Beniamino Gigli |

Beannachd leat

Puccini. “A’ miannachadh”. “E lucevan le stelle” (Beniamino Gigli)

Guth gun chuimhne

Tha sinn a’ toirt cuireadh dhut chun “sgeilp leabhraichean”. An-diugh bruidhnidh sinn mu Beniamino Gigli (1890-1957) agus an leabhar aige “Memoirs” (1957). Chaidh fhoillseachadh ann an Ruisis ann an 1964 leis an taigh foillseachaidh Muzyka agus tha e air a bhith gu math tearc bho chionn fhada. An-dràsta, tha an taigh-foillseachaidh ciùil "Classics-XXI" ag ullachadh airson deasachadh ùr (leudaichte agus leasachail) de na cuimhneachain sin le beachdan bho E. Tsodokov. Bidh tiotal ùr air an leabhar, “Cha robh mi airson a bhith beò fo sgàil Caruso.” Bidh sinn a’ tabhann artaigil tòiseachaidh don deasachadh seo do luchd-leughaidh.

Airson faisg air leth-cheud bliadhna, bhàsaich Beniamino Gigli, an tenor iongantach, a rinn cridheachan mhìltean de dhaoine anns a h-uile ceàrnaidh den t-saoghal, ann an tallaichean cuirm-chiùil, taighean-cluiche agus luchd-glacaidh rèidio. Coltach ri Caruso, faodaidh tu a ràdh mu dheidhinn - seinneadair ainmeil. Dè tha uirsgeulach a’ ciallachadh? Seo nuair a tha, aig dìreach fuaim ainm an t-seinneadair, eadhon daoine a tha gu math fada bho ealain a 'cur an cinn ann an tuigse agus a' nochdadh spèis (ged, is dòcha, cha do dh'èist iad a-riamh ris). Ach bha tenors sàr-mhath eile ann an àm Gigli - Martinelli, Pertile, Skipa, Lazaro, Til, Lauri-Volpi, Fleta ... cuiridh cuid de leannan ciùil no eòlaiche ris an liosta de na rudan as fheàrr leis. Tha gach fear dhiubh math na dhòigh fhèin, agus ann an cuid de gheamannan fhuair e soirbheachas, is dòcha eadhon nas motha na Gigli. Ach anns an liosta de "uirsgeulach", far a bheil ainmean mar Chaliapin, Ruffo, Callas, Del Monaco (Caruso air a bhith air a dheasbad mu thràth), chan eil iad! Dè thug an cothrom do Gigli faighinn a-steach don “club of the elite” seo, an Areopagus seinn seo?

Chan eil a’ cheist cho sìmplidh sa tha e coltach. Feuchaidh sinn ri freagairt. Gu fìrinneach, tha, mar gum biodh, dà phàirt ann an sgeulachd soirbheachais sam bith, glòir. Is e aon dhiubh goireasan a-staigh neach, a chomasan, feartan caractar; an tè eile - suidheachaidhean taobh a-muigh a chuir ri coileanadh an amais. Tha amas an neach-ealain mar an ceudna - aithne a choileanadh. Agus bidh a h-uile neach-cruthachaidh ga chuir (mura h-eil e a ’tighinn còmhla), eadhon ged a tha e gu fo-mhothachail, oir tha cruthachalachd na instinct airson fèin-labhairt, fhad‘ s a tha fèin-labhairt ag iarraidh soirbheachas, tuigse air taobh a ’chomainn, no co-dhiù a phàirt shoilleir.

