Alasdair Nikolayevich Scriabin (Alexander Scriabin).

Alasdair Scriabin

Tha ceòl Scriabin na mhiann neo-sheasmhach, domhainn daonna airson saorsa, airson toileachas, airson beatha a mhealtainn. … Tha i fhathast mar fhianais beò air na rùintean as fheàrr san linn aice, anns an robh i na h-eileamaid “spreadhaidh”, brosnachail is gun tàmh de chultar. B. Asafiev

Chaidh A. Scriabin a-steach do cheòl Ruiseanach anmoch anns na 1890n. agus dh' ainmich se e fèin sa bhad mar dhuine air leth, le deagh thàlant. Na neach-nuadhachaidh dàna, “na neach-siridh sgoinneil air slighean ùra,” a rèir N. Myaskovsky, “le cuideachadh bho chànan gu tur ùr, gun samhail, tha e a’ fosgladh a leithid iongantach… ar sùilean gu iongantas a tha cudromach air feadh an t-saoghail.” Nochd ùr-ghnàthachadh Scriabin e fhèin an dà chuid ann an raon fonn, co-sheirm, inneach, orcastra agus ann am mìneachadh sònraichte a’ chearcall, agus ann an tùsachd dhealbhaidhean agus bheachdan, a bha gu ìre mhòr co-cheangailte ri bòidhchead romansach agus bàrdachd samhlachas na Ruis. A dh'aindeoin an t-slighe chruthachail ghoirid, chruthaich am bàrd mòran obraichean ann an gnèithean ceòl symphonic agus piàna. Sgrìobh e 3 symphonies, "The Poem of Ecstasy", an dàn "Prometheus" airson orcastra, Concerto airson Piano agus Orcastra; 10 sonatas, dàin, preludes, etudes agus sgrìobhaidhean eile airson pianoforte. Cruthachalachd Thionndaidh Scriabin gu bhith co-chòrdail ri àm iom-fhillte agus buaireasach tionndadh an dà linn agus toiseach an linn ùr, XX. Bidh teannachadh agus tòna lasrach, rùintean titanic airson saorsa spioraid, airson beachdan math agus solas, airson bràithreachas uile-choitcheann dhaoine a’ dol tro ealain an neach-ciùil-feallsanachd seo, ga thoirt nas fhaisge air na riochdairean as fheàrr de chultar na Ruis.

Rugadh Scriabin do theaghlach tuigseach patriarchal. Chaidh am màthair a bhàsaich tràth (co-dhiù, piàna tàlantach) a chuir na àite le piuthar a h-athar, Lyubov Alexandrovna Skryabina, a bha cuideachd na chiad thidsear ciùil aige. Bha m 'athair a' frithealadh san roinn dioplòmasach. Bha gaol a’ chiùil ga nochdadh fhèin anns an fhear bheag. Sasha bho aois òg. Ach, a rèir traidisean an teaghlaich, aig aois 10 chaidh a chuir chun bhuidheann òglach. Air sgàth droch shlàinte, chaidh Scriabin a leigeil ma sgaoil bhon t-seirbheis armachd dòrainneach, a thug air barrachd ùine a chaitheamh air ceòl. Bhon t-samhradh 1882, thòisich leasanan piàna cunbhalach (le G. Konyus, teòiriche ainmeil, sgrìobhadair-ciùil, piàna; nas fhaide air adhart - le àrd-ollamh aig an t-seòmar-grèine N. Zverev) agus sgrìobhadh (le S. Taneyev). San Fhaoilleach 1888, chaidh an Scriabin òg a-steach don Moscow Conservatory ann an clas V. Safonov (piano) agus S. Taneyev (counterpoint). An dèidh crìoch a chur air cùrsa counterpoint le Taneyev, ghluais Scriabin gu clas sgrìobhadh an-asgaidh A. Arensky, ach cha do dh'obraich an dàimh aca a-mach. Cheumnaich Scriabin gu sgoinneil bhon t-seòmar-grèine mar phiana.

