Antonio Papano |

Antonio Papano

Ameireaganach Eadailteach. Beagan neònach. Agus le ainm mu dheireadh èibhinn: Pappano. Ach thug an ealain aige buaidh air Opera Vienna. Chan eil teagamh nach do chuidich an t-ainm e. Tha e coltach ri caricature de neach-ithe pasta Eadailteach. Chan eil e a' faireachdainn nas fheàrr fiù 's nuair a thathar ga bruidhinn sa Bheurla. Dhaibhsan a tha a’ coimhead airson fìrinn rudan ann an ainmean, is dòcha gu bheil e coltach ri ainm a’ charactar buffoon bhon Magic Flute, is e sin, Papageno.

A dh'aindeoin an ainm èibhinn aige, tha Antonio (Anthony) Pappano, dà fhichead 's a trì, a rugadh ann an Lunnainn do theaghlach de eilthirich à Campania (am prìomh bhaile Naples), air aon de na stiùirichean air leth den ghinealach mu dheireadh. Gus seo a dhearbhadh le làn mhisneachd, bhiodh na dathan bog, na h-nursaichean ruitheamach lag de na teudan, a bhios ag ullachadh an aria ainmeil “Recondita armonia”, a bhios Roberto Alagna a’ seinn anns an opera film Tosca air a stiùireadh le Benoit Jacot, gu leòr. Chan eil stiùiriche sam bith eile bho àm Herbert von Karajan air a bhith comasach air mac-talla Impressionism “a la Debussy” a ghlacadh air an duilleag ciùil neo-bhàsmhor seo. Tha e gu leòr an ro-ràdh don aria seo a chluinntinn gus an can a h-uile neach-leantainn de cheòl Puccini: “Seo stiùiriche math!”.

Thathas gu tric ag ràdh mu eilthirich Eadailteach a tha air toileachas fhaighinn thall thairis gu bheil am fortan gu ìre mhòr ris nach robh dùil agus gun ullachadh. Chan e Antonio aon dhiubh. Tha bliadhnaichean de dh’ obair chruaidh air a chùlaibh. Fhuair e taic bho athair, a bha cuideachd na chiad thidsear aige, na thidsear seinn eòlach ann an Connecticut. Anns na Stàitean Aonaichte rinn Antonio sgrùdadh air piàna, sgrìobhadh agus stiùireadh orcastra le Norma Verrilli, Gustav Mayer agus Arnold Franchetti, aon de na h-oileanaich mu dheireadh aig Richard Strauss. An inntearnas aige - aon den fheadhainn as cliùitiche - ann an taighean-cluiche New York, Chicago, Barcelona agus Frankfurt. Bha e na fhear-cuideachaidh aig Daniel Barenboim ann am Bayreuth.

Nochd an cothrom e fhèin a dhearbhadh dha sa Mhàrt 1993 aig Opera Vienna: dhiùlt Christoph von Dohnany, stiùiriche Eòrpach air leth, aig a’ mhionaid mu dheireadh Siegfried a stiùireadh. Aig an àm sin, cha robh ach Eadailtis-Ameireaganach òg agus gealltanach faisg air làimh. Nuair a chunnaic am poball taghte agus eòlach air ceòl e a’ dol a-steach don t-sloc orcastra, cha b’ urrainn dhaibh cuideachadh le gàire: plump, le falt tiugh dorcha a’ tuiteam air a bheulaibh le gluasadan obann. Agus tha, is e ainm a th’ ann! Ghabh Antonio beagan cheumannan, dhìrich e am podium, dh’ fhosgail e an sgòr… Thuit an t-sealladh magnetach aige air an àrd-ùrlar, agus thug tonn de lùth, eireachdas gluasad-bodhaig, dìoghras gabhaltach buaidh iongantach air na seinneadairean: sheinn iad nas fheàrr na bha e a-riamh. Aig deireadh a 'chuirm, thug an luchd-èisteachd, luchd-breithneachaidh, agus, rud a tha glè ainneamh a' tachairt, luchd-ciùil na h-orcastra thug e dha seasamh. Bhon uairsin, tha Antonio Pappano air a bhith ann am prìomh dhreuchdan mu thràth. An toiseach mar stiùiriche ciùil aig Taigh Opera Oslo, an uairsin aig La Monnaie sa Bhruiseal. Anns an t-seusan 2002/03 chì sinn e aig smachdan Covent Garden ann an Lunnainn.

Tha a h-uile duine eòlach air mar stiùiriche opera. Gu dearbh, tha e cuideachd dèidheil air gnèithean ciùil eile: symphonies, ballets, ceòl seòmar. Is toil leis a bhith a’ cluich mar phiana ann an ensemble le cleasaichean Lied. Agus tha e air a tharraing gu ceòl fad na h-ùine: bho Mozart gu Britten agus Schoenberg. Ach nuair a chaidh faighneachd dha dè an dàimh a th’ aige ri ceòl Eadailteach, fhreagair e: “Is toil leam melodrama dìreach mar opera Gearmailteach, tha Verdi mar Wagner. Ach, feumaidh mi aideachadh, nuair a mhìnicheas mi Puccini, tha rudeigin a-staigh orm aig ìre fo-mhothachail a’ crith.

Iris Riccardo Lenzi L'Espresso, 2 Cèitean, 2002 Eadar-theangachadh bhon Eadailtis

Gus beachd nas voluminous a bhith againn air stoidhle ealain agus pearsantachd Papano, bidh sinn a 'toirt seachad criomag bheag bho artaigil le Nina Alovt, a chaidh fhoillseachadh anns a' phàipear-naidheachd Ameireaganach Russkiy Bazaar. Tha e coisrigte do riochdachadh Eugene Onegin aig an Metropolitan Opera ann an 1997. Chaidh an taisbeanadh a stiùireadh le A. Pappano. B’ e seo a’ chiad turas-cluiche aige. Bha seinneadairean Ruiseanach V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny) an sàs anns an riochdachadh. Tha N. Alovert a’ bruidhinn ri Chernov:

“Tha mi ag ionndrainn faireachdainn na Ruis,” thuirt Chernov, “is dòcha nach robh na stiùirichean a’ faireachdainn bàrdachd agus ceòl Pushkin (chaidh an taisbeanadh a stiùireadh le R. Carsen — deas.). Choinnich mi ris an stiùiriche Pappano aig ro-aithris an t-seallaidh mu dheireadh le Tatiana. Bidh an stiùiriche a 'crathadh a' bhata aige mar gum biodh e a 'dèanamh cuirm-chiùil de orcastra symphony. Thuirt mi ris: “Fuirich, feumaidh tu stad an seo, an seo tha gach facal a’ fuaimeachadh air leth, mar deòir a ’sileadh:“ Ach sonas ... bha e ... cho comasach ... cho faisg ... ". Agus fhreagair an stiùiriche: “Ach tha seo dòrainneach!” Tha Galya Gorchakova a 'tighinn agus, gun a bhith a' bruidhinn rium, ag innse an aon rud dha. Tha sinn a 'tuigsinn, ach chan eil an stiùiriche. Cha robh an tuigse seo gu leòr. ”

Tha am prògram seo cuideachd na chomharra air cho neo-iomchaidh ‘s a thathas uaireannan a’ faicinn clasaigean opera Ruiseanach san Iar.

operanews.ru