Frederic Chopin |

Frederic Chopin

Dìomhaireachd, diabhal, boireann, misneachail, do-thuigsinn, tha a h-uile duine a’ tuigsinn an Chopin brònach. S. Richter

A rèir A. Rubinstein, “Is e bàrd, rhapsodist, spiorad, anam a’ phiàna a th’ ann an Chopin.” Tha an rud as sònraichte ann an ceòl Chopin co-cheangailte ris a’ phiàna: a bhith a’ crathadh, a’ gleusadh, a’ “seinn” de dh’ inneach is co-sheirm, a’ còmhdach a’ bhòn le “haze” àile iridescent. Chaidh a h-uile dath ioma-dath ann an sealladh romansach an t-saoghail, a h-uile dad a dh’ fheumadh ceòl carragh-cuimhne (symphonies no operas) airson a sgeadachadh, a chuir an cèill leis an sgrìobhaiche ciùil Pòlach agus piàna ann an ceòl piàna (chan eil ach glè bheag de dh’ obraichean aig Chopin le com-pàirteachadh ionnstramaidean eile, guth daonna or orcastra). Thionndaidh coimeasgaidhean agus eadhon aghaidhean geala de romansachas ann an Chopin gu bhith na cho-sheirm as àirde: dealas teine, barrachd “teòthachd” tòcail - agus loidsig teann leasachaidh, dìomhaireachd dlùth de liricean - agus bun-bheachd lannan symphonic, ealain, air an toirt gu sòghalachd uaislean, agus an ath rud. dha - fìor ghlanachd “dealbhan dùthchail.” San fharsaingeachd, bha tùsachd beul-aithris Pòlach (na modhan, binneanan, ruitheaman) a 'dol tro cheòl iomlan Chopin, a thàinig gu bhith na chlasaig ciùil sa Phòlainn.

Rugadh Chopin faisg air Warsaw, ann an Zhelyazova Wola, far an robh athair, a bhuineadh don Fhraing, ag obair mar thidsear dachaigh ann an teaghlach cunntas. Goirid an dèidh breith Fryderyk, ghluais an teaghlach Chopin gu Warsaw. Tha tàlant ciùil iongantach ga nochdadh fhèin mar-thà ann an tràth-òige, aig aois 6 bidh am balach a 'dèanamh a' chiad obair aige (polonaise), agus aig 7 bidh e a 'cluich mar phiana airson a' chiad uair. Chopin a 'faighinn foghlam coitcheann aig an Lyceum, tha e cuideachd a' gabhail leasanan piàna bho V. Zhivny. Tha cruthachadh neach-ciùil proifeasanta air a chrìochnachadh aig Tèarmann Warsaw (1826-29) fo stiùireadh J. Elsner. Bha tàlant Chopin air a nochdadh chan ann a-mhàin ann an ceòl: bho òige rinn e bàrdachd, chluich e ann an taisbeanaidhean dachaigh, agus tharraing e gu h-iongantach. Airson a 'chòrr de a bheatha, ghlèidh Chopin tiodhlac neach-caricaturist: b' urrainn dha tarraing no eadhon dealbh a dhèanamh air cuideigin le seallaidhean aghaidh ann an dòigh a dh 'aithnich a h-uile duine an neach seo gu mì-chinnteach.

Thug beatha ealain Warsaw mòran bheachdan don neach-ciùil tòiseachaidh. Bhrosnaich opera nàiseanta Eadailteach is Pòlach, cuairtean le prìomh luchd-ealain (N. Paganini, J. Hummel) Chopin, sealladh ùr dha. Gu math tric tro shaor-làithean an t-samhraidh, bhiodh Fryderyk a 'tadhal air oighreachdan dùthchail a charaidean, far nach robh e a-mhàin ag èisteachd ri cluich luchd-ciùil a' bhaile, ach uaireannan bhiodh e fhèin a 'cluich ionnsramaid air choireigin. B’ e a’ chiad deuchainnean sgrìobhaidh aig Chopin dannsan bàrdachd de bheatha na Pòlainn (polonaise, mazurka), waltzes, agus oidhcheannan - mion-dhealbhan de nàdar liriceach-meòrachadh. Bidh e cuideachd a’ tionndadh gu na gnèithean a bha nam bun-stèidh do repertoire na piàna virtuoso aig an àm - atharrachaidhean cuirm-chiùil, fantasasan, rondos. B 'e an stuth airson a leithid de dh' obraichean, mar riaghailt, cuspairean bho oparan mòr-chòrdte no ceòl dùthchasach Pòlach. Choinnich atharrachaidhean air cuspair bho opera WA Mozart “Don Giovanni” le freagairt bhlàth bho R. Schumann, a sgrìobh artaigil dealasach mun deidhinn. Tha na faclan a leanas aig Schumann cuideachd: “…Ma thèid sàr-eòlaiche mar Mozart a bhreith nar n-ùine, sgrìobhaidh e cuirmean-ciùil nas coltaiche ri Chopin na Mozart.” B’ e 2 chonsairt (gu sònraichte ann an E beag) an coileanadh as àirde ann an obair thràth Chopin, a’ nochdadh a h-uile taobh de shaoghal ealain an sgrìobhaiche fichead bliadhna a dh’ aois. Tha na facail eireachdail, coltach ri romansa Ruiseanach na bliadhnaichean sin, air an cuir air falbh le deàrrsadh beusachd agus cuspairean gnè-dualchais soilleir coltach ris an earrach. Tha cruth foirfe Mozart air a bheò-ghlacadh le spiorad romansachd.

