal Lully, a' fuasgladh na slighe airson na h-amannan ri teachd a lorgadh KV cruaidh agus dìoghras tùsail.

Tha trioblaidean ballet opera “Gallant India” (1735) ann an co-chòrdadh ri beachdan Rousseau mun “duine nàdurrach” agus a’ glòrachadh gaol mar fheachd a tha ag aonachadh sluagh an t-saoghail gu lèir. Tha an opera-ballet Platea (1735) a’ measgachadh àbhachdas, liricean, grotesque agus ìoranas. Gu h-iomlan, chruthaich Rameau timcheall air 40 obair àrd-ùrlair. Bha càileachd an libretto annta gu tric nas ìsle na càineadh sam bith, ach thuirt am bàrd le fealla-dhà: “Thoir dhomh am pàipear-naidheachd Duitseach agus cuiridh mi ri ceòl e.” Ach bha iarrtas mòr air fhèin mar neach-ciùil, a' creidsinn gum feum fios a bhith aig sgrìobhaiche opera an dà chuid air theatar agus nàdar daonna, agus air gach seòrsa charactar; a thuigsinn araon dannsa, agus seinn, agus culaidhean. Agus mar as trice bidh bòidhchead beòthail ceòl Ra-mo a’ faighinn buaidh air an allegorism fhuar no air a’ chùirteir a tha cuspairean beul-aithris traidiseanta. Tha fonn an arias air a chomharrachadh le cho soilleir 'sa tha e, tha an orcastra a' cur cuideam air suidheachaidhean iongantach agus a 'peantadh dhealbhan de nàdar agus blàir. Ach cha do chuir Rameau an gnìomh e fhèin a bhith a’ cruthachadh bòidhchead operatic bunaiteach agus tùsail. Mar sin, rinn soirbheachas ath-leasachadh operatic Gluck agus na rinn e aig àm Ar-a-mach na Frainge obair Rameau gu dearmad fada. A-mhàin anns na XIX-XX linntean. bha gnè ceòl Rameau air a thoirt gu buil a-rithist; bha meas oirre le K. Saint-Saens, K. Debussy, M, Ravel, O. Messiaen.

Is e raon cudromach de dh’ obair u3bu1706bRamo ceòl harpsichord. Bha an tè a rinn an t-òran na dheagh dhealbhadair, bha deasachaidhean 1722 de na pìosan aige airson clàrsach (1728, 5, c. 11) a’ toirt a-steach seòmraichean XNUMX anns an robh pìosan dannsa (alemande, courante, minuet, sarabande, gigue) mu seach le feadhainn àbhaisteach aig an robh ainmean brìoghmhor ( “Gearain milis”, “Còmhradh nam Muses”, “Savages”, “Whirlwinds”, msaa). An coimeas ris an sgrìobhadh clàrsach le F. Couperin, leis am far-ainm “sgoinneil” airson a mhaighstireachd rè a bheatha, tha stoidhle Rameau nas tarraingiche agus nas dràmaiche. A ’toirt a-steach uaireannan gu Couperin ann an ùrachadh mion-fhiosrachadh filigree agus iridescence chugallach fhaireachdainnean, tha Rameau anns na dealbhan-cluiche as fheàrr aige a’ faighinn nas lugha de spioradalachd (“Birds Calling”, “Peasant Woman”), ardor togarrach (“Gypsy”, “Princess”), measgachadh seòlta de àbhachdas agus melancholy (“ Chicken ”,“ Khromusha ”). Is e sàr obair Rameau an Variations Gavotte, anns a bheil cuspair dannsa eireachdail a’ faighinn mean air mhean doimhneachd laoidh. Tha e coltach gu bheil an dealbh-chluich seo a’ glacadh gluasad spioradail na linne: bho bhàrdachd ghrinn nam fèisean gaisgeil ann am dealbhan Watteau gu clasaigeachd rèabhlaideach dhealbhan Dhaibhidh. A bharrachd air seòmraichean aon-neach, sgrìobh Rameau cuirmean XNUMX harpsichord còmhla ri ensembles seòmar.

Chaidh co-aoisean Rameau ainmeachadh an toiseach mar theòiriche ciùil, agus an uairsin mar sgrìobhadair-ciùil. Anns an “Treatise on Harmony” aige bha grunn lorgaidhean sgoinneil a chuir bunaitean airson teòiridh saidheansail co-sheirm. Bho 1726 gu 1762 dh'fhoillsich Rameau 15 leabhraichean agus artaigilean eile anns an do mhìnich e agus a dhìon e a bheachdan ann am polemics le luchd-dùbhlain air an stiùireadh le Rousseau. Chuir Acadamaidh Saidheansan na Frainge luach mòr air obair Rameau. Bha neach-saidheans barraichte eile, d’Alembert, a’ còrdadh ris na beachdan aige, agus sgrìobh Diderot an sgeulachd Rameau’s Nephew, agus b’ e am prototype den fhìor bheatha Jean-Francois Rameau, mac bràthair an ùghdair Claude.

Thòisich tilleadh ceòl Rameau gu tallaichean cuirm-chiùil agus ìrean opera dìreach anns an 1908mh linn. agus gu sònraichte mar thoradh air oidhirpean luchd-ciùil Frangach. Ann a bhith a’ dealachadh fhaclan ris an luchd-èisteachd aig a’ chiad shealladh den opera aig Rameau Hippolyte agus Arisia, sgrìobh C. Debussy ann an XNUMX: “Na biodh eagal oirnn sinn fhìn a nochdadh ro spèis no cus suathadh. Eisdeamaid ri cridhe Ramo. Cha robh guth a-riamh nas Frangach ..."