Airson deich bliadhna (1882-92) rinn am fear a rinn an t-òran iomadh pìos ciùil, gu sònraichte airson a’ phiàna. Nam measg tha waltzes agus mazurkas, preludes agus etudes, nocturnes agus sonatas, anns a bheil an “nota Scriabin” aca fhèin air a chluinntinn mu thràth (ged a dh’ fhaodas duine a bhith a ’faireachdainn buaidh F. Chopin, air an robh an Scriabin òg cho measail agus, a rèir aithris. cuimhneachain a cho-aoisean, air an coileanadh gu foirfe). Chaidh a h-uile taisbeanadh aig Scriabin mar phiana, ge bith an ann air feasgar oileanach no ann an cearcall càirdeil, agus nas fhaide air adhart air na h-ìrean as motha san t-saoghal, a chumail gu soirbheachail, bha e comasach dha aire an luchd-èisteachd a ghlacadh bho na ciad fhuaimean de am piàna. Às deidh dha ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine, thòisich ùine ùr ann am beatha agus obair Scriabin (1892-1902). Bidh e a’ tòiseachadh air slighe neo-eisimeileach mar sgrìobhadair-pianaiche. Tha an ùine aige air a lìonadh le cuairtean cuirm-chiùil aig an taigh agus thall thairis, a 'dèanamh ceòl; thòisich na h-obraichean aige air am foillseachadh le taigh foillseachaidh M. Belyaev (marsanta fiodha beairteach agus neach-gràdh-daonna), a bha a 'cur luach air sàr-mhathas an sgrìobhaiche òg; tha dàimhean le luchd-ciùil eile a 'leudachadh, mar eisimpleir, le Cearcall Belyaevsky ann an St Petersburg, a bha a' gabhail a-steach N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov, A. Lyadov, agus feadhainn eile; tha aithne a’ fàs an dà chuid anns an Ruis agus thall thairis. Tha na deuchainnean co-cheangailte ris a’ ghalair air an làimh dheis “overplayed” air am fàgail. Tha còir aig Scriabin a ràdh: “Tha e làidir agus cumhachdach an neach a chuir eòlas air eu-dòchas agus a thug buaidh air.” Anns na meadhanan cèin, bha e air ainmeachadh mar “pearsa air leth, sgrìobhadair-ciùil agus piàna sàr-mhath, pearsa agus feallsanaiche air leth; tha e uile 'na sparradh agus 'na lasair naomh." Anns na bliadhnaichean sin, chaidh 12 sgrùdadh agus 47 preludes a dhèanamh; 2 phìos airson na làimhe clìthe, 3 sonatas; Concerto airson piàna is orcastra (1897), dàn orcastra “Dreams”, 2 symphonies carragh-cuimhne le bun-bheachd feallsanachail agus beusanta air a chuir an cèill gu soilleir, msaa.

Bha na bliadhnaichean de shoirbheachadh cruthachail (1903-08) aig an aon àm ri àrdachadh sòisealta àrd anns an Ruis air an oidhche ron agus buileachadh a’ chiad ar-a-mach Ruiseanach. A’ mhòr-chuid de na bliadhnaichean sin, bha Scriabin a’ fuireach anns an Eilbheis, ach bha ùidh mhòr aige anns na tachartasan rèabhlaideach na dhùthaich fhèin agus bha e co-fhaireachdainn leis na h-ar-a-mach. Sheall e barrachd ùidh ann am feallsanachd - thionndaidh e a-rithist gu beachdan an fheallsanaiche ainmeil S. Trubetskoy, choinnich e ri G. Plekhanov san Eilbheis (1906), rinn e sgrùdadh air obraichean K. Marx, F. Engels, VI Lenin, Plekhanov. Ged a sheas seallaidhean cruinne Scriabin agus Plekhanov aig diofar phòlaichean, bha am fear mu dheireadh a’ cur luach mòr air pearsantachd an ùghdair. A 'fàgail na Ruis airson grunn bhliadhnaichean, bha Scriabin a' feuchainn ri barrachd ùine a shaoradh airson cruthachalachd, gus teicheadh ​​​​bho shuidheachadh Moscow (ann an 1898-1903, am measg rudan eile, bha e a 'teagasg aig an Moscow Conservatory). Bha eòlasan tòcail nam bliadhnaichean sin cuideachd co-cheangailte ri atharrachaidhean na bheatha phearsanta (a’ fàgail a bhean V. Isakovich, sàr phiana agus neach-adhartachaidh a cheòl, agus rapprochement le T. Schlozer, aig an robh àite fada bho bhith gun teagamh ann am beatha Scriabin) . A’ fuireach sa mhòr-chuid san Eilbheis, shiubhail Scriabin a-rithist le cuirmean gu Paris, Amsterdam, a’ Bhruiseal, Liege, agus Ameireagaidh. Bha na coileanaidhean air leth soirbheachail.

