Senezino (Senezino) |

Senesino

Aig ceann an taigh opera anns an 1650mh linn bha am prima donna (“prima donna”) agus an castrato (“primo uomo”). Gu h-eachdraidheil, tha comharran air cleachdadh castrati mar sheinneadairean a’ dol air ais chun dà dheichead mu dheireadh den XNUMXmh linn, agus thòisich iad air an t-slighe a-steach gu opera timcheall air XNUMX. Ach, chleachd Monteverdi agus Cavalli anns na ciad obraichean operatic aca seirbheisean ceithir guthan seinn nàdarra. Ach ràinig fìor fhlùraichean ealain castrati anns an opera Neapolitan.

Is dòcha gu robh e a-riamh air a bhith a’ slugadh fir òga gus an dèanamh nan seinneadairean. Ach is ann dìreach le breith polyphony agus opera anns an 1588th agus XNUMXmh linn a dh’ fheumadh castrati san Roinn Eòrpa cuideachd. B ’e an adhbhar sa bhad airson seo an casg pàpa XNUMX air boireannaich a’ seinn ann an còisirean eaglaise, a bharrachd air a bhith a ’cluich air ìrean theatar anns na stàitean pàpa. Bha balaich air an cleachdadh airson pàirtean alto agus soprano boireann a chluich.

Ach aig an aois nuair a bhios an guth a 'briseadh sìos, agus aig an àm sin tha iad mar-thà a' fàs nan seinneadairean eòlach, bidh meud a 'ghuth a' call a shoilleireachd agus a ghlanas. Gus casg a chuir air seo, san Eadailt, agus san Spàinn, bha balaich air an spìonadh. Chuir an obair stad air leasachadh an larynx, a 'gleidheadh ​​​​fìor ghuth airson beatha - alto no soprano. Anns an eadar-ama, lean an ribcage a 'leasachadh, agus eadhon nas motha na ann an daoine òga àbhaisteach, mar sin, bha tomhas mòran nas motha de dh'èadhar a-muigh aig castrati na eadhon boireannaich le guth soprano. Chan urrainnear neart agus purrachd an guthan a choimeas ris an fheadhainn a th’ ann an-dràsta, eadhon ged a tha iad nan guthan àrda.

Chaidh an obair-lannsa a dhèanamh air balaich eadar ochd agus trì-deug mar as trice. Leis gu robh an leithid de ghnìomhachd air a thoirmeasg, bha iad an-còmhnaidh air an dèanamh fo chasaid tinneas no tubaist. Chaidh an leanabh a bhogadh ann am bath de bhainne blàth, a 'toirt dòs de opium gus am pian a lùghdachadh. Cha deach na genitalia fireann a thoirt air falbh, mar a chleachdar san Ear, ach chaidh na testicles a ghearradh agus fhalamhachadh. Dh'fhàs daoine òga neo-thorrach, ach le gnìomhachd càileachd cha robh iad neo-chomasach.

Bha na castrati air an magadh air susbaint an cridheachan ann an litreachas, agus gu h-àraidh anns an opera buffoon, a bha air leth math le neart agus cumhachd. Cha robh na h-ionnsaighean sin, ge-tà, a' toirt iomradh air an ealain seinn, ach gu h-àraidh air an taobh a-muigh, cho èifeachdach agus a bha iad a' sìor fhàs mì-ghiùlain. Bha seinn an castrati, a bha gu foirfe a’ ceangal timbre guth balach agus neart sgamhanan duine inbheach, fhathast air a mholadh mar bhinnean nan euchdan seinn. Chaidh na prìomh chleasaichean aig astar math bhuapa a leantainn le luchd-ealain den dàrna ìre: aon neach-gabhail no barrachd agus guthan boireann. Rinn am prima donna agus an castrato cinnteach nach robh na seinneadairean sin a 'fàs ro mhòr agus gu sònraichte ro thaingeil. Mean air mhean chaidh bass fireann à sealladh bho dhroch opera cho tràth ri àm Venetian.

Tha grunn sheinneadairean opera Eadailteach air sàr-mhathas a ruighinn anns na h-ealain gutha agus cleasachd. Am measg nan sàr “Muziko” agus “Wonder”, mar a chaidh seinneadairean castrato a ghairm san Eadailt, tha Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Am measg a 'chiad tha e riatanach a thoirt fa-near Senesino.

