Giovanni Mario |

Giovanni Mario

Mar aon de na seinneadairean as fheàrr san XNUMXmh linn, bha guth soilleir agus làn fhuaim aig Mario le timbre meurach, ceòl-ciùil gun samhail, agus sgilean àrd-ùrlair sàr-mhath. Bha e na chleasaiche opera liriceach air leth.

Rugadh Giovanni Mario (fìor ainm Giovanni Matteo de Candia) air 18 Dàmhair 1810 ann an Cagliari, Sardinia. Le bhith na ghràdhaiche dìoghrasach agus a cheart cho dìoghrasach mu ealain, thrèig e tiotalan teaghlaich agus fearann ​​​​na òige, agus thàinig e gu bhith na bhall den ghluasad saoraidh nàiseanta. Aig a 'cheann thall, b' fheudar do Giovanni teicheadh ​​​​bho Sardinia, air a leantainn leis na gendarmes.

Ann am Paris, chaidh a thoirt a-steach le Giacomo Meyerbeer, a dh'ullaich e airson faighinn a-steach gu Conservatoire Paris. An seo rinn e sgrùdadh air seinn le L. Popshar agus M. Bordogna. Às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine, thòisich an àireamh òg fon ainm-brèige Mario a ’cluich air an àrd-ùrlar.

Air comhairle Meyerbeer, ann an 1838 chluich e am prìomh àite anns an opera Robert the Devil air àrd-ùrlar an Grand Opera. Bho 1839, tha Mario air a bhith a 'seinn gu math soirbheachail air àrd-ùrlar Taigh-cluiche na h-Eadailt, agus b' e a 'chiad neach-ciùil de na prìomh phàirtean ann an oparan Donizetti: Teàrlach ("Linda di Chamouni", 1842), Ernesto ("Don Pasquale", 1843). .

Tràth anns na 40n, chluich Mario ann an Sasainn, far an do sheinn e aig Taigh-cluiche Covent Garden. An seo, tha na thachair don t-seinneadair Giulia Grisi agus Mario, a bha dèidheil air a chèile, aonaichte. Dh'fhuirich an luchd-ealain ann an gaol chan ann a-mhàin ann am beatha, ach cuideachd air an àrd-ùrlar.

Gu luath a 'fàs ainmeil, shiubhail Mario air feadh na Roinn Eòrpa, agus thug e pàirt mhòr de na cìsean mòra aige dha luchd-dùthcha Eadailteach.

“Bha Mario na neach-ealain de chultar sòlaimte," sgrìobh AA Gozenpud - fear aig a bheil fìor cheangal ri beachdan adhartach na h-ùine, agus os cionn a h-uile càil, gràdhaiche teine, Mazzini den aon seòrsa inntinn. Chan e dìreach gun do chuidich Mario gu fialaidh an luchd-sabaid airson neo-eisimeileachd na h-Eadailt. Na shaoranach neach-ealain, chuir e a-steach cuspair an t-saorsa gu soilleir na obair, ged a bha na cothroman airson seo cuingealaichte an dà chuid leis an stòr agus, os cionn a h-uile càil, le nàdar a’ ghutha: mar as trice bidh an lyric tenor ag obair mar leannan ann an opera. Chan e Heroics an raon aige. Thug Heine, neach-fianais air a’ chiad thaisbeanaidhean de Mario agus Grisi, fa-near dìreach an eileamaid liriceach nan coileanadh. Chaidh an lèirmheas aige a sgrìobhadh ann an 1842 agus chomharraich e aon taobh de dh'obair nan seinneadairean.

Gu dearbh, dh'fhuirich na faclan faisg air Grisi agus Mario nas fhaide air adhart, ach cha do chòmhdaich e farsaingeachd nan ealan cleasachd aca. Cha do chluich Roubini ann an oparan Meyerbeer agus an Verdi òg, chaidh a bhlasan eireachdail a dhearbhadh leis an triad Rossini-Bellini-Donizetti. Tha Mario na riochdaire bho linn eile, ged a thug Rubini buaidh air.

Eadar-theangair air leth air dreuchdan Edgar (“Lucia di Lammermoor”), Count Almaviva (“The Barber of Seville”), Arthur (“Puritanes”), Nemorino (“Love Potion”), Ernesto (“Don Pasquale”) agus mòran eile, rinn e leis an aon sgil a chluich e Raibeart, Raoul agus Iain ann an oparan Meyerbeer, an Diùc ann an Rigoletto, Manrico ann an Il trovatore, Alfred ann an La Traviata.

