Grigory Pavlovich Pyatigorsky |

Gregor Piatigorsky

Grigory Pyatigorsky - dùthchasach Ekaterinoslav (a-nis Dnepropetrovsk). Mar a dhearbh e an dèidh sin na chuimhneachain, bha teachd a-steach glè bheag aig a theaghlach, ach cha robh an t-acras orra. B’ e na beachdan leanabachd as beòthaile dha cuairtean tric còmhla ri athair thairis air an steppe faisg air an Dnieper, a’ tadhal air bùth leabhraichean a sheanar agus a’ leughadh nan leabhraichean a bha air an stòradh an sin air thuaiream, a bharrachd air a bhith a’ suidhe san làr ìseal còmhla ri a phàrantan, a bhràthair agus a pheathraichean aig àm pogrom Yekaterinoslav . Bha athair Gregory na fhìdhlear agus, gu nàdarra, thòisich e air a mhac a theagasg gus an fhidheall a chluich. Cha do dhìochuimhnich athair leasanan piàna a thoirt dha mhac. Bhiodh an teaghlach Pyatigorsky gu tric an làthair aig cuirmean ciùil agus cuirmean aig an taigh-cluiche ionadail, agus b ’ann an sin a chunnaic agus a chuala Grisha beag an cluicheadair cello airson a’ chiad uair. Thug a choileanadh buaidh cho domhainn air an leanabh gun do dh'fhàs e tinn leis an ionnstramaid seo.

Fhuair e dà phìos fiodha; Chuir mi a-steach am fear as motha eadar mo chasan mar cello, agus bha còir aig an fhear as lugha am bogha a riochdachadh. Fiù ‘s an fhidheall aige dh’ fheuch e ri stàladh gu dìreach gus am biodh e rudeigin mar cello. A 'faicinn seo uile, cheannaich athair cello beag airson balach seachd bliadhna a dh'aois agus thug e cuireadh dha Yampolsky sònraichte mar thidsear. Às deidh dha Yampolsky falbh, thàinig stiùiriche an sgoil-chiùil ionadail gu bhith na thidsear aig Grisha. Rinn am balach adhartas mòr, agus as t-samhradh, nuair a thàinig cleasaichean bho bhailtean-mòra eadar-dhealaichte na Ruis don bhaile-mhòr aig cuirmean symphony, thionndaidh athair chun a’ chiad cello den orcastra còmhla, oileanach aig àrd-ollamh ainmeil Moscow Conservatory Y. Klengel, Mgr Kinkulkin le iarrtas - èisdeachd ri a mhac. Dh'èist Kinkulkin ri coileanadh Grisha ann an grunn obraichean, a 'cnagadh a chorragan air a' bhòrd agus a 'cumail faireachdainn clachach air aodann. An uairsin, nuair a chuir Grisha an cello gu aon taobh, thuirt e: “Èist gu faiceallach, mo bhalach. Innis dha d’ athair gu bheil mi a’ comhairleachadh gu làidir dhut dreuchd a thaghadh a tha nas freagarraiche dhut. Cuir an cello gu aon taobh. Chan eil comas sam bith agad a chluich." An toiseach, bha Grisha air leth toilichte: faodaidh tu faighinn cuidhteas eacarsaichean làitheil agus barrachd ùine a chaitheamh a 'cluich ball-coise le caraidean. Ach seachdain an dèidh sin, thòisich e a 'coimhead gu dùrachdach taobh an cello a bha aonaranach na sheasamh san oisean. Mhothaich an t-athair seo agus dh'iarr e air a' bhalach ionnsachadh a-rithist.

Beagan fhaclan mu athair Grigory, Pavel Pyatigorsky. Na òige, fhuair e thairis air mòran chnapan-starra airson a dhol a-steach don Moscow Conservatoire, far an robh e na oileanach aig an stèidheadair ainmeil Russian fìdhle sgoil, Leopold Auer. Chuir Pòl an aghaidh miann athar, a sheanair Gregory, a dhèanamh na neach-reic leabhraichean (dh’ fhàg athair Phòil eadhon a mhac ceannairceach). Mar sin shealbhaich Grigory a mhiann airson ionnstramaidean teudach agus a mhiann a bhith na neach-ciùil bho athair.