'S e 1680 an ceann-latha breith measta aig Senesino (Fratesco Bernard). Faodar a leithid de cho-dhùnadh a tharraing bhon fhìrinn gu bheil ainm air ainmeachadh anns na liostaichean de chleasaichean a-mhàin bho 1714. An uairsin ann am Venice, sheinn e ann an “Semiramide” le Pollarolo Sr. Thòisich e ag ionnsachadh seinn Senesino ann am Bologna.

Ann an 1715, tha an impresario Zambekkari a 'sgrìobhadh mun dòigh anns a bheil an seinneadair a' coileanadh:

“Tha Senesino fhathast gad ghiùlan fhèin gu neònach, tha e a’ seasamh gun ghluasad mar ìomhaigh, agus ma nì e gluasad-bodhaig de sheòrsa air choreigin, tha e dìreach a chaochladh air na thathar an dùil. Tha an aithris aige cho uamhasach 's a bha Nicolini àlainn, agus a thaobh an arias, bidh e gan coileanadh gu math ma thachras e a bhith sa ghuth. Ach a-raoir, anns an aria as fheàrr, chaidh e dà bhàr air thoiseach.

Tha Casati gu tur do-ruigsinneach, agus air sgàth an t-seinn dòrainneach dòrainneach aige, agus air sgàth cho moiteil às a tha e, tha e air a dhol còmhla ri Senesino, agus chan eil spèis aca do dhuine sam bith. Uime sin chan fhaic neach air bith iad, agus tha cha mhòr na h-uile Neapolitanach gam meas (ma smaoinichear idir orra) mar phaidhir de chaillteanaich fèin-fhìreanta. Cha do sheinn iad leam a-riamh, eu-coltach ris a' mhòr-chuid de luchd-ciùil operatic a chluich ann an Naples; a mhàin an dithis so cha d' thug mi cuireadh. Agus a-nis is urrainn dhomh comhfhurtachd a ghabhail leis gu bheil a h-uile duine gan làimhseachadh gu dona.

Ann an 1719, bidh Senesino a 'seinn aig taigh-cluiche na cùirte ann an Dresden. Bliadhna às deidh sin, thàinig an sgrìobhadair ainmeil Handel an seo gus cleasaichean fhastadh airson an Acadamaidh Ciùil Rìoghail, a chruthaich e ann an Lunnainn. Còmhla ri Senesino, chaidh Berenstadt agus Margherita Durastanti cuideachd gu cladaichean an “Foggy Albion”.

Dh'fhuirich Senesino ann an Sasainn airson ùine mhòr. Sheinn e gu math soirbheachail aig an acadamaidh, a’ seinn prìomh phàirtean anns a h-uile opera le Bononcini, Ariosti, agus os cionn a h-uile càil le Handel. Ged a tha e cothromach feumar a ràdh nach b' e an dàimh a b' fheàrr a bha eadar an seinneadair agus an tè a rinn an t-òran. B’ e Senesino a’ chiad neach-ciùil de na prìomh phàirtean ann an grunn oparan Handel: Otto and Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), “Cyrus” agus "Ptolemy" (1728).

Air 5 Cèitean, 1726, chaidh a 'chiad shealladh de opera Handel Alexander a chumail, a bha air leth soirbheachail. Bha Senesino, a chluich an tiotal, aig mullach cliù. Chaidh soirbheachas a cho-roinn leis le dà prima donnas - Cuzzoni agus Bordoni. Gu mì-fhortanach, tha na Breatannaich air dà champa de luchd-leantainn do-chreidsinneach prima donnas a chruthachadh. Bha Senesino sgìth de strì nan seinneadairean, agus, air a ràdh gu robh e tinn, chaidh e gu dùthaich a dhachaigh - dhan Eadailt. Mar-thà às deidh tuiteam na h-acadamaidh, ann an 1729, thàinig Handel fhèin gu Senesino gus iarraidh air tilleadh.

Mar sin, a dh'aindeoin a h-uile eas-aonta, Senesino, a 'tòiseachadh ann an 1730, thòisich a' cluich ann an buidheann bheag air a chur air dòigh le Handel. Sheinn e ann an dhà de dh'obraichean ùra a' bhàird, Aetius (1732) agus Orlando (1733). Ach, bha na contrarrachdan ro dhomhainn agus ann an 1733 bha briseadh deireannach ann.

