Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bha guth Bordoni-Hasse gu math siùbhlach. Cha b' urrainn duine ach ise an aon fhuaim ath-aithris cho luath, agus air an làimh eile, bha fios aice mar a chumadh i nota gun chrìoch.

“Chaidh Hasse-Bordoni a-steach do eachdraidh an taigh opera mar aon de na riochdairean as motha den sgoil gutha bel canto," sgrìobh SM Grishchenko. - bha guth an t-seinneadair làidir agus sùbailte, air leth ann an aotromachd agus gluasad; bha an t-seinn aice air a chomharrachadh le bòidhchead fuaimneach tarraingeach, iomadachd dathach a’ phaileid timbre, faireachdainn iongantach briathrachais agus soilleireachd cainnte, faireachdainn dràmadach ann an cantilena slaodach, binn agus beusachd iongantach ann an coileanadh trills, fioritura, mordents, trannsaichean a’ dìreadh is a’ teàrnadh… beairteas de fhrasan fiùghantach (bho fortissimo beairteach chun phianissimo as tairgse). Bha stoidhle seòlta aig Hasse-Bordoni, tàlant ealanta soilleir, coileanadh àrd-ùrlar sàr-mhath, agus seun tearc.”

Rugadh Faustina Bordoni ann an 1695 (a rèir stòran eile, ann an 1693 no 1700) ann am Venice. Thàinig i bho theaghlach uasal Venetian, chaidh a togail ann an taigh uaislean I. Renier-Lombria. An seo choinnich Faustina ri Benedetto Marcello agus thàinig e gu bhith na oileanach aige. Rinn an nighean sgrùdadh air seinn ann am Venice, aig an Pieta Conservatoire, còmhla ri Francesco Gasparini. An uairsin thàinig i air adhart leis an t-seinneadair castrato ainmeil Antonio Bernacchi.

Nochd Bordoni an toiseach air àrd-ùrlar an opera ann an 1716 aig an taigh-cluiche Venetian “San Giovanni Crisostomo” anns a’ chiad shealladh den opera “Ariodante” le C.-F. Pollarolo. An uairsin, air an aon àrd-ùrlar, chluich i na prìomh dhleastanasan aig a 'chiad shealladh de na h-obraichean "Eumeke" le Albinoni agus "Alexander Sever" le Lotti. A-cheana bha a 'chiad thaisbeanaidhean den t-seinneadair òg air leth soirbheachail. Dh'fhàs Bordoni ainmeil gu luath, gu bhith mar aon de na seinneadairean Eadailteach as ainmeil. Thug Venetians dealasach am far-ainm New Sirena dhi.

Tha e inntinneach gun deach a’ chiad choinneamh chruthachail eadar an seinneadair agus Cuzzoni a chumail ann am Venice ann an 1719. Cò bhiodh air smaoineachadh gum biodh iad an sàs ann an cogadh eadar-nàiseanta ainmeil ann an Lunnainn ann an nas lugha na deich bliadhna.

Anns na bliadhnaichean 1718-1723 cuairtean Bordoni air feadh na h-Eadailt. Bidh i a’ cluich, gu sònraichte, ann am Venice, Florence, Milan (Theatar Ducale), Bologna, Naples. Ann an 1723 thadhail an seinneadair air Munich, agus ann an 1724/25 sheinn i ann an Vienna, Venice agus Parma. Tha cìsean rionnag sgoinneil - suas ri 15 mìle guilders sa bhliadhna! Às deidh na h-uile, chan e a-mhàin gu bheil Bordoni a 'seinn gu math, ach tha e cuideachd brèagha agus uaislean.

Tuigidh duine cho duilich ‘s a bha e dha Handel“ a leithid de rionnag a mhealladh. Thàinig an sgrìobhadair ainmeil gu Vienna, gu cùirt an Impire Teàrlach VI, gu sònraichte dha Bordoni. Bha pàisde aig a “seann” prima donna aig an “Kingstier” Cuzzoni, feumaidh tu a chluich sàbhailte. Chaidh aig an tè a rinn an t-òran seo air cùmhnant a thoirt gu crìch le Bordoni, a' tabhann 500 not a bharrachd dhi na Cuzzoni.