Chaidh Grigory agus athair gu Moscow, far an deach an deugaire a-steach don Conservatoire agus thàinig e gu bhith na oileanach aig Gubarev, an uairsin von Glenn (bha an tè mu dheireadh na oileanach aig na cluicheadairean cello ainmeil Karl Davydov agus Brandukov). Cha do leig suidheachadh ionmhais an teaghlaich taic do Gregory (ged, a 'faicinn a shoirbheachadh, leig buidheann-stiùiridh an Tèarmann a-mach e bho chìsean oideachaidh). Mar sin, dh'fheumadh am balach dusan bliadhna a dh'aois airgead a bharrachd a chosnadh ann an cafaidhean Moscow, a 'cluich ann an ensembles beaga. Co-dhiù, aig an aon àm, bha e fiù 's air a stiùireadh gus airgead a chuir gu a phàrantan ann an Yekaterinoslav. As t-samhradh, shiubhail an orcastra le com-pàirt Grisha taobh a-muigh Moscow agus chaidh e air turas timcheall nan sgìrean. Ach as t-fhoghar, dh'fheumadh clasaichean a bhith air an ath-thòiseachadh; a bharrachd air an sin, chaidh Grisha gu sgoil choileanta aig an Conservatoire.

Ann an dòigh air choreigin, thug am piàna ainmeil agus sgrìobhadair-ciùil an t-Ollamh Keneman cuireadh do Grigory pàirt a ghabhail ann an cuirm-chiùil FI Chaliapin (bha còir aig Gregory a bhith a’ cluich àireamhan aon-neach eadar cuirmean Chaliapin). Chluich Grisha gun eòlas, a bha airson an luchd-èisteachd a ghlacadh, a chluich cho soilleir agus cho brìoghmhor is gun do dh’ iarr an luchd-èisteachd encore den aon-neach cello, a’ cur fearg air an t-seinneadair ainmeil, aig an robh dàil air a choltas air an àrd-ùrlar.

Nuair a thòisich Ar-a-mach an Dàmhair, cha robh Gregory ach 14 bliadhna a dh'aois. Ghabh e pàirt anns a’ cho-fharpais airson dreuchd aon-neach aig Orcastra Taigh-cluiche Bolshoi. Às deidh na rinn e air an Concerto for Cello agus an Dvorak Orchestra, thug an diùraidh, air a stiùireadh le prìomh stiùiriche an taigh-cluiche V. Suk, cuireadh do Grigory dreuchd neach-taic cello aig Taigh-cluiche Bolshoi a ghabhail. Agus dh'ionnsaich Gregory sa bhad an stòr iom-fhillte den taigh-cluiche, chluich e pàirtean aon-neach ann am ballets agus oparan.

Aig an aon àm, fhuair Grigory cairt bìdh chloinne! Chuir na h-aonar-ciùil orcastra, agus nam measg Grigory, ensembles air dòigh a chaidh a-mach le cuirmean. Chluich Grigory agus a cho-obraichean air beulaibh solais an Taigh-cluiche Ealain: Stanislavsky, Nemirovich-Danchenko, Kachalov agus Moskvin; ghabh iad pàirt ann an cuirmean measgaichte far an do chluich Mayakovsky agus Yesenin. Còmhla ri Isai Dobrovein agus Fishberg-Mishakov, chluich e mar thriùir; thachair e ri cluich ann an duets le Igumnov, Goldenweiser. Ghabh e pàirt anns a 'chiad taisbeanadh Ruiseanach den Ravel Trio. Ann an ùine ghoirid, cha robh an deugaire, a chluich am prìomh phàirt den cello, air fhaicinn tuilleadh mar sheòrsa de dhualchas cloinne: bha e na bhall iomlan den sgioba cruthachail. Nuair a ràinig an stiùiriche Gregor Fitelberg airson a 'chiad taisbeanadh de Don Quixote aig Richard Strauss anns an Ruis, thuirt e gu robh an aonar cello san obair seo ro dhoirbh, agus mar sin thug e cuireadh sònraichte dha Mgr Giskin.

Ghluais Grigory gu modhail don aon-neach a fhuair cuireadh agus shuidh e sìos aig an dàrna consol cello. Ach an uairsin rinn an luchd-ciùil gearan gu h-obann. “Faodaidh an cluicheadair cello againn am pàirt seo a chluich a cheart cho math ri duine sam bith eile!” thuirt iad. Bha Grigory na shuidhe na àite tùsail agus chluich e an aonar ann an dòigh a chuir Fitelberg grèim air, agus chluich an orcastra closaichean!

