Homophony |

Omoponia Grèigeach - monophony, unison, bho omos - aon, an aon rud, an aon rud agus ponn - fuaim, guth

Seòrsa de polyphony air a chomharrachadh le bhith a 'roinn ghuthan gu prìomh agus na chois. Tha an G. seo gu bunaiteach eadar-dhealaichte bho polyphony, stèidhichte air co-ionannachd ghuthan. Tha G. agus polyphony an coimeas ri monody – monophony gun taic-airgid (leithid an traidisean briathrachais stèidhichte; ge-tà, tha cleachdadh eile de na teirmean dligheach cuideachd: G. – mar monophony, “aon-tòna”, monody – mar fonn le accompaniment, “seinn ann an aon de na guthan”).

Tha bun-bheachd "G." a thòisich anns an Dr. Ghrèig, far an robh e a’ ciallachadh coileanadh unison (“tòn singilte”) fonn le guth agus ionnsramaid na chois (a bharrachd air a chluich le còisir mheasgaichte no ensemble ann an ochdamh dùblachadh). Gheibhear G. mar an ceudna ann an Nar. ceòl pl. dùthchannan gus an latha an-diugh. uair. Ma thèid unison a bhriseadh bho àm gu àm agus ath-nuadhachadh a-rithist, bidh heterophony ag èirigh, a tha àbhaisteach do chultaran àrsaidh, airson cleachdadh nar. coileanadh.

Bha eileamaidean de sgrìobhadh homophonic dualach don Roinn Eòrpa. tha cultar ciùil mar-thà aig ìre thràth ann an leasachadh polyphony. Ann an diofar amannan bidh iad gan nochdadh fhèin le barrachd no nas lugha de dh’ eadar-dhealachadh (mar eisimpleir, ann an cleachdadh Faubourdon tràth anns a’ 14mh linn). Chaidh cruinn-eòlas a leasachadh gu sònraichte aig àm a’ ghluasaid bhon Ath-bheothachadh chun an latha an-diugh (16mh agus 17mh linn). An latha an-diugh ann an sgrìobhadh homophonic san t-17mh linn. air ullachadh le leasachadh na h-Eòrpa. ceòl na 14mh-15mh agus gu sònraichte an t-16mh linn. B’ iad na nithean a bu chudromaiche a lean gu ceannas G.: mothachadh mean air mhean air a’ chord mar neo-eisimeileach. fuaim iom-fhillte (agus chan e dìreach an t-suim de amannan), a 'comharrachadh an guth àrd mar a' phrìomh fhear (air ais ann am meadhan an t-16mh linn bha riaghailt: "am modh air a dhearbhadh leis an tenor"; aig toiseach an t-16mh linn -17mh linn chaidh prionnsapal ùr a chuir na àite: tha am modh air a dhearbhadh anns a’ ghuth àrd), cuairteachadh harmonic homophonic. a rèir an Eadailtis taigh-bathair. frottall i Villanelle, Fraingis. còisir. òrain.

Bha pàirt gu sònraichte cudromach aig ceòl airson an lute, ionnstramaid dachaigheil cumanta anns a’ 15mh agus an 16mh linn, ann a bhith a’ neartachadh a’ ghiotàr. Chuir Aithris G. cuideachd ri iomadach. rèiteachadh lute de iomadh ceann. obraichean polyphonic. Air sgàth cuingealachaidhean polyphonic Dh'fheumadh comas an lute nuair a bha e ag ath-sgrìobhadh an inneach a dhèanamh nas sìmplidhe le bhith a 'sgioblachadh ìomhaighean, gun a bhith a' toirt iomradh air feadhainn polyphonic nas iom-fhillte. measgachaidhean. Gus fuaim tùsail na h-obrach a ghleidheadh ​​​​cho mòr 's as urrainn, b' fheudar don neach-rèiteachaidh a 'char as àirde de na fuaimean sin fhàgail a bha anns a' polyphonic a 'dol còmhla ris a' ghuth àrd. loidhnichean, ach atharraich an gnìomh: bho fhuaimean guthan, gu tric co-ionann ann an còraichean leis a’ ghuth àrd, thionndaidh iad gu fuaimean a bha na chois.