Feuch an tòisich sinn le suidheachaidhean taobh a-muigh. Bha iad a 'còrdadh ris an t-seinneadair nuair a bha e a' dìreadh gu Olympus. Tha aon dhiubh, gu h-annasach gu leòr, na laighe ann an “dìth” sònraichte de thiodhlac gutha (a rèir mòran eòlaichean, agus nam measg an tenor ainmeil Lauri-Volpi, air am bi sinn ag ainmeachadh nas fhaide air adhart) - guth an t-seinneadair, an dòigh às-tharraing fuaim gu math coltach ri Karuzov. Rinn seo e comasach dha Lauri-Volpi, anns an leabhar ainmeil aige “Vocal Parallels”, eadhon Gigli a chlàradh air liosta “epigons” an Eadailtich mhòir. Na bitheamaid a’ breithneachadh teann air co-obraiche, tha a chlaonachd so-thuigsinn. Ach às deidh a h-uile càil, bha an seinneadair fhèin a’ faireachdainn a’ cheangail seo ris an fhear a bh’ ann roimhe, bha e gu sònraichte ga fhaicinn às deidh a’ chiad chlàradh na bheatha: “Bha e gu tur neo-àbhaisteach suidhe gu sàmhach ann an cathair-armachd agus èisteachd ri do ghuth fhèin. Ach bhuail rudeigin eile mi nas motha – mhothaich mi sa bhad cho iongantach sa bha mo ghuth ris an fhear a chuala mi an latha roimhe, nuair a chluich iad an clàr le clàr Caruso. Tharraing agus bhrosnaich na feartan sin de ghuth an tenor òg ùidh ann, agus bha suidheachadh duilich ann cuideachd: ann am prìomh bheatha, mus do ràinig e leth-cheud, bhàsaich Caruso. Tha a h-uile leannan guth air chall. Cò a ghabhas àite - feumaidh cuideigin a bhith a’ fuireach san “niche” falamh! Gigli aig an àm seo a 'sìor fhàs, tha e dìreach air a dhreuchd a thòiseachadh gu soirbheachail anns an aon taigh-cluiche "Metropolitan". Gu nàdarra, thionndaidh na sùilean ris. Feumar a chuir ris an seo gu robh àite cudromach aig inntinn beachd poblach Ameireagaidh, leis a mhiann “spòrs” a h-uile càil a chuir na àite agus an rud as fheàrr a dhearbhadh, anns a ’chùis seo (uill, an fhìrinn gu bheil an rud as fheàrr san t-saoghal gu cinnteach am measg aon-neach an taigh-cluiche “an cuid”, chan eil sin ri ràdh).

B’ e prìomh adhbhar eile bhon taobh a-muigh san t-soirbheachas iongantach leasachadh luath air filmichean fuaim agus rèidio. Chomharraich a’ chiad fhilm iongantach aig Gigli anns an fhilm 1935 Forget Me Not (leis an òran leis an aon ainm le Ernesto de Curtis) toiseach sreath de fhilmichean le a chom-pàirteachadh, a bha gun teagamh air leth cudromach ann a bhith a’ cruthachadh cliù an t-saoghail. Bha an seinneadair cuideachd aig fìor thoiseach craolaidhean rèidio de dh’ oparan (1931) – ’s dòcha aon de na h-iomairtean as soirbheachail ann an gnìomhachas cultarail Ameireagaidh, a ghluais sa bhad an opara bhon roinn de speuclairean uaislean gu fear nas deamocrataiche agus nas tomadach.

Leis a h-uile rud gu h-àrd, chan eil mi dha-rìribh ag iarraidh a bhith a’ diùltadh airidheachd agus tàlantan Gigli fhèin, air an tèid beachdachadh an-dràsta. Feumaidh dìreach ceartas a bhith ag innse na fìrinn gun teagamh, ge bith dè an tàlant, gu sònraichte ann an raon nan ealan cleasachd leis a’ mhionaid mhionaideach de bhith “an seo agus an-dràsta”, gu bheil e do-dhèanta a bhith na “uirsgeul” gun dhòighean a bharrachd air a dhol a-steach don mhòr-mhothachadh.

Bheir sinn moladh, mu dheireadh, air Gigli fhèin, airson a thiodhlac seinn iongantach. Tha e gu math duilich dad ùr a ràdh a thaobh seo. Uiread fhaclan, uiread de dh’ obraichean. Is e am paradocs gur dòcha gur e an aon rud a b’ fheàrr mu dheidhinn an aon Lauri-Volpi, a bha cho teann ris (co-dhiù, anns an leabhar aige air seinneadairean, a chaidh ainmeachadh mar-thà aig toiseach na h-artaigil, tha Gigli a’ caitheamh barrachd àite. na Caruso). Às deidh na h-uile, tha fìor proifeiseantachd (a bha aig Lauri-Volpi gu ìre mhòr) an-còmhnaidh a 'toirt buaidh air claon-bhreith sam bith. Agus an seo, às deidh còmhraidhean mu falsetto agus “vocal sobs” an neach-ealain, tha aideachadh cudromach a ’leantainn:“ Dathadh iongantach breagha de notaichean a ’chlàr mheadhain, saidheans fuaim nàdarra, ceòl seòlta ...”, “Ann am“ Màrt ”agus ann an“ La Gioconda”…