Às deidh ùine, thàinig Grigory gu bhith na bhall den chairteal sreang a chuir Lev Zeitlin air dòigh, aig an robh coileanadh air leth soirbheachail. Mhol Coimiseanair Foghlaim an t-Sluaigh Lunacharsky gun deidheadh ​​​​a’ cheathramh ainmeachadh às deidh Lenin. "Carson nach eil Beethoven?" dh'fhaighnich Gregory le iongnadh. Bha coileanaidhean a 'cheathramh cho soirbheachail' sa fhuair e cuireadh don Kremlin: bha e riatanach Quartet Grieg airson Lenin a chluich. Às deidh deireadh na cuirm-chiùil, thug Lenin taing dha na com-pàirtichean agus dh'iarr e air Grigory fuireach.

Dh’fhaighnich Lenin an robh an cello math, agus fhuair e am freagairt – “mar sin.” Thug e fa-near gu bheil ionnstramaidean math ann an làmhan luchd-ciùil beairteach neo-dhreuchdail agus gum bu chòir dhaibh a dhol a-steach do làmhan an luchd-ciùil sin aig a bheil beairteas dìreach san tàlant aca ... "A bheil e fìor," dh'fhaighnich Lenin, "gun do rinn thu gearan aig a 'choinneimh mu ainm ceathairne? .. Tha mise cuideachd a’ creidsinn gum biodh ainm Beethoven a’ freagairt air a’ cheathramh nas fheàrr na an t-ainm Lenin. Tha Beethoven na rud sìorraidh. ”…

Chaidh an ensemble, ge-tà, ainmeachadh mar “Chiad Quartet String State”.

Fhathast a 'tuigsinn gu bheil feum air a bhith ag obair le neach-comhairle eòlach, Grigory thòisich a' faighinn leasanan bho ainmeil Maestro Brandukov. Ach, cha b 'fhada gus an do thuig e nach robh leasanan prìobhaideach gu leòr - bha e air a tharraing gu bhith ag ionnsachadh aig an t-seòmar-grèine. Cha robh e comasach a bhith a 'sgrùdadh ceòl gu dona aig an àm sin ach taobh a-muigh na Ruis Shobhietach: dh'fhàg mòran àrd-ollamhan agus tidsearan seòmar-grèine an dùthaich. Ach, dhiùlt Commissar an t-Sluaigh Lunacharsky an t-iarrtas airson cead a dhol a-null thairis: bha Coimiseanair an t-Sluaigh airson Foghlaim a 'creidsinn gu robh Grigory, mar aon-neach air an orcastra agus mar bhall den cheathramh, riatanach. Agus an uairsin as t-samhradh ann an 1921, chaidh Grigory còmhla ris a 'bhuidheann de luchd-ciùil aon-neach an Taigh-cluiche Bolshoi, a chaidh air turas cuirm-chiùil san Úcráin. Chluich iad ann an Kyiv, agus an uair sin thug e grunn chuirmean-ciùil ann am bailtean beaga. Ann an Volochisk, faisg air crìoch na Pòlainn, chaidh iad an sàs ann an còmhraidhean le cùl-mhùtairean, a sheall dhaibh an dòigh air a dhol thairis air a’ chrìch. Air an oidhche, chaidh an luchd-ciùil faisg air drochaid bheag thairis air Abhainn Zbruch, agus dh'àithn an luchd-iùil dhaibh: "Run." Nuair a chaidh seallaidhean rabhaidh a losgadh bho gach taobh den drochaid, leum Grigory, a 'cumail an cello thairis air a cheann, bhon drochaid a-steach don abhainn. Chaidh a leantainn leis an fhìdhlear Mishakov agus feadhainn eile. Bha an abhainn eu-domhainn gu leòr gun do ràinig na fògarraich fearann ​​​​na Pòlainn a dh'aithghearr. “Uill, tha sinn air a dhol thairis air a’ chrìch, ”thuirt Mishakov, air chrith. “Chan e a-mhàin,” thuirt Gregory, “tha sinn air ar drochaidean a losgadh gu bràth.”

Mòran bhliadhnaichean às deidh sin, nuair a ràinig Piatigorsky na Stàitean Aonaichte gus cuirmean a chuir air dòigh, dh’ innis e do luchd-aithris mu a bheatha anns an Ruis agus mar a dh’ fhàg e an Ruis. Às deidh dha fiosrachadh a mheasgachadh mu òige air an Dnieper agus mu leum a-steach don abhainn air crìoch na Pòlainn, thug an neach-aithris iomradh ainmeil air cello Grigory a’ snàmh thairis air an Dnieper. Rinn mi tiotal an artaigil aige mar thiotal an fhoillseachaidh seo.