Thàinig cleachdadh coltach ris aig deireadh an t-16mh linn. agus an luchd-ciùil – luchd-òrgain agus clàrsaich a bha còmhla ris an t-seinn. Às aonais sgòr ro an sùilean (gu ruige an t-17mh linn, cha deach pìosan ciùil a sgaoileadh ach ann am pàirtean cleasachd), b’ fheudar do luchd-ciùil ionnsramaid ath-sgrìobhaidhean tùsail de na h-obraichean a rinn iad a sgrìobhadh. ann an cruth sreath de fhuaimean nas ìsle de cheòl. aodach agus clàradh nas sìmplidhe de fhuaimean eile a’ cleachdadh àireamhan. A leithid de chlàr ann an cruth guthan melodach agus guth bas le digiteachadh connragan, a tha air cuairteachadh sònraichte fhaighinn bhon toiseach. 17mh linn, Naz. bass coitcheann agus a’ riochdachadh an seòrsa sgrìobhaidh homophonic tùsail ann an ceòl an latha an-diugh.

an Eaglais Phròstanach, a bha ag iarraidh ceangal a dhèanamh ris an eaglais. seinn de luchd-paraiste uile, agus chan e a-mhàin gu sònraichte. luchd-còisir air an trèanadh, a bha cuideachd a’ cleachdadh prionnsapal G. ann an ceòl culta - thàinig am prìomh ghuth gu h-àrd, a bha na b’ urrainn a chluinntinn, agus chaidh guthan eile a chluich faisg air a’ chordal. Thug an gluasad seo buaidh air a’ cheòl cuideachd. Cleachdadh Caitligeach. eaglaisean. Mu dheireadh, an gluasad bho polyphonic. chuir litrichean chun an homophonic, a thachair air iomall an t-16mh agus an t-17mh linn, ri polygon taighe uile-làthaireach. ceòl dannsa air a chluich aig bàlaichean agus fèisean an t-16mh linn. Bho Nar. Chaidh na h-òrain agus na fuinn aice a-steach do ghnèithean “àrd” na Roinn Eòrpa. ceòl.

Fhreagair an gluasad gu sgrìobhadh homophonic ri bòidhchead ùr. riatanasan ag èirigh fo bhuaidh daonnachd. beachdan Eòrpach. ceòl Renaissance. Dh’ainmich an esthetics ùr corp an duine mar shuaicheantas. faireachdainnean agus faireachdainnean. A h-uile muses. Chaidh iarraidh air dòighean, a bharrachd air dòighean ealain eile (bàrdachd, theatar, dannsa) a bhith na fhìor chraoladh air saoghal spioradail neach. Thòisich Melody air a mheas mar eileamaid de cheòl a bha comasach air beairteas an inntinn a chuir an cèill gu nàdarrach agus gu sùbailte. stàitean daonna. Is e seo am fear as pearsanta. tha am fonn air fhaicinn gu h-àraid èifeachdach nuair a tha an còrr de na guthan cuingealaichte ri figearan bunaiteach na chois. Co-cheangailte ri seo tha leasachadh bel canto na h-Eadailt. Ann an opera - ceòl ùr. Anns a 'ghnè a dh' èirich aig toiseach an t-16mh agus an t-17mh linn, chaidh sgrìobhadh homophonic a chleachdadh gu farsaing. Bha seo cuideachd air a dhèanamh comasach le sealladh ùr a thaobh faireachdainneachd an fhacail, a nochd cuideachd ann an gnèithean eile. Luchdaich a-nuas operas an t-17mh linn. mar as trice a’ riochdachadh clàr den phrìomh. guthan milis bho dhidseatach. bass a' comharrachadh chords nan cois. Bha prionnsapal G. air fhoillseachadh gu soilleir ann an aithris operatic:

C. Monteverdi. “Orpheus”.

Buinidh an t-àite as cudromaiche anns an aithris G. cuideachd do cheòl airson teudan. ionnstramaidean boghach, gu sònraichte airson na fìdhle.

