Fùg |

lat., eadailteach. fuga, lit. - ruith, itealaich, sruth luath; Beurla, Frangach fugue; Fuge Gearmailteach

1) Seòrsa de cheòl polyphonic stèidhichte air taisbeanadh aithriseach de chuspair fa leth le tuilleadh thaisbeanaidhean (1) ann an diofar ghuthan le giullachd aithriseach agus (no) contrapuntal, a bharrachd air (mar as trice) leasachadh agus crìochnachadh tòna-co-sheirmeach.

Is e Fugue an cruth as adhartaiche de cheòl atharrais-contrapuntal, a tha air a h-uile beairteas de polyphony a ghabhail a-steach. Tha an raon susbaint F. tha e cha mhòr gun chrìoch, ach tha an eileamaid inntleachdail a’ faighinn làmh an uachdair no air a faireachdainn ann an-còmhnaidh. F. air a chomharrachadh le lànachd tòcail agus aig an aon àm cuingealachadh faireachdainn. Leasachadh ann am F. tha e coltach gu nàdarra ri eadar-mhìneachadh, loidsigeach. dearbhadh air an tràchdas a chaidh a mholadh - an cuspair; ann an iomadh clasaig Ann an sampaill, tha a h-uile F. air “fàs” bhon chuspair (leithid F. Canar teann, an taca ri feadhainn an-asgaidh, anns a bheil stuth nach eil co-cheangailte ris a’ chuspair air a thoirt a-steach). Tha leasachadh ann an cruth F. Is e seo am pròiseas airson a’ cheòl tùsail atharrachadh. smuaintean anns nach eil ùrachadh leantainneach a 'leantainn gu càileachd ìomhaigheach eadar-dhealaichte; chan eil coltas iomsgaradh derivative a’ nochdadh, ann am prionnsapal, àbhaisteach don chlasaig. F. (nach eil a’ dùnadh a-mach cùisean nuair a tha leasachadh, symphonic ann an raon, a’ leantainn gu ath-bheachdachadh iomlan air a’ chuspair: cf., mar eisimpleir, fuaim a’ chuspair anns an taisbeanadh agus rè a’ ghluasaid chun coda ann an organ Bach. F. beag, BWV 543). Is e seo an eadar-dhealachadh riatanach eadar F. agus cruth sonata. Ma tha na h-atharrachaidhean figurative den fhear mu dheireadh a’ gabhail ris gu bheil an cuspair air a chuairteachadh, an uairsin ann am F. - cruth a tha gu ìre mhòr caochlaideach - tha an cuspair a’ cumail aonachd: tha e air a dhèanamh ann an diofar contrapuntal. coimeasgaidhean, iuchraichean, air an cur ann an clàr eadar-dhealaichte agus harmonic. suidheachaidhean, mar gum biodh iad air an soillseachadh le solas eadar-dhealaichte, a’ nochdadh diofar thaobhan (ann am prionnsapal, chan eil ionracas a’ chuspair air a bhriseadh leis gu bheil e ag atharrachadh - tha e a’ fuaimeachadh ann an cuairteachadh no, mar eisimpleir, ann an strettas, chan ann gu tur; aonaranachd brosnachail agus briseadh ). F. na aonachd an-aghaidh ath-nuadhachadh seasmhach agus mòran eileamaidean seasmhach: bidh e gu tric a’ cumail an-aghaidh ann an diofar choimeasgaidhean, bidh interludes agus strettas gu tric nan caochlaidhean de chèile, tha àireamh sheasmhach de ghuthan co-ionann air an gleidheadh, agus chan eil an tempo ag atharrachadh air feadh F. (eisimpleirean, mar eisimpleir, ann an obraichean le L. Tha Beethoven tearc). F. a’ gabhail ri beachdachadh faiceallach air a’ cho-sgrìobhadh anns a h-uile mion-fhiosrachadh; dha-rìribh polyphonic. tha sònrachas air a chuir an cèill ann am measgachadh de fhìor chruaidh, reusanachadh togail le saorsa cur gu bàs anns gach cùis shònraichte: cha mhòr nach eil “riaghailtean” ann airson togail F., agus cruthan F. Tha iad gu tur eadar-mheasgte, ged a tha iad stèidhichte air measgachadh de dìreach 5 eileamaidean - cuspairean, freagairtean, cur an aghaidh, eadar-ghluasadan agus sreathan. Bidh iad a’ cruthachadh earrannan structarail agus semantach de fheallsanachd, aig a bheil gnìomhan taisbeanaidh, leasachaidh agus deireannach. Tha na diofar fo-òrdughan aca a’ toirt a-steach seòrsaichean feallsanachd - 2-part, 3-part, agus feadhainn eile. ceòl; leasaich i gu ser. 17mh linn, air feadh a h-eachdraidh bha e air a bheairteachadh le coileanadh nan muses. art-va agus a tha fhathast na chruth nach eil air a chuir às a chèile le ìomhaighean ùra no leis na dòighean faireachdainn as ùire. F. coimhead airson samhlachas anns na dòighean sgrìobhaidh de pheantadh le M. K.

Tha an cuspair F., no ceannard (seann-fhasanta) (Laideann dux; Gearmailteach Fugenthema, Subjekt, Fuhrer; cuspair Beurla; soggetto Eadailteach; sujet Frangach), gu ìre mhath coileanta ann an ceòl. smuaintean agus fonn le structar, a tha air a chumail anns a’ chiad guthan a tha a’ tighinn a-steach. Bidh fad eadar-dhealaichte – bho 1 (F. bho sonata fìdhle aon-neach Bach Àir. 1) gu bàraichean 1-9 – an urra ri nàdar a’ chiùil (tha cuspairean ann an slaodach F. mar as trice goirid; tha cuspairean gluasadach nas fhaide, aon-ghnèitheach ann am pàtran ruitheamach, mar eisimpleir, mu dheireadh den cheathramh op.10 Àir 59 le Beethoven), bhon neach-ciùil. ciallachadh (tha cuspairean organ, figearan còisir nas fhaide na an fheadhainn aig an fhidheall, clavier). Tha ruitheam fonnmhor tarraingeach aig a’ chuspair. coltas, le taing dha gu bheil gach ro-ràdh soilleir gu soilleir. Is e pearsanachadh a’ chuspair an diofar eadar F. mar sheòrsa de stoidhle an-asgaidh agus aithris. cruthan de stoidhle teann: bha bun-bheachd cuspair coimheach ris an fhear mu dheireadh, bha taisbeanadh stretta ann, ceòlmhor. chaidh dealbhan de ghuthan a chruthachadh ann am pròiseas aithris. Ann am F. tha an cuspair air a thaisbeanadh o thoiseach gu deireadh mar rud air a thoirt seachad, air a chruthachadh. Is e an cuspair am prìomh cheòl. smuain F., air a chur an cèill gu h-aon-ghuthach. Tha na h-eisimpleirean tràtha de F. nas comharraichte le cuspairean goirid agus le droch dhaoine fa leth. Clasaigeach an seòrsa cuspair a chaidh a leasachadh ann an obair JS Bach agus GF Handel. Tha cuspairean air an roinn ann an eadar-dhealaichte agus neo-chaochlaideach (aon-ghnèitheach), aon-tòna (neo-modulating) agus modulating. Is e aon-ghnèitheach na cuspairean stèidhichte air aon adhbhar (faic an eisimpleir gu h-ìosal, a) no grunn adhbharan dlùth (faic an eisimpleir gu h-ìosal, b); ann an cuid de chùisean bidh an motif ag atharrachadh a rèir caochladh (faic eisimpleir, c).

a) JS Bach. Fugue in c-moll bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier, cuspair. b) JS Bach. Fugue A-dur airson Organ, BWV 536, Cuspair. c) JS Bach. Moll fis-fugue bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier, cuspair.

Thathas den bheachd gu bheil cuspairean a tha stèidhichte air a bhith a’ cur an aghaidh diofar adhbharan gu ceòlmhor agus gu ruitheamach eadar-dhealaichte (faic an eisimpleir gu h-ìosal, a); bidh doimhneachd an iomsgaradh ag àrdachadh nuair a tha an inntinn ann an aon de na h-adhbharan (gu tric a’ chiad fhear). eadar-ama (faic eisimpleirean ann an Art. Stoidhle an-asgaidh, colbh 891).

Ann an leithid de chuspairean, tha na bunaitean eadar-dhealaichte. cuspair bunaiteach (uaireannan air a sgaradh le stad), earrann leasachaidh (mar as trice leantalach), agus co-dhùnadh (faic an eisimpleir gu h-ìosal, b). Is e cuspairean neo-atharrachail as motha a tha a’ tòiseachadh agus a’ crìochnachadh san aon iuchair. Ann a bhith ag atharrachadh chuspairean, tha stiùireadh atharrachaidh air a chuingealachadh ris an fheadhainn as làidire (faic eisimpleirean ann an colbh 977).

