Gaetano Donizetti (Gaetano Donizetti) |

Gaetano donizetti

Bidh binneanan Donizetti a’ toirt toileachas don t-saoghal leis an sunnd spòrsail. Hein

Tha Donizetti na thàlant air leth adhartach a tha a’ faighinn a-mach gluasadan an Ath-bheothachaidh. G. Mazzini

Ceòl Donizetti mìorbhaileach, eireachdail, iongantach! V. Bellini

Nochd G. Donizetti - riochdaire bhon sgoil opera romansach Eadailteach, iodhal de luchd-leantainn bel canto - air fàire operatic na h-Eadailt aig àm nuair a bha “Bellini a’ bàsachadh agus Rossini sàmhach. Leis an neach-seilbh air tiodhlac melodach neo-sheasmhach, tàlant bàrdachd domhainn agus mothachadh air theatar, chruthaich Donizetti 74 oparan, a nochd farsaingeachd agus iomadachd a thàlant sgrìobhaiche. Tha obair operatic Donizetti gu math eadar-mheasgte ann an gnèithean: is iad sin melodramas sòisio-saidhgeòlach (“Linda di Chamouni” – 1842, “Gemma di Vergi” – 1834), dràmaichean eachdraidheil is gaisgeil (“Velisario” – 1836, “Siege of Calais”. - 1836, "Torquato Tasso" - 1833, "Màiri Stiùbhart" - 1835, "Marina Faliero" - 1835), oparan liriceach-dràma ("Lucia di Lammermoor" - 1835, "The Favorite" - 1840, "Maria di Rogan" - 1843), melodramas brònach ("Lucretia Borgia" - 1833, "Anne Boleyn" - 1830). Gu sònraichte eadar-mheasgte tha oparan sgrìobhte ann an gnè buffa, baoth-chiùil ("Castle of the Invalids" - 1826, "New Pursonyak" - 1828, "Crazy by Order" - 1830), oparan èibhinn ("Love's Potion" - 1832, "Don Pasquale” - 1843), oparan èibhinn le còmhraidhean còmhraidh (Nighean na Rèisimeid - 1840, Rita - air an cumail ann an 1860) agus oparan buffa ceart (An Riaghladair ann an Duilgheadas - 1824, The Night Bell - 1836).

Tha oparan Donizetti mar thoradh air obair annasach mionaideach a’ bhàird air ceòl agus libretto. Air dha a bhith na neach-ciùil fad is farsaing, chleachd e obraichean V. Hugo, A. Dumas-athair, V. Scott, J. Byron agus E. Scribe, dh'fheuch e fhèin ri libretto a sgrìobhadh, agus rinn e dàin èibhinn gu foirfe.

Ann an obair operatic Donizetti, faodar dà ùine a chomharrachadh le cumhachan. Ann an obraichean a 'chiad (1818-30), tha buaidh G. Rossini gu math follaiseach. Ged a tha na h-obraran neo-ionann ann an susbaint, sgil agus foillseachadh fa leth an ùghdair, annta tha Donizetti a’ nochdadh mar shàr sheinneadair. Tha an ùine de inbheachd cruthachail an ùghdair a 'tuiteam air na 30an - a' chiad leth de na 40an. Aig an àm seo, tha e a 'cruthachadh sàr-eisimpleirean a chaidh a-steach do eachdraidh a' chiùil. Is iad sin an opera “Love Potion” “an-còmhnaidh ùr, an-còmhnaidh seunta” (A. Serov); “aon de na daoimeanan as fìor-ghlan de dh’ opera Eadailteach” (G. Donati-Petteni) “Don Pasquale”; “Lucia di Lammermoor”, far an do nochd Donizetti a h-uile subtleties mu eòlasan tòcail neach gràdhach (De Valori).

Tha dian obair an ùghdair dha-rìribh gun samhail: “Tha cho furasta sa tha Donizetti a’ dèanamh ceòl, an comas smaoineachadh ciùil a ghlacadh gu sgiobalta, ga dhèanamh comasach coimeas a dhèanamh eadar pròiseas na h-obrach aige agus toradh nàdarra craobhan measan flùrach” (Donati- Petteni). A cheart cho furasta, rinn an t-ùghdar smachd air diofar stoidhlichean nàiseanta agus gnèithean opera. A bharrachd air oparan, sgrìobh Donizetti oratorios, cantatas, symphonies, cairtealan, còigeamhan, sgrìobhaidhean spioradail agus gutha.