Thuirt Dargomyzhsky, a chuala Mario anns na ciad bhliadhnaichean de na taisbeanaidhean aige air an àrd-ùrlar, ann an 1844 na leanas: “… Tha Mario, tenor aig a’ char as fheàrr, le guth tlachdmhor, ùr, ach gun a bhith làidir, cho math is gun do chuir e mo chuimhne. mòran de Rubini, ris a bheil e, ge-tà, gu soilleir a’ coimhead ri atharrais. Chan e neach-ealain crìochnaichte a th’ ann fhathast, ach tha mi a’ creidsinn gum feum e èirigh gu math àrd.”

Anns an aon bhliadhna, sgrìobh an sgrìobhaiche ciùil agus neach-breithneachaidh Ruiseanach AN Serov: “Bha na h-uimhir de dh’ fhiascos sgoinneil aig na h-Eadailtich sa gheamhradh seo agus a bha ann an Opera Bolshoi. San aon dòigh, rinn am poball mòran gearan mu na seinneadairean, agus b’ e an aon eadar-dhealachadh nach eil buadhan gutha Eadailteach uaireannan ag iarraidh seinn, fhad ‘s nach urrainn dha na Frangaich seinn. Ach bha càraid de dh’ oidhcheannan Eadailteach, Signor Mario agus Signora Grisi, ge-tà, an-còmhnaidh aig an dreuchd ann an talla Vantadour agus gar giùlan leis na cleasan aca chun earrach as blàithe, fhad ‘s a bha fuachd, sneachda is gaoth a’ reubadh ann am Paris, bha cuirmean piàna a ’dol suas, deasbadan anns na seòmraichean-riochdachaidh agus a' Phòlainn. Seadh, tha iad sona, Bewitching nightingales; tha an opara Eadailteach na gharadh a tha a’ sìor sheinn far an teich mi nuair a bhios lionn-dubh a’ gheamhraidh gam fhàgail craicte, nuair a dh’fhàsas reothadh nam beatha do-ruigsinneach dhomh. An sin, ann an oisean taitneach de bhocsa leth-dùinte, blàthaidh tu thu fhèin gu foirfe a-rithist; tionndaidh seunan ceòlmhor fìrinn chruaidh gu bàrdachd, thèid cianalas a chall ann an arabesques flùrach, agus nì an cridhe gàire a-rithist. Is e toileachas a th’ ann nuair a bhios Mario a’ seinn, agus ann an sùilean Grisi tha fuaimean oidhche ann an gaol air an nochdadh mar mhac-talla faicsinneach. Abair gàirdeachas nuair a bhios Grisi a’ seinn, agus coltas tairgse Mario agus gàire sona a’ fosgladh gu binn na guth! Càraid ionmholta! Bhiodh bàrd Phersianach ris an canadh caileag na ròs eadar eòin, agus ròs mar fhalt-oidhche eadar flùraichean, an seo gu tur troimh-chèile agus troimh-chèile ann an coimeasan, oir tha e fhèin agus i, Mario agus Grisi, a’ deàrrsadh chan ann a-mhàin le seinn, ach cuideachd le. maise.

Ann an 1849-1853, Mario agus a bhean Giulia Grisi a 'cluich air àrd-ùrlar an Eadailtis Opera ann an St Petersburg. Bha an timbre tarraingeach, treibhdhireas agus seun an fhuaim, a rèir co-aoisean, a’ tarraing an luchd-èisteachd. Air a ghlacadh le coileanadh Mario anns a’ phàirt de Art anns na Puritans, sgrìobh V. Botkin: “Tha guth Mario cho mòr is gu bheil na fuaimean cello as socair a’ coimhead tioram, garbh nuair a thèid iad còmhla ris an t-seinn aige: tha seòrsa de bhlàths dealain a’ sruthadh ann, a tha sa bhad. a ’dol a-steach ort, a’ sruthadh gu dòigheil tro na nerves agus a ’toirt a h-uile faireachdainn gu faireachdainn domhainn; chan e bròn a tha seo, chan e iomagain inntinn, chan e toileachas dìoghrasach, ach faireachdainn dìreach.

Thug tàlant Mario cothrom dha faireachdainnean eile a chuir an cèill leis an aon dhoimhneachd agus neart - chan e a-mhàin tairgse agus languour, ach cuideachd fearg, fearg, eu-dòchas. Ann an sealladh a 'mhallachd ann an Lucia, tha an neach-ealain, còmhla ris a' ghaisgeach, a 'caoidh, a' teagamh agus a 'fulang. Sgrìobh Serov mun t-sealladh mu dheireadh: “Is e fìrinn dhrùidhteach a tha seo air a thoirt gu àirde.” Leis an fhìor dhìomhaireachd, bidh Mario cuideachd a’ stiùireadh sealladh coinneamh Manrico le Leonora ann an Il trovatore, a’ gluasad bho “aoibhneas naive, leanabhach, a’ dìochuimhneachadh a h-uile càil san t-saoghal", gu “amharas eudmhor, gu tàmailt searbh, gu tòna eu-dòchas iomlan. leannan air a thrèigsinn ..." - "An seo fìor bhàrdachd, fìor dhràma," sgrìobh an Serov measail.