Nuair a bha e air chuairt gu Vienna agus bailtean-mòra na Gearmailt, chaidh Chopin seachad leis an naidheachd gun do chaill ar-a-mach na Pòlainn (1830-31). Thàinig bròn-chluich na Pòlainn gu bhith na bròn-chluich pearsanta as làidire, còmhla ris nach robh e comasach tilleadh gu dùthaich an dachaigh (bha Chopin na charaid do chuid de chom-pàirtichean anns a’ ghluasad saoraidh). Mar a thuirt B. Asafiev, “Bha na tubaistean a chuir dragh air a’ cuimseachadh air diofar ìrean de languor gaoil agus air an spreadhadh as soilleire de eu-dòchas co-cheangailte ri bàs an athair. ” Bho seo a-mach, bidh fìor dhràma a’ dol a-steach don cheòl aige (Ballad in G minor, Scherzo in B minor, Etude in C minor, ris an canar gu tric “Revolutionary”). Tha Schumann a’ sgrìobhadh “…Thug Chopin spiorad Beethoven a-steach don talla chonsairt.” Tha an duan agus an scherzo nan gnèithean ùra airson ceòl piàna. B' e romansan mionaideach de nàdar aithris-dràma a bh' air baileadan; airson Chopin, is e obraichean mòra de sheòrsa dàin a tha seo (air an sgrìobhadh fo bheachd na duanagan aig A. Mickiewicz agus dumas Pòlach). Thathas cuideachd a’ beachdachadh air an scherzo (mar as trice pàirt den chearcall) - a-nis tha e air tòiseachadh a bhith ann mar ghnè neo-eisimeileach (chan eil idir èibhinn, ach nas trice - susbaint demonic gun spionnadh).

Tha beatha Chopin an dèidh sin ceangailte ri Paris, far an do chrìochnaich e ann an 1831. Anns an ionad beothail seo de bheatha ealain, bidh Chopin a 'coinneachadh ri luchd-ealain bho dhiofar dhùthchannan Eòrpach: sgrìobhadairean-ciùil G. Berlioz, F. Liszt, N. Paganini, V. Bellini, J. Meyerbeer , piàna F. Kalkbrenner, sgrìobhadairean G. Heine, A. Mickiewicz, Seòras Sand, neach-ealain E. Delacroix, a pheant dealbh den sgrìobhaiche ciùil. Paris anns na 30an XIX linn - aon de na h-ionadan ùra, romansach ealain, dhearbh e fhèin anns an t-sabaid an aghaidh acadamaidh. A rèir Liszt, “Chaidh Chopin gu fosgailte a-steach do rangannan nan Romantics, an dèidh dha ainm Mozart a sgrìobhadh air a’ bhratach aige. ” Gu dearbha, ge bith dè cho fada ‘s a chaidh Chopin anns an innleachdas aige (cha robh eadhon Schumann agus Liszt an-còmhnaidh ga thuigsinn!), Bha an obair aige ann an nàdar leasachadh organach de dhualchas, mar a bha e, cruth-atharrachadh draoidheil. B’ e Mozart agus, gu sònraichte, JS Bach, na h-iodhalan aig romansach na Pòlainn. San fharsaingeachd cha robh Chopin ag aontachadh ri ceòl co-aimsireil. Is dòcha gu robh buaidh aig a bhlas clasaigeach teann, grinn, nach do leig le cruas, mì-mhodhail agus fìor fhaireachdainnean. Leis a h-uile càirdeas agus càirdeas saoghalta, bha e air a chumail air ais agus cha bu toil leis a shaoghal a-staigh fhosgladh. Mar sin, mu cheòl, mu shusbaint na h-obrach aige, bha e a 'bruidhinn gu h-annasach agus gu sgiobalta, mar as trice air a chòmhdach mar sheòrsa de fhealla-dhà.

Anns na h-etudes a chaidh a chruthachadh anns na ciad bhliadhnaichean de bheatha Parisianach, tha Chopin a 'toirt seachad a thuigse air beusachd (an taca ri ealain luchd-piàna fasanta) mar dhòigh air susbaint ealanta a chur an cèill agus a tha do-sgaraichte bhuaithe. Ach, is ann ainneamh a bhiodh Chopin fhèin a 'cluich ann an cuirmean, a' còrdadh ris an t-seòmar, na bu chofhurtaile de salon saoghalta na talla mòr. Cha robh teachd a-steach bho chuirmean agus foillseachaidhean ciùil a dhìth, agus b' fheudar do Chopin leasanan piàna a thoirt seachad. Aig deireadh nan 30an. Bidh Chopin a’ cur crìoch air a’ chearcall de preludes, a thàinig gu bhith na fhìor leabhar mòr-eòlais de romansachd, a’ nochdadh prìomh thubaistean an t-saoghail romansach. Anns na preludes, tha na pìosan as lugha, “dùmhlachd”, dùmhlachd faireachdainn, air a choileanadh. Agus a-rithist chì sinn eisimpleir de shealladh ùr a thaobh gnè. Ann an ceòl àrsaidh, bha an ro-ràdh a-riamh na ro-ràdh do chuid de dh’ obair. Le Chopin, is e pìos luachmhor a tha seo ann fhèin, aig an aon àm a ’cumail beagan fo-aithris air an aphorism agus saorsa“ improvisational ”, a tha cho co-chòrdail ri sealladh romansach an t-saoghail. Thàinig cearcall nan preludes gu crìch air eilean Mallorca, far an deach Chopin air turas còmhla ri Seòras Sand (1838) gus a shlàinte a leasachadh. A bharrachd air an sin, shiubhail Chopin à Paris dhan Ghearmailt (1834-1836), far an do choinnich e ri Mendelssohn agus Schumann, agus chunnaic e a phàrantan ann an Carlsbad, agus gu Sasainn (1837).