Taobh a-muigh, bha coltas buaidh leantainneach air beatha Donizetti. Gu dearbh, cha b 'e seo a' chùis. “Tha mo bhreith air a chuartachadh le dìomhaireachd,” sgrìobh am fear a rinn an t-òran, “oir rugadh mi fon talamh, ann an làr ìseal Canàl Borgo, far nach deach gath na grèine a-steach a-riamh.” B’ e daoine bochda a bh’ ann am pàrantan Donizetti: bha athair na fhear-faire, agus bha a mhàthair na breabadair. Aig aois 9, bidh Gaetano a’ dol a-steach do Sgoil Chiùil Charthannach Simon Mayr agus bidh e na oileanach as fheàrr an sin. Aig aois 14, ghluais e gu Bologna, far an do rinn e sgrùdadh aig an Lyceum of Music le S. Mattei. Chaidh na comasan air leth aig Gaetano fhoillseachadh an toiseach aig an deuchainn ann an 1817, far an deach a chuid obraichean symphonic agus cantata a dhèanamh. Eadhon aig an Lyceum, sgrìobh Donizetti 3 oparan: Pygmalion, Olympias agus The Wrath of Achilles, agus mar-thà ann an 1818 chaidh an opera aige Enrico, Count of Burgundy a chumail gu soirbheachail ann am Venice. A dh'aindeoin cho soirbheachail 'sa bha an opera, b' e àm gu math duilich a bh 'ann ann am beatha an ùghdair: cha b' urrainn cùmhnantan sgrìobhaidh a thoirt gu crìch, bha feum aig an teaghlach air taic ionmhais, agus cha do thuig an fheadhainn a bha faisg air e. Chuir Sìm Mayr air dòigh gun dèanadh Donizetti cùmhnant le Opera na Ròimhe gus an opera Zoraida of Granata a sgrìobhadh. Bha an riochdachadh soirbheachail, ach bha an càineadh a thuit air an sgrìobhadair òg gu h-anabarrach an-iochdmhor. Ach cha do bhris seo Donizetti, ach a-mhàin neartaich e a neart ann an oidhirp gus na sgilean aige a leasachadh. Ach tha mì-fhortan a’ leantainn aon às deidh a chèile: an toiseach bàsaich mac a’ bhàird, an uairsin bidh a phàrantan, a bhean ghaolach Virginia, nach eil eadhon 30 bliadhna a dh’aois: “Tha mi nam aonar air an talamh, agus tha mi fhathast beò!” Sgrìobh Donizetti ann an eu-dòchas. Shàbhail Art e bho fhèin-mharbhadh. Tha cuireadh gu Paris a’ leantainn a dh’ aithghearr. An sin tha e a’ sgrìobhadh romansach, seunta, “Nighean na Rèisimeid”, “Favorite” eireachdail. Chaidh an dà obair seo, a bharrachd air Polievkt inntleachdail, fhaighinn le dealas. Is e Catarina Cornaro an opera mu dheireadh aig Donizetti. Chaidh a chuir air dòigh ann an Vienna, far an d’ fhuair Donizetti an tiotal sgrìobhaiche-cùirte às an Ostair ann an 1842. Às deidh 1844, thug tinneas inntinn air Donizetti leigeil seachad sgrìobhadh agus dh’ adhbhraich e a bhàs.

Bha ealain Donizetti, a bha a 'riochdachadh stoidhle seinn sgeadaichte, organach agus nàdarra. “Ghabh Donizetti a-steach a h-uile gàirdeachas agus bròn, iomagain agus iomagain, miannan dhaoine àbhaisteach airson gaol is bòidhchead, agus an uairsin chuir iad an cèill iad ann am binneanan breagha a tha fhathast beò ann an cridhe nan daoine” (Donati-Petteni).