Tha na cuspairean air an comharrachadh le soilleireachd tonal: nas trice bidh an cuspair a’ tòiseachadh le buille lag de aon de na fuaimean tonic. triads (am measg nan eisgeachdan tha F. Fis-dur agus B-dur bhon 2na leabhar de Clavier Well-Tempered Bach; nas fhaide air adhart thèid an t-ainm seo a ghiorrachadh, gun a bhith a’ comharrachadh an ùghdair – “HTK”), mar as trice a’ crìochnachadh air àm tonic làidir . an treas.

a) JS Bach. Brandenburg Concerto No 6, 2na gluasad, cuspair le guthan na chois. b) JS Bach. Fugue in C major airson Organ, BWV 564, Cuspair.

Taobh a-staigh a’ chuspair, tha sgaraidhean comasach, nas trice a-steach don fho-cheannard (ann am F. fis-moll bhon 1mh leabhar den CTC, cuideachd a-steach don cheannas); chromatic a’ tighinn am bàrr. chan eil tuilleadh sgrùdaidhean air soilleireachd tonal a’ dol an aghaidh, leis gu bheil guth cinnteach aig gach fuaim aca. bonn harmonic. Chan eil cromataics a tha a’ dol seachad àbhaisteach airson cuspairean JS Bach. Ma thig an cuspair gu crìch mus tèid am freagairt a thoirt a-steach, thèid codetta a thoirt a-steach gus a cheangal ris a’ chunntair (Es-dur, G-dur bhon 1d leabhar den “HTK”; faic cuideachd an eisimpleir gu h-ìosal, a). Ann am mòran de chuspairean Bach tha buaidh mhòr aig traidiseanan na seann chòisir. polyphony, a bheir buaidh air loidhneachd polyphonic. melodics, ann an cruth stretta (faic an eisimpleir gu h-ìosal, b).

JS Bach. Fugue in e minor for organ, BWV 548, cuspair agus toiseach freagairt.

Ach, tha a’ mhòr-chuid de chuspairean air an comharrachadh le eisimeileachd air na harmonics bunaiteach. sreathan, a tha “a’ deàrrsadh troimhe” melodach. dealbh; ann an seo, gu sònraichte, tha eisimeileachd F. 17-18 linntean air fhoillseachadh. bhon cheòl ùr homophonic (faic an eisimpleir ann an Art. Stoidhle an-asgaidh, colbh 889). Tha polyphony falaichte anns na cuspairean; tha e air fhoillseachadh mar loidhne-iomraidh meatrach a tha a’ teàrnadh (faic an cuspair F. c-moll bhon 1d leabhar den “HTK”); ann an cuid de chùisean, tha na guthan falaichte air an leasachadh cho mòr is gu bheil aithris air a chruthachadh taobh a-staigh a’ chuspair (faic eisimpleirean a agus b).

lànachd harmonic agus ceòlmhor. saturation na polyphony falaichte anns na cuspairean sa mheadhan. b' e ceuman an t-adhbhar a tha F. air a sgrìobhadh airson àireamh bheag de bhòtaichean (3-4); Tha 6-,7-guth ann am F. mar as trice co-cheangailte ri seann chuspair (gu tric còisir).

JS Bach. Mecca h-moll, Àir 6, “Gratias agimus tibi”, a’ tòiseachadh (cuideachd orcastra air fhàgail air falbh).

Tha gnè nan cuspairean ann an ceòl baróc iom-fhillte, leis gu bheil cuspair àbhaisteach a’ fàs mean air mhean agus a’ gabhail a-steach a’ cheòl. feartan nam foirmichean sin a bha air thoiseach air F. In majestic org. rèiteachaidhean, anns a' chòisir. F. bho mhòran agus fhulangas Bach, tha a' chorail mar bhunait nan cuspairean. Tha cuspairean òrain dùthchasach air an riochdachadh ann an iomadh dòigh. samples (F. dis-moll bhon 1d leabhar de “HTK”; org. F. g-moll, BWV 578). Tha coltas an òrain air a neartachadh nuair a tha an cuspair agus an fhreagairt no na gluasadan 1d agus 3mh coltach ri seantansan ann an ùine (fughetta I bho na Goldberg Variations; org. toccata E-dur, earrann ann an 3/4, BWV 566). .

a) IS Bax. Fantasy chromatic agus fugue, cuspair fugue. b) JS Bach. Fugue in g beag airson organ, BWV 542, cuspair.

Tha mòran phuingean conaltraidh aig cuspair Bach ri dannsa. ceòl: tha cuspair F. c-moll bhon 1d leabhar de “HTK” ceangailte ris a’ bhùrre; cuspair org. Thàinig F. g-moll, BWV 542, bhon òran-dannsa “Ick ben gegroet”, a’ toirt iomradh air allemandes an t-17mh linn. (faic Protopopov Vl., 1965, p. 88). Tha ruitheaman jig anns na cuspairean aig G. Purcell. Nas cumanta, tha cuspairean Bach, na cuspairean “postair” as sìmplidh aig Handel, air am briseadh a-steach ro dec. seòrsaichean melodics opera, mar eisimpleir. aithris (F. d-moll bho Handel's 2nd Ensem), a tha àbhaisteach don ghaisgeach. arias (F. D-dur bhon 1d leabhar de “HTK”; sèist crìochnachaidh bhon oratorio “Messiah” le Handel). Ann an cuspairean, thathas a’ cleachdadh tunailean ath-aithris. tionndadh - ris an canar. ceòl-aithris. figearan (faic Zakharova O., 1975). Chuir A. Schweitzer dìon air a’ bheachd, a rèir mar a tha cuspairean Bach air an nochdadh. agus samhlachail. brìgh. Bha buaidh dhìreach cuspair Handel (ann an oratorios Haydn, anns a 'chuairt dheireannach de Symphony No. 9 le Beethoven) agus Bach (F. ann an chor. op. op. 1 le Beethoven, P. airson Schumann, airson organ Brahms) seasmhach agus làidir (gu ìre co-thuiteamas: cuspair F. cis-moll bhon 131mh leabhar de “HTK” ann an Agnus bho Mass Es-dur aig Schubert). Còmhla ri seo, tha feartan ùra gan toirt a-steach do na cuspairean aig F. co-cheangailte ri tùs gnè, structar figurach, structar, agus co-sheirm. feartan. Mar sin, tha feartan scherzo aig cuspair an fhògarrach Allegro bhon overture chun an opera The Magic Flute le Mozart; air bhioran liriceach F. bhon sonata aige fhèin airson na fìdhle, K.-V. 1. Feart ùr de na cuspairean anns a ' 402mh linn f. b’ e cleachdadh sgrìobhadh òrain. Is iad seo na cuspairean aig fugues Schubert (faic eisimpleir gu h-ìosal, a). Eileamaid òrain dhùthchail (F. bhon ro-ràdh gu “Ivan Susanin”; fughettas Rimsky-Korsakov stèidhichte air òrain dhùthchail), uaireannan fonn romansa (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, tuisleadh marbhrann aig an toiseach na cantata "Iain Damascus" Taneyev) air an comharrachadh le cuspairean Rus. maighstirean, agus lean DD Shostakovich (F. bhon oratorio "Òran nan Coilltean"), V. Ya. Shebalin agus feadhainn eile. Nar. tha ceòl fhathast na adhbhar cainnte. agus beairteas gnè (19 aithris agus fugues le Khachaturian, 7 preludes agus abairtean airson piàna leis an sgrìobhadair Uzbek GA Muschel; faic an eisimpleir gu h-ìosal, b), uaireannan ann an co-bhonn ris an dòigh faireachdainn as ùire (faic an eisimpleir gu h-ìosal, c). Buinidh F. air cuspair jazz le D. Millau do raon paradocs ..

a) P. Schubert. Mecca Àir 6 Es-dur, Credo, bàraichean 314-21, cuspair fògarrach. b) GA Muschel. 24 preludes agus fugues airson piàna, cuspair fugue b-moll. c) B. Bartok. Fugue bho Sonata airson Solo Violin, Cuspair.

Anns an 19mh agus an 20mh linn a 'gleidheadh ​​​​luach a' chlasaig gu tur. seòrsaichean de structar a’ chuspair (aon-ghnèitheach - F. airson aon-neach fìdhle Àir 1 op. 131a Reger; eadar-dhealaichte - F. deireannach bhon cantata “John of Damascus” le Taneyev; 1d pàirt den sonata Àir 1 airson piàna Myaskovsky; mar a stoidhle - 2na pàirt “Symphony of Psalms” le Stravinsky).