G. an sgaoileadh farsaing san Roinn Eòrpa. chomharraich ceòl toiseach leasachadh luath co-sheirm san latha an-diugh. brìgh an teirm seo, cruthachadh muses ùra. foirmean. Chan urrainnear ceannas G. a thuigsinn gu litearra – mar ghluasad iomlan de polyphonic. litrichean agus foirmean polyphonic. Air an 1mh làr. Tha cunntas aig an 18mh linn air obair an polyphonist as motha ann an eachdraidh an t-saoghail gu lèir - JS Bach. Ach tha G. fhathast na fheart stoidhle sònraichte den eachdraidh gu lèir. linn san Roinn Eòrpa. prof. ceòl (1600-1900).

Leasachadh G. anns an 17mh-19mh linn air a roinn ann an dà ùine. Tha a’ chiad fhear dhiubh sin (1600-1750) gu tric air a mhìneachadh mar “àm a’ bhas coitcheann”. Is e seo an ùine a chaidh G. a chruthachadh, mean air mhean a 'putadh polyphony gu aon taobh anns cha mhòr a h-uile bunait. seòrsaichean gutha agus ionnsramaid. ceòl. A ‘leasachadh an toiseach ann an co-shìnte ri polyphonic. gnè agus foirmean, G. mean air mhean a 'faighinn ceannas. suidheachadh. Samhlaidhean tràth de G. deireadh an 16mh – tràth. 17mh linn (òrain còmhla ri lute, a 'chiad Eadailtis oparan - G. Peri, G. Caccini, msaa), leis a h-uile luach ùr stoidhle. tha an diabhal fhathast nas ìsle nan ealan. luachan de na coileanaidhean as àirde de luchd-cunntais an 15mh-16mh linn. Ach mar a bha dòighean sgrìobhaidh homophonic air an leasachadh agus air an neartachadh, mar a bha foirmean homophonic ùra a’ tighinn gu ìre, mean air mhean dh’ obraich an siùsag agus thug iad a-steach na h-ealain sin. bha beairteas, seagal air a chruinneachadh leis an t-seann polyphonic. sgoiltean. Dh'ullaich seo uile aon de na crìochan. àrdachadh ceòl an t-saoghail. ealain - cruthachadh clasaig Viennese. stoidhle, a tha an latha an-diugh a 'tuiteam air deireadh an 18mh - toiseach. 19mh linn An dèidh a h-uile rud as fheàrr a ghleidheadh ​​​​ann an sgrìobhadh homophonic, chuir na clasaigean Viennese beairteas air na cruthan aige.

Leasaich agus polyphonized guthan “nan cois” ann an symphonies agus cairtealan Mozart agus Beethoven nan gluasad agus cuspaireil. Gu tric chan eil cudromachd nas ìsle na an-aghaidh puing. Sreath de seann polyphonists. Aig an aon àm, tha obraichean clasaigeach Viennese nas fheàrr na obair polyphonic. linn le beairteas co-sheirm, sùbailteachd, sgèile agus ionracas nam muses. foirmean, dinamics leasachaidh. Ann am Mozart agus Beethoven tha eisimpleirean àrd ann cuideachd de synthesis homophonic agus polyphonic. litrichean, homophonic agus polyphonic. foirmean.

Anns an toiseach. Chaidh ceannas G. an 20mh linn a lagachadh. Ràinig leasachadh co-sheirm, a bha na bhunait làidir airson foirmean homophonic, a chrìoch, agus seachad air sin, mar a thuirt SI Taneev, feachd ceangail harmonics. chaill dàimhean am brìgh cuideachail. Mar sin, còmhla ri leasachadh leantainneach polyphony (SS Prokofiev, M. Ravel), tha ùidh ann an comasachd polyphony ag àrdachadh gu mòr (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).