“Bha e na chluicheadair gun samhail de phàirt Arnold ann an William Tell," thuirt Gozenpud. - Ann an St Petersburg, mar as trice bhiodh Tamberlik ga sheinn, ach ann an cuirmean, far an do dh'fhàg an triùir bhon opera seo, a chaidh fhàgail às ann an cuirmean, gu tric a 'seinn, ghabh Mario pàirt ann. “Anns a’ choileanadh aige, brònach brònach Arnold agus an tàirneanach aige “Alarmi!” lìon, chrith agus bhrosnaich e an talla mòr gu lèir.” Le dràma cumhachdach, chluich e pàirt Raoul anns The Huguenots agus John anns The Prophet (The Siege of Leiden), far an robh P. Viardot na chompanach aige.

Le seun àrd-ùrlar tearc, bòidhchead, plastaic, an comas deise a chaitheamh, chaidh Mario anns gach aon de na dreuchdan a chluich e ath-mheasadh gu tur ann an ìomhaigh ùr. Sgrìobh Serov mu dheidhinn pròis Castilian Mario-Ferdinand anns The Favourite, mun dìoghras dhomhainn mhelancholic aige ann an dreuchd leannan mì-fhortanach Lucia, mu uaislean agus misneachd Raul. A’ dìon uaislean agus purrachd, chàin Mario ciall, sinicism agus voluptuousness. Bha e coltach nach robh dad air atharrachadh ann an coltas àrd-ùrlar a 'ghaisgich, bha a ghuth a' faireachdainn a cheart cho tarraingeach, ach gu h-iongantach airson an neach-èisteachd, nochd an neach-ealain an-iochd agus falamhachd cridhe a 'charactar. B’ ann mar sin a bha an Diùc aige ann an Rigoletto.

An seo chruthaich an seinneadair ìomhaigh neach mì-mhoralta, sinic, aig nach eil ach aon amas - toileachas. Tha an Diùc aige ag agairt gu bheil còir aige seasamh os cionn gach lagh. Mario - Tha an Diùc uamhasach leis cho falamh sa tha an anam.

Sgrìobh A. Stakhovich: “Sheinn na tenors ainmeil uile a chuala mi às deidh Mario san opara seo, bho Tamberlik in-ghabhalach gu Mazini ... romansa (bhon Diùc) le roulades, trillichean oidhche agus diofar chleasan a thug toileachas don luchd-èisteachd ... anns an aria so, a h-uile gàirdeachas agus toileachas saighdeir le dùil ri buaidh fhurasta. Chan ann mar seo a bhiodh Mario a’ seinn an òrain seo, air a chluich eadhon le hurdy-gurdies. Anns an t-seinn aige, chluinneadh duine aithne an rìgh, air a mhilleadh le gaol bòidhchead pròiseil na cùirte aige agus air a shàrachadh le soirbheachas ... Bha an t-òran seo a’ fuaimeachadh gu h-iongantach ann am bilean Mario airson an uair mu dheireadh, nuair, mar thìgear, a' cràdhadh an neach a dh'fhuiling e, bha am fealla-dhà a' beucaich thairis air a' chorp... Tha a' mhionaid seo san opara os cionn a h-uile càil a' sgàineadh monologues Triboulet ann an dràma Hugo. Ach bha an àm uamhasach seo, a tha a’ toirt uimhir de chothrom do thàlant neach-ealain tàlantach ann an dreuchd Rigoletto, làn uabhas don phoball cuideachd, le aon seinn air cùl na seallaidhean le Mario. Gu sèimh, cha mhòr, air a dhòrtadh, ghlaodh a ghuth, mean air mhean a' seargadh ann an ùr mheadhon na maidne — bha 'n là a' teachd, agus is iomadh, is iomadh ni eile a leanadh a leithid sin do laithean, agus le ceilg, gun chùram, ach leis na h-aon chur-seachadan neo-chiontach, an glòrmhor. bhiodh beatha “laoch an rìgh” a’ sruthadh. Gu dearbh, nuair a sheinn Mario an t-òran seo, dh'fhuasgail bròn-chluich ... an t-suidheachaidh fuil an dà chuid Rigoletto agus am poball.