Agus a-nis tha na pàipearan-naidheachd Lunnainn làn fathannan mun prima donna ùr. Ann an 1726, sheinn an seinneadair airson a 'chiad uair air àrd-ùrlar an Taigh-cluiche Rìoghail ann an opera ùr Handel Alexander.

Sgrìobh an sgrìobhadair ainmeil Romain Rolland an dèidh sin:

“Chaidh Opera Lunnainn a thoirt seachad do castrati agus prima donnas, agus do whims an luchd-dìon aca. Ann an 1726, ràinig an seinneadair Eadailteach as ainmeil aig an àm sin, am Faustina ainmeil. Bhon uairsin, thionndaidh taisbeanaidhean Lunnainn gu bhith nan co-fharpaisean de larynxes Faustina agus Cuzzoni, a 'farpais ann an seinn - co-fharpaisean còmhla ri glaodhan an luchd-taic cogaidh aca. B’ fheudar do Handel an “Alessandro” aige a sgrìobhadh (5 Cèitean, 1726) air sgàth duel ealanta eadar an dà rionnag seo den bhuidheann, a sheinn dreuchdan an dà mhaighstir aig Alexander. A dh'aindeoin seo uile, nochd tàlant iongantach Handel e fhèin ann an grunn sheallaidhean math ann an Admeto (31 Faoilleach 1727), agus bha coltas mòr air a bhith a 'glacadh an luchd-èisteachd. Ach chan e a-mhàin nach do shocraich còmhstri an luchd-ealain bho seo, ach dh'fhàs e eadhon na bu mhotha. Chùm a h-uile pàrtaidh air na bileagan pàighidh a chuir a-mach lampaichean borb air an luchd-dùbhlain aca. Ràinig Cuzzoni agus Faustina a leithid de chorruich is gun do rug iad air falt a chèile air an àrd-ùrlar air 6 Ògmhios, 1727, agus shabaid iad ri ràmh an talla gu lèir an làthair Bana-phrionnsa na Cuimrigh.

Bhon uairsin, tha a h-uile càil air a dhol bun os cionn. Dh'fheuch Handel ris an t-srian a thogail, ach, mar a thuirt a charaid Arbuthnot, "bhris an diabhal saor": bha e do-dhèanta a chuir air an t-seine a-rithist. Chaidh a’ chùis a chall, a dh’aindeoin trì obraichean ùra le Handel, anns a bheil dealanaich a shùl a’ deàrrsadh … Saighead bheag air a lasadh le Iain Gay agus Pepush, ’s e sin: “Beggars Opera” (“Beggars’ Opera”), a chuir crìoch air a’ chùis air an Acadamaidh Opera Lunnainn…”

Chluich Bordoni ann an Lunnainn airson trì bliadhna, a’ gabhail pàirt anns a’ chiad riochdachaidhean de oparan Handel Admet, King of Thessaly (1727), Ridseard I, Rìgh Shasainn (1727), Cyrus, Rìgh Phersia (1728), Ptolemy, rìgh na h-Èiphit. ” (1728). Sheinn an seinneadair cuideachd ann an Astyanax le J.-B. Bononcini ann an 1727.

Às deidh dha Lunnainn fhàgail ann an 1728, chaidh Bordoni air turas gu Paris agus bailtean-mòra Frangach eile. Anns an aon bhliadhna, ghabh i pàirt anns a 'chiad riochdachadh de Albinoni's Fortitude in Trial aig Taigh-cluiche Ducal Milan. Anns an t-seusan 1728/29, bha an neach-ealain a 'seinn ann am Venice, agus ann an 1729 chluich i ann am Parma agus Munich. Às deidh turas aig taigh-cluiche Turin “Reggio” ann an 1730, thill Bordoni gu Venice. An seo, ann an 1730, choinnich i ris an sgrìobhaiche ciùil Gearmailteach Johann Adolf Hasse, a bha ag obair mar mhaighstir-còmhlain ann am Venice.