Ann an 1840, sgrìobh Chopin an Dàrna Sonata ann am B flat minor, aon de na h-obraichean as dorra aige. Tha an treas pàirt aige - “The Funeral March” - air a bhith na shamhla air caoidh gus an latha an-diugh. Am measg prìomh obraichean eile tha duan (3), scherzos (4), Fantasia in F minor, Barcarolle, Cello agus Piano Sonata. Ach cha robh cho cudromach dha Chopin na gnèithean beaga romansach; tha oidhcheannan ùra ann (mu 4 gu h-iomlan), polonaises (20), waltzes (16), neo-ghluasadach (17). B' e am mazurka an gaol a bha aig fear a rinn an t-òran. Thàinig 4 mazurkas Chopin, a bha a’ dèanamh bàrdachd air seanchas dannsan Pòlach (mazur, kujawiak, oberek), gu bhith na aideachadh liriceach, “leabhar-latha” an ùghdair, na dhòigh air an fheadhainn as dlùithe. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gur e an obair brònach F-minor mazurka op an obair mu dheireadh aig a’ “bhàrd piàna”. 52, Àir. 68 - ìomhaigh dùthaich dhùthchail fad às, nach gabh a choileanadh.

B’ e crìoch obair iomlan Chopin an Treas Sonata ann am B beag (1844), anns a bheil, mar ann an obraichean eile nas fhaide air adhart, a’ neartachadh soilleireachd agus dath an fhuaim. Bidh an tè a rinn an t-òran le tinneas deireannach a' cruthachadh ceòl làn solas, a tha dealasach a' tighinn còmhla ri nàdar.

Anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha, chaidh Chopin air turas mòr timcheall Shasainn agus Alba (1848), a bha, mar am briseadh ann an dàimh ri Seòras Sand a bha roimhe, a’ lagachadh a shlàinte mu dheireadh. Tha ceòl Chopin gu tur gun samhail, fhad ‘s a thug e buaidh air mòran sgrìobhadairean-ciùil bho na ginealaichean às deidh sin: bho F. Liszt gu K. Debussy agus K. Szymanowski. Bha faireachdainnean sònraichte “coibhneil” aig an luchd-ciùil Ruiseanach A. Rubinshtein, A. Lyadov, A. Skryabin, S. Rachmaninov dhi. Tha ealain Chopin air a thighinn gu bhith na dhòigh air leth bunaiteach, co-sheirm dhuinn air an fhìor shealladh romansach agus dàna, làn strì, a’ strì air a shon.

K. Zenkin

Anns na 30n agus 40n den XNUMXmh linn, chaidh ceòl na cruinne a bheairteachadh le trì prìomh iongantasan ealain a thàinig bho thaobh an ear na Roinn Eòrpa. Le cruthachalachd Chopin, Glinka, Liszt, tha duilleag ùr air fosgladh ann an eachdraidh ealain ciùil.

Airson an tùsachd ealanta gu lèir, le eadar-dhealachadh follaiseach ann an dàn don ealain aca, tha na trì sgrìobhadairean-ciùil seo aonaichte le misean eachdraidheil cumanta. B’ iadsan luchd-tòiseachaidh a’ ghluasaid sin airson sgoiltean nàiseanta a chruthachadh, a tha mar an taobh as cudromaiche de chultar ciùil pan-Eòrpach san dàrna leth den 30mh (agus toiseach an XNUMXmh) linn. Anns an dà linn gu leth às deidh an Ath-bheothachadh, leasaich cruthachalachd ciùil aig ìre cruinne cha mhòr a-mhàin timcheall air trì ionadan nàiseanta. Thàinig a h-uile sruth ealanta cudromach sam bith a bha a’ sruthadh a-steach don phrìomh shruth de cheòl pan-Eòrpach às an Eadailt, an Fhraing agus prionnsapalan Austro-Gearmailteach. Suas gu meadhan an XNUMXmh linn, bhuineadh hegemony ann an leasachadh ceòl cruinne dhaibh gu neo-roinnte. Agus gu h-obann, a’ tòiseachadh bho na XNUMXn, air “iomall” Meadhan na Roinn Eòrpa, aon às deidh a chèile, nochd sgoiltean ealain mòra, a bhuineadh do na cultaran nàiseanta sin nach deach gu ruige seo a-steach don “rathad àrd” de leasachadh ealain ciùil aig uile, no dh' fhàg e o chionn fhada e. agus dh'fhan e san dubhar airson ùine fhada.

Chaidh iarraidh air na sgoiltean nàiseanta ùra sin - an toiseach Ruiseanach (a ghabh a dh'aithghearr mura b 'e a' chiad fhear, an uairsin aon de na ciad àiteachan ann an ealain ciùil an t-saoghail), Pòlainnis, Seiceach, Ungairis, an uairsin Nirribhidh, Spàinntis, Fionnlannach, Beurla agus feadhainn eile - gus sruth ùr a dhòrtadh a-steach do sheann traidiseanan ceòl Eòrpach. Dh’fhosgail iad sealladh ealain ùr dhi, dh’ath-nuadhaich agus chuir iad beairteas mòr air na goireasan brìoghmhor aice. Tha an dealbh de cheòl pan-Eòrpach san dàrna leth den XNUMXmh linn do-chreidsinneach às aonais sgoiltean nàiseanta ùra a tha a’ soirbheachadh gu luath.