Bha ceòl luchd-ciùil na sgoile clasaigeach Viennese a 'cuimseachadh chun na h-ìre as motha air feartan luachmhor gypsum. thachair aig an aon àm ri àrdachadh smaoineachadh sòisealta (Aois an Soillseachaidh) agus gu ìre mhòr tha e ga chur an cèill. Aesthetics tùsail. Tha am beachd air clasaigeachd, a cho-dhùin an stiùir airson leasachadh geòlas, na bhun-bheachd ùr air an duine mar neach saor, gnìomhach, air a stiùireadh le adhbhar (bun-bheachd a tha ag amas air casg a chuir air an neach fa-leth, feart den linn fiùdalach) , agus an saoghal mar iomlanachd so-aithnichte, air a eagrachadh gu reusanta air bunait aon phrionnsapal.

Paphos clasaigeach. bòidhchead - buaidh adhbhar thairis air feachdan eileamaideach, daingneachadh air leth freagarrach airson neach saor, leasaichte. Mar sin an toileachas a bhith a’ daingneachadh co-dhàimhean ceart, reusanta le rangachd shoilleir agus ìreachadh ioma-ìre den phrìomh agus àrd-sgoil, nas àirde is nas ìsle, sa mheadhan agus fo; a’ cur cuideam air an àbhaist mar mhìneachadh air dligheachd coitcheann an t-susbaint.

Is e am beachd structarail coitcheann air bòidhchead reusantachd clasaigeachd meadhanachadh, ag òrdachadh an fheum air cuideam a chuir air a’ phrìomh, as fheàrr, as fheàrr agus fo-òrdanachadh teann de gach eileamaid eile den structar. Tha am bòidhchead seo, mar dhòigh air claonadh a dh’ ionnsaigh òrdail structarail teann, ag atharrachadh gu mòr air na cruthan ciùil, a’ stiùireadh an cuid leasachaidh gu neo-eisimeileach a dh’ ionnsaigh cruthan Mozart-Beethoven mar an seòrsa as àirde de cheòl clasaigeach. structaran. Tha prionnsabalan bòidhchead clasaigeachd a 'dearbhadh slighean sònraichte cruthachadh agus leasachadh gypsy anns an t-17mh agus an 18mh linn. Is e seo, an toiseach, an suidheachadh teann air an teacsa ciùil as fheàrr, taghadh ch. guthan mar neach-giùlain na prìomh. susbaint an taca ri co-ionannachd polyphonic. bhòtaichean, a’ stèidheachadh an clasaig as fheàrr. orc. sgrìobhadh an taca ris an t-seann iomadachd agus sgrìobhadh neo-riaghailteach; aonachadh agus lùghdachadh seòrsa de muses. foirmean an taca ri saorsa seòrsaichean structarail ann an ceòl na linn roimhe; prionnsabal aonachd an tonic, chan eil e riatanach airson seann cheòl. Tha na prionnsapalan sin cuideachd a’ toirt a-steach stèidheachadh roinn a’ chuspair (Ch. Theme) mar neach-cruinneachaidh. faireachdainn smaoineachaidh ann an cruth tràchdas tùsail, an aghaidh a leasachadh às deidh sin (cha robh eòlas aig seann cheòl air an t-seòrsa cuspair seo); a’ comharrachadh an triad mar am prìomh sheòrsa aig an aon àm. measgachadh de fhuaimean ann am polyphony, an taca ri mion-atharrachaidhean agus measgachadh air thuaiream (tha seann cheòl a’ dèiligeadh gu sònraichte ri measgachadh de amannan); a 'neartachadh àite an deireadh-sheachdain mar àite an dùmhlachd as àirde de fheartan a' mhodh; a 'cur cuideam air a' phrìomh chord; a 'cur cuideam air prìomh fhuaim a' chorda (prìomh thòn); àrdachadh ceàrnag leis a 'cho-chothromachd togail as sìmplidh gu ìre structar bunaiteach; taghadh tomhas trom mar mhullach na meatrach. rangachd; ann an raon coileanaidh - bel canto agus cruthachadh ionnstramaidean teud foirfe mar fhaileas air a’ phrìomh. Prionnsabal G. (seinn stèidhichte air siostam de resonators as fheàrr).