Aig an aon àm, bidh sgrìobhadairean a’ lorg dòighean togail eile (nach eil cho uile-choitcheann): ùine ann an nàdar na h-ùine homophonic (faic an eisimpleir gu h-ìosal, a); ùineadaireachd gluasadach caochlaideach aa1 (faic an eisimpleir gu h-ìosal, b); ath-aithris paidhir measgaichte aa1 bb1 (faic an eisimpleir gu h-ìosal, c); ath-aithris (faic eisimpleir gu h-ìosal, d; cuideachd F. fis-moll op. 87 le Shostakovich); ostinato ruitheamach (F. C-dur bhon chearcall "24 Preludes and Fugues" le Shchedrin); ostinato anns a 'phàirt leasachaidh (faic eisimpleir gu h-ìosal, e); ùrachadh adhbhar leantainneach air abcd (gu sònraichte ann an cuspairean dodecaphone; faic eisimpleir f). Anns an dòigh as làidire, bidh coltas nan cuspairean ag atharrachadh fo bhuaidh harmonics ùra. smuaintean. Anns an 19mh linn b' e P. Liszt fear de na sgrìobhadairean a bu radaigiche a bha a' smaoineachadh air an taobh seo; tha raon mòr nach fhacas a-riamh anns na cuspairean aige (tha fugato anns an sonata h-moll mu 2 ochdamh), tha iad diofraichte ann an seanchas. geur..

a) DD Shostakovich, Fugue in E minor op. 87, cuspair. b) M. Ravel. Fuga agus fp. suite “Tomb of Cuperina”, cuspair. c) B. Bartok. Ceòl airson teudan, percussion agus cello, pàirt 1, cuspair. d) DD Shostakovich. Fugue in A major op. 87, cuspair. f) P. Xindemith. Sonata.

Feartan polyphony ùr na 20mh linn. nochdadh anns a’ chuspair ìoranta ann an ciall, cha mhòr dodecaphonic R. Strauss bho symphony. dàn “Thus Spoke Zarathustra”, far a bheilear a’ coimeas nan triads Ch-Es-A-Des (faic eisimpleir gu h-ìosal, a). Bidh cuspairean den 20mh linn a’ gluasad agus ag atharrachadh gu iuchraichean fad às (faic an eisimpleir gu h-ìosal, b), bidh cromatisms a’ dol seachad mar rud àbhaisteach (faic an eisimpleir gu h-ìosal, c); harmonic chromatic tha a’ bhunait a’ leantainn gu iom-fhillteachd sgeadachadh fuaim nan ealan. ìomhaigh (faic an eisimpleir gu h-ìosal, d). Ann an cuspairean F. teicnigeach ùr. dòighean-obrach: atonality (F. ann an Wozzeck Berg), dodecaphony (1d pàirt de buff concerto Slonimsky; improvisation agus F. airson a’ phiàno Schnittke), sonorants (fugato “In Sante Prison” bho Shostakovich's Symphony No. 14) agus aleatory (faic an eisimpleir gu h-ìosal ) buaidhean. Buinidh am beachd innleachdach air a bhith a’ sgrìobhadh F. airson percussion (3mh gluasad de Greenblat’s Symphony No. 4) do raon a tha taobh a-muigh nàdar F..

a) R. Strauss. Dàn Symphonic "Thus Spoke Zarathustra", cuspair an fhògarrach. b) HK Medtner. Sonata airson piano saor an asgaidh. op. 53 Cha 2, toiseach na fòige. c) AK Glazunov. Prelude and Fugue cis-moll op. 101 Àir 2 airson fp., cuspair fugue. d) H. Tha. Myaskovsky.

V. Lutoslavsky. Preludes agus Fugue airson 13 ionnstramaidean sreang, Cuspair Fugue.

Canar freagairt no companach (gun fheum) ri aithris cuspair ann an iuchair ceannasach no fo-cheannard (thig Laideann; Gearmailtis Antwort, Comes, Gefährte; freagairt Beurla; risposta Eadailteach; freagairt Frangach). Canar freagairt cuideachd ri cumail cuspair sam bith ann an iuchair ceannasach no fo-cheannard ann am pàirt sam bith den fhoirm far a bheil am prìomh rud. tonality, a bharrachd air ann an tònaichean àrd-sgoile, ma tha an aon cho-mheas pitch den chuspair agus den fhreagairt air a ghleidheadh ​​​​mar a tha san taisbeanadh (tha an t-ainm cumanta “octave answer", a’ comharrachadh inntrigeadh an 2na guth a-steach don ochdamh, rudeigin mearachdach. , oir gu dearbh tha a’ chiad 2 ro-ràdh air a’ chuspair, an uairsin 2 fhreagairt cuideachd ann an ochdamh; mar eisimpleir, Àir 7 bhon oratorio “Judas Maccabee” le Handel).

Ùr-nodha Tha an teòiridh a’ mìneachadh an fhreagairt nas fharsainge, is e sin, mar ghnìomh ann am F., ie, an t-àm airson an guth atharrais a chuir air (ann an àm sam bith), a tha riatanach ann an sgrìobhadh an fhoirm. Ann an riochdan aithris de linn stoidhle teann, chaidh aithrisean a chleachdadh aig diofar amannan, ach thar ùine, bidh an ceathramh-còigeamh làmh an uachdair (faic eisimpleir ann an Art. Fugato, colbh 995).

Tha dà sheòrsa freagairt ann an ricercars - fìor agus tòna. Freagairt a tha ag ath-riochdachadh an cuspair gu ceart (a cheum, gu tric cuideachd luach tòna), ris an canar. fìor. Am freagairt, aig an fhìor thoiseach anns a bheil fonn. atharrachaidhean ag èirigh bhon fhìrinn gu bheil ìre I den chuspair a’ freagairt ris an ìre V (tòn bunaiteach) anns an fhreagairt, agus tha ìre V a’ freagairt ris an ìre I, ris an canar. tonal (faic eisimpleir gu h-ìosal, a).

A bharrachd air an sin, tha cuspair a bhios ag atharrachadh a-steach don phrìomh iuchair air a fhreagairt le atharrachadh air ais bhon phrìomh iuchair chun phrìomh iuchair (faic an eisimpleir gu h-ìosal, b).

Ann an ceòl sgrìobhadh teann, cha robh feum air freagairt tonal (ged a chaidh a choileanadh uaireannan: ann an Kyrie agus Christe eleison bhon aifreann air L’homme armé de Palestrina, tha am freagairt fìor, ann an Qui tollis tha e tonal. ), leis nach deach gabhail ri feadhainn chromatic. atharrachaidhean ann an ceumannan, agus cuspairean beaga gu furasta “freagarrach” ann am fìor fhreagairt. Ann an stoidhle an-asgaidh le cead bho phrìomh agus beag, a bharrachd air seòrsa ùr de instr. cuspairean farsaing, bha feum air polyphonic. meòrachadh air na dàimhean gnìomh a tha làmh an uachdair le tonic. A bharrachd air an sin, a ‘cur cuideam air ceumannan, tha am freagairt tonal a’ cumail toiseach F. ann an raon tarraing na prìomh. tonachd.

Chaidh riaghailtean freagairt tòna a leantainn gu teann; chaidh eisgeachdan a dhèanamh an dara cuid airson cuspairean làn chromaticism, no ann an cùisean far an do chuir atharrachaidhean tòna gu mòr air a’ cheòl. dealbh (faic, mar eisimpleir, F. e-moll bhon 1d leabhar de “HTK”).

Tha an fhreagairt subdominant air a chleachdadh cho tric. Ma tha co-sheirm no fuaim làmh an uachdair aig a’ chuspair, tha freagairt fho-cheannach air a thoirt a-steach (Contrapunctus X bho The Art of Fugue, org. Toccata in d-moll, BWV 565, P. bho Sonata airson Skr. Solo No 1 ann an G-. moll, BWV 1001, Bach); uaireannan ann am F. le cleachdadh fada, tha an dà sheòrsa freagairt air an cleachdadh, is e sin, ceannasach agus subdominant (F. cis-moll bhon 1mh leabhar den CTC; Àir. 35 bhon oratorio Solomon le Handel).

Bho thoiseach an 20mh linn ann an co-cheangal ris an tòna ùr agus harmonic. riochdachaidhean, thionndaidh gèilleadh ri gnàthasan freagairt tòna gu bhith na mholadh air traidisean, a sguir a bhith a’ cumail sùil air mean air mhean ..

a) JS Bach. Ealain na fugue. Contrapunctus I, cuspair agus freagairt. b) JS Bach. Fugue in C Mion air Cuspair le Legrenzi airson Organ, BWV 574, Cuspair agus Freagairt.

Contraposition (Gearmailtis Gegenthema, Gegensatz, Begleitkontrapunkt des Comes, Kontrasubjekt; counter-cuspair Sasannach; contre-sujet Frangach; contro-soggetto Eadailteach, contrassoggetto) - an aghaidh an fhreagairt (faic Countersubject).