B 'e an fheadhainn a stèidhich a' ghluasad seo na trì sgrìobhadairean-ciùil gu h-àrd a chaidh a-steach do àrd-ùrlar an t-saoghail aig an aon àm. A’ toirt cunntas air slighean ùra ann an ealan proifeasanta pan-Eòrpach, bha an luchd-ealain seo ag obair mar riochdairean bho na cultaran nàiseanta aca, a’ nochdadh luachan mòra neo-aithnichte a chruinnich an sluagh gu ruige seo. Dh’ fhaodadh ealain air sgèile cho mòr ri obair Chopin, Glinka no Liszt a bhith air a chruthachadh a-mhàin air ùir nàiseanta ullaichte, aibidh mar thoradh air cultar spioradail àrsaidh agus leasaichte, a traidiseanan fhèin de proifeiseantachd ciùil, nach eil air a dhol a-mach às a chèile, agus a rugadh gu leantainneach. beul-aithris. An aghaidh cùl-raon gnàthasan ciùil proifeasanta ann an taobh an iar na Roinn Eòrpa, thug tùsachd soilleir beul-aithris dhùthchannan taobh an ear na Roinn Eòrpa ann fhèin fìor dheagh shealladh ealanta. Ach cha do chrìochnaich ceanglaichean Chopin, Glinka, Liszt le cultar na dùthcha aca, gu dearbh, an sin. Bha beachdan, miannan agus fulangas an cuid dhaoine, an cumadh saidhgeòlach as làidire aca, na cruthan a chaidh a stèidheachadh gu h-eachdraidheil de am beatha ealanta agus dòigh-beatha - bha seo uile, gun a bhith nas lugha na earbsa ann am beul-aithris ciùil, a’ dearbhadh feartan stoidhle cruthachail an luchd-ealain sin. Bha ceòl Fryderyk Chopin mar shamhla air spiorad muinntir na Pòlainn. A dh’aindeoin ’s gun do chuir am bàrd a’ mhòr-chuid de a bheatha chruthachail seachad taobh a-muigh dùthaich a dhùthchais, ge-tà, b’ esan a bha gu bhith a’ cluich pàirt a’ phrìomh riochdaire a tha aithnichte san fharsaingeachd de chultar a dhùthcha ann an sùilean an t-saoghail air fad gus an uair. Tha an sgrìobhaiche ciùil seo, aig a bheil ceòl air a dhol a-steach do bheatha spioradail làitheil gach neach cultarach, air fhaicinn gu sònraichte mar mhac muinntir na Pòlainn.

Fhuair ceòl Chopin aithne uile-choitcheann sa bhad. Bha prìomh sgrìobhadairean romansach, a bha os cionn na strì airson ealain ùr, a’ faireachdainn mar neach leis an aon inntinn ann. Bha an obair aige gu nàdarrach agus gu h-organach air a ghabhail a-steach ann am frèam rannsachaidhean ealanta adhartach a ghinealach. (Cuimhnich sinn chan ann a-mhàin air na h-artaigilean breithneachail aig Schumann, ach cuideachd air an “Carnival aige”, far a bheil Chopin a’ nochdadh mar aon de na “Davidsbündlers”.) Cuspair liriceach ùr na h-ealain aige, a tha coltach ris an dreach romansach-bruadar aice, a tha a-nis gu math spreadhaidh. a’ bualadh air dàna a’ chànain chiùil (agus gu sònraichte harmonic), ùr-ghnàthachadh ann an raon ghnèithean agus chruthan – bha seo uile mar mhac-samhail de rannsachaidhean Schumann, Berlioz, Liszt, Mendelssohn. Agus aig an aon àm, bha ealain Chopin air a chomharrachadh le tùsachd iongantach a dh' aithnich e bho a cho-aoisean. Gu dearbh, thàinig tùsachd Chopin bho thùs nàiseanta-Pòlach na h-obrach aige, a bha a cho-aoisean a 'faireachdainn sa bhad. Ach ge bith dè cho math ‘s a tha àite cultar Slavic ann a bhith a’ cruthachadh stoidhle Chopin, chan e a-mhàin gu bheil e mar thoradh air an fhìor thùsachd iongantach aige, chaidh aig Chopin, mar sgrìobhadair-ciùil sam bith eile, air uinneanan ealanta a chuir còmhla agus a cheangal ri chèile aig a ’chiad sealladh. coltach ri chèile. Dh'fhaodadh aon a bhith a 'bruidhinn air na tha an aghaidh cruthachalachd Chopin mura biodh e air a shàrachadh le stoidhle iongantach, fa leth, fìor chinnteach, stèidhichte air na sruthan as eadar-mheasgte, uaireannan eadhon fìor.

Mar sin, gu dearbh, is e am feart as sònraichte de obair Chopin an ruigsinneachd mòr, sa bhad. A bheil e furasta sgrìobhaiche-ciùil eile a lorg a dh’ fhaodadh an ceòl aige a dhol an aghaidh Chopin na chumhachd buaidh sa bhad agus domhainn? Thàinig milleanan de dhaoine gu ceòl proifeasanta “tro Chopin”, mòran eile nach eil diofraichte mu chruthachalachd ciùil san fharsaingeachd, a dh’ aindeoin sin a ’faicinn“ facal ”Chopin le faireachdainn dealasach. Is e dìreach obraichean fa leth le sgrìobhadairean-ciùil eile – mar eisimpleir, an Còigeamh Symphony aig Beethoven no Pathétique Sonata, an Siathamh Symphony aig Tchaikovsky no “Unfinished” le Schubert – as urrainn coimeas a dhèanamh ri seun mòr sa bhad gach bàr Chopin. Eadhon ann am beatha an ùghdair, cha robh aig a cheòl ri sabaid ris an luchd-èisteachd, a’ faighinn thairis air an aghaidh saidhgeòlach neach-èisteachd glèidhteach - dàn a bha an luchd-nuadhachaidh gaisgeil am measg sgrìobhadairean taobh an iar na Roinn Eòrpa san naoidheamh linn deug. Anns an t-seagh seo, tha Chopin nas fhaisge air sgrìobhadairean-ciùil nan sgoiltean nàiseanta-deamocratach ùra (a chaidh a stèidheachadh sa mhòr-chuid san dàrna leth den linn) na ri romansaigean co-aimsireil taobh an iar na Roinn Eòrpa.

Aig an aon àm, tha an obair aige aig an aon àm iongantach na neo-eisimeileachd bho na traidiseanan a tha air fàs ann an sgoiltean deamocratach nàiseanta na XNUMXmh linn. Is e dìreach na gnèithean sin a chluich am prìomh àite agus an àite taiceil airson a h-uile riochdaire eile de sgoiltean deamocratach nàiseanta - opera, romansa làitheil agus ceòl symphonic phrògraman - an dàrna cuid gu tur neo-làthaireach bho dhualchas Chopin no a’ gabhail àite àrd-sgoile ann.