Leasaichte G. tha sònraichte. feartan ann an structar a eileamaidean agus gu h-iomlan. Tha sgaradh ghuthan gu prìomh ghuthan agus feadhainn nan cois ceangailte ris an eadar-dhealachadh eatorra, gu sònraichte ruitheamach agus sreathach. An coimeas ri Ch. anns a’ ghuth, tha am bas, mar gum biodh, na “dàrna fonn” (abairt Schoenberg), ged a tha e bunasach agus neo-leasaichte. Bidh polyphony an-còmhnaidh anns a’ mheasgachadh de cheòl is bas. comasachd (“bunaiteach dà-ghuth”, a rèir Hindemith). Tha an tarraing gu polyphony air a nochdadh aig ruitheam sam bith. agus beòthalachd sreathach de ghuthan homophonic, agus eadhon nas motha na sin nuair a nochdas frith-phuingean, a 'lìonadh caesuras de dh' ìomhaigh, msaa. Faodaidh polyphonization den taic leantainn gu quasi-polyphonic. lìonadh foirmean homophonic. Faodaidh eadar-obrachadh polyphony agus gràmar an dà sheòrsa sgrìobhaidh a shaidhbhreachadh; mar sin nàdar. am miann a bhith a’ toirt còmhla an lùth de bhith a’ leasachadh ceòl fa leth. loidhnichean le beairteas de chords homophonic agus cinnteachd func. atharrachadh

SV Rakhmaninov. 2na symphony, gluasad III.

Bu chòir beachdachadh air a 'chrìoch a tha a' sgaradh G. agus polyphony mar bheachd air an fhoirm: ma tha an ceòl. tha an smuain air a chuimseachadh ann an aon ghuth – is e seo G. (eadhon le taic-airgid polyphonic, mar anns an dàrna symphony aig Adagio aig Rachmaninov).

Ma tha an ceòl a 'smaoineachadh air a sgaoileadh am measg grunn ghuthan - is e seo polyphony (eadhon le taic homophonic, mar a thachras, mar eisimpleir, ann am Bach; faic eisimpleir ciùil).

Mar as trice ruitheamach. fo-leasachadh air guthan taic homophonic (a’ gabhail a-steach cumadh corda), an taca ri ruitheamach. beairteas agus iomadachd guthan melodach, a’ cur ri bhith ag aonachadh fhuaimean taic-airgid ann an iom-fhilltean corda.

JS Bach. Aifreann h-moll, Kyrie (Fugue)