Cha b’ urrainn cho teann sa tha faireachdainn sòisealta san Ruis ach buaidh a thoirt air an neach-ealain mothachail. Thàinig an Treas Symphony (“The Divine Poem”, 1904), “The Poem of Ecstasy” (1907), an Ceathramh agus an Còigeamh Sonatas gu bhith na fhìor àirdean cruthachail; rinn e cuideachd etudes, 5 dàin airson pianoforte (nam measg “Tragic” agus “Satanic”), msaa. Tha mòran de na sgrìobhaidhean sin faisg air an “Divine Poem” a thaobh structar figurative. Tha na 3 pàirtean den symphony ("Struggle", "Pleasures", "God's Game") air an ceangal ri chèile le taing don phrìomh chuspair fèin-dhearbhadh bhon ro-ràdh. Ann an co-rèir ris a’ phrògram, tha an symphony ag innse mu “leasachadh spiorad an duine”, a tha, tro cheasnachadh agus strì, a’ faighinn thairis air “toileachas an t-saoghail mhothachail” agus “pantheism”, a’ tighinn gu “seòrsa de ghnìomhachd an-asgaidh – a cluiche diadhaidh." Bidh na leanas leantainneach de na pàirtean, cleachdadh phrionnsapalan leitmotivity agus monothematism, an taisbeanadh improvisational-fluid, mar gum biodh, cuir às do chrìochan a’ chearcall symphonic, ga thoirt nas fhaisge air dàn aon-phàirt grandiose. Tha an cànan harmonic gu math nas toinnte le bhith a’ toirt a-steach tart agus harmonies le fuaim gheur. Tha co-dhèanamh na orcastra air a mheudachadh gu mòr mar thoradh air neartachadh nam buidhnean de ionnstramaidean gaoithe is ionnstramaidean percussion. Còmhla ri seo, tha ionnstramaidean aon-neach fa leth co-cheangailte ri ìomhaigh ciùil sònraichte a’ seasamh a-mach. A 'crochadh gu mòr air traidiseanan symphonism romansach nach maireann (F. Liszt, R. Wagner), a bharrachd air P. Tchaikovsky, chruthaich Scriabin aig an aon àm obair a stèidhich e ann an cultar symphonic na Ruis agus an t-saoghail mar sgrìobhadair ùr-nodha.

Tha “Poem of Ecstasy” na obair le dàna nach fhacas a-riamh ann an dealbhadh. Tha prògram litreachais aige, air a chuir an cèill ann an rann agus coltach ri beachd air an Treas Symphony. Mar laoidh do thoil uile-cheannsachaidh an duine, tha na faclan deireannach den teacsa a’ fuaim:

Agus chuir an cruinne-cè a-mach glaodh aoibhneach Tha mi!

Tha am pailteas taobh a-staigh dàn aon-ghluasaid de chuspairean-samhlaidhean - motifan brìoghmhor laconic, an leasachadh eadar-mheasgte (buinidh àite cudromach an seo do dh’ innealan polyphonic), agus mu dheireadh, orcastra dathach le crìochnachaidhean soilleir soilleir agus fèilleil a’ nochdadh an staid inntinn sin, a tha Scriabin a’ gairm ecstasy. Tha àite brìoghmhor cudromach air a chluich le cànan harmonic beairteach agus dathach, far a bheil co-sheirm iom-fhillte agus gu math neo-sheasmhach mu thràth.

