Eachann Berlioz |
Eachann Berlioz
Leig leis an t-snàthainn airgid de fantasy gaoithe timcheall air an t-sreath de riaghailtean. R. Schumann
Tha G. Berlioz air aon de na sgrìobhadairean-ciùil as fheàrr agus na luchd-nuadhachaidh as motha san 1830mh linn. Chaidh e sìos ann an eachdraidh mar neach-cruthachaidh prògramadh symphonism, aig an robh buaidh mhòr agus torach air leasachadh iomlan an dèidh sin ealain romansach. Airson an Fhraing, tha breith cultar symphonic nàiseanta co-cheangailte ris an ainm Berlioz. Tha Berlioz na neach-ciùil le ìomhaigh farsaing: sgrìobhadair-ciùil, stiùiriche, neach-breithneachaidh ciùil, a dhìon na h-idean adhartach, deamocratach ann an ealain, air a chruthachadh le faireachdainn spioradail Ar-a-mach an Iuchair de XNUMX. Lean òige an ùghdair san àm ri teachd ann an suidheachadh fàbharach. Bha athair, a bha na dhotair le dreuchd, air blasad de litreachas, ealain agus feallsanachd a bhrosnachadh na mhac. Fo bhuaidh dearbhaidhean atheistic athar, a bheachdan adhartach, deamocratach, thàinig sealladh cruinne Berlioz air adhart. Ach airson leasachadh ciùil a 'bhalaich, bha suidheachadh a' bhaile roinneil glè bheag. Dh’ ionnsaich e a bhith a’ cluich an duiseal agus a’ ghiotàr, agus b’ e seinn na h-eaglaise an aon bheachd ciùil – aifreann sòlaimte Didòmhnaich, air an robh e cho measail. Nochd dealas Berlioz airson ceòl na oidhirp air sgrìobhadh. B’ e dealbhan-cluiche beaga agus romansan a bha seo. Chaidh fonn aon de na romansan a ghabhail a-steach an dèidh sin mar leitteme anns an Fantastic Symphony.
Ann an 1821, chaidh Berlioz gu Paris nuair a bha athair ag iarraidh a dhol a-steach don Sgoil Mheidigeach. Ach chan eil leigheas a 'tàladh fear òg. Air a bheò-ghlacadh le ceòl, tha e a’ bruadar mu fhoghlam ciùil proifeasanta. Aig a 'cheann thall, tha Berlioz a' co-dhùnadh neo-eisimeileach saidheans fhàgail airson ealain, agus tha seo a 'toirt fearg dha phàrantan, nach robh a' beachdachadh air ceòl mar dhreuchd airidh. Bidh iad a 'toirt air falbh am mac bho stuth taiceil sam bith, agus bho seo a-mach, chan urrainn don sgrìobhadair san àm ri teachd a bhith an urra ris fhèin. Ach, a 'creidsinn na dhàn, bidh e a' tionndadh a neart, a lùth agus a dhealas gu bhith a 'maighstireachd na dreuchd leis fhèin. Tha ea 'fuireach mar ghaisgich Balzac bho làmh gu beul, ann an lobhtaichean, ach chan eil e ag ionndrainn aon taisbeanadh anns an opara agus a' cur seachad a h-uile ùine shaor aige anns an leabharlann a 'sgrùdadh nan sgòran.