Tha gluasad ìosal nan guthan a tha nan cois a’ socrachadh aire air an eadar-obrachadh mar eileamaidean de dh’ aon fhuaim – corda. Mar sin feart ùr (a ​​thaobh polyphony) de ghluasad agus leasachadh anns an sgrìobhadh - atharrachadh iom-fhilltean corda. An fheadhainn as sìmplidh, agus mar sin an fheadhainn as nàdarra. tha an dòigh air atharrachaidhean fuaim mar sin a chuir an gnìomh na atharrachadh èideadh, a tha aig an aon àm a’ ceadachadh luathachadh cunbhalach (luathachadh) agus slaodachadh a rèir feumalachdan nam fèithean. leasachadh. Mar thoradh air an sin, tha ro-ghoireasan air an cruthachadh airson seòrsa sònraichte de ruitheam. iomsgaradh – eadar an ruitheam whimsical anns a’ cheòl agus an co-sheirm tomhaiste. gluasadan taic (faodaidh an fheadhainn mu dheireadh a bhith aig an aon àm ri gluasadan bas homophonic no a bhith air an co-òrdanachadh leotha). Aesthetic tha luach co-sheirm “athshondach” air fhoillseachadh gu h-iomlan ann an suidheachaidhean ruitheamach. cunbhalachd an cois. Le bhith a’ leigeil le fuaimean taic a bhith a’ tighinn còmhla gu nàdarrach ann an teudan a bhios ag atharrachadh gu cunbhalach, tha G. mar sin gu furasta a’ ceadachadh fàs luath air sònrachas. cunbhalachd (gu dearbh harmonic). Am miann airson ùrachadh nuair a bhios tu ag atharrachadh fhuaimean mar dhòigh air èifeachdas harmonics. Tha leasachadh agus aig an aon àm gu bhith a’ gleidheadh ​​fhuaimean cumanta airson a bhith a’ cumail suas a cho-leanailteachd a’ cruthachadh ro-ghoireasan amas airson a bhith a’ cleachdadh càirdeas ceathramh-còigeamh eadar teudan a choileanas an dà riatanas. Gu sònraichte luachmhor bòidhchead. tha an gnìomh air a shealbhachadh leis a’ ghluasad sgriubha as ìsle (binomial dearbhte D - T). A’ tòiseachadh an toiseach (fhathast ann an doimhneachd nan cruthan polyphonic den linn roimhe den 15mh-16mh linn) mar fhoirmle deireadh àbhaisteach, tha an tionndadh D – T a’ leudachadh chun chòrr den togail, agus mar sin a’ tionndadh siostam nan seann mhodhan gu bhith na clasaigeach. siostam dà-sgèile de phrìomh agus beag.

Tha atharrachaidhean cudromach cuideachd a’ gabhail àite anns a’ cheòl. Ann an G., tha am fonn ag èirigh os cionn nan guthan a tha na chois agus a’ cuimseachadh ann fhèin air a’ ch. pàirt den chuspair. Tha an t-atharrachadh ann an àite fonn monophonic an co-cheangal ris an iomlan co-cheangailte ri taobh a-staigh. ath-eagrachadh de na h-eileamaidean co-phàirteach aige. Tha an cuspair polyphonic guth singilte, ged is e tràchdas a th’ ann, ach faireachdainn smaoineachaidh gu tur deiseil. Gus am beachd seo fhoillseachadh, chan eil feum air com-pàirteachadh guthan eile, chan eil feum air taic-airgid. A h-uile dad a dh ’fheumas tu airson fèin-fhoghainteachd. gu bheil cuspairean polyphonic ann, suidhichte ann fhèin - metrorhythm., harmonic tonal. agus co-chòrdadh. structaran, dealbh loidhne, ceòlmhor. cadence Air an làimh eile, polyphonic. Thathas cuideachd an dùil am fonn a chleachdadh mar aon de na guthan polyphonic. dhà, tri, agus ceithir ghuthan. Faodar aon no barrachd counterpoints gun chuspair a cheangal ris. loidhnichean, polyphonic eile. cuspair no an aon fonn a thig a-steach nas tràithe no nas fhaide na an tè a chaidh a thoirt seachad no le beagan atharrachaidhean. Aig an aon àm, bidh binneasan polyphonic a 'ceangal ri chèile mar structaran bunaiteach, làn-leasaichte agus dùinte.