Interlude (bho lat. intermedius - suidhichte sa mheadhan; Gearmailteach Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (tha an tè mu dheireadh cuideachd na chuspair aig F. meud mòr); eadailteach. fealla-dhà, seisdeachd, trend ; fran. cur-seachad, tachartas, andamento; Sasannach. fugal episode; na briathran “pìos”, “interlude”, “divertimento” anns an fhaireachdainn “interlude in F.” ann an litreachas anns an Ruis. sgios. a-mach à cleachdadh; bho àm gu àm bidh seo air a chleachdadh gus eadar-luachadh ainmeachadh le dòigh ùr air an stuth a leasachadh no air stuth ùr) ann am F. - togail eadar an cuspair. Interlude air express. agus tha brìgh structarail mu choinneamh giùlan a’ chuspair: is e eadar-lude an-còmhnaidh togail caractar meadhanach (leasachail), prìomh. leasachadh raon cuspair ann am F., a’ cur ri ùrachadh fuaim a’ chuspair a thàinig a-steach aig an àm agus a’ cruthachadh feart airson F. cruth fluidity. Tha interludes ann a tha a 'ceangal giùlan a' chuspair (mar as trice taobh a-staigh earrann) agus a 'leasachadh (a' sgaradh an giùlain). Mar sin, airson an taisbeanadh, tha interlude àbhaisteach, a’ ceangal an fhreagairt ri ro-ràdh a’ chuspair anns an 3mh guth (F. D-dur bhon 2na leabhar de “HTK”), cho tric - cuspair le toirt a-steach freagairt anns an 4mh guth (F. b-moll bhon 2na leabhar) no le add. cumail (F. F mòr bho leabhar 2). Canar pasganan no codettes ris na h-eadar-ghluasadan beaga sin. Eadar-theachdan dr. tha seòrsaichean, mar riaghailt, nas motha ann am meud agus air an cleachdadh an dàrna cuid eadar earrannan den fhoirm (mar eisimpleir, nuair a ghluaiseas iad bho thaisbeanadh gu roinn a tha a’ leasachadh (F. C-dur bhon 2na leabhar de “HTK”), bhuaithe chun ath-aithris (F. h-moll bhon 2na leabhar)), no taobh a-staigh an fhear a tha a’ leasachadh (F. As-dur bhon 2na leabhar) no ath-aithris (F. F-dur bhon 2na volume) earrann; Canar crìochnachadh ris an togail ann an caractar an interlude, a tha suidhichte aig deireadh an F. (faic. F. D major bhon 1mh leabhar «HTK»). Mar as trice bidh interludes stèidhichte air adhbharan a’ chuspair - a’ chiad fhear (F. c-moll bhon 1d leabhar de “HTK”) no an tè mu dheireadh (F. c-moll bhon 2na leabhar, tomhas 9), gu tric cuideachd air stuth an aghaidh (F. f-moll bhon 1d leabhar), uaireannan - codettes (F. Es-dur bhon 1mh leabhar). An aonar. tha stuth an taca ris a’ chuspair gu math tearc, ach mar as trice bidh àite cudromach aig an leithid sin de dh’ eadar-theachdan ann am briathrachas. (Kyrie No 1 bho aifreann Bach ann am h-moll). Ann an cùisean sònraichte, thèid interludes a thoirt a-steach do F. eileamaid de dhealbhachadh (interludes harmonic-figurative ann an org. toccate in d minor, BWV 565). Tha structar nan interludes fractional; Am measg nan dòighean leasachaidh, tha an t-sreath 1d àite air a ghabhail thairis - sìmplidh (bàraichean 5-6 ann am F. c-moll bhon 1d leabhar de “HTK”) no an canonical 1d (ibid., bàraichean 9-10, le barrachd. guth) agus an dàrna roinn (F. fis-moll bhon 1d leabhar, bàr 7), mar as trice gun a bhith nas fhaide na 2-3 ceanglaichean le dàrna no treas ceum. Bheir iomallachd motifan, sreathan agus ath-rèiteachaidhean dìreach an eadar-ghluasad mòr nas fhaisge air leasachadh (F. Cis-dur bhon 1d leabhar, bàraichean 35-42). Ann an cuid de F. interludes tilleadh, uaireannan a’ cruthachadh dàimhean sonata (cf. bàraichean 33 agus 66 ann am F. f-moll bhon 2na leabhar de “HTK”) no an siostam de thachartasan measgaichte contrapuntal (F. c-moll agus G-dur bhon 1mh leabhar), agus tha an duilgheadas structarail mean air mhean àbhaisteach (F. bhon t-sreath "Tomb of Couperin" le Ravel). Gu cuspaireil “co-dhlùthaichte” F. às aonais eadar-ghluasadan no le interludes beaga tha iad tearc (F. Kyrie bho Mozart Requiem). A leithid F. le ùmhlachd do chonnspoid sgileil. leasachaidhean (stretty, misc. cruth-atharraichean cuspair) a’ tighinn faisg air an ricercar – fuga ricercata no figurata (P.