A 'mìneachadh feartan pearsantachd cruthachail Mario mar sheinneadair romansach, sgrìobh an neach-breithneachaidh Otechestvennye Zapiski gu bheil e "buinidh do sgoil Rubini agus Ivanov, agus is e am prìomh charactar ... tairgse, dìlseachd, cantabile. Tha clò-bhualadh nebula tùsail agus air leth tarraingeach aig a’ chaoimhneas seo: ann an timbre guth Mario tha tòrr den romansaidheachd sin ann am fuaim an Waldhorn - tha càileachd a’ ghutha do-chreidsinneach agus glè thoilichte. A 'roinneadh caractar coitcheann luchd-gabhail na sgoile seo, tha guth fìor àrd aige (chan eil e a' gabhail cùram mu na si-bemol àrd, agus tha an falsetto a 'ruighinn fa). Bha gluasad neo-fhaicsinneach aig aon Rubini bho fhuaimean broilleach gu fistula; A-mach às a h-uile tenor a chualas às a dhèidh, thàinig Mario nas fhaisge na feadhainn eile air an fhoirfeachd seo: tha an falsetto aige làn, bog, socair agus furasta a chleachdadh airson seallaidhean piàna ... … Tha fioritures agus earrannan bravura Mario eireachdail, mar a h-uile seinneadair a fhuair foghlam bho phoball na Frainge … Tha an t-seinn gu lèir làn de dhath iongantach, canaidh sinn eadhon gu bheil Mario uaireannan air a ghiùlan air falbh leis … Tha an t-seinn aige làn bhlàths… .

Thug Serov, a bha gu mòr a 'cur luach air ealain Mario, fa-near "tàlant cleasaiche ciùil fìor chumhachdach", "gràs, seun, furasta", blas àrd agus stoidhle stoidhle. Sgrìobh Serov gun do sheall Mario ann an “Huguenots” e fhèin “an neach-ealain as iongantaiche, aig nach eil co-ionann an-dràsta”; gu sònraichte a’ cur cuideam air a bhrìgh dràmadach. “Tha a leithid de thaisbeanadh air àrd-ùrlar opera na rud gu tur gun samhail.”

Thug Mario aire mhòr don taobh stèidse, cho mionaideach sa bha an deise eachdraidheil. Mar sin, a 'cruthachadh ìomhaigh an Diùc, thug Mario gaisgeach an opera nas fhaisge air caractar an dràma Victor Hugo. Ann an coltas, dèanamh suas, èideadh, rinn an neach-ealain feartan fìor Francis I. A rèir Serov, b 'e dealbh eachdraidheil ath-bheothaichte a bh' ann.

Ach, chan e a-mhàin gu robh Mario a 'cur luach air cruinneas eachdraidheil an èideadh. Thachair tachartas inntinneach nuair a chaidh The Prophet le Meyerbeer a dhèanamh ann an St Petersburg anns na 50an. O chionn ghoirid, tha tonn de ar-a-mach rèabhlaideach air sguabadh air feadh na Roinn Eòrpa. A rèir cuilbheart an opera, bha còir aig bàs impostor a bha ag iarraidh an crùn a chuir air fhèin a bhith a’ nochdadh gu bheil an aon seòrsa dànachd a’ feitheamh ris a h-uile duine a tha a’ toirt buaidh air cumhachd dligheach. Lean an t-Ìmpire Ruiseanach Nicholas I fhèin ullachadh an taisbeanaidh le aire shònraichte, a 'toirt aire eadhon do mhion-fhiosrachadh an èideadh. Tha crois air a' chrùn a bh' aig Iain. Tha A. Rubinstein ag ràdh, às deidh dha a dhol air ais air an àrd-ùrlar, gun do thionndaidh an rìgh chun chleasaiche (Mario) le iarrtas an crùn a thoirt air falbh. An uairsin bidh Nikolai Pavlovich a 'briseadh a' chrois bhon chrùn agus ga thilleadh chun an t-seinneadair balbh. Cha b’ urrainn don chrois ceann an ar-a-mach a chuir fo sgàil.

Ann an 1855/68, chaidh an seinneadair air chuairt ann am Paris, Lunnainn, Madrid, agus ann an 1872/73 thadhail e air na SA.

Ann an 1870, chluich Mario airson an turas mu dheireadh ann an St Petersburg, agus dh'fhàg e an àrd-ùrlar trì bliadhna an dèidh sin.

Bhàsaich Mario air 11 Dùbhlachd 1883 anns an Ròimh.