Cha do nochd an aisling airson opara nàiseanta a chruthachadh, a bhrosnaich sgrìobhadairean Pòlach eile - an fheadhainn a thàinig roimhe agus a cho-aoisean Chopin - na ealain. Cha robh ùidh aig Chopin ann an taigh-cluiche ciùil. Cha deach ceòl symphonic san fharsaingeachd, agus ceòl prògram gu sònraichte, a-steach dha idir. raon de na h-ùidhean ealain aige. Tha ùidh shònraichte aig na h-òrain a chruthaich Chopin, ach tha iad ann an suidheachadh fìor àrd-sgoile an taca ris a h-uile obair aige. Tha an ceòl aige coimheach ri sìmplidheachd “amas”, soilleireachd stoidhle “eitneografach”, a tha àbhaisteach do ealain sgoiltean nàiseanta-deamocratach. Fiù 's ann am mazurkas, tha Chopin a' seasamh air leth bho Moniuszko, Smetana, Dvorak, Glinka agus sgrìobhadairean-ciùil eile a bha cuideachd ag obair ann an gnè dannsa dùthchasach no làitheil. Agus anns na mazurkas, tha a cheòl air a shàthadh leis an ealantas nàimhdeil sin, an ùrachadh spioradail sin a tha a’ comharrachadh gach smuain a tha e a’ cur an cèill.

Is e ceòl Chopin an ìre de ùrachadh anns an t-seadh as fheàrr den fhacal, eireachdas, bòidhchead grinn. Ach an urrainnear a dhol às àicheadh ​​gu bheil an ealain seo, a bhuineas don taobh a-muigh do salon uaislean, a’ toirt buaidh air faireachdainnean na mìltean de mhìltean agus gan giùlan le neart nas lugha na tha air a thoirt do òraidiche mòr no tribune mòr-chòrdte?

Is e “salonness” ceòl Chopin an taobh eile aige, a tha coltach gu bheil e gu math eadar-dhealaichte bho ìomhaigh chruthachail choitcheann an ùghdair. Tha ceanglaichean Chopin ris an salon gun teagamh agus follaiseach. Chan e co-thuiteamas a th ’ann gur ann anns an XNUMXmh linn a rugadh mìneachadh caol salon de cheòl Chopin, a chaidh, ann an cruth mairsinneachd roinneil, a ghleidheadh ​​​​ann an cuid de dh’ àiteachan san Iar eadhon anns an XNUMXmh linn. Mar chleasaiche, cha do chòrd agus bha eagal air Chopin air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil, ann am beatha ghluais e gu ìre mhòr ann an àrainneachd uaislean, agus bha faireachdainn grinn an t-salon saoghalta gu tur air a bhrosnachadh agus air a bhrosnachadh. Càite, mura h-eil ann an salon saoghalta, am bu chòir dhut coimhead airson cò às a thàinig an ùrachadh neo-sheasmhach air stoidhle Chopin? Tha deàrrsadh agus bòidhchead “sòghalachd” a’ chiùil a bha na fheart den cheòl aige, às aonais buaidhean cleasachd soilleir, cuideachd a’ tighinn bho thùs chan ann a-mhàin ann an suidheachadh seòmar, ach ann an àrainneachd uaislean taghte.

Ach aig an aon àm, is e obair Chopin an antipode iomlan de salonism. Superficiality de fhaireachdainnean, meallta, chan e fìor bheusachd, postachd, cuideam air eireachdas cruth aig cosgais doimhneachd agus susbaint - tha na buadhan èigneachail sin de salonism saoghalta gu tur coimheach ri Chopin. A dh 'aindeoin eireachdas agus mion-fhiosrachadh nan riochdan faireachdainn, tha aithrisean Chopin an-còmhnaidh air am beò-ghlacadh le cho dona, làn de chumhachd smaoineachaidh agus faireachdainn cho iongantach nach eil iad dìreach a' togail inntinn, ach gu tric a 'cur dragh air an neach-èisteachd. Tha buaidh saidhgeòlach agus faireachail a cheòl cho mòr 's gu robh e eadhon san Iar air a choimeas ri sgrìobhadairean Ruiseanach - Dostoevsky, Chekhov, Tolstoy, a' creidsinn gun do nochd e doimhneachd an "anam Slavic" còmhla riutha.

Bheir sinn fa-near aon fheart eile a tha coltach ri contrarrachd de Chopin. Fhuair neach-ealain de thàlant tàlantach, a dh'fhàg comharra domhainn air leasachadh ceòl an t-saoghail, a 'nochdadh raon farsaing de bheachdan ùra san obair aige, gu robh e comasach e fhèin a chuir an cèill gu tur tro litreachas piana a-mhàin. Cha robh sgrìobhadair-ciùil sam bith eile, aon chuid den fheadhainn a thàinig roimhe no luchd-leanmhainn Chopin, ga chuingealachadh fhèin gu tur, coltach ris, ri frèam ceòl piàna (tha obraichean a chaidh a chruthachadh le Chopin chan ann airson a’ phiàna ann an àite cho beag na dhualchas cruthachail nach atharraich iad an dealbh mar gu h-iomlan).

Ge bith dè cho math ‘s a tha àite ùr-ghnàthach a’ phiàna ann an ceòl taobh an iar na Roinn Eòrpa san XNUMXmh linn, ge bith dè cho mòr sa tha an ùmhlachd a phàigh prìomh sgrìobhadairean taobh an iar na Roinn Eòrpa air a ’tòiseachadh le Beethoven, chan eil gin dhiubh, eadhon am piàna as motha a th’ aige. linn, Franz Liszt, gu tur riaraichte leis na comasan brìoghmhor aige. Aig a’ chiad dol-a-mach, is dòcha gun toir dealas sònraichte Chopin do cheòl piàna sealladh air a bhith caol-inntinn. Ach gu dearbh, cha b’ e bochdainn bheachdan a leig leis a bhith riaraichte le comasan aon ionnstramaid. An dèidh dha goireasan brìoghmhor a’ phiàna a thuigsinn gu h-innleachdach, bha e comasach dha Chopin crìochan ealanta an ionnstramaid seo a leudachadh gu neo-chrìochnach agus brìgh uile-chuimseach a thoirt dha nach fhacas a-riamh roimhe.