M. Dvorkina

• Opara Eadailteach às deidh Rossini: obair Bellini agus Donizetti →

Mac phàrantan bochd, tha e a 'lorg a' chiad neach-teagaisg agus neach-taic ann am pearsa Mayr, agus an uairsin ag ionnsachadh aig an Lyceum Ciùil Bologna fo stiùireadh Padre Mattei. Ann an 1818, chaidh a’ chiad opera aige, Enrico, Count of Burgundy, a chumail ann am Venice. Ann an 1828 phòs e an seinneadair agus piàna Virginia Vasselli. Ann an 1830, chaidh an opera Anna Boleyn a chumail le buaidh aig taigh-cluiche Carcano ann am Milan. Ann an Naples, tha e na stiùiriche air taighean-cluiche agus dreuchd neach-teagaisg aig an t-seòmar-grèine, fhad 'sa bha spèis mhòr aige; a dh'aindeoin sin, ann an 1838, thàinig Mercadante gu bhith na stiùiriche air an t-seòmar-grèine. B' e buille mhòr a bha seo dhan sgrìobhaiche. Às deidh bàs a phàrantan, triùir mhac agus bean, tha e (a dh'aindeoin grunn sgeulachdan gaoil) fhathast na aonar, tha a shlàinte air a chrathadh, a 'gabhail a-steach obair iongantach, titanic. Às deidh sin a bhith na ùghdar agus na stiùiriche air cuirmean prìobhaideach aig Cùirt Vienna, tha e a-rithist a’ nochdadh a chomas mòr. Ann an 1845 dh’fhàs e gu math tinn.

“Rugadh mi ann an Canàl Borgo fon talamh: cha deach gath solais a-steach don t-seilear, far an deach mi sìos an staidhre. Agus, mar chomhachag, ag itealaich a-mach às an nead, bhiodh mi an-còmhnaidh a’ giùlan annam fhìn an dàrna cuid droch no sona. Buinidh na faclan sin do Donizetti, a bha mar sin ag iarraidh faighinn a-mach cò às a thàinig e, an dàn dha, air a chomharrachadh le measgachadh marbhtach de shuidheachaidhean, nach do chuir, ge-tà, stad air bho bhith a’ tionndadh mu seach droch phlocan, eadhon brònach agus gruamach san obair operatic aige le èibhinn agus dìreach. plotaichean farcical. “Nuair a rugadh ceòl èibhinn nam cheann, tha mi a’ faireachdainn drileadh obsessive air an taobh chlì, nuair a tha mi trom, bidh mi a’ faireachdainn an aon drileadh air an taobh cheart, ”thuirt am fear a rinn an t-òran ag argamaid le neo-sheasmhachd, mar gum biodh mi airson sealltainn cho furasta sa bha beachdan ag èirigh. inntinn. . “An aithne dhut na facail-suaicheantais agam? Luath! Is dòcha nach eil seo airidh air aonta, ach chaidh an rud a rinn mi math a dhèanamh gu sgiobalta an-còmhnaidh, ”sgrìobh e gu Giacomo Sacchero, fear de na librettists aige, agus dhearbh na toraidhean, ged nach robh iad an-còmhnaidh, dligheachd na h-aithris seo. Tha Carlo Parmentola a’ sgrìobhadh gu ceart: “Tha neo-ionannachd nan sgrìobhaidhean aig Donizetti a-nis na àite cumanta airson càineadh, a bharrachd air a ghnìomhachd chruthachail geal, a thathas mar as trice a’ sireadh leis gu robh e an-còmhnaidh air a stiùireadh le cinn-ama do-sheachanta. Ach, tha an fhìrinn fhathast ann, eadhon mar oileanach ann am Bologna, nuair nach do rinn dad cabhag air, dh’ obraich e le fiabhras agus lean e air ag obair aig an aon astar, eadhon nuair a fhuair e air falbh bhon fheum air a bhith a’ sgrìobhadh gu leantainneach às deidh dha beairteas a choileanadh. 'S dòcha gum feum seo a bhith a' cruthachadh gu leantainneach, ge bith dè an suidheachadh a-muigh, aig cosgais a bhith a 'lagachadh smachd blas, na fheart de a phearsantachd neo-chùramach mar neach-ciùil romansach. Agus, gu dearbh, bha e air aon de na sgrìobhadairean-ciùil a bha, an dèidh cumhachd Rossini fhàgail, a 'sìor fhàs cinnteach gun robh feum air leantainn atharrachaidhean ann am blas.