Chaidh aig Gigli air measgachadh innleachdach a lorg eadar coileanadh teacsa an ùghdair a chaidh a dhearbhadh gu ceòlmhor agus gu teicnigeach agus an tomhas sin de bhith a’ coileanadh saorsa agus furasta a thug buaidh neo-sheasmhach air an neach-èisteachd, a’ cruthachadh buaidh “an-dràsta agus an seo” den ghnìomh leantainneach de cho-obrachadh. cruthachadh eadar an tè a rinn an t-òran agus an seinneadair. A’ dol “a dh’ ionnsaigh an neach-èisteachd”, cha mhòr nach deach e thairis air an loidhne chunnartach sin a tha a’ sgaradh fìor ealain, “sìmplidh àrd” bho fheallsanachd agus tùsachd prìomhadail. Is dòcha gu robh eileamaid de narcissism an làthair anns an t-seinn aige, ach taobh a-staigh crìochan reusanta, chan e peacadh a tha seo. Tha gaol an neach-ealain air dè agus mar a bhios e a’ dèanamh air a sgaoileadh don phoball agus a’ cur ri cruthachadh àile de catharsis.

Tha mòran cuideachd a' toirt cunntas mionaideach air mar a tha ceòl Gigli a' seinn. Legato sgoinneil, fuaim mezza voce - tha seo uile aithnichte. Cuiridh mi dìreach aon fheart eile ris: cumhachd drùidhteach an fhuaim, a bhios an seinneadair, mar gum biodh, “a’ tionndadh air adhart ”nuair a dh’ fheumar an coileanadh àrdachadh gu mòr. Aig an aon àm, chan fheum e a dhol gu sparradh, ag èigheach, tha seo air a dhèanamh ann an dòigh dhìomhaireachd, gun oidhirp fhaicsinneach, ach a 'cruthachadh faireachdainn de theannachadh agus ionnsaigh fuaim.

Feumaidh beagan fhaclan a bhith air an caitheamh air dìcheall Gigli. Tha àireamh mhòr de thaisbeanaidhean (eadhon air saor-làithean, nuair a thug an seinneadair cuirmean-ciùil carthannach) iongantach. Thàinig e gu bhith na aon de na pàirtean de shoirbheachas cuideachd. Feumaidh sinn fèin-smachd a chur ri seo ann a bhith a’ tuigsinn comasan neach, rud nach eil an-còmhnaidh àbhaisteach do sheinneadairean. Air duilleagan an leabhair faodaidh tu leughadh mu dheidhinn sealladh an t-seinneadair air an stòr aige. Mar sin, mar eisimpleir, is ann dìreach ann an 1937 a cho-dhùin an neach-ealain cluich mar Radamès (Aida), ann an 1939 mar Manrico (Il Trovatore). San fharsaingeachd, faodar beachdachadh air a’ ghluasad aige bho repertoire dìreach liriceach gu tè nas dràmaiche, no a bheachd a thaobh coileanadh (no seach gun a bhith a’ coileanadh) stòras Rossini mar eisimpleirean de fhèin-mheasadh comasach. Ach, chan eil seo a’ ciallachadh gu robh an repertoire aige cuingealaichte. Cò mheud as urrainn bòstadh de thrì fichead pàirt dèante (Pavarotti, mar eisimpleir, nas lugha na trithead)? Am measg an fheadhainn as fheàrr: Faust (Mephistopheles le Boito), Enzo (La Gioconda le Ponchielli), Lionel (Marta le Flotova), Andre Chenier ann an opera Giordano den aon ainm, Des Grieux ann am Manon Lescaut aig Puccini, Cavaradossi ann an Tosca agus mòran eile. eile.

Bhiodh e ceàrr gun a bhith a’ bruidhinn air a’ chuspair – ’s e cleasaiche a th’ ann an Gigli. Tha a’ mhòr-chuid de cho-aoisean a’ toirt fa-near gu robh ealain dràmadach na phuing lag ann an tàlant an t-seinneadair. Is dòcha gu bheil seo mar sin. Ach gu fortanach, tha ealain seinn, eadhon operatic, gu sònraichte na ealain ciùil. Agus na beachdan sin a tha comasach agus do-sheachanta do cho-aoisean mu dheidhinn cleasachd Gigli, tha an giùlan àrd-ùrlair aige a’ toirt dragh dhuinn, luchd-èisteachd a chlàraidhean, gu ìre nas lugha.