Thàinig tachartasan eile air adhart cho mòr. Bha geàrdan crìochan na Pòlainn a 'gabhail ris gu robh an luchd-ciùil a bha a' dol thairis air a 'chrìch nan riochdairean bhon GPU agus dh' iarr iad gun cluich iad rudeigin. Rinn eilthirich fliuch an "Beautiful Rosemary" le Kreisler (an àite a bhith a 'toirt seachad sgrìobhainnean nach robh aig an luchd-cluiche). An uairsin chaidh an cur gu oifis a 'cheannaird, ach air an t-slighe chaidh aca air na geàrdan a sheachnadh agus a dhol air bòrd trèana a' dol gu Lvov. Às an sin, chaidh Gregory gu Warsaw, far an do choinnich e ris an stiùiriche Fitelberg, a choinnich ri Pyatigorsky aig a 'chiad choileanadh de Don Quixote aig Strauss ann am Moscow. Às deidh sin, thàinig Grigory gu bhith na neach-taic cello ann an Orcastra Philharmonic Warsaw. Goirid ghluais e dhan Ghearmailt agus mu dheireadh choilean e an amas aige: thòisich e ag ionnsachadh leis na h-àrd-ollamhan ainmeil Becker agus Klengel aig na seòmraichean-grèine Leipzig agus an uair sin ann am Berlin. Ach mo thruaigh, mhothaich e nach b'urrainn aon chuid aon chuid a b' fhiach a theagasg dha. Gus e fhèin a bhiadhadh agus pàigheadh ​​​​airson a chuid ionnsachaidh, chaidh e a-steach do thriùir ionnsramaid a chluich ann an cafaidh Ruiseanach ann am Berlin. Bhiodh luchd-ealain gu tric a’ tadhal air a’ chafaidh seo, gu sònraichte, an cluicheadair cello ainmeil Emmanuil Feuerman agus an stiùiriche Wilhelm Furtwängler nach eil cho ainmeil. Às deidh dha an cluicheadair cello Pyatigorsky a chluinntinn, thairg Furtwängler, air comhairle Feuerman, dreuchd neach-ciùil cello do Grigory ann an Orcastra Philharmonic Berlin. Dh’ aontaich Gregory, agus b’ e sin deireadh a chuid ionnsachaidh.

Gu math tric, bha aig Gregory ri cluich mar aon-neach, còmhla ris an Philharmonic Orchestra. Aon uair 's gun do chluich e am pàirt aon-neach ann an Don Quixote an làthair an ùghdair, Richard Strauss, agus thuirt am fear mu dheireadh gu poblach: "Mu dheireadh, chuala mi mo Don Quixote mar a bha mi an dùil!"

An dèidh a bhith ag obair aig Philharmonic Berlin gu 1929, cho-dhùin Gregory a dhreuchd orcastra fhàgail airson dreuchd aon-neach. Am-bliadhna shiubhail e dha na SA airson a’ chiad uair agus chluich e leis an Philadelphia Orchestra, air a stiùireadh le Leopold Stokowski. Chluich e cuideachd leis fhèin leis an New York Philharmonic fo Willem Mengelberg. Bha taisbeanaidhean Pyatigorsky san Roinn Eòrpa agus na SA air leth soirbheachail. Bha na impresarios a thug cuireadh dha a 'toirt meas air an astar a dh' ullaich Grigory rudan ùra dha. Còmhla ri obraichean nan clasaig, ghabh Pyatigorsky gu deònach an sàs ann an coileanadh obraichean le sgrìobhadairean co-aimsireil. Bha cùisean ann nuair a thug na h-ùghdaran dha obraichean a bha caran amh, deiseil gu sgiobalta (bidh sgrìobhadairean-ciùil, mar riaghailt, a’ faighinn òrdugh ro cheann-latha sònraichte, uaireannan bidh sgrìobhadh air a chur ris dìreach ron taisbeanadh, rè ro-aithrisean), agus bha aige ris an aonar a chluich. pàirt cello a rèir an sgòr orchestral. Mar sin, ann an concerto cello Castelnuovo-Tedesco (1935), bha na pàirtean air an clàradh cho neo-chùramach is gu robh pàirt chudromach den ro-aithris a’ toirt a-steach an co-sheirm leis na cleasaichean agus a bhith a’ toirt a-steach ceartachaidhean anns na notaichean. Bha an stiùiriche - agus b 'e seo an Toscanini sgoinneil - air leth mì-riaraichte.