L. Kirillina

Rugadh e ann an teaghlach organaiche; seachdamh leanabh deug. Ann an 1701 chuir e roimhe e fhèin a chaitheamh air ceòl. Às deidh ùine ghoirid ann am Milan, thàinig e gu bhith na cheannard air a’ chaibeal agus an organaiche, an toiseach ann an Avignon, an uairsin ann an Clermont-Ferrand, Dijon, agus Lyon. Ann an 1714 tha e a' faighinn eòlas air dràma gaoil duilich; ann an 1722 tha e a' foillseachadh Treatise on Harmony, a leig leis an suidheachadh fad-mhiannach fhaighinn mar organaiche ann am Paris. Ann an 1726 phòs e Marie-Louise Mango bho theaghlach de luchd-ciùil, leis a bheil e ceathrar chloinne. Bho 1731, tha e air a bhith a 'stiùireadh orcastra prìobhaideach an uasal Alexandre de La Pupliner, leannan ciùil, caraid luchd-ealain agus luchd-inntinn (agus, gu sònraichte, Voltaire). Ann an 1733 thaisbean e an opera Hippolyte agus Arisia, ag adhbhrachadh connspaid teas, air ùrachadh ann an 1752 le taing do Rousseau agus d’Alembert.

Prìomh oparan:

Hippolytus agus Arisia (1733), Gallant India (1735-1736), Castor agus Pollux (1737, 1154), Dardanus (1739, 1744), Platea (1745), Teampall na Glòire (1745-1746), Zoroaster (1749-1756). ), Abaris, neo Borads (1764, 1982).

Co-dhiù taobh a-muigh na Frainge, tha taigh-cluiche Rameau fhathast ri aithneachadh. Tha cnapan-starra air an t-slighe seo, co-cheangailte ri caractar an neach-ciùil, leis an dàn sònraichte aige mar ùghdar obair theatar agus pàirt de thàlant do-chreidsinneach, uaireannan stèidhichte air traidisean, uaireannan gu math gun bhacadh ann a bhith a’ lorg harmonies ùra agus gu sònraichte orcastra ùr. Tha duilgheadas eile na laighe ann an caractar taigh-cluiche Rameau, làn aithrisean fada agus dannsan uaislean, stàiteil eadhon cho furasta. Tha an penchant aige airson cànan trom, co-rèireach, a dh’aona ghnothach, ceòlmhor agus dràmadach, cha mhòr a-riamh a’ fàs brosnachail, a roghainn air tionndadh melodach is harmonic ullaichte - tha seo uile a’ toirt gnìomh agus faireachdainn faireachdainn carragh-cuimhne agus deas-ghnàth agus, mar gum biodh, eadhon a’ tionndadh an caractaran ann an cùl-raon.

Ach chan e seo ach a’ chiad bheachd, gun a bhith a’ toirt aire do na snaidhmean iongantach anns a bheil sùil an ùghdair stèidhichte air a’ charactar, air an t-suidheachadh seo no air an t-suidheachadh sin agus a’ cur cuideam orra. Anns na h-amannan sin, thig a h-uile cumhachd uamhasach a tha aig sgoil mhòr chlasaigeach na Frainge, sgoil Corneille agus, gu ìre eadhon nas motha, Racine, beò a-rithist. Tha an aithris air a mhodaladh air bunait na Frainge leis an aon chùram, feart a mhaireas gu Berlioz. Ann an raon a 'bhuinn, tha am prìomh àite air a ghabhail a-steach le foirmean àrda, bho shùbailte-sìtheil gu brùideil, air sgàth' s gu bheil cànan an t-sreath opera Frangach air a stèidheachadh; an seo tha Rameau an dùil ri sgrìobhadairean-ciùil deireadh na linne, leithid Cherubini. Agus is dòcha gu bheil cuid de dh ’fhaireachdainn de chòisirean mìleanta de ghaisgich a’ cur an cuimhne Meyerbeer. Leis gur fheàrr le Rameau an opera miotasach, tha e a 'tòiseachadh a' suidheachadh bunaitean an "grand opera", anns am feumar cumhachd, mòrachd agus measgachadh a chur còmhla ri blas math ann an stoidhle, agus le bòidhchead nan seallaidhean. Tha oparan Rameau a’ toirt a-steach tachartasan dannsa le ceòl breagha gu tric aig a bheil gnìomh tuairisgeulach, a tha a’ toirt seun agus tarraing an taisbeanaidh, a’ sùileachadh fuasglaidhean fìor ùr-nodha faisg air Stravinsky.

Às deidh dha a bhith beò còrr air leth de na bliadhnaichean aige air falbh bhon taigh-cluiche, chaidh Rameau ath-bhreith gu beatha ùr nuair a chaidh a ghairm gu Paris. Bidh an ruitheam aige ag atharrachadh. Bidh e a 'pòsadh boireannach glè òg, a' nochdadh ann an irisean dràma le obraichean saidheansail, agus bhon "phòsadh" aige nach maireann tha opera Frangach san àm ri teachd air a bhreith.

G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)