Chan eil feum air eachdraidh-beatha an t-seinneadair a thaisbeanadh san artaigil tòiseachaidh seo. Nì Gigli fhèin seo gu mionaideach anns na cuimhneachain aige. Chan eil e ciallach iomradh a thoirt air grunn de na beachdan pearsanta aige a thaobh ealain gutha, leis gu bheil a’ chùis seòlta, agus bidh a h-uile dad a dh’ fhaodar a chuir na aghaidh cuideachd cuspaireil.

Tha mi cinnteach gun toir leughadh nan cuimhneachain sin fìor thoileachas don leughadair. Bheir e seachad beatha sàr mhaighstir anns a h-uile iomadachd aige: bho leanabas beag roinneil ann an Recanati gu premieres sgoinneil aig a’ Mhetropolitan, bho choinneamhan le iasgairean Eadailteach sìmplidh gu cuirmean le cinn crùn. Bidh ùidh gun teagamh air adhbhrachadh le tachartasan nach deach a ghabhail a-steach ann an deasachaidhean roimhe airson adhbharan ideòlach - beatha ciùil na h-Eadailt aig àm an Dàrna Cogaidh agus mion-fhiosrachadh mu choinneamhan le Hitler, Mussolini agus na h-ìrean as àirde den Treas Reich. Tha an leabhar air a chrìochnachadh le criomagan bho chuimhneachain nighean an t-seinneadair, Rina Gigli, a chaidh fhoillseachadh airson a’ chiad uair ann an Ruisis.

E. Tsodokov

Rinn e sgrùdadh aig Acadamaidh Santa Cecilia anns an Ròimh (1911-1914) fo Antonio Cotogni agus Enrico Rosati. Buannaiche an fharpais seinn eadar-nàiseanta ann am Parma (1914). Anns an aon bhliadhna rinn e a’ chiad turas aige ann an Rovigo mar Enzo (La Gioconda le Ponchielli). Aig toiseach a dhreuchd, chluich e ann an Genoa, Bologna, Palermo, Naples, an Ròimh ("Manon Lescaut", "Tosca", "Favorite"). Ann an 1918, le cuireadh bho Arturo Toscanini, rinn e a’ chiad turas aige aig La Scala mar Faust (Mephistopheles le Boito). Ann an 1919 sheinn e gu math soirbheachail aig an Colon Theatre am pàirt de Gennaro ann an Lucrezia Borgia le Donizetti. Bho 1920 gu 1932 chluich e aig an Metropolitan Opera (rinn e a’ chiad turas aige mar Faust ann am Mephistopheles). Bho 1930 tha e air grunn thursan a chluich aig Covent Garden. Chluich e am pàirt de Radamès anns a’ chiad seusan de fhèis Baths of Caracalla (1937). Ann an 1940 chluich e ann am Polieuctus (La Scala) aig Donizetti nach ann ainneamh a chluich e.

Thug glòir Gigli coileanadh de phàirtean tenor liriceach. Am measg an fheadhainn as fheàrr tha Nemorino ann an L’elisir d’amore, Cavaradossi ann an Tosca, Andre Chenier ann an opera Giordano den aon ainm. B’ ann dìreach san dàrna leth de na 1930n a thòisich Gigli a’ cluich ann an dreuchdan dràmadach: Radamès (1937), Manrico (1939). Anns an leabhar chuimhneachain aige, chomharraich Gigli gu sònraichte gun do dh’ adhbhraich taghadh teann an repertoire, a bha a rèir a chomas gutha, dreuchd cho fada agus cho soirbheachail, a thàinig gu crìch ann an 1955 a-mhàin. Bha an seinneadair an sàs ann am filmichean (“Giuseppe Verdi”. , 1938; “Pagliacci”, 1943; “Thusa, mo thoileachas”, “Guth nad chridhe” agus feadhainn eile). Ùghdar nan cuimhneachain (1943). Am measg nan clàraidhean tha Radamès (air a stiùireadh le Serafin, EMI), Rudolf (air a stiùireadh le U. Berrettoni, Nimbus), Turridou (air a stiùireadh leis an ùghdar, Nimbus).

E. Allenova