Cha robh na lorg Chopin ann an raon litreachas piàna na b’ ìsle na choilean a cho-aoisean ann an raon ceòl symphonic no operatic. Nam biodh traidiseanan virtuoso piàna pop a 'cur bacadh air Weber bho bhith a' lorg stoidhle cruthachail ùr, a lorg e a-mhàin ann an dràma ciùil; nam biodh sonatas piàna Beethoven, airson an cudrom ealanta air fad, nan dòighean-obrach gu àirdean cruthachail eadhon nas àirde den symphonist sgoinneil; ma tha Liszt, an dèidh dha inbheachd cruthachail a ruighinn, cha mhòr air a thrèigsinn sgrìobhadh airson a’ phiàna, ga chaitheamh fhèin gu sònraichte airson obair symphonic; eadhon ged a thug Schumann, a sheall e fhèin gu h-iomlan mar sgrìobhaiche piàna, moladh don ionnstramaid seo airson dìreach deich bliadhna, an uairsin airson Chopin, b ’e ceòl piàna a h-uile dad. B' e an dà chuid obair-lann cruthachail a' bhàird a bh' ann agus an raon anns an robh na coileanaidhean coitcheann aige air am foillseachadh. Bha e an dà chuid na sheòrsa de dhearbhadh air innleachd virtuoso ùr agus raon faireachdainn de na faireachdainnean dlùth as doimhne. An seo, le lànachd iongantach agus mac-meanmna cruthachail iongantach, chaidh an dà chuid taobh dathach agus dathach “mothachail” de na fuaimean agus loidsig cruth ciùil mòr a thoirt gu buil leis an aon ìre de foirfeachd. A bharrachd air an sin, cuid de na duilgheadasan a dh ’adhbhraich cùrsa iomlan leasachadh ceòl Eòrpach anns an XNUMXmh linn, dh’ fhuasgail Chopin anns na h-obraichean piàna aige le barrachd ìmpidh ealanta, aig ìre nas àirde na chaidh a choileanadh le sgrìobhadairean-ciùil eile ann an raon gnèithean symphonic.

Tha an neo-chunbhalachd a tha coltach ri fhaicinn cuideachd ri fhaicinn nuair a thathar a’ beachdachadh air “prìomh chuspair” obair Chopin.

Cò a bh’ ann an Chopin – neach-ealain nàiseanta is dùthchail, a’ glòrachadh eachdraidh, beatha, ealain a dhùthcha agus a dhaoine, neo romansach, air a bhogadh ann an eòlasan dlùth agus a’ faicinn an t-saoghail gu lèir ann an ath-dhealbhadh liriceach? Agus chaidh an dà thaobh fìor seo de bhòidhchead ciùil an XNUMXmh linn a chur còmhla ris ann an cothromachadh co-chòrdail.

Gu dearbh, b 'e prìomh chuspair cruthachail Chopin cuspair a dhachaigh. Ìomhaigh na Pòlainn - dealbhan den àm a dh'fhalbh eireachdail, ìomhaighean de litreachas nàiseanta, beatha ùr na Pòlainn, fuaimean dannsan dùthchasach agus òrain - tha seo uile a 'dol tro obair Chopin ann an sreang gun chrìoch, a' cruthachadh a phrìomh shusbaint. Le mac-meanmna neo-sheasmhach, dh'fhaodadh Chopin an aon chuspair seo atharrachadh, às aonais sin bhiodh an obair aige a 'call a h-uile fa leth, beairteas agus cumhachd ealanta. Ann an dòigh sònraichte, dh ’fhaodadh eadhon a bhith air ainmeachadh mar neach-ealain taigh-bathair“ monothematic ”. Chan eil e na iongnadh gun do chuir Schumann, mar neach-ciùil mothachail, luach sa bhad air susbaint dùthchasach obair Chopin, a 'gairm a chuid obrach "gunnaichean falaichte ann am flùraichean".

“… Nam biodh fios aig monarc fèin-riaghlaidh cumhachdach an sin, anns a’ cheann a tuath, dè an nàmhaid cunnartach a tha na laighe dha ann an obair Chopin, ann am fuinn shìmplidh a mazurkas, bhiodh e air ceòl a thoirmeasg… ” - sgrìobh an sgrìobhadair Gearmailteach.

Agus, ge-tà, ann an coltas an "seinneadair dùthchail" seo gu lèir, anns an dòigh anns an do sheinn e mu mhòrachd na dùthcha aige, tha rudeigin gu math coltach ri bòidhchead luchd-ciùil romansach an Iar an-diugh. Bha smuaintean agus smuaintean Chopin mun Phòlainn air an sgeadachadh ann an cruth “aisling romansach nach gabh a choileanadh”. Thug na thachair doirbh (agus ann an sùilean Chopin agus a cho-aoisean cha mhòr eu-dòchasach) a’ Phòlainn am faireachdainn dha dùthaich a dhùthchais an dà chuid na charactar de mhiann dòrainneach airson sàr-mhath neo-ruigsinneach agus mar sgàil de dh’ urram dùrachdach airson a h-eachdraidh bhrèagha. Airson romansics taobh an iar na Roinn Eòrpa, chaidh an gearan an-aghaidh beatha làitheil liath, an-aghaidh saoghal fìor “Philisteach agus ceannaichean” a chuir an cèill le miann airson saoghal fantastais àlainn nach robh ann (airson “flùr gorm” a’ bhàird Gearmailteach Novalis, airson “aotrom aotrom, neo-fhaicsinneach le duine sam bith air tìr no aig muir” leis an Wordsworth romansach Sasannach, a rèir rìoghachd draoidheil Oberon ann an Weber agus Mendelssohn, a rèir taibhse iongantach leannan do-ruigsinneach ann am Berlioz, msaa). Airson Chopin, b 'e an "aisling àlainn" fad a bheatha am bruadar air a' Phòlainn an-asgaidh. Anns an obair aige chan eil motifan inntinneach, saoghalta eile, sgeul-sìthiche-mìorbhaileach, a tha cho sònraichte do romansics taobh an iar na Roinn Eòrpa san fharsaingeachd. Tha eadhon na h-ìomhaighean de na duan aige, air am brosnachadh le duan romansach Mickiewicz, gun blas sam bith de sgeulachd sìthiche a tha follaiseach.