An coimeas ri sin, tha fonn homophonic a 'cruthachadh aonachd organach le taic. Tha an sùgh agus an seòrsa sònraichte de lànachd fuaim fonn homophonic air a thoirt seachad leis an t-sruth de fhuaimean homophonic bass a’ dìreadh thuige bho shìos; tha e coltach gu bheil am fonn a’ soirbheachadh fo bhuaidh “rèididheachd” overtone. Bidh gnìomhan corda taic-armachd a’ toirt buaidh air brìgh semantach tònaichean fonn, agus faireachdainn. a’ bhuaidh a th’ aig fonn homophonic, ann an def. tha an ìre an urra ris an taic. Tha an tè mu dheireadh chan e a-mhàin na sheòrsa sònraichte de fhrith-shealladh don fhonn, ach cuideachd organach. na phàirt riatanach den chuspair homophonic. Ach, tha buaidh co-sheirm chordal cuideachd air fhoillseachadh ann an dòighean eile. Am faireachdainn ann an inntinn an sgrìobhaiche-ciùil de homophonic-harmonic ùr. tha am modh leis na leudachain chordal aige a’ tighinn ro thoiseach cruthachadh adhbhar sònraichte. Mar sin, tha am fonn air a chruthachadh aig an aon àm leis a 'cho-chòrdadh a tha air a thaisbeanadh gu neo-fhiosrach (no gu mothachail). Tha seo a’ buntainn chan ann a-mhàin ri melodics homophonic ceart (a’ chiad aria aig Papageno bho The Magic Flute le Mozart), ach eadhon ri feadhainn polyphonic. melodics Bach, a bha ag obair aig àm àrdachadh sgrìobhadh homophonic; soilleireachd co-sheirm. Tha gnìomhan gu bunaiteach a’ dèanamh eadar-dhealachadh polyphonic. Ceòl bho polyphonic Bach. melodics, mar eisimpleir, Palestrina. Mar sin, tha co-sheirm fonn homophonic, mar gum biodh, freumhaichte ann fhèin, tha co-sheirm an taice a’ nochdadh agus a’ cur ris an fheadhainn a tha co-sheirm le gnìomh. eileamaidean a tha dualach dhan cheòl. Anns an t-seagh seo, tha co-sheirm “na shiostam iom-fhillte de melos resonators”; “Chan eil ann an homophony ach fonn le a mheòrachadh agus a bhun-stèidh fuaimneach, fonn le bas taiceil agus tònaichean air an nochdadh” (Asafiev).