Sheall Gregory ùidh mhòr ann an obair ùghdaran a dhìochuimhnich no nach do rinn gu leòr. Mar sin, dheasaich e an t-slighe airson coileanadh “Schelomo” Bloch le bhith ga thaisbeanadh don phoball airson a’ chiad uair (còmhla ri Orcastra Philharmonic Berlin). B’ esan a’ chiad chleasaiche de dh’iomadh obair le Webern, Hindemith (1941), Walton (1957). Mar thaing airson taic ceòl an latha an-diugh, thug mòran dhiubh an cuid obrach dha. Nuair a thàinig Piatigorsky gu bhith na charaidean le Prokofiev, a bha a 'fuireach thall thairis aig an àm, sgrìobh an tè mu dheireadh an Cello Concerto (1933) dha, a chaidh a chluich le Grigory leis an Boston Philharmonic Orchestra air a stiùireadh le Sergei Koussevitzky (cuideachd a bhuineadh dhan Ruis). Às deidh a 'chuirm, tharraing Pyatigorsky aire an ùghdair gu beagan garbh anns a' phàirt cello, a rèir coltais co-cheangailte ris nach robh Prokofiev eòlach air comasachd an ionnstramaid seo math gu leòr. Gheall am fear a rinn an t-òran ceartachaidhean agus crìoch a chur air a 'phàirt aon-neach den cello, ach mar-thà anns an Ruis, oir aig an àm sin bha e a' dol a thilleadh gu dùthaich a dhachaigh. Anns an Aonadh, rinn Prokofiev ath-sgrùdadh gu tur air an Concerto, ga thionndadh gu Concert Symphony, Opus 125. Thug an t-ùghdar seachad an obair seo do Mstislav Rostropovich.

Dh'iarr Pyatigorsky air Igor Stravinsky sreath a chuir air dòigh air a 'chuspair "Petrushka", agus chaidh an obair seo leis a' mhaighstir, leis an tiotal "Italian Suite for Cello and Piano", a choisrigeadh do Pyatigorsky.

Tro oidhirpean Grigory Pyatigorsky, chaidh co-chruinneachadh seòmar a chruthachadh le com-pàirt sàr mhaighstirean: piàna Artair Rubinstein, fìdhlear Yasha Heifetz agus fìdhlear Uilleam Primroz. Bha fèill mhòr air a’ chairteal seo agus chlàr e mu 30 clàr a chluich fada. Chòrd Piatigorsky cuideachd ri ceòl a chluich mar phàirt de “thrioblaid dachaigh” le a sheann charaidean sa Ghearmailt: am piàna Vladimir Horowitz agus am fìdhlear Nathan Milstein.

Ann an 1942, thàinig Pyatigorsky gu bhith na shaoranach sna SA (roimhe sin, bha e air a mheas mar fhògarrach às an Ruis agus bha e a 'fuireach air cead-siubhail Nansen ris an canar, a bhiodh uaireannan a' cruthachadh mì-ghoireasachd, gu h-àraid nuair a ghluais e bho dhùthaich gu dùthaich).

Ann an 1947, chluich Piatigorsky e fhèin anns an fhilm Carnegie Hall. Air àrd-ùrlar an talla cuirm-chiùil ainmeil, chluich e an "Swan" le Saint-Saens, còmhla ri clàrsaichean. Chuimhnich e gun robh ro-chlàradh a' phìos seo a' gabhail a-steach a chluich fhèin còmhla ri aon chlàrsair. Air an t-seata den fhilm, chuir ùghdaran an fhilm faisg air dusan clàrsair air an àrd-ùrlar air cùl an cluicheadair cello, a thathas ag ràdh a chluich iad còmhla…