Cha do nochd ìomhaighean Chopin de dhùrachd airson saoghal neo-chinnteach bòidhchead iad fhèin ann an cruth tàladh gu saoghal taibhseil aislingean, ach ann an cruth cianalas nach gabh a chluinntinn.

Leis gun deach Chopin bho aois fichead a dh'aois a bhith a 'fuireach ann an dùthaich chèin, nach do chuir a chas a-riamh air ùir na Pòlainn airson faisg air fichead bliadhna às deidh sin, gu do-sheachanta neartaich e a bheachd romansach agus bruadar air a h-uile càil co-cheangailte ris an dùthaich dhùthchail. Na bheachd-san, dh’fhàs a’ Phòlainn barrachd is barrachd mar shàr-dhealbh àlainn, gun fheartan garbh na fìrinn agus air fhaicinn tro phriosma eòlasan liriceach. Eadhon na “dealbhan gnè” a gheibhear anns na mazurkas aige, no ìomhaighean cha mhòr prògramaichte de chaismeachdan ealanta ann am polonaises, no na canabhas farsaing de na duan aige, air am brosnachadh le dàin euchdach Mickiewicz – iad uile, chun na h-aon ìre ri dìreach. sgeidsichean saidhgeòlach, air an eadar-mhìneachadh le Chopin taobh a-muigh an amas “toalibility”. Is e cuimhneachain air leth freagarrach no aislingean brònach a th’ annta, is e bròn eireachdail no gearanan dìoghrasach a th’ annta, is iad sin seallaidhean farsaing no creideamh lasaichte. Sin as coireach gu bheil Chopin, a dh’ aindeoin na ceanglaichean follaiseach a th’ aig an obair aige le gnè, ceòl dùthchail làitheil na Pòlainn, le a litreachas nàiseanta agus a h-eachdraidh, air fhaicinn a dh’ aindeoin sin chan ann mar sgrìobhaiche-ciùil de ghnè neo-chuimseach, epic no taigh-cluiche dràmadach, ach mar liriceach agus mar neach-bruadair. Sin as coireach nach robh na suaicheantais gràdh-dùthcha agus rèabhlaideach a tha mar phrìomh shusbaint na h-obrach aige air an gabhail a-steach an dàrna cuid ann an gnè an opera, co-cheangailte ri fìor-amas an taigh-cluiche, no san òran, stèidhichte air traidiseanan taighe talmhainn. B’ e dìreach ceòl piàna a bha gu math co-fhreagairt ri taigh-bathair saidhgeòlach smaoineachadh Chopin, anns an do lorg e fhèin agus a leasaich e cothroman air leth airson ìomhaighean aislingean agus faireachdainnean liriceach a chuir an cèill.

Chan eil sgrìobhaiche ciùil sam bith eile, suas chun na h-ùine againn, air a dhol thairis air seun ceòlmhor Chopin. Leis a h-uile measgachadh de dh’ fhaireachdainnean – bho lionn-dubh “solas na gealaich” gu dràma spreadhaidh de dh’ inntinnean no de ghaisgich chivalrous - tha aithrisean Chopin an-còmhnaidh làn de bhàrdachd. Is dòcha gur e dìreach an cothlamadh iongantach de bhunaitean dùthchail ceòl Chopin, an ùir nàiseanta aige agus faireachdainnean rèabhlaideach le brosnachadh bàrdachd gun choimeas agus bòidhchead eireachdail a tha a’ mìneachadh cho mòr-chòrdte sa tha e. Chun an latha an-diugh, tha i air fhaicinn mar ìomhaigh de spiorad na bàrdachd ann an ceòl.

* * *

Tha buaidh Chopin air cruthachalachd ciùil às deidh sin fìor mhath agus ioma-chruthach. Tha e a 'toirt buaidh chan ann a-mhàin air an raon de phianachas, ach cuideachd ann an raon a' chiùil cànan (buailteach a shaoradh co-sheirm bho laghan diatonicity), agus ann an raon ceòl cruth (Chopin, gu dearbh, a 'chiad fhear ann an ceòl ionnsramaid a cruthaich cruth an-asgaidh de romansics), agus mu dheireadh - ann am bòidhchead. Faodaidh cothlamadh a’ phrionnsapail ùir nàiseanta a choilean e leis an ìre as àirde de proifeiseantachd an latha an-diugh a bhith na shlat-tomhais airson sgrìobhadairean-ciùil sgoiltean nàiseanta-dheamocratach.

Bha cho faisg 's a bha Chopin air na slighean a chaidh a leasachadh le sgrìobhadairean Ruiseanach san 1894mh linn air a nochdadh le bhith a' cur luach mòr air an obair aige, a chaidh a chuir an cèill le riochdairean air leth de bheachdan ciùil na Ruis (Glinka, Serov, Stasov, Balakirev). Ghabh Balakirev an iomairt gus carragh-cuimhne fhosgladh do Chopin ann an Zhelyazova Vola ann an XNUMX. Bha Anton Rubinstein na eadar-theangair air leth de cheòl Chopin.