Stretta - aithris làidir. a' cur an gniomh cuspair F., anns am bheil an guth atharrach a' teachd a steach gu deireadh a' chuspair anns a' ghuth toiseach ; stretta faodar a sgrìobhadh ann an cruth sìmplidh no canonical. atharrais. Taisbeanadh (bho lat. taisbeanadh - exposition; Nem. taisbeanadh co-phàirteach, a 'chiad choileanadh; Beurla, Fraingis. leigeil ris; eadailteach. esposizione) ris an canar a 'chiad aithris. buidheann ann am F., vol. e. Earrann 1d ann am F., anns a bheil a’ chiad ro-ràdh den chuspair anns a h-uile guth. Tha tòiseachadh monophonic cumanta (ach a-mhàin F. cois, eg. Kyrie No 1 bho aifreann Bach ann an h-moll) agus cuspair mu seach le freagairt; uaireannan thèid an òrdugh seo a bhriseadh (F. G-dur, f-moll, fis-moll bhon 1d leabhar de “HTK”); còisir F., anns a bheil guthan nach eil faisg air làimh air an aithris ann an ochdamh (cuspair-cuspair agus freagairt-freagairt: (F. bhon oratorio “The Four Seasons” le Haydn) ris an canar octaves. Tha am freagairt air a chuir a-steach aig an aon àm. le deireadh a’ chuspair (F. dis-moll bhon 1d leabhar de “HTK”) no às a dhèidh (F. Fis-dur, ibid.); F., anns a bheil am freagairt a’ tighinn a-steach ro dheireadh a’ chuspair (F. Canar stretto, teannachaidh ri E-dur bhon 1mh leabhar, Cis-dur bhon 2na leabhar de “HTK”). Ann an 4-amas. bidh guthan taisbeanaidh gu tric a’ dol a-steach ann an càraidean (F. D-dur bhon 1mh leabhar de “HTK”), a tha co-cheangailte ri traidiseanan taisbeanadh fògarrach àm sgrìobhaidh teann. Cuiridh mòr an cèill. tha òrdugh nan ro-ràdh cudromach: gu tric bidh an taisbeanadh air a dhealbhadh ann an dòigh a tha gach guth a tha a’ tighinn a-steach fìor, gu math eadar-dhealaichte (chan eil seo, ge-tà, na riaghailt: faic gu h-ìosal). F. g-moll bhon 1mh leabhar den “HTK”), a tha gu sònraichte cudromach ann an organ, clavier F., mar eisimpleir. tenor – alto – soprano – bass (F. D-dur bhon 2na leabhar de “HTK”; org. F. D-dur, BWV 532), alto – soprano – tenor – bass (F. c-moll bhon 2na leabhar de “HTK”), msaa; tha an aon urram aig na ro-ràdh bhon ghuth àrd chun an ìre as ìsle (F. e-moll, ibid.), a bharrachd air òrdugh inntrigidh guthan nas beothaile - bhon bhonn gu mullach (F. cis-moll bhon 1mh leabhar de “HTK”). Tha crìochan earrannan ann an cruth siùbhlach mar F. tha cumhachan; thathas den bheachd gu bheil an taisbeanadh crìochnaichte nuair a tha an cuspair agus am freagairt air an cumail anns a h-uile guth; buinidh an t-eadar-tharraing às dèidh sin don taisbeanadh ma tha deireadh-seachdain aige (F. c-moll, g-moll bhon 1d leabhar de “HTK”); air neo, buinidh e don roinn fo leasachadh (F. As-dur, ibid.). Nuair a thionndaidheas an taisbeanadh gu bhith ro ghoirid no gu bheil feum air foillseachadh gu sònraichte mionaideach, thèid aon a thoirt a-steach (ann an ceann 4. F. D-dur bhon 1d leabhar de bhuaidh “HTK” toirt a-steach an 5mh guth) no grunn. cuir ris. air a chumail (3 ann an 4-go. org F. g-moll, BWV 542). Bidh cuirmean a bharrachd anns a h-uile guth mar fhrith-thaisbeanadh (F. E-dur bhon 1mh leabhar de “HTK”); tha e àbhaisteach ann an òrdugh ro-ràdh eadar-dhealaichte seach anns an taisbeanadh agus cuairteachadh a’ chuspair agus freagairt air ais le bhòtaichean; Tha frith-nochdaidhean Bach buailteach a bhith mì-fhreagarrach. leasachadh (ann am F. F-dur bhon 1mh leabhar “HTK” - stretta, ann am F. G-dur – tionndadh a’ chuspair). Uaireannan, taobh a-staigh crìochan an taisbeanaidh, thèid cruth-atharrachaidhean a dhèanamh mar fhreagairt, agus is e sin as coireach gu bheil seòrsaichean sònraichte de F. èirigh: ann an cuairteachadh (Contrapunctus V bho The Art of Fugue le Bach; F. XV de 24 Preludes agus F. airson fp. Shchedrin), lùghdaichte (Contrapunctus VI bho The Art of Fugue), meudaichte (Contrapunctus VII, ibid.). Tha an t-uabhas gu tur seasmhach agus am pàirt as seasmhaiche den fhoirm; chaidh an structar a bha air a bhith ann o chionn fhada a ghleidheadh ​​​​(mar phrionnsapal) anns an riochdachadh. 20 a-steach. Aig 19 a-steach. chaidh deuchainnean a dhèanamh gus an nochd a chuir air dòigh a rèir aithris ann an neo-thraidiseanta airson F. eadar-ama (A. Reich), ge-tà, anns na h-ealain. chaidh iad a-steach gu cleachdadh a-mhàin san 20mh linn. fo bhuaidh saorsa harmonic ceòl ùr (F. bhon chòigeamh no. 16 Taneeva: c-es-gc; p. ann an “Thunderous Sonata” airson piàna. Metnera: fis-g; ann am F. B-dur suas. 87 Freagairt Shostakovich ann an iuchair cho-shìnte; ann am F. ann am F bho “Ludus tonalis” Hindemith tha am freagairt ann an deichima, ann an A san treas; ann an triple antonal F. bhon 2 d. “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. an còigeamh). Taisbeanadh F. uaireannan le feartan leasachaidh, mar eisimpleir. anns a’ chearcall “24 Preludes and Fugues” le Shchedrin (a’ ciallachadh atharrachaidhean anns an fhreagairt, a’ cumail an-aghaidh gu mearachdach ann am F. XNUMX, XNUMX). Canar leasachadh (it. pàirt luaidhe, pàirt meadhanach; earrann leasachadh Beurla; fran. partie du dévetopment; eadailteach. partie di sviluppo), uaireannan - am pàirt meadhanach no leasachadh, ma bhios na h-eadar-theachdan a tha ann a’ cleachdadh dòighean cruth-atharrachaidh motair. contrapuntal a dh’ fhaodadh a bhith ann. (puing iom-fhillte, stretta, cruth-atharrachaidhean cuspair) agus harmonic tonal. (modulation, reharmonization) dòighean leasachaidh. Chan eil structar teann stèidhichte aig an roinn a tha a’ leasachadh; mar as trice is e togail neo-sheasmhach a tha seo, a’ riochdachadh sreath de ghabhaltasan singilte no buidhne ann an iuchraichean, cha robh to-rykh anns an taisbeanadh. Tha òrdugh toirt a-steach iuchraichean an-asgaidh; aig toiseach na h-earrainn, mar as trice bidh tòna co-shìnte air a chleachdadh, a’ toirt dath ùr modal (F. Es-dur, g-moll bhon 1d leabhar de “HTK”), aig deireadh na h-earrainn - iuchraichean na buidhne fo-cheannard (ann am F. F-dur bhon 1mh leabhar - d-moll agus g-moll); nach eil air an dùnadh a-mach, msaa. caochlaidhean de leasachadh tonal (mar eisimpleir, ann am F. f-moll bhon 2na leabhar «HTK»: As-dur-Es-dur-c-moll). Tha e àbhaisteach do F. nas fhaide air adhart (F. d-moll bho Mozart's Requiem: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll). Anns an earrainn a tha a’ leasachadh tha co-dhiù aon taisbeanadh den chuspair (F. Fis-dur bhon 1d leabhar de “HTK”), ach mar as trice tha barrachd dhiubh ann; gu tric bidh gabhaltasan buidhne air an togail a rèir an seòrsa co-dhàimh eadar an cuspair agus am freagairt (F. f-moll bhon 2na leabhar de “HTK”), gus am bi an earrann a tha a’ leasachadh uaireannan coltach ri taisbeanadh ann an iuchair àrd-sgoile (F. e-moll, ibid.). Anns an roinn a tha a’ leasachadh, thathas a’ cleachdadh strettas, cruth-atharrachaidhean cuspaireil (F.

Is e soidhne den earrann mu dheireadh de F. (Gearmailtis: SchluYateil der Fuge) tilleadh làidir chun phrìomh. iuchair (gu tric, ach chan eil sin riatanach co-cheangailte ris a’ chuspair: ann am F. F-dur bhon 1d leabhar de “HTK” ann an ceumannan 65-68, tha an cuspair “a’ sgaoileadh ”ann an cumadh; ann an ceumannan 23-24 F. D-dur 1d tha am motif “air a mheudachadh” le aithris, an 2na ann am bàraichean 25-27 – le teudan). Faodaidh an earrann tòiseachadh le freagairt (F. f-moll, tomhas 47, bhon 1d leabhar; F. Es-dur, tomhas 26, bhon aon leabhar – mar thoradh air an stiùir a bharrachd) no san iuchair fo-cheannach de ch . arr. airson fusion leis an leasachadh a bh’ ann roimhe (F. B-dur bhon 1mh leabhar, tomhas 37; Fis-dur bhon aon leabhar, tomhas 28 – a’ tighinn bhon luaidhe a bharrachd; Fis-dur bhon 2na leabhar, tomhas 52 – às dèidh samhlachadh le frith-shealladh), a lorgar cuideachd ann an co-sheirm gu tur eadar-dhealaichte. cumhaichean (F. ann an G ann an Ludus tonalis aig Hindemith, bar 54). Tha an earrann mu dheireadh ann am fugues Bach mar as trice nas giorra (tha an ath-aithris leasaichte ann am F. f-moll bhon 2na leabhar mar eisgeachd) na an taisbeanadh (ann an 4-goal F. f-moll bhon 1d leabhar de thaisbeanaidhean “HTK” 2 ), suas gu meud cadenza beag (F. G-dur bhon 2na leabhar de “HTK”). Gus an iuchair bhunaiteach a neartachadh, thathas gu tric a’ toirt a-steach grèim fo-cheannach den chuspair (F. F-dur, bàr 66, agus f-moll, bàr 72, bhon 2na leabhar den “HTK”). Bhòt ann an co-dhùnadh. earrann, mar riaghailt, chan eil iad air an tionndadh dheth; ann an cuid de chùisean, tha dùmhlachd an fhàirdeal air a nochdadh sa cho-dhùnadh. taisbeanadh corda (F. D-dur agus g-moll bhon 1d leabhar de “HTK”). Le crìochnachadh. bidh an earrann uaireannan a 'tighinn còmhla ri crìoch an fhoirm, gu tric co-cheangailte ris an stretta (F. g-moll bhon 1mh leabhar). Co-dhùnadh. tha an caractar air a neartachadh le inneach chordal (na 2 thomhas mu dheireadh den aon F.); faodaidh co-dhùnadh a bhith aig an earrainn mar coda beag (na bàraichean mu dheireadh den F. c-moll bhon 1d leabhar den “HTK", air a shoilleireachadh leis a’ pharagraf tonic. org.; anns an iomradh F. ann an G de Hindemith – basso ostinato); ann an cùisean eile, faodaidh an earrann mu dheireadh a bhith fosgailte: tha e an dàrna cuid le leantainneachd de sheòrsa eadar-dhealaichte (mar eisimpleir, nuair a tha an F. mar phàirt de leasachadh sonata), no tha e an sàs ann an coda farsaing den chearcall, a tha faisg air làimh. ann an caractar an t-slighe a-steach. pìos (org. prelude and P. a-moll, BWV 543). Tha am facal “ath-aithris” gu co-dhùnadh. Chan urrainnear earrann F. a chur an sàs ach gu cumhach, ann an seadh coitcheann, le beachdachadh èigneachail air eadar-dhealachaidhean làidir. earrann F. o nochdadh.