Bho 1823, thòisich Berlioz air leasanan prìobhaideach a ghabhail bho J. Lesueur, an sgrìobhaiche ciùil as fhollaisiche aig àm Ar-a-mach Mòr na Frainge. B 'e esan a chuir blasad dhan oileanach aige airson cruthan ealain iongantach a chaidh a dhealbhadh airson luchd-èisteachd mòr. Ann an 1825, tha Berlioz, an dèidh dha tàlant eagrachaidh air leth a nochdadh, a 'cur air dòigh taisbeanadh poblach den chiad obair mhòr aige, an Great Mass. , co-cheangailte ri cuspairean rèabhlaideach. A' faireachdainn gu robh feum air eòlas proifeiseanta nas doimhne fhaighinn, ann an 1826 chaidh Berlioz a-steach do Thèarmann Paris ann an clas sgrìobhaidh Lesueur agus clas counterpoint A. Reicha. Air leth cudromach airson cruthachadh bòidhchead neach-ealain òg tha conaltradh le riochdairean air leth de litreachas agus ealain, nam measg O. Balzac, V. Hugo, G. Heine, T. Gauthier, A. Dumas, George Sand, F. Chopin , F. Liszt, N. Paganini. Le Liszt, tha e ceangailte le càirdeas pearsanta, cumantas de rannsachaidhean cruthachail agus ùidhean. Às deidh sin, bhiodh Liszt gu bhith na neach-adhartachaidh làidir air ceòl Berlioz.
Ann an 1830, chruthaich Berlioz an “Fantastic Symphony” leis an fho-thiotal: “Episode from the Life of an Artist”. Bidh e a’ fosgladh àm ùr de symphonism romansach prògramaichte, gu bhith na shàr-obair air cultar ciùil an t-saoghail. Chaidh am prògram a sgrìobhadh le Berlioz agus tha e stèidhichte air eachdraidh-beatha a’ bhàird fhèin – an sgeulachd romansach mun ghaol a th’ aige air a’ bhana-chleasaiche dhràma Sasannach Henrietta Smithson. Ach, tha suaicheantais fèin-eachdraidh ann an coitcheannachadh ciùil a’ faighinn cho cudromach sa tha cuspair coitcheann romansach aonaranachd an neach-ealain ann an saoghal an latha an-diugh agus, nas fharsainge, an cuspair “meallaidhean caillte”.
B’ e bliadhna bhuaireasach a bha ann an 1830 do Berlioz. A 'gabhail pàirt airson a' cheathramh uair anns a 'cho-fharpais airson Duais na Ròimhe, bhuannaich e mu dheireadh, a' cur a-steach an cantata "The Last Night of Sardanapalus" don diùraidh. Bidh an tè a rinn an t-òran a’ crìochnachadh na h-obrach aige gu fuaimean an ar-a-mach a thòisich ann am Paris agus, dìreach bhon cho-fharpais, a’ dol gu barricades gus a dhol còmhla ris na reubaltaich. Anns na làithean a leanas, an dèidh dha am Marseillaise a chuir air dòigh agus ath-sgrìobhadh airson còisir dhùbailte, bidh e ga ruith còmhla ris na daoine ann an ceàrnagan agus sràidean Paris.
Bidh Berlioz a’ cur seachad 2 bhliadhna mar neach-gleidhidh sgoilearachd Ròmanach aig an Villa Medici. A’ tilleadh às an Eadailt, bidh e a’ leasachadh obair ghnìomhach mar stiùiriche, sgrìobhadair-ciùil, neach-breithneachaidh ciùil, ach tha e a’ tighinn tarsainn air diùltadh iomlan bhon obair ùr-ghnàthach aige bho chearcaill oifigeil na Frainge. Agus bha seo ro-shuidhichte air a bheatha gu lèir san àm ri teachd, làn cruadal agus duilgheadasan tàbhachdach. Is e prìomh thùs teachd a-steach Berlioz obair a tha deatamach airson ceòl. Chaidh artaigilean, lèirmheasan, sgeulachdan goirid ciùil, feuilletons fhoillseachadh an dèidh sin ann an grunn chruinneachaidhean: “Music and Musicians”, “Musical Grotesques”, “Evenings in the Orchestra”. Bha am prìomh àite ann an dualchas litreachais Berlioz air a ghabhail thairis le Memoirs – fèin-eachdraidh an ùghdair, air a sgrìobhadh ann an stoidhle litreachais sgoinneil agus a’ toirt sealladh farsaing air beatha ealanta is ciùil Paris anns na bliadhnaichean sin. B’ e obair theòiridh Berlioz “Treatise on Instrumentation” (leis a’ phàipear-taice – “Orchestra Conductor”) a chuir gu mòr ri ceòl-eòlas).