Tha Hasse air aon de na sgrìobhadairean-ciùil as ainmeil aig an àm sin. Is e seo a thug Romain Rolland don sgrìobhaiche Gearmailteach: “Thug Hasse seachad air Porpora ann an seun na melos aige, anns nach robh ach Mozart co-ionann ris, agus na thiodhlac de bhith a’ sealbhachadh orcastra, air fhoillseachadh na thaic ionnsramaid beairteach, gun a bhith cho seòlta na an ceòl. seinn fhèin. …”

Ann an 1730, chaidh an seinneadair agus an tè a rinn e còmhla le pòsadh. Bhon àm sin air adhart, chluich Faustina sa mhòr-chuid na prìomh dhleastanasan ann an oparan an duine aice.

“Tha càraid òg ann an 1731 a’ fàgail Dresden, gu cùirt an Neach-taghaidh Saxony Augustus II the Strong,” sgrìobh E. Tsodokov. - Tha àm beatha agus obair na Gearmailt ainmeil prima donna a’ tòiseachadh. Tha cèile soirbheachail, a tha air ionnsachadh a bhith a 'toirt toileachas do chluasan a' phobaill, a 'sgrìobhadh opera às dèidh opera (56 gu h-iomlan), tha a' bhean a 'seinn annta. Bheir an “iomairt” seo teachd a-steach mòr (6000 neach-taic sa bhliadhna gach fear). Anns na bliadhnaichean 1734-1763, ri linn rìoghachadh Augustus III (mac Augustus the Strong), bha Hasse na stiùiriche maireannach air Opera na h-Eadailt ann an Dresden…

Lean sgil Faustina air adhart a 'togail spèis. Ann an 1742, bha meas aig Frederick the Great oirre.

Bha an sàr Johann Sebastian Bach a 'cur luach air sgilean cleasachd an t-seinneadair, leis an robh càirdeas aig a' chàraid. Seo na tha e a’ sgrìobhadh anns an leabhar aige mun sgrìobhaiche ciùil SA Morozov:

“Bha Bach cuideachd a’ cumail suas càirdeas càirdeil le luminary ciùil Dresden, ùghdar oparan, Johann Adolf Hasse…

Na neach-ealain saor agus neo-eisimeileach, modhail dìomhair, ghlèidh Hasse beagan Gearmailteach ann fhèin eadhon ann an coltas. Sròn car cas fo mhaoil ​​sèididh, sealladh beòthail mu dheas, bilean mothachaidh, smiogaid làn. Le tàlant iongantach, eòlas farsaing air litreachas ciùil, bha e, gu dearbh, toilichte a lorg gu h-obann ann an organaiche Gearmailteach, maighstir-còmhlain agus sgrìobhadair-ciùil bhon Leipzig roinneil, às deidh a h-uile càil, neach-conaltraidh aig a bheil eòlas foirfe air obair sgrìobhadairean ciùil Eadailteach is Frangach.

Thug bean Hasse, an seinneadair Venetian Faustina, nee Bordoni, gràs don opera. Bha i anns na tritheadan aice. Chuir foghlam guth sàr-mhath, comasan ealanta air leth, dàta soilleir bhon taobh a-muigh agus gràs, a thogadh air an àrd-ùrlar, gu sgiobalta i ann an ealain operatic. Aig aon àm thachair i pàirt a ghabhail ann am buaidh ceòl opera Handel, a-nis choinnich i ri Bach. B 'e an aon neach-ealain a bha eòlach air dithis de luchd-cruthachaidh ceòl Gearmailteach gu dlùth.

Tha fios gu h-earbsach, air 13 Sultain 1731, gun do dh'èist Bach, a rèir coltais còmhla ri Friedemann, ris a 'chiad shealladh den opera Cleophida aig Hasse ann an talla Opera Rìoghail Dresden. Ghabh Friedemann, a rèir coltais, na “òrain Dresden” le barrachd feòrachas. Ach bha an t-Athair Bach cuideachd a 'cur luach air ceòl fasanta Eadailteach, gu h-àraid Faustina ann an dreuchd an tiotail math. Uill, tha fios aca air a’ chùmhnant, na Hasses sin. Agus sgoil mhath. Agus tha an orcastra math. Bravo!