Bho aithris. riochdan de stoidhle teann, shealbhaich F. na dòighean air structar taisbeanaidh (Kyrie bhon Pange lingua mass le Josquin Despres) agus an fhreagairt thòna. F. air thoiseach air son iomadaidh. b' e sin a' chuis. Wok bho thùs. form, motet an uairsin air a ghluasad gu instr. ceòl (Josquin Deprez, G. Isak) agus chaidh a chleachdadh anns an canzone, anns a bheil an ath earrann polyphonic. tionndadh den fhear roimhe. 'S e canzones a th' anns na fugues aig D. Buxtehude (faic, mar eisimpleir, org. prelude agus P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – caochladh F. – co-dhùnadh). B’ e am fear a b’ fhaisge a bh’ aig F. an t-òrgan aon-dorcha no an clavier ricercar (aon-dorchadas, beairteas cuspaireil an inneach stretta, dòighean airson an cuspair atharrachadh, ach às aonais interludes a tha coltach ri F.); F. gu'n gairmear an ricercars S. Sheidt, I. Froberger. Canzones G. Frescobaldi agus ricercars, a bharrachd air na h-organan agus an clavier capriccios agus fantasies Ya. Bha pròiseas cruthachadh an fhoirm F. mean air mhean; comharraich “1mh F.” do-dhèanta.

Am measg nan sampallan tràth, tha foirm cumanta, anns a bheil na h-earrannan a tha a’ leasachadh (Gearmailtis zweite Durchführung) agus na h-earrannan deireannach nan roghainnean nochdaidh (faic Repercussion, 1), mar sin, tha am foirm air a chur ri chèile mar shreath de fhrith-nochdaidhean (anns an obair a chaidh ainmeachadh. Tha Buxtehude F. air a dhèanamh suas de thaisbeanadh agus 2 de na caochlaidhean aige). B’ e aon de na coileanaidhean as cudromaiche aig àm GF Handel agus JS Bach toirt a-steach leasachadh tòna gu feallsanachd. Tha na prìomh amannan den ghluasad tonal ann am F. air an comharrachadh le deireadh-sheachdainean soilleir (mar as trice coileanta), nach bi gu tric ann am Bach a’ co-thaobhadh ri crìochan an taisbeanaidh (ann am F. D-dur bhon 1mh leabhar den CTC, an deireadh neo-fhoirfe ann an tomhas 9 “a’ tarraing a-steach” h-moll-noe a’ leantainn gu taisbeanadh), a’ leasachadh agus na h-earrannan deireannach agus gan “gearradh” (anns an aon F. deireadh foirfe ann an e-moll ann am bàr 17 ann am meadhan an leasachaidh roinn am foirm ann an 2 phàirt). Tha iomadh seòrsa ann de chruth dà-phàirt: F. C-dur bhon 1d leabhar den “HTK” (cadenza a-moll, tomhas 14), F. Fis-dur bhon aon leabhar a’ dlùthachadh ris an t-seann phàirt dà-phàirt. foirm (cadenza air a 'cheann thall, tomhas 17, deireadh ann an dis-moll ann am meadhan na h-earrainn leasachaidh, bar 23); feartan seann sonata ann am F. d-moll bhon 1d leabhar (tha an stretta, a tha a’ crìochnachadh a’ chiad ghluasad, ga thionndadh aig deireadh an F. dhan phrìomh iuchair: cf. barraichean 1-17 agus 21-39) . Thig eisimpleir de chruth trì-phàirteach - F. e-moll bhon 44d leabhar den “HTK” le toiseach soilleir gu crìch. earrann (tomhas 1).

Is e measgachadh sònraichte F., anns nach eil gluasadan agus modhan air an dùnadh a-mach, ach tha buileachadh a’ chuspair agus am freagairt air a thoirt seachad sa mhòr-chuid a-mhàin. agus ceannasach (org. F. c-moll Bach, BWV 549), uaireannan – anns a’ cho-dhùnadh. earrann – ann an iuchraichean subdominant (Contrapunctus I bho Art of Fugue Bach). A leithid F. uaireannan air ainmeachadh mar monotonous (cf. Grigoriev S. S., Muller T. F., 1961), stàball-tonal (Zolotarev V. A., 1932), tonic-uachdar. Tha bun-stèidh an leasachaidh annta mar as trice aon no eile contrapuntal. measgachadh (faic sìnean ann an F. Es-dur bhon 2na leabhar de “HTK”), ath-cho-òrdanachadh agus cruth-atharrachadh a’ chuspair (dà-phàirt F. C-moll, trì-phàirt F. d-moll bhon 2na leabhar de “HTK”). Beagan àrsaidh mu thràth ann an linn I. C. Bach, chan fhaighear na foirmean sin ach bho àm gu àm anns na h-amannan as fhaide air adhart (mu dheireadh de ghluasad Àir. 1 airson Haydn baritones, Hob. XI 53). Bidh an cruth cumadh rondo a ‘tachairt nuair a tha criomag den phrìomh air a ghabhail a-steach don roinn a tha a’ leasachadh. tonachd (ann an F. Cis-dur bhon 1mh leabhar de “HTK”, tomhas 25); Thug Mozart aghaidh air an fhoirm seo (F. c-moll airson teudan. ceathairne, K.-V. 426). Tha feartan sonata aig mòran de na fugues aig Bach (mar eisimpleir, Coupe No. 1 o Aifreann anns a h-moll). Ann an cruthan na h-ùine post-Bach, tha buaidh àbhaisteach ceòl homophonic ri fhaicinn, agus tha cruth trì-phàirteach soilleir a ‘tighinn am bàrr. Neach-eachdraidh. B’ e coileanadh nan symphonists Viennese co-fhilleadh an fhoirm sonata agus an F. foirm, air a dhèanamh an dàrna cuid mar fhògar den fhoirm sonata (mu dheireadh de cheathrar G-dur Mozart, K.-V. 387), no mar symphonization de F., gu sònraichte, cruth-atharrachadh na h-earrainn a tha a’ leasachadh gu bhith na leasachadh sonata (deireadh na ceathramh, op. Àireamh 59 Àir. 3 de Beethoven). Air bunait nan coileanaidhean sin, chaidh toraidhean a chruthachadh. ann an homophonic-polyphonic. foirmean (measgachadh de sonata le dùbailte F. aig a’ chuairt dheireannaich den 5mh symphony aig Bruckner, le ceithir-cheàrnach F. anns an t-sèist mu dheireadh den cantata “Às deidh an salm a leughadh” le Taneyev, le F. anns a’ chiad phàirt den symphony “The Artist Mathis” le Hindemith) agus eisimpleirean air leth de symphonies. F. (1d pàirt den 1d orcastra. suites le Tchaikovsky, mu dheireadh den cantata “John of Damascus” le Taneyev, orc. Atharrachadh Reger agus Fugue air cuspair le Mozart. Leudaich an grabhataidh a dh’ ionnsaigh tùsachd faireachdainn, a bha àbhaisteach do ealain romansachd, gu cruthan F. (feartan fantasy ann an org. F. air cuspair BACH Liszt, air a chuir an cèill ann an spionnadh soilleir. eadar-dhealaichte, toirt a-steach stuthan episodic, saorsa tòna). Ann an ceòl na 20mh linn thathar a' cleachdadh ceòl traidiseanta. F. foirmean, ach aig an aon àm tha e follaiseach gu bheil e buailteach an polyphonic as iom-fhillte a chleachdadh. cleasan (faic Àir 4 bhon cantata “Às deidh an Salm a leughadh” le Taneyev). Beul-aithris. tha cruth uaireannan mar thoradh air sònrachas. nàdar ealain neoclassical (concerto mu dheireadh airson 2 fp. Stravinsky). Ann an iomadh cùis, bidh sgrìobhadairean-ciùil a’ sireadh lorg anns na traidiseanan. cruth luath gun chleachdadh. comasachd, ga lìonadh le harmonic neo-ghnàthach. susbaint (ann an F. C-dur suas. 87 Is e freagairt Shostakovich Mixolydian, cf. pàirt - ann am modhan nàdarra na mion-fhaireachdainn, agus an ath-aithris - leis an Lydian stretta) no a’ cleachdadh harmonic ùr. agus teacsadh. Còmhla ri seo, tha na h-ùghdaran F. anns an 20mh linn cruthaich foirmean gu tur fa leth. Mar sin, ann am F. ann am F bhon “Ludus tonalis” aig Hindemith tha an 2na gluasad (bho thomhas 30) mar thoradh air a’ chiad ghluasad ann an gluasad rakish.