Ann an 1834, nochd an dàrna prògram symphony "Harold san Eadailt" (stèidhichte air an dàn le J. Byron). Tha am pàirt leasaichte den viola aon-neach a’ toirt feartan concerto don symphony seo. Chaidh 1837 a chomharrachadh le breith aon de na cruthachaidhean as motha aig Berlioz, an Requiem, a chaidh a chruthachadh mar chuimhneachan air na daoine a dh’ fhuiling Ar-a-mach an Iuchair. Ann an eachdraidh a’ ghnè seo, tha Berlioz’s Requiem na obair gun samhail a tha a’ cothlamadh fresco carragh-cuimhne agus stoidhle saidhgeòlach ath-leasaichte; caismeachdan, òrain ann an spiorad ceòl Ar-a-mach na Frainge taobh ri taobh a-nis le faclan romansach cridheil, a-nis le stoidhle teann, ascetic seinn Gregorian meadhan-aoiseil. Chaidh an Requiem a sgrìobhadh airson sgioba grandiose de chòisirean 200 agus orcastra leudaichte le ceithir buidhnean pràis a bharrachd. Ann an 1839, chuir Berlioz crìoch air obair air an treas prògram symphony Romeo agus Juliet (stèidhichte air an tubaist le W. Shakespeare). Tha an sàr-obair seo de cheòl symphonic, an cruthachadh as tùsail de Berlioz, na synthesis de symphony, opera, oratorio agus a’ ceadachadh chan e a-mhàin cuirm-chiùil, ach cuideachd coileanadh àrd-ùrlair.
Ann an 1840, nochd an "Tiodhlacadh agus Triumphal Symphony", airson coileanadh a-muigh. Tha e coisrigte don chuirm shòlaimte de bhith a’ gluasad luaithre ghaisgich ar-a-mach 1830 agus ag ath-bheothachadh gu beothail traidiseanan taisbeanaidhean theatar de Ar-a-mach Mòr na Frainge.
Còmhla ri Romeo agus Juliet tha an uirsgeul iongantach The Damnation of Faust (1846), a tha cuideachd stèidhichte air co-chur de phrionnsabalan symphonism phrògraman agus ceòl àrd-ùrlar theatar. Is e “Faust” le Berlioz a’ chiad leughadh ciùil de dhràma feallsanachail JW Goethe, a chuir bunait airson grunn mhìneachaidhean às deidh sin air: anns an opera (Ch. Gounod), anns an symphony (Liszt, G. Mahler), ann an an dàn symphonic (R. Wagner), ann an ceòl gutha agus ionnsramaid (R. Schumann). Tha seilbh aig Peru Berlioz cuideachd air an oratorio trilogy “The Childhood of Christ” (1854), grunn overtures phrògraman (“King Lear” - 1831, “Roman Carnival” - 1844, msaa), 3 oparan (“Benvenuto Cellini” - 1838, an dilogy “Trojans” - 1856-63, “Beatrice and Benedict” - 1862) agus grunn sgrìobhaidhean gutha agus ionnsramaid ann an diofar ghnèithean.
Bha beatha dhuilich aig Berlioz, gun a bhith a 'faighinn aithne na dhùthaich fhèin. Bha na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha dorcha agus aonaranach. B' e na h-aon chuimhneachain shoilleir a bh' aig an tè a rinn an t-òran co-cheangailte ri tursan dhan Ruis, air an do thadhail e dà thuras (1847, 1867-68). Is ann dìreach an sin a fhuair e soirbheachas sgoinneil leis a’ phoball, fìor aithne am measg sgrìobhadairean-ciùil agus luchd-breithneachaidh. Chaidh an litir mu dheireadh den Berlioz a bha a 'bàsachadh a chuir gu a charaid, an neach-breithneachaidh ainmeil Ruiseanach V. Stasov.
L. Kokoreva