Nuair a thill Scriabin gu dùthaich a dhachaigh san Fhaoilleach 1909, tha an ùine mu dheireadh de a bheatha agus de obair a’ tòiseachadh. Chuir an tè a rinn an t-òran a phrìomh aire air aon amas - cruthachadh obair mhòr a chaidh a dhealbhadh gus an saoghal atharrachadh, gus daonnachd atharrachadh. Seo mar a tha obair synthetigeach a’ nochdadh - an dàn “Prometheus” le com-pàirt orcastra mòr, còisir, pàirt aon-neach den phiàna, organ, a bharrachd air buaidhean solais (tha pàirt an t-solais air a sgrìobhadh anns an sgòr ). Ann an St. Tha Prometheus (no Poem of Fire, mar a chanadh an t-ùghdar ris) stèidhichte air seann uirsgeulan Grèigeach an titan Prometheus. B’ e cuspair strì agus buaidh an duine thairis air feachdan an uilc agus an dorchadais, a’ teicheadh ​​air ais ro theine an teine, a bhrosnaich Scriabin. An seo tha e gu tur ag ùrachadh a chànan harmonic, a’ gluasad bhon t-siostam tonal traidiseanta. Tha mòran chuspairean an sàs ann an dian leasachadh symphonic. “Is e Prometheus lùth gnìomhach na cruinne, am prionnsapal cruthachail, is e teine, solas, beatha, strì, oidhirp, smaoineachadh,” thuirt Scriabin mun Dàn Teine aige. Aig an aon àm le bhith a 'smaoineachadh agus a' sgrìobhadh Prometheus, chaidh an t-Siathamh-Deicheamh Sonatas, an dàn "To the Flame", msaa, a chruthachadh airson piàna. Mean air mhean chuir obair an sgrìobhaiche, dian fad na bliadhna, cuirmean-ciùil seasmhach agus siubhal co-cheangailte riutha (gu tric airson solarachadh don teaghlach) a shlàinte lag mar-thà.

Bhàsaich Scriabin gu h-obann bho phuinnseanachadh fala san fharsaingeachd. Chuir an naidheachd mu a bhàs tràth ann am prìomh bheatha iongnadh air a h-uile duine. Chunnaic Moscow ealanta gu lèir e air an turas mu dheireadh aige, bha mòran oileanach òga an làthair. Bha “Alexander Nikolaevich Scriabin,” sgrìobh Plekhanov, “na mhac aig an àm. … B’ e obair Scriabin an ùine aige, air a chuir an cèill ann am fuaimean. Ach nuair a lorgar an sealach, an neach neo-ghluasadach a chuir an cèill ann an obair neach-ealain sgoinneil, bidh e a’ faighinn Maireannach brìgh agus tha e air a dhèanamh neo-ghluasadach".

T. Ershova

• Scriabin - dealbh eachdraidh-beatha →
• space → Notaichean air an obair Scriabin airson piano luchdadh a-nuas

Na prìomh obraichean aig Scriabin

Symphonic

Concerto piàna ann am F sharp minor, Op. 20 (1896-1897). “Dreams”, ann an E beag, Op. 24 (1898). A’ chiad Symphony, ann an E major, Op. 26 (1899-1900). An dàrna Symphony, ann an C mion, Op. 29 (1901). An treas Symphony (Dàn Diadhaidh), ann an C mion, Op. 43 (1902-1904). Dàn Ecstasy, C major, Op. 54 (1904-1907). Prometheus (Dàn Teine), Op. 60 (1909-1910).

plana

10 sonatas: Àir. 1 ann am F beag, Op. 6 (1893); Àir. 2 (sonata-fantasy), ann an G-sharp mion, Op. 19 (1892-1897); Àir. 3 ann an F biorach beag, Op. 23 (1897-1898); Àir. 4, F sharp major, Op. 30 (1903); Àir. 5, Op. 53 (1907); Àir. 6, Op. 62 (1911-1912); Àir. 7, Op. 64 (1911-1912); Àir. 8, Op. 66 (1912-1913); Àir. 9, Op. 68 (1911-1913): Àir. 10, Op. 70 (1913).