A bharrachd air leabhraichean singilte, tha cuideachd F. air 2, nach eil cho tric 3 no 4 cuspairean. Dèan eadar-dhealachadh air F. air grunn. iadsan agus F. iom-fhillte (airson 2 - dùbailte, airson 3 - trì-fhillte); 's e an diofar a th' aca gu bheil F. iom-fhillte a' gabhail a-steach contrapuntal. measgachadh de chuspairean (uile no cuid). Tha F. air grunn chuspairean gu h-eachdraidheil a’ tighinn bho motet agus a’ riochdachadh na leanas de ghrunn F. air diofar chuspairean (tha 2 dhiubh anns an org. prelude agus F. a-moll Buxtehude). F. an seòrsa seo a gheibhear am measg org. rèiteachadh còisir; 6-amas F. Tha “Aus tiefer Not schrei'ich zu dir” le Bach (BWV 686) air a dhèanamh suas de thaisbeanaidhean a tha ro gach rann den chorale agus a tha air an togail air an stuth; Canar strophic ri leithid de F. (uaireannan bithear a’ cleachdadh an teirm Gearmailteach Schichtenaufbau – togail ann an sreathan; faic an eisimpleir ann an colbh 989).

Airson iom-fhillte F. chan eil eadar-dhealachaidhean figurative domhainn sònraichte; cha do chuir na cuspairean aige ach a chèile (mar as trice tha an 2na nas gluasadach agus nas lugha de dhaoine fa leth). Tha F. ann le co-nochdadh de chuspairean (dùbailte: org. F. h-moll Bach air cuspair le Corelli, BWV 579, F. Kyrie bho Requiem Mozart, prelude piàna agus F. op. 29 Taneyev; triple: 3 -head. innleachd f-moll Bach, prelude A-dur bhon 1d leabhar de “HTK”; an ceathramh F. anns a’ chuairt dheireannaich den cantata “An dèidh an Salm a leughadh” le Taneyev) agus F. nas sìmplidh gu teicneòlach le taisbeanaidhean fa leth (dùbailte : F. gis-moll bhon 2mh leabhar de “HTK”, F. e-moll agus d-moll op. 87 le Shostakovich, P. ann an A bho “Ludus tonalis” le Hindemith, trì-fhillte: P. fis-moll bho an 2na leabhar de “HTK”, org. F. Es-dur, BWV 552, Contrapunctus XV bho The Art of the Fugue le Bach, Àir 3 bhon cantata Às deidh an Salm le Taneyev a leughadh, F. ann an C bho Ludus tonalis Hindemith ). Tha cuid de F. de sheòrsa measgaichte: anns an F. cis-moll bhon 1d leabhar den CTC, tha a’ chiad chuspair air a chuimseachadh ann an taisbeanadh an 1na agus an 2mh cuspairean; ann an 3mh P. bho Diabelli's Variations on a Theme, op. Tha 120 cuspairean Beethoven air an taisbeanadh ann an càraidean; ann am F. bho leasachadh an 10mh symphony de Myaskovsky, tha na cuspairean 1st agus 2nd air an taisbeanadh còmhla, agus an 3rd air leth.

JS Bach. Ullachadh organ den chorale “Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir”, 1d taisbeanadh.

Ann an dealbhan iom-fhillte, thathas a’ cumail ri gnàthasan structar an taisbeanaidh nuair a thathar a’ taisbeanadh a’ chiad chuspair; follaiseachd msaa mar as lugha teann.

Tha measgachadh sònraichte air a riochdachadh le F. airson còisir. Tha neo-eisimeileach cuspaireil F. na sheòrsa de chùl-fhiosrachadh airson a’ chorail, a bhios bho àm gu àm (mar eisimpleir, ann an eadar-ghluasaid F.) air a dhèanamh ann an amannan mòra a tha eadar-dhealaichte ri gluasad F.. Tha cruth coltach ris ri lorg am measg org. . rèiteachaidhean còisir le Bach ("Iesu, meine Freude", BWV 713); 'S e eisimpleir air leth a th' ann am P. dùbailte ris a' chorail Confiteor No. 19 bhon mhòr-chuid ann am b-moll. Às deidh Bach, tha am foirm seo tearc (mar eisimpleir, an F. dùbailte bho Organ Sonata Àir. 3 aig Mendelssohn; an F. mu dheireadh de cantata John of Damascus aig Taneyev); chaidh am beachd a bhith a’ toirt a-steach còisir ann an leasachadh F. a chur an gnìomh anns a’ Prelude, Chorale and Fugue for piano. Frank, ann am F. Àir 15 H-dur bho “24 Preludes and Fugues” airson piàna. G. Muschel.

F. dh' èirich mar chruth ionns- aidh, agus inneal-ciùil (leis a h-uile brìgh wok. F.) dh'fhan am prìomh. raon, anns an do leasaich e san ùine às deidh sin. Tha dreuchd F. an-còmhnaidh air àrdachadh: a’ tòiseachadh bho J. B. Lully, chaidh i a-steach do na Frangaich. osnaich, I. Chleachd Ya Froberger taisbeanadh fògarrach ann an gigue (ann an sreath), Eadailtis. thug na maighstirean a-steach F. ann an sonatu bhon eaglais agus cuirm-chiùil gross. Anns an dara leth. 17 a-steach. F. aonaichte leis an prelude, passacaglia, a-steach don toccata (D. Buxtehude, G. Muffat); Ph.D. meur-oide. F. — org. rèiteachadh còisir. F. lorgar cleachdadh ann an tomadan, oratorios, cantatas. Pazl. gluasadan leasachaidh F. fhuair clasaigeach. sgeadachadh ann an obair I. C. Bach. Prìomh polyphonic. B’ e cearcall Bach an cearcall dà-phàirt de prelude-F., a ghlèidh a chudromachd chun an latha an-diugh (cuid de sgrìobhadairean-ciùil an 20mh linn, mar eisimpleir. Čiurlionis, uaireannan air thoiseach le F. grunn preludes). Is e traidisean riatanach eile, a tha cuideachd a’ tighinn bho Bach, an comann F. (uaireannan còmhla ri preludes) ann an cearcallan mòra (2 leabhar "XTK", "The Art of the Fugue"); am foirm seo anns an 20mh linn. leasaich P. Ceann-cinnidh, D. D. Shostakovich, R. TO. Shchedrin, G. A. Muschel agus feadhainn eile. F. air a chleachdadh ann an dòigh ùr leis na clasaigean Viennese: chaidh a chleachdadh mar chruth de Ph.D. bho phàirtean den sonata-symphony. cearcall, ann am Beethoven - mar aon de na caochlaidhean anns a 'chearcall no mar earrann den fhoirm, mar eisimpleir. sonata (mar as trice fugato, chan e F.). Coileanaidhean ùine Bach ann an raon F. air an cleachdadh gu farsaing ann am maighstirean an 19mh-20mh linn. F. air a chleachdadh chan ann a-mhàin mar phàirt mu dheireadh den chearcall, ach ann an cuid de chùisean bidh e a’ dol an àite Sonata Allegro (mar eisimpleir, anns an 2na symphony de Saint-Saens); anns a 'chearcall "Prelude, chorale and fugue" airson piàna. Franka F. tha geàrr-chunntasan sonata ann, agus tha an sgrìobhadh gu lèir air a mheas mar fhìor sonata-fantasy. Ann an eadar-dhealachaidhean F. gu tric ann an suidheachadh cuairt dheireannach coitcheann (I. Bram, M. Reger). Fugato ann an leasachadh c.-l. bho na pàirtean den symphony a’ fàs gu F. agus gu tric bidh e na mheadhan air cruth (mu dheireadh de Symphony No. 3; Symphonies àireamh Myaskovsky. 10, 21) ; ann an cruth F. can be said to.-l. bho na cuspairean aig (pàirt taobh den chiad ghluasad de cheathramh Myaskovsky Àir. 13). Ann an ceòl na 19mh agus 20mh linn. structar figearach F. Ann an sealladh romansach ris nach robh dùil. liriceach. mion-dhealbh a’ nochdadh fp. Tha fugue Schumann (op. 72 Chan eil 1) agus an aon amas 2. fugue le Chopin. Uaireannan (a’ tòiseachadh le The Four Seasons aig Haydn, Àir. 19) F. a' frithealadh a dhealbh. adhbharan (dealbh a’ bhlàir ann am MacBheatha le Verdi; cùrsa na h-aibhne ann an Symph. an dàn "Vltava" le Smetana; “am prògram seilg” anns an 2na gluasad de Symphony No. 11); ann am F. romansach a 'tighinn troimhe. figurativeness – grotesque (mu dheireadh de Berlioz's Fantastic Symphony), deamhan (op. F. Duilleagan), ìoranas (symph. Ann an cuid de chùisean tha “Mar sin a thuirt Zarathustra” aig Strauss F. - neach-giùlain an ìomhaigh ghaisgeil (ro-ràdh bhon opera "Ivan Susanin" le Glinka; symphony. an dàn "Prometheus" le Liszt); am measg nan eisimpleirean as fheàrr de mhìneachadh èibhinn de F. cuir a-steach sealladh sabaid bho dheireadh an 2na d. an opera "Mastersingers of Nuremberg" le Wagner, an co-chruinneachadh mu dheireadh bhon opera "Falstaff" le Verdi.