A’ coinneachadh ann an Dresden le cèile Hasse, sheall Bach agus Anna Magdalena aoigheachd dhaibh ann an Leipzig. Air Didòmhnaich no saor-làithean, cha b ’urrainn dha aoighean a’ phrìomh-bhaile cuideachadh ach èisteachd ri cantata Bach eile ann an aon de na prìomh eaglaisean. Is dòcha gun deach iad gu cuirmean na Colaiste Ciùil agus gun cuala iad an sin ceòl saoghalta a rinn Bach còmhla ri oileanaich.

Agus ann an seòmar-còmhnaidh seòmar an cantor, anns na làithean nuair a thàinig luchd-ealain Dresden, bha ceòl a 'fuaimeachadh. Thàinig Faustina Hasse gu taighean uasal air an robh eideadh beairteach, gualainn rùisgte, le falt àrd fhasanta, rud a chuir cuideam sìos air a h-aodann breagha. Ann an àros an cantor, nochd i air a h-aodach nas modha - na cridhe bha i a’ faireachdainn cho duilich ‘s a bha na thachair dha Anna Magdalena, a chuir stad air a cùrsa-beatha ealanta air sgàth dleastanas a mnà agus a màthar.

Ann an àros an cantor, is dòcha gun do chluich bana-chleasaiche proifeasanta, opera prima donna, arias soprano bho cantatas Bach no Passions. Bha ceòl clàrsaich Eadailteach is Frangach ri fhaicinn anns na h-uairean sin.

Nuair a thàinig an Reich, bha na pìosan aig Bach le pàirtean aon-neach airson ionnstramaidean gaoithe cuideachd a 'fuaimeachadh.

Bidh a' mhaighdeann-mhara a' frithealadh na dinneir. Suidhidh na h-uile aig a' bhòrd — agus aoidhean cliùiteach, agus caird- ean Leipzig, 'us muinntir an taighe, agus oileanaich a' mhaighstir, ma ghairmeadh iad an diugh a chluich.

Le coidse na maidne, falbhaidh a’ chàraid ealanta airson Dresden… “

Mar phrìomh neach-ciùil Opera Dresden Court, lean Faustina air adhart a’ cluich san Eadailt, sa Ghearmailt, agus san Fhraing. Aig an àm sin bha etiquette sònraichte. Bha còir aig a’ phrima donna gum biodh an trèana aice air an àrd-ùrlar a’ giùlan aon duilleag, agus nam biodh i a’ cluich pàirt bana-phrionnsa, dhà. Lean na duilleagan air a shàilean. Ghabh i àite urraim air taobh deas nan com-pàirtichean eile anns a 'chuirm, oir, mar riaghailt, b' i an duine as uaisle anns an dealbh-chluich. Nuair a sheinn Faustina Hasse ann an 1748 Dirka, a thàinig gu bhith na bana-phrionnsa às deidh sin, ann an Demofont, dh’ iarr i àite nas àirde dhi fhèin na a’ Bhana-phrionnsa Creusa, fìor uaislean. Dh'fheumadh an t-ùghdar fhèin, an sgrìobhaiche ciùil Metastasio, eadar-theachd a dhèanamh gus toirt air Faustina gèilleadh.

Ann an 1751, dh'fhàg an seinneadair, a bha fo làn bhlàth a cumhachdan cruthachail, an àrd-ùrlar, gu sònraichte airson a bhith a 'togail còignear chloinne. An uairsin thadhail fear de na h-eachdraichean ciùil as motha aig an àm sin air teaghlach Hasse, an sgrìobhaiche-ciùil agus an neach-òrgain C. Burney. Sgrìobh e gu sònraichte:

“Às deidh na dinneir còmhla ri A Shoillse Monsignor Visconti, thug an rùnaire aige mi a-rithist gu Signor Gasse ann an Landstrasse, am fear as bòidhche de na sgìrean fo-bhailtean ann an Vienna… Lorg sinn an teaghlach gu lèir aig an taigh, agus bha an turas againn fìor spòrsail agus beòthail. Tha Signora Faustina gu math labhairteach agus tha e fhathast ceasnachail mu dheidhinn a h-uile càil a thachras san t-saoghal. Ghlèidh i fhathast airson seachdad ’s a dhà bliadhna na tha air fhàgail de na bòidhchead air an robh i cho ainmeil na h-òige, ach chan e a guth brèagha!