“Airson còrr is deich bliadhna,” tha Piero Mioli a’ sgrìobhadh, “tha an tàlant ioma-thaobhach aig Donizetti air a bhith air a chuir an cèill gu saor agus gu eadar-mheasgte ann an oparan dona, leth-thromach agus èibhinn a rèir còrr air leth-cheud bliadhna de chleachdadh opera Eadailteach, air a chomharrachadh aig an àm sin. ann an ìomhaigh an Rossini impeccable, fhad ‘s a tha e a’ tòiseachadh bho na 30n XNUMXs, tha cinneasachadh ann an droch ghnè a ’faighinn buannachd cainneachdail, oir, ge-tà, bha feum air seo leis an àm romansachd a bha ri thighinn agus an eisimpleir de cho-aimsireil ri Bellini, a bha. coimheach ri comadaidh… Ma stèidhich taigh-cluiche Rossini e fhèin san Eadailt anns an dàrna agus an treas deicheadan den XNUMXmh linn, ma chaidh taigh-cluiche Verdi air adhart anns a’ chòigeamh linn, buinidh an ceathramh fear do Donizetti.

A’ gabhail còmhnaidh anns a’ phrìomh shuidheachadh seo, rinn Donizetti, le a shaorsa brosnachaidh àbhaisteach, cabhag gu bhith a’ toirt a-steach eòlasan fìrinneach, ris an tug e an aon chothrom, gan saoradh, ma bha sin riatanach, bho riatanasan amasan agus practaigeach sreath dràmadach. Mar thoradh air rannsachadh fiabhrasach an ùghdair, b' fheàrr leis crìoch an t-sreath opera mar an aon fhìrinn a bha a dhìth airson a' chuilbheart a thuigsinn. B’ e am miann seo airson fìrinn a thug biadh dha a bhrosnachadh èibhinn aig an aon àm, le taing dha sin, a’ cruthachadh dealbhan-camara agus dealbhan-camara, thàinig e gu bhith na ùghdar as motha de chomadaidhean ciùil às deidh Rossini, agus cho-dhùin e an tionndadh aige san ùine aibidh aige gu plotaichean comaig air an comharrachadh chan ann a-mhàin le ìoranas brònach. , ach le caomhalachd agus daonnachd. . A rèir Francesco Attardi, “bha opera buffa anns an àm romansach na fhìor chothromachadh, na dhearbhadh sòbhrach agus fìrinneach air na rùintean as fheàrr a bha aig melodrama bhon naoidheamh linn deug. Tha Opera buffa, mar gum biodh, taobh eile a’ bhuinn, gar brosnachadh gu bhith a’ smaoineachadh barrachd air opera seria. nam b’ e aithisg a bh’ ann air structar sòisealta bourgeois.

Tha dìleab mhòr Donizetti, a tha fhathast a’ feitheamh ri aithne iomchaidh, gu ceart airidh air a’ mheasadh coitcheann a tha ùghdarras mar seo ann an raon sgrùdadh obair an ùghdair mar Guglielmo Barblan a’ toirt dhi: “Cuin a bhios brìgh ealanta Donizetti gu bhith soilleir dhuinn? Bha an ro-bheachd a bha air a bhith na chuideam air airson còrr is ceud bliadhna ga thaisbeanadh mar neach-ealain, ged a bha e na shàr-eòlaiche, ach air a ghiùlan air falbh leis an aotromachd iongantach aige thairis air a h-uile duilgheadas gus gèilleadh do chumhachd spionnadh brosnachaidh mionaid. Le sùil aithghearr air seachd dusan oparan Donizetti, tha ath-bheothaidhean soirbheachail ùr-nodha de dh’ oparan a dhìochuimhnich a’ dearbhadh, air an làimh eile, ma dh’ fhaodadh ann an cuid de chùisean nach biodh a leithid de bheachd na chlaon-bhreith, an uairsin anns na h-obraichean cudromach aige ... bha Donizetti na neach-ealain a bha mothachail air an uallach na h-obrach a chaidh a thoirt dha agus a bhith a’ coimhead gu dlùth air cultar na h-Eòrpa, anns an do dh’ aithnich e gu soilleir an aon dòigh air ar melodrama a ghluasad bho na dreuchdan simplidh a thug dha roinneil, ris an canar gu meallta “traidisean” ”.