2) An teirm, an Crimea aig 14 - tràth. 17mh linn chaidh an canon ainmeachadh (ann an seagh nuadh an fhacail), is e sin, aithris leantainneach ann an 2 ghuthan no barrachd. “Is e Fuga dearbh-aithne na pàirtean den sgrìobhadh a thaobh fad, ainm, cruth, agus a thaobh na fuaimean agus na stadan aca” (I. Tinktoris, 1475, anns an leabhar: Musical Aesthetics of the Western European Medi Ages and Renaissance , td. 370). Gu h-eachdraidheil F. dùin leithid canonical. gnèithean mar Eadailtis. caccia (caccia) agus Fraingis. shas (chasse): tha an ìomhaigh àbhaisteach de shealg annta co-cheangailte ri “tòir” a’ ghutha aithris, às a bheil an t-ainm F a’ tighinn. Anns an 2na làr. 15mh c. tha an abairt Missa ad fugam ag èirigh, a’ comharrachadh tomad sgrìobhte a’ cleachdadh canonical. dòighean-obrach (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

J. Okegem. Fugue, toiseach.

Anns an 16mh linn cliùiteach F. strict (Laideann legata) agus saor (Laideann sciolta); anns an t-17mh linn mean air mhean chaidh F. legata “a-mach” ann am bun-bheachd canon, F. sciolta “outgrew” ann am F. san latha an-diugh. ciall. Bho ann am F. 14-15 linntean. cha robh na guthan eadar-dhealaichte anns an dealbh, chaidh na sgrìobhaidhean sin a chlàradh air an aon loidhne le sònrachadh an dòigh dì-chòdaidh (faic mu dheidhinn seo sa chruinneachadh: Ceistean cruth ciùil, iris 2, M., 1972, td. 7). Lorgar Fuga canonica ann an Epidiapente (ie canonical P. anns a’ chòigeamh àrd) ann an Tairgse Ciùil Bach; Tha canan 2-amas le guth a bharrachd na F. ann am B bhon Ludus tonalis aig Hindemith.

3) Fugue anns an t-17mh linn. - reul-eòlas ciùil. figear a tha ag atharrais air ruith le cuideachadh bho shoirbheachadh luath de fhuaimean nuair a thathar a’ seinn am facal co-fhreagarrach (faic Figear).

Tùsan: Arensky A., Stiùireadh airson sgrùdadh air cruthan ceòl ionnsramaid agus gutha, pàirt XNUMX. 1, M., 1893, 1930; Klimov M. G., Iùl goirid mu sgrùdadh counterpoint, canon and fugue, M., 1911; Zolotarev V. A., Fugue. Leabhar-iùil air sgrùdadh practaigeach, M., 1932, 1965; Tyulin Yu., Criostalachadh cuspair ann an obair Bach agus an fheadhainn a thàinig roimhe, "SM", 1935, Àir 3; Skrebkov S., Mion-sgrùdadh Polyphonic, M. — L., 1940; aige fhèin, Textbook of polyphony, ch. 1-2, m. – L., 1951, M., 1965; Spiobainn I. V., foirm chiùil, m. - L., 1947, 1972; Tha grunn litrichean bho S. AGUS. Taneyev air cùisean ciùil agus teòiridheach, thoir an aire. Vl. Protopopov, anns an leabhar: S. AGUS. Taneev. stuthan agus sgrìobhainnean, msaa. 1, M., 1952; Dolzhansky A., A thaobh an fhugue, “SM”, 1959, Àir 4, an aon rud, anns an leabhar aige: Selected Articles, L., 1973; aige fhèin, 24 preludes and fugues le D. Shostakovich, L., 1963, 1970; Kershner L. M., Tùsan dùthchasach fonn Bach, M., 1959; Mazel L., Structar obraichean ciùil, M., 1960, add., M., 1979; Grigoriev S. S., Muller T. F., Leabhar-teacsa de polyphony, M., 1961, 1977; Dmitriev A. N., Polyphony mar fhactar cumadh, L., 1962; Protopopov V., Eachdraidh polyphony anns a 'mhòr-chuid cudromach phenomena. ceòl clasaigeach Ruiseanach agus Sòbhieteach, M., 1962; aige, Eachdraidh polyphony anns na feallsanachdan as cudromaiche aige. Clasaichean taobh an iar na Roinn Eòrpa nan XVIII-XIX linntean, M., 1965; aige, The Methodural Significance of Polyphony in the Musical Form of Beethoven, ann an: Beethoven, leab. 2, M., 1972; aige fhèin, Richerkar agus canzona anns an 2th-1972th linntean agus an mean-fhàs, ann an Sat .: Ceistean mu chruth ciùil, iris 1979, M., XNUMX; aige, sgeidsichean bho eachdraidh chruthan ionnsramaid na XNUMXmh - tràth XNUMXmh linn, M., XNUMX; Etinger M., Harmony agus polyphony. (Notaichean air cearcallan polyphonic Bach, Hindemith, Shostakovich), “SM”, 1962, Àir 12; aige fhèin, Harmony ann an cuairtean polyphonic Hindemith agus Shostakovich, ann an: Duilgheadasan teòiridheach ceòl na XX linn, àireamh. 1, M., 1967; Yuzhak K., Cuid de fheartan structarail an fhugue I. C. Bach, M., 1965; rithe, Air nàdar agus mion-fhiosrachadh smaoineachadh polyphonic, ann an cruinneachadh: Polyphony, M., 1975; Beul-aithris ciùil nam Meadhan Aoisean agus Ath-bheothachadh Taobh an Iar na Roinn Eòrpa, M., 1966; Milstein Tha. I., Clavier I. C. Bach…, M., 1967; Taneev S. I., Bhon dualchas saidheansail agus oideachail, M., 1967; Den Z. V., Cùrsa de dh'òraidean ciùil-teòiridheach. Clàr M. AGUS. Glinka, anns an leabhar: Glinka M., Cruinneachadh coileanta. op., vol. 17, M., 1969; aige, O fòig, ibid.; Zaderatsky V., Polyphony ann an obair ionnsramaid le D. Shostakovich, M., 1969; aige fhèin, Polyphony Late Stravinsky: Questions of Interval and Rhythmic Density, Stylistic Synthesis, ann an: Music and Modernity, leab. 9, Moscow, 1975; Christiansen L. L., Preludes and Fugues le R. Shchedrin, ann an: Ceistean Teòiridh Ciùil, leab. 2, M., 1970; Bòidhchead ciùil air taobh an iar na Roinn Eòrpa anns na linntean XVII-XVIII, M., 1971; Bat N., foirmean polyphonic ann an obraichean symphonic P. Hindemith, ann an: Ceistean Cruth Ciùil, leab. 2, M., 1972; Bogatyrev S. S., (Mion-sgrùdadh air cuid de na fugues le Bach), anns an leabhar: S. C. Bogatyrev. Rannsachadh, artaigilean, cuimhneachain, M., 1972; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; Likhacheva I., Ladotonality fugues le Rodion Shchedrin, ann an: Problems of Musical Science, leab. 2, M., 1973; i fhèin, Thematism agus a leasachadh mìneachaidh ann am fugues R. Shchedrin, ann an: Polyphony, M., 1975; i fein, 24 preludes and fugues le R. Shchedrina, M., 1975; Zakharova O., Reul-eòlas ciùil den XNUMXmh - a’ chiad leth den XNUMXmh linn, ann an cruinneachadh: Problems of Musical Science, vol. 3, M., 1975; Kon Yu., Mu dhà fògar I. Stravinsky, ann an cruinneachadh: Polyphony, M., 1975; Levaya T., Dàimhean còmhnard agus dìreach ann am fugues Shostakovich agus Hindemith, ann an cruinneachadh: Polyphony, Moscow, 1975; Litinsky G., Seachd fugues and recitatives (notaichean iomallach), ann an cruinneachadh: Aram Ilyich Khachaturyan, M., 1975; Retrash A., Seòrsan ceòl ionnsramaid an Ath-bheothachaidh nach maireann agus cruthachadh an sonata agus an t-sreath, anns an leabhar: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 14, L., 1975; Tsaher I., Duilgheadas a’ chuairt dheireannaich ann am B-dur Quartet op. 130 Beethoven, ann an Disathairne: Problems of Musical Science, leab. 3, M., 1975; Chugaev A., Feartan structar fugues clavier Bach, M., 1975; Mikhailenko A., Air prionnsapalan structar fugues Taneyev, ann an: Ceistean mu chruth ciùil, vol. 3, M., 1977; Beachdan teòiridheach air eachdraidh ciùil, Disathairne. Art., M., 1978; Nazaikinsky E., Dreuchd timbre ann a bhith a’ cruthachadh a’ chuspair agus leasachadh cuspaireil ann an suidheachaidhean polyphony aithriseach, ann an cruinneachadh: S. C. Luchd-sgrìobidh.

VP Frayonov