Dh’iarr mi oirre seinn. “Ach chan eil! Mar sin tha mi a’ faireachdainn math!” ("Mo thruaighe, chan urrainn dhomh! chaill mi mo thiodhlac uile"), thuirt i.

… Dh’ innis Faustina, a tha na eachdraidh bheòthail de dh’eachdraidh chiùil, iomadh sgeulachd dhomh mu luchd-ciùil a h-ùine; bhruidhinn i mòran mu dheidhinn stoidhle eireachdail Handel air a bhith a’ cluich a’ chlàrsaich agus an orghan nuair a bha i ann an Sasainn, agus thuirt i gu robh cuimhne aice nuair a thàinig Farinelli gu Venice ann an 1728, an toileachas agus an iongnadh leis an robh e an uairsin ag èisteachd ris.

Thug a h-uile co-aoisean gu h-aon-ghuthach fa-near don bheachd neo-sheasmhach a rinn Faustina. Bha ealain an t-seinneadair air a mheas le V.-A. Mozart, A. Zeno, I.—I. Fuchs, J.-B. Mancini agus co-aoisean eile an t-seinneadair. Sgrìobhadair I.—I. Thug Quantz fa-near: “Bha mezzo-soprano aig Faustina nach robh cho fìor-ghlan na anam. An uairsin cha do leudaich raon a guth ach bho ochdamh beag h gu dà chairteal g, ach às deidh sin leudaich i sìos e. Bha seilbh aice air an rud ris an can na h-Eadailtich un canto granito; bha an coileanadh aice soilleir agus sgoinneil. Bha teanga so-ghluasadach aice a leigeadh leatha briathran a chur an cèill gu luath agus gu soilleir, agus sgòrnan air an deagh leasachadh airson earrannan le cleas cho breagha agus cho luath is gum b’ urrainn dhi seinn gun an ullachaidh a bu lugha, nuair a bu toil leatha. Co dhiubh a bha na h-earrannan rèidh no leumnach, no air an dèanamh suas de dh'ath-aithris den aon fhuaim, bha iad cho furasta dhi a chluich 's a bha iad air inneal sam bith. Gun teagamh b’ i a’ chiad neach a thug a-steach, agus gu soirbheachail, ath-aithris luath den aon fhuaim. Sheinn i an Adagio le fìor fhaireachdainn agus faireachdainn, ach cha robh i an-còmhnaidh cho soirbheachail nan robh an neach-èisteachd gu bhith air a spìonadh gu bròn domhainn le bhith a’ tarraing dhealbhan, glissando no notaichean sioncopaichte agus tempo rubato. Bha cuimhne fhìor thoilichte aice airson atharrachaidhean neo-riaghailteach agus sgeadachaidhean, a bharrachd air soilleireachd agus luaths breithneachaidh, a leig leatha làn chumhachd agus faireachdainn a thoirt do bhriathran. Ann an cleasachd àrd-ùrlair, bha i gu math fortanach; agus leis gu robh i gu foirfe a’ cumail smachd air na fèithean sùbailte agus na diofar abairtean a tha a’ dèanamh suas seallaidhean aghaidh, chluich i leis an aon shoirbheachas dreuchdan heroines fòirneartach, gràdhach agus tairgse; ann am facal, rugadh i gu seinn agus cluich.

An dèidh bàs Lùnastal III ann an 1764, chaidh a 'chàraid a dh'fhuireach ann an Vienna, agus ann an 1775 dh'fhalbh iad gu Venice. An seo bhàsaich an seinneadair air 4 Samhain, 1781.