Beagan fhaclan mu dheidhinn am film fhèin. Tha mi a’ brosnachadh luchd-leughaidh gu làidir an t-seann teip seo a shireadh aig stòran màil bhidio (Sgrìobhte le Karl Kamb, Stiùirichte le Edgar G. Ulmer) leis gu bheil e na phrògram aithriseach gun samhail den luchd-ciùil as motha anns na Stàitean Aonaichte a’ coileanadh anns na XNUMXs agus XNUMXs. Tha cuilbheart aig an fhilm (ma thogras tu, faodaidh tu dearmad a dhèanamh air): is e seo eachdraidh de làithean Nora sònraichte, aig an robh a beatha gu lèir ceangailte ri Talla Charnegie. Mar nighean, tha i an làthair aig fosgladh an talla agus a 'faicinn Tchaikovsky a' stiùireadh an orcastra fhad 'sa bha a' chiad Piano Concerto aige. Tha Nora air a bhith ag obair ann an Talla Charnegie fad a beatha (an toiseach mar neach-glanaidh, nas fhaide air adhart mar mhanaidsear) agus tha i san talla nuair a bhios cleasaichean ainmeil a’ cluich. Bidh Artair Rubinstein, Yasha Heifets, Grigory Pyatigorsky, na seinneadairean Jean Pierce, Lily Pons, Ezio Pinza agus Rize Stevens a’ nochdadh air an sgrion; orcastra air an cluich fo stiùireadh Walter Damrosch, Artur Rodzinsky, Bruno Walter agus Leopold Stokowski. Ann am facal, bidh thu a’ faicinn agus a’ cluinntinn luchd-ciùil air leth a’ cluich ceòl mìorbhaileach…

Rinn Pyatigorsky, a bharrachd air gnìomhan cleasachd, cuideachd obraichean airson an cello (Dannsa, Scherzo, Variations on a Theme of Paganini, Suite for 2 Cellos and Piano, msaa.) Thug luchd-càineadh fa-near gu bheil e a’ cothlamadh beusachd dhùthchasach le faireachdainn ath-leasaichte de stoidhle agus abairt. Gu dearbh, cha robh foirfeachd theicnigeach a-riamh na chrìoch ann fhèin dha. Bha àireamh neo-chuingealaichte de fhrasan aig fuaim crathaidh an cello Pyatigorsky, chruthaich a shealladh farsaing agus a mhòrachd uaislean ceangal sònraichte eadar an cluicheadair agus an luchd-èisteachd. Bha na feartan sin air am foillseachadh as fheàrr ann an coileanadh ceòl romansach. Sna bliadhnaichean sin, cha b’ urrainn ach aon chluicheadair cello coimeas a dhèanamh ri Piatigorsky: b’ e Pablo Casals a bh’ ann. Ach aig àm a 'chogaidh chaidh a ghearradh dheth bhon luchd-èisteachd, a' fuireach mar aonaran ann an ceann a deas na Frainge, agus anns an ùine an dèidh a 'chogaidh bha e a' mhòr-chuid a 'fuireach anns an aon àite, ann am Prades, far an do chuir e air dòigh fèisean ciùil.

Bha Grigory Pyatigorsky cuideachd na neach-teagaisg iongantach, a 'ceangal gnìomhan cleasachd le teagasg gnìomhach. Bho 1941 gu 1949 chùm e an roinn cello aig an Curtis Institute ann am Philadelphia, agus bha e na cheannard air roinn ceòl seòmar ann an Tanglewood. Bho 1957 gu 1962 bha e na theagasg aig Oilthigh Boston, agus bho 1962 gu deireadh a bheatha bha e ag obair aig Oilthigh Southern California. Ann an 1962, chaidh Pyatigorsky a-rithist gu crìch ann am Moscow (chaidh cuireadh a thoirt dha diùraidh Farpais Tchaikovsky. Ann an 1966, chaidh e gu Moscow a-rithist san aon chomas). Ann an 1962, stèidhich Comann Cello New York Duais Piatigorsky mar urram do Gregory, a tha air a thoirt seachad gach bliadhna don neach-slànachaidh òg as tàlantach. Fhuair Pyatigorsky an tiotal dotair saidheans urramach bho ghrunn oilthighean; A bharrachd air an sin, fhuair e ballrachd ann an Legion of Honour. Fhuair e cuideachd cuireadh a-rithist chun an Taigh Gheal gus pàirt a ghabhail ann an cuirmean.

Chaochail Grigory Pyatigorsky air 6 Lùnastal, 1976, agus tha e air a thiodhlacadh ann an Los Angeles. Tha mòran chlàran de chlasaichean cruinne air an cluich le Pyatigorsky no ensembles le a chom-pàirteachadh ann an cha mhòr a h-uile leabharlann anns na Stàitean Aonaichte.

Is e sin mar a thachair don bhalach a leum ann an ùine bhon drochaid a-steach don Abhainn Zbruch, air an deach a ’chrìoch Sobhietach-Pòlach seachad.

Yuri Serper