V. Konen

Cumaidhean:

airson piàna agus orcastra:

cuirmean-ciùil — Aireamh 1 e-moll op. 11 (1830) agus àireamh. 2 f-moll op. 21 (1829), caochlaidhean air cuspair bhon opera aig Mozart Don Giovanni op. 2 (“Thoir dhomh do làmh, a bhòidhchead” – “La ci darem la mano”, 1827), rondo-krakowiak F-dur op. 14, Fantasy air Cuspairean Pòlach A-dur op. 13 (1829), Andante spianato agus polonaise Es-dur op. 22 (1830-32);

ensembles ionnsramaid seòmar:

Sonata for piano and cello g-moll op. 65 (1846), caochlaidhean airson flute agus piàna air cuspair bho Cinderella / Rossini (1830?), ro-ràdh agus polonaise airson piàna agus cello C-dur op. 3 (1829), duet cuirm-chiùil mhòr airson piàna agus cello air cuspair bho Robert the Devil le Meyerbeer, le O. Franchomme (1832?), trio piàna g-moll op. 8 (1828);

airson piano:

sonatas c beag op. 4 (1828), b-moll op. 35 (1839), b-moll op. 58 (1844), cuirm-chiùil Allegro A-dur op. 46 (1840-41), fantasy in f minor op. 49 (1841), 4 balachan — G beag op. 23 (1831-35), F mòr op. 38 (1839), taghadh mòr. 47 (1841), ann am F beag op. 52 (1842), 4 sgeir — B beag op. 20 (1832), B mion op. 31 (1837), C mion op. 39 (1839), E major op. 54 (1842), 4 gun dàil — As-dur op. 29 (1837), Fis-dur op. 36 (1839), Ges-dur op. 51 (1842), fantasy-impromptu cis-moll op. 66 (1834), 21 oidhche (1827-46) – 3 deas. 9 (B beag, E flat major, B mòr), 3 op. 15 (F mòr, F mòr, G beag), 2 op. 27 (C biorach beag, D mòr), 2 op. 32 (H mòr, A flat major), 2 op. 37 (G beag, G mòr), 2 op. 48 (C beag, F geur), 2 op. 55 (F beag, E flat major), 2 op.62 (H major, E major), op. 72 ann an E beag (1827), C beag gun op. (1827), C biorach beag (1837), 4 rondo — C beag op. 1 (1825), F mòr (stoidhle mazurki) No. 5 (1826), E flat major op. 16 (1832), C mòr op. post 73 (1840), Sgrùdaidhean 27 — 12 eug. 10 (1828-33), 12 op. 25 (1834-37), 3 “ùr” (F beag, A major, D major, 1839); geamannan — 24 deas. 28 (1839), C mion op. 45 (1841); ualtsan (1827-47) - Prìomh chòmhnard, E flat major (1827), E flat major op. 18, 3 uchd. 34 (A flat major, A beag, F major), A flat major op. 42, 3 op. 64 (D mòr, C beag biorach, A flat major), 2 op. 69 (A flat major, B beag), 3 op. 70 (G mòr, F beag, D mòr), E mòr (mu. 1829), A mion (con. 1820-х гг.), E beag (1830); Mazurkas — 4 eug. 6 (F biorach beag, C beag geur, E mòr, E beag còmhnard), 5 op. 7 (B mòr, A beag, F beag, A mòr, C mòr), 4 op. 17 (B mòr, E beag, A mòr, A beag), 4 op. 24 (G beag, C mòr, A mòr, B beag), 4 op. 30 (C beag, B beag, D mòr, C beag geur), 4 op. 33 (G beag, D mòr, C mòr, B beag), 4 op. 41 (C beag biorach, E beag, B mòr, A mòr-chòmhnard), 3 op. 50 (G mòr, A flat major, C biorach beag), 3 op. 56 (B mòr, C mòr, C beag), 3 op. 59 (A beag, A mòr, F biorach beag), 3 op. 63 (B mòr, F beag, C beag biorach), 4 op. 67 (G mòr agus C mòr, 1835; G beag, 1845; A bheag, 1846), 4 op. 68 (C mòr, A beag, F mòr, F beag), polonaises (1817-1846) - g-major, B-major, As-major, gis-minor, Ges-major, b-mion, 2 op. 26 (cis-bheag, es-small), 2 op. 40 (A-mòr, c-mion), còigeamh mion op. 44, As-dur op. 53, As-dur (pure-muscular) op. 61, 3 uchd. 71 (d-mion, B-mòr, f-mion), flute As-major op. 43 (1841), 2 dannsa counter (B-dur, Ges-dur, 1827), 3 eisdeachd (D major, G major agus Des major, 1830), Bolero C major op. 19 (1833); Airson piano 4 làmhan - caochlaidhean ann an D-dur (air cuspair le Moore, nach deach a ghleidheadh), F-dur (an dà chuairt de 1826); airson dà pianos - Rondo ann an C major op. 73 (1828); 19 òrain airson guth agus piano - op. 74 (1827-47, gu rannan le S. Witvitsky, A. Mickiewicz, Yu. B. Zalesky, Z. Krasiński agus feadhainn eile), eadar-dhealachaidhean (1822-37) - air cuspair an òrain Ghearmailteach E-dur (1827), Cuimhneachan air Paganini (air cuspair an òrain Neapolitan “Carnival in Venice”, A-dur, 1829), air a’ chuspair bho opera Herold “Louis” (B-dur d. 12, 1833), air a’ chuspair March of the Puritans bhon opera Le Puritani aig Bellini, Es-dur (1837), barcarolle Fis-dur op. 60 (1846), Cantabile B-dur (1834), Leabhar Leaf (E-dur, 1843), tàladh Des-dur op. 57 (1843), Largo Es-dur (1832?), Màrtainn Tiodhlacaidh (c-moll op. 72, 1829).