G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)

Cumaidhean:

oparan (74). Falegname di Livonia, 1818, Venice), banais dùthchail (Le Nozze sa bhaile, 1819-1819, Mantua, carnabhail), Zoraida Pomegranate (1820, taigh-cluiche "Argentina", an Ròimh), Chiara agus Serafina, no Spùinneadairean (21, taigh-cluiche" La Scala), Milan), Happy delusion (Il fortunato inganno, 1822, taigh-cluiche "Nuovo", Naples), Riaghladair ann an duilgheadas (L'Ajo nell'imbarazzo, ris an canar cuideachd Don Gregorio, 1822, taigh-cluiche "Valle", an Ròimh) , Caisteal nan Invalids (Il Castello degli invalidi, 1823, Carolino Theatre, Palermo), Ochd Mìosan ann an Dà Uair, no Fògarraich ann an Siberia (Otto mesi ann am mèinn iomchaidh, ossia Gli Esiliati ann an Siberia, 1824, Taigh-cluiche Nuovo, Naples), Alina, Banrigh Golconda (Alina regina di Golconda, 1826, Carlo Felice Theatre, Genoa), Pariah (1827, San Carlo Theatre, Naples), Ealasaid sa Chaisteal Kenilw orth (Elisabetta al castello di Kenilworth, ris an canar cuideachd. Caisteal Kenilworth, stèidhichte air an nobhail le W. Scott, 1828, ibid.), Anne Boleyn (1829, Carcano Theatre, Milan), Hugo, Count of Paris (1829, La Scala Theatre, Milan), Love Potion (L'Elisir d'amore, 1830, Taigh-cluiche Canobbiana, Milan), Parisina (às deidh J. Byron, 1832, Pergola Theatre, Florence), Torquato Tasso (1832, Taigh-cluiche Valle, an Ròimh), Lucrezia Borgia (stèidhichte air an dràma leis an aon ainm V Hugo, 1833, La Scala Theatre, Milan), Marino Faliero (stèidhichte air an dealbh-chluich leis an aon ainm le J. Byron, 1833, Italien Theatre, Paris), Màiri Stiùbhart (1833, La Scala Theatre, Milan), Lucia di Lammermoor (stèidhichte air an nobhail le W. Scott “The Lammermoor Bride”, 1835, an San Carlo Theatre, Naples), Belisarius (1835, The Fenice Theatre, Venice), The Siege of Calais (L’Assedio di Calais, 1835, an taigh-cluiche "San Carlo, Naples), Pia de'Tolomei (1836, Apollo Theatre, Venice), Robert Devereux, no Iarla Essex (1836, San Carlo Taigh-cluiche, Napoli), Maria Di Rudenz (1837, taigh-cluiche" Fenice, Venice ), Nighean na Rèisimeid(La fille du régiment, 1837, Opera Comique, Paris), Martyrs (Les Martyrs, eagran ùr de Polyeuctus, stèidhichte air an tubaist le P. Corneille, 1838, an Grand Opera Theatre, Paris), Favourite (1840, ibid. ), Adelia, no Nighean an Bhoghadair (Adelia, mu La figlia dell'arciere, 1840, taigh-cluiche" Apollo, an Ròimh), Linda di Chamouni (1840, Kärntnertorteatr, Vienna), Don Pasquale (1841, Italien Theatre, Paris) , Maria di Rohan (Maria dl Rohan air Il conte di Chalais, 1842, Kärntnertorteatr), Vienna), Don Sebastian à Portagal (1843, Taigh-cluiche Grand Opera, Paris), Caterina Cornaro (1843, San Carlo Theatre, Naples) agus feadhainn eile; 3 oraidean, 28 cantata, 16 symphon, 19 cuartaidean, 3 quinteets, ceol na h-eaglais, grunn obraichean gutha.