Mar a sheall tachartasan às deidh sin, bha builean farsaing aig a’ chòmhstri seo. Thàinig i gu bhith mar aon de na prìomh adhbharan airson, an aghaidh buidheann Handel, gun deach “Opera of the nobility” a chruthachadh, air a stiùireadh le N. Porpora. Còmhla ri Senesino, sheinn “Muziko” air leth eile - Farinelli an seo. A dh’ aindeoin na bha dùil, fhuair iad air adhart gu math. Is dòcha gur e an adhbhar gu bheil Farinelli na sopranist, agus tha contralto aig Senesino. No is dòcha gu robh Senesino dìreach a’ meas sgil co-obraiche nas òige. Airson an dàrna fear tha an sgeulachd a thachair ann an 1734 aig a’ chiad shealladh den opera “Artaxerxes” aig A. Hasse aig an Taigh-cluiche Rìoghail ann an Lunnainn.

Anns an opara seo, sheinn Senesino airson a 'chiad uair le Farinelli: chluich e an t-àite aig fear feargach, agus Farinelli - gaisgeach mì-fhortanach le slabhraidh. Ach, leis a’ chiad aria aige, thug e buaidh cho mòr air cridhe cruaidh an neach-brathaidh farmadach gun do dhìochuimhnich Senesino a dhreuchd, ruith e suas gu Farinelli agus ghabh e a-steach e.

Seo beachd an sgrìobhaiche I.—I. Quantz a chuala an seinneadair ann an Sasainn:

“Bha contralto cumhachdach, soilleir agus tlachdmhor aige, le guth sàr-mhath agus trilean math. Bha an dòigh seinn aige eireachdail, cha robh fios air a bhrìgh. Gun a bhith a 'toirt cus air an adagio le sgeadachaidhean, sheinn e na prìomh notaichean le grinneas iongantach. Bha a allegroes làn teine, le caesuras soilleir agus luath, thàinig iad bhon bhroilleach, rinn e iad le deagh mhìneachadh agus modhan tlachdmhor. Bha e modhail air an àrd-ùrlar, bha a ghluasadan gu lèir nàdarrach agus uasal.

Bha na feartan sin uile air an cur ris le ìomhaigh eireachdail; bha a choltas agus a ghiùlan na bu fhreagarraiche do bhuidheann ghaisgich na do leannan."

Thàinig a' chòmhstri eadar an dà thaigh opera gu crìch nuair a thuit an dà chuid ann an 1737. Às dèidh sin thill Senesino dhan Eadailt.

Fhuair an castrati as ainmeile cìsean glè mhòr. Abair, anns na 30an ann an Naples, fhuair seinneadair ainmeil bho 600 gu 800 dùblachadh Spàinnteach gach ràith. Dh’ fhaodadh an t-suim a bhith air a dhol suas gu mòr mar thoradh air lùghdachaidhean bho choileanadh sochairean. B’ e 800 doubloons, no 3693 ducats, a fhuair Senesino, a sheinn ann an 1738/39 aig Taigh-cluiche San Carlo, an seo airson na ràithe.

Gu h-iongantach, ghabh luchd-èisteachd ionadail ri cuirmean an t-seinneadair gun urram iomchaidh. Cha deach ceangal Senesino ùrachadh an ath sheusan. Chuir seo iongnadh air ceòl cho eòlach ri de Brosse: “Rinn an sàr Senesino am prìomh phàirt, bha mi air mo ghlacadh le blas a sheinn agus a chluich. Ach, mhothaich mi le iongnadh nach robh a luchd-dùthcha toilichte. Tha iad a' gearain gu bheil e a' seinn anns an t-seann stoidhle. Seo dearbhadh gu bheil blasad ciùil ag atharrachadh a h-uile deich bliadhna.”

Bho Naples, bidh an seinneadair a 'tilleadh gu Tuscany dùthchasach. Chaidh na taisbeanaidhean mu dheireadh aige, a rèir coltais, a chumail ann an dà opara le Orlandini - "Arsaces" agus "Ariadne".

Chaochail Senesino ann an 1750.