91 roimh-ràdh: op. 2 Àir. 2 (1889), Op. 9 Àir. 1 (Airson na làimhe clìthe, 1894), 24 Preludes, Op. 11 (1888-1896), 6 preludes, Op. 13 (1895), 5 preludes, Op. 15 (1895-1896), 5 preludes, Op. 16 (1894-1895), 7 preludes, Op. 17 (1895-1896), Prelude in F-sharp Major (1896), 4 Preludes, Op. 22 (1897-1898), 2 preludes, Op. 27 (1900), 4 preludes, Op. 31 (1903), 4 preludes, Op. 33 (1903), 3 preludes, Op. 35 (1903), 4 preludes, Op. 37 (1903), 4 preludes, Op. 39 (1903), ro-ràdh, Op. 45 Àir. 3 (1905), 4 preludes, Op. 48 (1905), ro-ràdh, Op. 49 Àir. 2 (1905), ro-ràdh, Op. 51 Àir. 2 (1906), ro-ràdh, Op. 56 Àir. 1 (1908), prelude, Op. 59′ Àir. 2 (1910), 2 preludes, Op. 67 (1912-1913), 5 preludes, Op. 74 (1914).

Sgrùdaidhean 26: sgrùdadh, op. 2 Àir. 1 (1887), 12 sgrùdadh, Op. 8 (1894-1895), 8 sgrùdaidhean, Op. 42 (1903), sgrùdadh, Op. 49 Àir. 1 (1905), sgrùdadh, Op. 56 Àir. 4 (1908), 3 sgrùdaidhean, Op. 65 (1912).

21 mazurka: 10 Mazurkas, Op. 3 (1888-1890), 9 mazurkas, Op. 25 (1899), 2 mazurkas, Op. 40 (1903).

20 dàn: 2 dàn, Op. 32 (1903), Dàn Tragic, Op. 34 (1903), An Dàn Satanic, Op. 36 (1903), Dàn, Op. 41 (1903), 2 dàn, Op. 44 (1904-1905), Dàn Fanciful, Op. 45 Àir. 2 (1905), “Inspired Poem”, Op. 51 Àir. 3 (1906), Dàn, Op. 52 Àir. 1 (1907), “The Longing Poem”, Op. 52 Àir. 3 (1905), Dàn, Op. 59 Àir. 1 (1910), Nocturne Poem, Op. 61 (1911-1912), 2 dhàn: “Mask”, “Strangeness”, Op. 63 (1912); 2 dàn, op. 69 (1913), 2 dàn, Op. 71 (1914); dàn “To the Flame”, op. 72 (1914).

11 gun dàil: impromptu ann an cruth mazurki, soch. 2 Àir. 3 (1889), 2 gun dàil ann an cruth mazurki, op. 7 (1891), 2 gun dàil, op. 10 (1894), 2 gun dàil, op. 12 (1895), 2 gun dàil, op. 14 (1895).

3 oidhche: 2 oidhche, Op. 5 (1890), oidhche-oidhche, Op. 9 Àir. 2 airson na làimhe clì (1894).

3 dannsadh: “Dannsa Longing”, op. 51 Àir. 4 (1906), 2 dhannsa: “Garlands”, “Gloomy Flames”, Op. 73 (1914).

2 waltz: op. 1 (1885-1886), deas. 38 (1903). “Mar Waltz” (“Quasi valse”), Op. 47 (1905).

2 albam a’ fàgail: op. 45 Àir. 1 (1905), Op. 58 (1910)

“Allegro Appassionato”, Op. 4 (1887-1894). Cuirm-chiùil Allegro, Op. 18 (1895-1896). Fantasy, op. 28 (1900-1901). Polonaise, Op. 21 (1897-1898). Scherzo, op. 46 (1905). “Aislingean”, op. 49 Àir. 3 (1905). “Cugallach”, op. 51 Àir. 1 (1906). “Dìomhaireachd”, op. 52 Àir. 2 (1907). “Irony”, “Nuances”, Op. 56 Àir. 2 agus 3 (1908). “Miann”, “Weasel san dannsa” - 2 phìos, Op. 57 (1908).