G leasachadh. anns an Roinn Eòrpa dh'adhbhraich ceòl cruthachadh agus soirbheachadh saoghal ùr de muses. foirmean, a 'riochdachadh aon de na muses as àirde. euchdan ar sìobhaltachd. Air a bhrosnachadh le bòidhchead àrd. beachdan air clasaigeachd, ceòl homophonic. cuiridh foirmean ri chèile annta fhèin iongnadh. co-sheirm, sgèile agus iomlanachd na h-iomlan le beairteas agus measgachadh de mhion-fhiosrachadh, an aonachd as àirde le dualchainnt agus daineamaigs leasachaidh, cho sìmplidh ‘s a tha am prionnsapal coitcheann bhon rud iongantach. sùbailteachd a bhuileachadh, èideadh bunaiteach le farsaingeachd mhòr de chleachdadh anns an fheadhainn as eadar-mheasgte. gnè, uile-choitcheannachd an àbhaist le daonnachd an neach fa leth. Dualchainnt leasachaidh, a tha a’ ciallachadh gluasad bho thaisbeanadh a’ chiad tràchdas (cuspair) tro bhith a’ diùltadh no a’ antithesis (leasachadh) gu aonta Ch. smuaintean mu fheartan ùra. ìre, a 'dol tro iomadh cruth homophonic, ga nochdadh fhèin gu h-àraid anns an fheadhainn as adhartaiche dhiubh - an riochd sonata. Is e feart sònraichte de chuspair homophonic iom-fhillteachd agus ioma-chruthachadh a structair (faodar cuspair homophonic a sgrìobhadh chan ann a-mhàin mar ùine, ach cuideachd ann an cruth sìmplidh leudaichte dà-no trì). Tha seo cuideachd air fhoillseachadh leis gu bheil taobh a-staigh a’ chuspair homophonic gu bheil leithid de phàirt (motif, buidheann motair) aig a bheil an aon àite a thaobh a ’chuspair agus a bhios an cuspair fhèin a’ coileanadh a thaobh an fhoirm gu h-iomlan. Eadar polyphonic. agus cuspairean homophonic chan eil samhlachas dìreach ann, ach tha aon eadar an adhbhar no am prìomh. buidheann adhbhar (faodaidh e a bhith mar a’ chiad seantans de ùine no pàirt de sheantans) ann an cuspair homophonic agus polyphonic. cuspair. Tha an aon rud coltach ris gu bheil an dà chuid am buidheann gluasad homophonic agus am polyphonic goirid mar as trice. cuspair a’ riochdachadh a’ chiad aithris den axis. stuth adhbhar mus tèid a h-ath-aithris (aghaidh polyphonic; mar an taic homophonic, is e ceum beag a th’ ann. stuth brosnachaidh). Tha na h-eadar-dhealachaidhean bunaiteach eadar polyphony agus G. Mìnich dà dhòigh air tuilleadh leasachaidh a dhèanamh air an stuth: 1) ath-aithris air a’ phrìomh chuspair. tha an niuclas air a ghluasad gu riaghailteach gu guthan eile, agus anns an fhear seo tha ceum beag a’ nochdadh. cuspaireil. stuth (prionnsabal polyphonic); 2) ath-aithris a 'phrìomh. cuspaireil. nuclei a dhèanamh anns an aon ghuth (mar thoradh air a tha e a 'fàs na prìomh), agus ann an cuid eile. guthan fuaim àrd-sgoile. cuspaireil. stuth (prionnsabal homophonic). Tha “Imitation” (mar “aithris”, ath-aithris) cuideachd an làthair an seo, ach tha e coltach gu bheil e a ’tachairt ann an aon ghuth agus a’ gabhail ri cruth eadar-dhealaichte: chan eil e àbhaisteach dha homophony neo-sheasmhachd melodach a ghleidheadh. loidhnichean den motif gu h-iomlan. An àite freagairt “tonal” no sreathach “fìor”, nochdaidh “co-sheirmeach”. freagair», ie ath-aithris de bhuidheann adhbhar (no buidheann motive) air co-sheirm eile, a rèir an harmonic. leasachadh air cruth homophonic. Is e am bàillidh a nì cinnteach gun aithnichear adhbhar rè ath-aithris gu tric nach e ath-aithris air òrain melodach. loidhnichean (faodaidh e a bhith air a dhì-dhealbhadh), agus tha na geàrr-chunntasan coitcheann math. tarraing agus metrorhythm. ath-aithris. Ann an cruth homophonic làn-leasaichte, faodaidh leasachadh motair a bhith a ‘cleachdadh cruthan sam bith (a’ gabhail a-steach an fheadhainn as iom-fhillte) de ath-aithris motair (tionndadh, àrdachadh, atharrachadh ruitheamach).

Le beairteas, teannachadh agus dùmhlachd gu cuspaireil. faodaidh leasachadh a leithid de G. fada nas àirde na polyphonic iom-fhillte. foirmean. Ach, chan eil e a 'tionndadh gu polyphony, oir tha e a' gleidheadh ​​​​prìomh fheartan G.

L. Beethoven. 3mh concerto airson piàna agus orcastra, gluasad I.

An toiseach, is e an dùmhlachd smaoineachaidh ann an ch. guth, seòrsa de leasachadh gluasadach (tha ath-aithris ceart bho shealladh a’ chorda, ach chan ann bho shealladh tarraing loidhne), cruth a tha cumanta ann an ceòl homophonic (tha an cuspair 16-bar na ùine de neo- togail a-rithist).

Tùsan: Asafiev B., Foirm ciùil mar phròiseas, pàirtean 1-2, M., 1930-47, L., 1963; Mazel L., Prionnsabal bunaiteach structar melodach cuspair homophonic, M., 1940 (tràchdas, ceannard leabharlann Moscow Conservatory); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. trans., St. Petersburg, 1875; Riemann H., Grosse Kompositionslehre, Bd 1, B.-Stuttg., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. gach., M., 1931.

Yu. N. Kholopov